Belavbûna mijarê |
Reversal Mijar – berevajî tevger, berevajîkirin (latînî inversio, îtalî moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, berevajîkirina fransî, almanî die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyphonic. teknîka veguherandina temayekê, ku ji lîstina navberên wê yên berevajî dengekî neguhêrbar pêk tê: bizava jor a mijarê di tevgera wê ya sereke (pêş ve) de (lat. motus rectus) di tevgera berevajî de (lat. motus contrarius) bi tevgerek li ser heman navberê re têkildar e (û berevajî). Dengê neguhêrbar ku bi temayê re di guhertoyên sereke û yên berevajî de hevpar e, jê re eksê vegerandinê tê gotin; di prensîbê de, her qonax dikare wekî wê xizmetê bike. Di pergala tonal a mezin-biçûk de, ji bo ku wekheviya fonksiyonel a her du vebijarkan were parastin, dereceya sêyemîn bi gelemperî wekî eksena gerîdeyê kar dike; bi şêwazek hişk (sedsalên 14-16) bi xwezaya xweya diatonîkî. vegerandina fretan bi gelemperî li dora sêyemîn sêyeka kêmbûyî tê kirin, ku heman pozîsyona dengên trîtonê misoger dike:
JS Bach. Hunera Fugue, Counterpoint XIII.
Palestrina. Mass Canonical, Benedictus.
Di mijarên bi chroma. O. tevgera t. bi vî rengî tête kirin ku, heke gengaz be, nirxa kalîte ya navberan were parastin - ev yek di eşkerebûna tevgera berevajî û rasterast de wekheviyek mezintir peyda dike:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Volume 1, Fugue fis-moll.
Tech. sadebûn û huner. Bandoriya nûvekirina mijarê bi navgîniya belavkirinê, karanîna pir û cûrbecûr ya vê teknîkê, nemaze di karên monotematîkî de destnîşan kir. Cûreyên fugê yên bi bersivek berevajîkirî hene (Almanî Gegen-Fuge - binêre JS Bach, The Hunera Fugue, No 5, 6, 7) û kanonek bi rispostek berevajîkirî (WA Mozart, c-moll quintet, minuet); îtiraz di navberên fugê de tê bikaranîn (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); Mijarek di gerê de dikare stretta bi temayek rasterast bide (Mozart, fugue di g-moll, K.-V. 401); carinan ew tenê li hev dikin (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Bi gelemperî beşên mezin ên pêkhateyan li ser bingeha O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, counter-exposition; 2nd part of the gigue) û tewra jî formên tevahî (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , No 7, 9). Têkelbûna O. t. bi rêbazên din ên veguherînê bi taybetî di muzîka sedsala 20-an de belav dibe. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", bişopînin. pêşgotin û paşgotin), bi taybetî, bi teknîka rêzenivîsê hatiye nivîsandin (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Wekî navgînek cûdabûn û pêşkeftinê, îtiraz di ne-polîfonîkî de tê bikar anîn. mûzîk (SS Prokofiev, "Juliet-keç" ji baleta "Romeo û Juliet"), pir caran bi temayek di tevgera rasterast re tê hev kirin (PI Tchaikovsky, senfoniya 6., beş 2, cild. 17- 24; SS Prokofiev, sonata 4. , beşê 2, cild 25-28).
Çavkanî: Zolotarev VA, Fuga. Rêbera lêkolîna pratîkî, M., 1932, 1965, beşa 13, Skrebkov SS, Analîziya Polyphonic, M. – L., 1940, beşa 1, § 4; ya xwe, Textbook of polyphony, beşên 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of hişk nivîsandin, M., 1959, r. 7-14; Bogatyrev SS, Lihevhatina Reversible, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony as a faktora forming, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Hunera Counterpoint, M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
