Pauline Viardot-Garcia |
Pauline Viardot-Garcia
Helbestvanê rûsî N. Pleshcheev di sala 1846-an de helbesta "Ji stranbêjê re", ku ji bo Viardo Garcia ve hatî veqetandin, nivîsî. Va ye perçeya wê:
Ew ji min re xuya bû… û sirûdek pîroz got, – Û çavên wê bi agirê îlahî şewitîn… Ew sûretê zer di wê de, min Desdemona dît, Gava ku ew li ser çengê zêrîn xwar dike, Li ser bilûrê stranek got û nalîn qut kir. ji wê strana kevn. Yê ku mirov û razên dilên wan nas dikir, çiqas kûr têdigihîşt, lêkolîn dikir; Û eger yekî mezin ji gorê rabe, wê taca xwe deyne ser eniya wê. Carinan Rozîna ciwan ji min re xuya dibû û dilgerm, mîna şeva welatê xwe… Û bi guhdana dengê wê yê efsûnî, Li wê xaka bi bereket, min bi canê xwe xwestibû, Ku her tişt guhê xwe bi efsûn dike, her tişt çavan xweş dike, Cihê ku kavilê esman bi şîna bêdawî dibiriqe, Li ku derê bilbil li ser çiqilên bejna bilbilan, Û sîbera selwanê li ser rûyê avê dilerize!
Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia di 18ê tîrmeha 1821ê de li Parîsê ji dayik bû. Bavê Polina, tenor Manuel Garcia wê demê di zenita navdariya xwe de bû. Dayika Joaquin Siches jî berê hunermend bû û di demekê de "wek xemilandina dîmena Madrîdê bû." Xwedayê wê Princess Praskovya Andreevna Golitsyna bû, ku navê wê keçikê bû.
Mamosteyê yekem ji bo Polina bavê wê bû. Ji bo Polina, wî gelek temrîn, kanon û ariettas çêkirin. Ji wî, Polina evîna muzîka J.-S. Bach. Manuel Garcia got: "Tenê muzîkjenek rastîn dikare bibe stranbêjek rastîn." Ji bo şiyana ku bi xîret û bi bîhnfirehî beşdarî muzîkê bibe, Polina di malbatê de paşnavê Ant wergirt.
Polina di heşt saliya xwe de di bin rêberiya A. Reicha de dest bi xwendina teoriya aheng û pêkhatinê kir. Dûv re wê dest bi dersên piyanoyê ji Meisenberg, û paşê ji Franz Liszt kir. Heta 15 saliya xwe, Polina xwe amade dikir ku bibe piyanîst û êvarên xwe jî li "Çerxa Hunerî" ya Brukselê da.
Ew di wê demê de bi xwişka xwe, stranbêja hêja Maria Malibran re dijiya. Di sala 1831 de, Maria ji E. Leguva re li ser xwişka xwe re got: "Ev zarok ... dê me hemûyan bişewitîne." Mixabin, Malibran pir zû bi awayekî trajîk mir. Maria ne tenê ji hêla aborî û şîretan ve alîkariya xwişka xwe kir, lê bêyî ku bi xwe guman bike, di çarenûsa wê de rolek mezin lîst.
Mêrê Pauline dê Louis Viardot, heval û şêwirmendê Malibran be. Û mêrê Mariya, Charles Berio, alîkariya stranbêja ciwan kir ku gavên pêşîn ên herî dijwar di riya xwe ya hunerî de derbas bike. Navê Bêrîo deriyên salonên konserê jê re vekir. Bi Berio re, wê yekem car bi gelemperî hejmarên solo pêşkêş kir - li salona Şaredariya Brukselê, di konsera ku jê re tê gotin ji bo feqîran.
Di havîna 1838 de, Polina û Berio çûn gera konserê ya Elmanyayê. Piştî konsera li Dresdenê, Polina diyariya xwe ya yekem a giranbiha wergirt - kulmek zimrûd. Li Berlîn, Leipzig û Frankfurt am Mainê jî performans serkeftî bûn. Piştre hunermend li Îtalyayê stran gotin.
Yekem performansa giştî ya Pauline li Parîsê di 15ê Kanûna Pêşîn, 1838 de, li salona Şanoya Renesansê pêk hat. Temaşevan bi germî performansa stranbêja ciwan a çend perçeyên teknîkî yên dijwar ên ku hewcedariya virtûoziya rastîn qebûl kirin. Di Çile 1839 de, XNUMX, A. de Musset gotarek di Revue de Demonde de weşand, ku tê de wî li ser "deng û giyanê Malibran" diaxivî, ku "Pauline wekî ku bêhna xwe dide stranan dibêje", her tiştî bi helbestên ku ji bo debutan hatine veqetandin qedand. ya Pauline Garcia û Eliza Rachel.
Di bihara 1839-an de, Garcia debuta xwe li Şanoya Royal li Londonê wekî Desdemona di Otello ya Rossini de çêkir. Rojnameya rûsî Severnaya Pchela nivîsîbû ku wê "di nav muzîkhezan de eleqeya herî zindî peyda kir", "bi çepikan hat pêşwazîkirin û êvarê du caran gazî kirin... Di destpêkê de xuya bû ku ew tirsonek bû, û dengê wê bi notên bilind dilerizî; lê zû wan jêhatîbûna wê ya muzîkê ya awarte nas kir, ku wê dike endamek hêja ya malbata Garcia, ku ji sedsala XNUMX-an ve di dîroka muzîkê de tê zanîn. Rast e, dengê wê nikaribû salonên mezin tijî bike, lê divê meriv bizane ku stranbêj hîn pir ciwan e: ew tenê hivdeh salî ye. Di lîstikvaniya dramatîk de, wê xwe wekî xwişka Malibran nîşan da: wê hêza ku tenê jêhatîyek rastîn dikare hebe kifş kir!
Di 7ê cotmeha 1839an de, Garcia di Otelloya Rossini de wek Desdemona di Operaya Îtalî de debuta xwe kir. Nivîskar T. Gautier pêşwaziya "stêrkek bi mezinahiya yekem, stêrkek bi heft tîrêjan" kir, nûnerê xanedana hunerî ya birûmet Garcia. Wî bal kişand tama wê ya di kincan de, ku ew qas ji cil û bergên hevpar ên şahnişînên Italiantalî cûdatir e, "xuya ye ku cil û bergên kûçikên zanistî li xwe dike." Gauthier dengê hunermend bi nav kir "yek ji amûrên herî bi heybet ku tê bihîstin."
Ji Cotmeha 1839-an heya Adara 1840-an, Polina stêrka sereke ya Operaya Italiantalî bû, ew "di zenith of fashion" de bû, wekî ku ji Liszt M. D'Agout re hate ragihandin. Ev ji hêla rastiyê ve tê îspat kirin ku gava ku ew nexweş ket, rêveberiya şanoyê pêşniyar kir ku drav li gel vegerîne, her çend Rubini, Tamburini û Lablache di performansê de man.
Vê demsalê wê di Otello, Cinderella, The Berber of Seville, Rossini's Tancrede û Mozart's Don Giovanni de stran gotin. Wekî din, di konseran de, Polina karên Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert pêşkêş kirin.
Pir ecêb e, ew serkeftin bû ku ji bo stranbêjê paşê bû çavkaniya tengahî û xemgîniyê. Sedema wan ew e ku dengbêjên navdar Grisi û Persianî "nehiştin ku P. Garcia beşên girîng pêk bîne." Û her çend salona mezin û sar a Operaya Îtalyayê piraniya êvaran vala bû jî, Grisi nehîşt hevrikê ciwan bikeve hundir. Polînayê neçar ma ku biçe derve. Di nîvê Nîsanê de, ew çû Spanyayê. Û di 14ê cotmeha, 1843 de, hevjînên Polina û Louis Viardot gihîştin paytexta Rûsyayê.
Opera Îtalî li St. Ji bo destpêka xwe, Viardot rola Rosina di The Berber of Seville de hilbijart. Serkeftin temam bû. Petersburgê hezkiriyên muzîkê bi taybetî ji dîmena dersa stranbêjiyê kêfxweş bûn, ku hunermend bi awayekî neçaverêkirî tevlî Şevşa Alyabyev kir. Girîng e ku gelek sal şûnda Glinka di "Notes" xwe de destnîşan kir: "Viardot hêja bû."
Li pey Rosina Desdemona di Otello ya Rossini de, Amina di La Sonnambula ya Bellini de, Lucia di Lucia di Lammermoor a Donizetti de, Zerlina di Don Giovanni ya Mozart de û di dawiyê de Romeo di Montecchi et Capulets ya Bellini de. Viardot zû bi nûnerên herî baş ên rewşenbîriya hunerî ya rûsî re nasek nêzîk kir: ew pir caran serdana mala Vielgorsky dikir, û gelek salan Count Matvey Yuryevich Vielgorsky bû yek ji baştirîn hevalên wê. Yek ji wan performansan Ivan Sergeevich Turgenev beşdar bû, ku di demek kurt de bi navdarek serdanê re hate nas kirin. Wekî AF Koni, "hezbûn heya kûrahiya xwe ket giyanê Turgenev û her û her li wir ma, bandor li tevahiya jiyana kesane ya vî monogamist kir."
Salek şûnda, paytextên Rûsyayê dîsa bi Viardot re hevdîtin kirin. Wê di repertuwara naskirî de şewq da û di Cinderella ya Rossini, Don Pasquale ya Donizetti û Norma ya Bellini de serketinên nû bi dest xist. Di yek ji nameyên xwe de ji George Sand re, Viardot wiha nivîsî: "Binêrin ez bi çi temaşevanek hêja re di têkiliyê de me. Ew e ku min dike ku ez gavên mezin bavêjim."
Jixwe di wê demê de, stranbêj eleqe nîşanî muzîka rûsî da. Parçeyek ji Ivan Susanin, ku Viardot bi Petrov û Rubini re çêkir, li Bilbila Alyabyev hate zêdekirin.
AS Rozanov dinivîse: "Roja herî mezin ya amûrên wê yên dengbêjî ket ser demsalên 1843-1845". – Di vê serdemê de beşên lîrîk-dramatîk û lîrîk-komîk di repertuwara hunermend de cihekî serdest girtibûn. Beşa Norma jê derket, performansa trajîk di xebata operatîk a stranbêj de serdemek nû destnîşan kir. "Kûxikê nexweş" li ser dengê wê şopek nebaş hişt û bû sedem ku ew zû bifetisîne. Digel vê yekê, xalên lûtkeyê di çalakiya operatîk a Viardot de berî her tiştî divê performansa wê wekî Fidesz di Pêxember de bêne hesibandin, ku wê, jixwe stranbêjek gihîştî, karî bigihîje ahengek berbiçav di navbera kamilbûna performansa dengbêjî û şehrezayiya vehewandina dramatîk de. di wêneya qonaxê de, "klîmeya duyemîn" beşa Orpheus bû, ku ji hêla Viardot ve bi îqnabûnek berbiçav, lê bi dengbêjî kêmtir bêkêmasî hate lîstin. Pîvanên kêmtir girîng, lê di heman demê de serkeftinên hunerî yên mezin, ji bo Viardot beşên Valentina, Sappho û Alceste bûn. Tam van rolan, tijî psîkologîzma trajîk, digel hemû cihêrengiya jêhatiya wê ya şanoyê, ya ku herî zêde bi embara hestyarî ya Viardot û cewhera jêhatiya wê ya dilşewat re têkildar bû. Bi saya wan bû ku Viardot, stranbêj-lîstikvan, di hunera operayê û cîhana hunerî ya sedsala XNUMX-an de cîhek pir taybetî girt.
Di Gulana 1845 de, Viardots ji Rûsyayê derketin, ber bi Parîsê ve diçin. Vê carê Turgenev tevlî wan bû. Û di payîzê de, demsala St. Rolên nû li partiyên wê yên bijare hatin zêdekirin - di operayên Donizetti û Nicolai de. Û di vê serdanê de, Viardot bijareya raya giştî ya rûsî ma. Mixabin, hewaya bakur tenduristiya hunermend xera kir, û ji hingê ve ew neçar ma ku dev ji gerên birêkûpêk li Rûsyayê berde. Lê ev yek nekarî têkiliyên wê bi "welatê duyemîn" re qut bike. Di nameyeke wê ya ji bo Matvey Vielgorsky re ev rêz hene: “Her cara ku ez siwar dibim û diçim Şanoya Îtalî, ez xwe li ser rêya Şanoya Bolshoi xeyal dikim. Û heke kolan piçek mij bin, xeyal temam e. Lê gava ku erebe disekine, ew winda dibe, û ez nefesek kûr dikişînim.
Di sala 1853 de, Viardot-Rosina careke din raya giştî ya St. II Panaev Turgenev, ku paşê sirgûnî sîteya xwe Spasskoe-Lutovinovo bû, agahdar dike ku Viardot "li St. Di Meyerbeer's The Prophet de, ew yek ji baştirîn rolên xwe - Fidesz dilîze. Konserên wê li pey hev tên, ku tê de ew pir caran romanên Dargomyzhsky û Mikh distrê. Vielgorsky Ev performansa dawî ya stranbêjê li Rûsyayê bû.
AS Rozanov dinivîse: "Bi qanihbûnek hunerî ya mezin, stranbêj du caran wêneyên jinên Încîl pêk anî." – Di nîvê salên 1850-an de, ew wek Mahala, diya Samson, di opera Samson a G. Dupre de (li ser sehneya şanoyek piçûk li cîhê tenûrê navdar "Dibistana Stranbêjiyê") derket û li gorî nivîskar. , "bilind û dilşewat" bû. Di sala 1874 de, ew di operaya Saint-Saens de Samson et Delilah bû lîstikvana yekem a beşa Delilah. Di operaya bi heman navî ya G. Verdî de kirina rola Lady Macbeth yek ji destkeftên afirîner ên P. Viardot e.
Xuya bû ku hêza salan li ser stranbêj tune bû. EI Apreleva-Blaramberg bi bîr tîne: "Di yek ji muzîkal "Pêncşemê" de li mala Viardot di sala 1879 de, stranbêj, ku wê demê di bin 60 salî de bû, "teslîm bû" ji daxwazên stranbêjiyê re û dîmenek xewê ji Macbeth a Verdi hilbijart. Saint-Saens li piyanoyê rûnişt. Madam Viardot ket orta odê. Dengên ewil ên dengê wê bi dengek gûtî ya xerîb ket; qey ev deng bi zehmetî ji hin amûreke xirab derdiketin; lê jixwe piştî çend tedbîran deng germ bû û bêtir û bêtir guhdaran dîl girt… Her kes bi performansek bêhempa tijî bû ku tê de stranbêja zirav ew qas bi lîstikvana trajîk a jêhatî tev li hev bû. Ji hovîtîyeke tirsnak a giyana jin a ajîte bê şop winda nebû, û gava ku dengê xwe daxist pianissimoyek nermik, ku tê de gilî, tirs û ezab dihatin bihîstin, stranbêj stran digotin, û spîya xwe ya bedew rijand. destan, hevoka wê ya navdar. "Tu bêhnên Erebîstanê bêhna xwînê ji van destên piçûk paqij nake..." - lerzînek kêfê di nav hemû guhdaran de derbas bû. Di heman demê de - ne yek tevgerek şanoyê; di her tiştî de pîvandin; Ferhenga ecêb: her peyv bi zelalî dihat gotin; performansa bi îlham, agirê ku bi têgîna afirîner a performansê ve girêdayî ye, kamilbûna stranbêjiyê temam kir.
Viardot ku berê xwe dide sehneya şanoyê, xwe wekî stranbêjek mezin a odeyê nîşan dide. Zilamek bi jêhatîbûna piralî, Viardot di heman demê de derket holê ku bibe bestekarê jêhatî. Bala wê wekî nivîskarê stranên dengbêjî di serî de bi nimûneyên helbesta rûsî - helbestên Pûşkîn, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Koleksiyonên romanên wê li St. Li ser lîbretoya Turgenev, wê çend operetta jî nivîsand - "Jinên min jî", "Sorcerê dawî", "Cannibal", "Mirror". Balkêş e ku di 1869 de Brahms performansa The Last Sorcerer li Villa Viardot li Baden-Baden pêk anî.
Wê beşeke girîng a jiyana xwe ji pedagojiyê re terxan kir. Di nav şagirt û xwendekarên Pauline Viardot de navdar Desiree Artaud-Padilla, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant û yên din hene. Gelek dengbêjên rûsî bi wê re dibistaneke dengbêjiyê ya hêja derbas kirine, F. Lîtvîn, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Îretskaya, N. Ştemberg.
Pauline Viardot di şeva 17-18 Gulan 1910 de mir.
