Monotematîzm |

ji yewnanî monos - yek, yek û tema - bingeh çi ye

Prensîba avakirina muzîkê. karên ku bi şirovekirina taybetî ya mijarek an yek komek mijaran ve girêdayî ye. M. divê ji têgîna "mono-tarî" were veqetandin, ku ji formên ne-ciklîk vedibêje. ferman (fuga, guhertoyên, formên sade yên du- û sê-beşî, rondo, hwd.). M. ji hevgirtina sonata-senfoniyê derdikeve. çerx an jî formên yekparçeyî yên ku bi yek temayê jê hatine wergirtin. Mijarek weha bi gelemperî wekî leitteme tê gotin an, bi karanîna têgînek ku bi formên operatîk ve girêdayî ye û diyardeyek bi M. ve girêdayî ye, leîtmotîf tê bikar anîn.

Koka M. di wekheviya întonasyonel a mijarên destpêkê yên di beşên cihê yên çerxê de ne. prod. Mînak sedsalên 17-18. Corelli, Mozart û yên din:

A. Corelli. Trio sonata op. 2 No 9.

A. Corelli. Trio Sonata op. 3 ne 2.

A. Corelli. Trio Sonata op. 1 ne 10.

WA Mozart. Symphony g-moll.

Lê di wateya xwe de M. yekem car tenê ji hêla L. Beethoven ve di senfoniya 5-an de hate bikar anîn, ku têma destpêkê di tevahiya çerxê de bi rengek veguhartî tê meşandin:

Prensîba Beethoven bingeha M. y bestekarên demên paşerojê ava kir.

G. Berlioz di "Symphony Fantastic", "Harold li Îtalyayê" û cyclical din. prod. mijara sereke (leîtmotîf) bi naveroka bernameyê ve girê dide. Di Symphony Fantastic (1830) de, ev mijar wêneyê hezkiriya leheng temsîl dike, ku di demên cûda yên jiyana wî de bi wî re tê. Di dawiyê de, ew bi taybetî bi xeternak tê xuyang kirin. diguhere, hezkiriyê wekî yek ji beşdarên fantastîk dikişîne. peymana sêrbazan:

G. Berlioz. "Semfoniya Fantastîk", beşa I.

Heman, beşa IV.

Di Harold de li Îtalyayê (1834), mijara sereke wêneyê Ch. leheng û spartiye viola herdem solo, li hember paşxaneya tabloyên bername-wêne radiweste.

Di çendan de M. di berhemê de bi rengekî cuda tê şîrovekirin. F. List. Di muzîkê de xwesteka pêkvejiyana herî têr helbestî ye. plansazî, pêşkeftina wêneyan to-rykh pir caran li gorî kevneşopiyan nedihat. planên avakirina muzîkê. prod. forma mezin, Liszt ber bi ramana avakirina hemî hilberên nermalavê ve bir. li ser bingehê heman temayê, ku rastî veguhertinên fîguratîf hat û ji hev veqetiya. şeklê ku bi çileya paşîn re têkildar e. qonaxên pêşveçûna komployê.

Ji ber vê yekê, wek nimûne, di helbesta senfonîkî "Pêşgotin" (1848-54) de motîvek kurt a ji 3 dengan, ku pêşgotin vedike, paşê, bi rêzê, helbestî. bername bingeha mijareke pir cuda, berevajî pêk tîne. sazî:

F. List. Helbesta senfonîkî "Pêşgotin". Pêşkêş.

Partiya sereke.

Partiya girêdanê.

partiya Side.

Pêşveçûnî.

Episode.

Temaya yekîtiyê. bingeh di rewşên weha de yekitiya xebatê misoger dike. Li ser sepandina prensîba monotematîzmê, List taybetmendiyek wî ya senfonî pêşxist. helbest cureyekî nû yê formê ye, ku tê de taybetmendiyên sonata Allegro û sonata-senfonî li hev hatine. zîvirok. Liszt prensîba M. û di çerxa. berhevokên bernameyê (senfoniya "Faust", 1854; "Dante", 1855-57), û di berhemên ku bi bernameyek devkî nehatine pêşkêşkirin (sonata di h-moll de ji bo piyanoyê, hwd.). Teknîka veguherîna fîgurî ya Liszt ezmûna ku berê di warê guhertoya tematîk de bi dest xistibû, di nav wan de guhertoyên azad ên romantîkî jî bikar tîne.

Tîpa M. Lisztovsky di forma xweya paqij de, di dema paşîn de tenê karanîna tixûbdar wergirt, ji ber ku vebir bi kalîte Sec. wêne bi alîkariya sêwirana rîtmîk, metrîk, aheng, tekstûral û tembûrê ya cihêreng ên heman întonasyonê dizivirin (guheztina ku dê bibe sedema windabûna yekbûna tematîk bixwe) kompozîsyonê xizan dike. Di heman demê de, di serîlêdanek bêtir belaş de, digel prensîbên asayî yên mûzeyan. pêşkeftina leittematîzmê, monotematîzmê û prensîba veguherîna fîgurî ya ku bi wan ve girêdayî ye, dîtine û bi berfirehî têne bikar anîn (senfoniyên 4 û 5-an ên Çaykovskî, senfonî û çend berhemên odeyê yên Taneyev, senfoniyên Scriabin, Lyapunov, 7-emîn û senfoniyên din ên Şostakovîç, ji berhemên bestekarên biyanî – senfonî û quarteta S. Frank, senfoniya 3. ya Saint-Saens, senfoniya 9. ya Dvorak û hwd.).

VP Bobrovsky