Sê, pênc, û nirxên notên neasayî yên din

Bi awayekî me berê jî gotibû ku bi alîkariya dirêjahiya sereke, bestekar her gav bi ser nakeve ku rîtma ku dixwaze tomar bike. Ji ber vê yekê, cûrbecûr anomaliyên rîtmîkî (ka em jê re bibêjin) û awayên deformasyona rîtmê hene. Û îro em we vedixwînin ku hûn bi demên nû û neasayî re - sêçik, quartole, quintole, hwd. Lê pêşî tiştên pêşîn.

Cureyên dabeşkirina rîtmîk

Di muzîkê de, du prensîbên dabeşkirina rîtmîkî ya dirêjahiya notan û rawestan hene: hetta (bingehîn) û xerîb (kêf). Werin em ji nêzîk ve lê binêrin.

HETA (an BINGEHÎ) DIVISION - ev prensîbek wusa ye ku li gorî wê nota piçûktir a din a bi dirêjahî ve bi dabeşkirina notek tevahî bi hêjmara 2-ê ve di hin hêza matematîkî de (ango li 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 pêk tê. , 512 an 1024 beş).

Hûn dirêjiya notên hejmar baş dizanin. Ev notên nîv, çaryek, heştemîn in ku ji mêj ve ji we re bûne nas, an jî yên ji wan piçûktir in - şazdeh, sî û duduyan, hwd.

DIVISION ODD (an ARBITRARY). - ev prensîba ye ku li gorî wê tevahiyek an notek din dikare li her hejmarek beşan were dabeş kirin: sê, pênc, neh an şazdeh, nozdeh an bîst û du û hwd.

“Noteyekê bikin 22 beş? Hm! Ew bi rengek nebawer xuya dike, ”hûn dikarin bifikirin. Lêbelê, em ê ji we re piştrast bikin ku di muzîkê de hejmareke mezin a nimûneyên dabeşkirina weha hene. Bo nimûne, bestekarê navdar ê Polonî Fryderyk Chopin pir hez dikir ku "tiştên" weha di nav perçeyên xwe yên piyanoyê de bide nasîn. Li vir em ê nokturna wî ya yekem vekin (li jêr li perçeyek nîgara muzîkê binêre). Û em çi dibînin? Di rêza yekem de komek ji 11 notan pêk tê, di ya duyemîn de - ji 22 notan. Gelek mînakên weha ne tenê di Chopin de, lê di gelek bestekarên din de jî têne dîtin.

Figurên rîtmîkî yên dabeşkirina xerîb

Bê guman, "destûra muzîkê" dihêle hûn notekê bikin nozdeh beş, û bîst û heşt, û sî û pênc, lê dîsa jî "kevneşopî" jî hene. Wusa fîgurên rîtmîkî yên "çewt" hene, ku di nav hemî yên din de herî gelemperî ne, hin nav li wan hatine danîn, û em ê niha wan analîz bikin. Ji ber vê yekê, her tişt bi rêkûpêk e.

TRIOLS - ew bi dabeşkirina hin deman ne li du beşan, lê li sê beşan têne çêkirin. Mînakî, notek çaryek dikare ne li du heştan, lê li sêyan were dabeş kirin, û bê guman ew ê li gorî heştan jî zûtir bin. Bi heman awayî, nîv notek li şûna du notan dikare bibe sê çaryek, û notek tev li sê nîv notan were dabeş kirin.

Sê heştan, bi gelemperî, di sê perçeyan de di yek komê de di bin yek devê de ("ban") têne berhev kirin. Hejmara sê li jor an li jêr tê danîn, ku rêbazek dabeşkirinê ya wekhev nîşan dide. Notên şazdehan ên sêçikan jî hatine kişandin. Û dirêjtir jî, ango çaryek û nîv, ku qet bi keviyan ve nayên girêdan, tenê bi alîkariya çargoşeyekê di sêyan de têne kom kirin. Û hejmara sê di vê rewşê de jî taybetmendiyek mecbûrî ye.

QUINTOLI - ev dem diqewimin dema ku notek li şûna çaran dibe pênc beşan. Mînakî, çaryek dikare bibe çar notên şazdehemîn, lê derdikeve ku ew dikare bibe pênc jî. Wek - bi nîvek: ew dikare li çar heştan, an jî li pênc quintolên heştan were dabeş kirin. Û tevahiya demdirêj, bi rêzê, li şûna çar çaran dikare li pênc çaran were dabeş kirin.

GIRING! Prensîba qeydkirina hemî notên dabeşkirina xerîb gerdûnî ye. Nîşeyên ku bi karanîna kevanan ve di nav komekê de têne girêdan bi tenê bi jimareya xwestî ya li jor an jêr têne nîşankirin (quintole - hejmara pênc).

Ger not her yek ji hev cuda bêne tomar kirin (çaryek, nîv an heman heştan, lê bi dûvik), wê hingê divê kom bi kelek çargoşe û jimarek were destnîşan kirin.

Sê û pêncên dirêjên cêwî dibe ku pir caran têne bikar anîn. Ma hûn prensîba dabeşkirina xerîb fam dikin? Pirrbidilî! Ka em çend rewşên din navnîş bikin ku muzîkjen hinekî kêm caran pê re rû bi rû dimînin.

SEXTOL - dabeşkirina notekê li şûna çaran şeş beşan. Bi rastî, bi lêzêdekirina du sêçikan dikare sextolek çêbibe. Mînakî, li şûna çaran çaryek li şeş şazdehan dabeşkirin.

SEPTOL - dabeşkirina notekê li şûna heşt an li şûna çaran heft beşan. Di rewşa yekem de, ew ê demdirêj hinekî hêdî bibin, û di ya duyemîn de, berevajî, ew ê bilez bibin.

НОВЕМОЛЬ - dabeşkirina notekê li şûna heşt beşan. Nimûne: li şûna heşt notan, nîv-dirêj li notên neh şazdehan parçekirin.

DECIMOL - li şûna heşt beşan deh beşan dabeş dikin. Ka em bibêjin ku heşt heşt bi gelemperî di nav notek tevahî de cîh digirin, lê hûn dikarin deh jî bi cih bikin, wê hingê ew ê ji gelemperî hinekî bileztir bin.

Dabeşkirina notek bi xalê li du û çar beşan

Bûyerên balkêş ên dabeşkirina "nerast" ya dirêjbûnê dema ku notên bi xalê têne dabeş kirin, yên ku herî hêsan li sê demên wekhev, li du an çar beşan têne dabeş kirin, derdikevin. Bi gotineke din: tiştê ku divê bi hêsanî bibe sê beş, dibe du an çar parçe, ev jî dibe sedema anomaliyên rîtmîkî. Rewşên weha hene:

DÛCAR - Dema ku notek bi niqte dibe du beş têne bidestxistin. Mînakî, çaryeka bi niqte bi hêsanî di sê heştan de tê dabeş kirin, lê yên ku li rêyên hêsan nagerin wê dikin du.

Duol, bê guman, ji notên heştemîn ên normal bêtir xêzkirî, girantir deng didin. Ji xwe re dadbar bikin: çaryekek bi xalek, nisbeten dipeyivî, yek û nîv saniye dom dike. Ger hûn niha fêm nakin ka çima min li vir qet qala çirkeyan kir, wê hingê ji kerema xwe materyalê "Nîşeyên ku dirêjahiya notan zêde dikin" bixwînin. Me li wir qala wê kir.

Ji ber vê yekê çaryeka bi nuqteyê saniyeyek û nîv e, ya heştê ya asayî nîv saniye ye, û mentiqîtir e ku em vê çaryeka bêbext bikin sê heştan, lê em dabeş bikin du. Û em werdigirin ku her heştan mezin dibe, ew sê çaryek çirkekê dirêj dike (1,5/2 = 0,75 s).

Bi heman rengî, nîvek bi xalî dikare ne li sê çarikên normal, lê li du yên mezin were dabeş kirin. Ango nîvê meya bi xal 3 saniye ye, çaryeka asayî her yekê 1 çirk e, lê me yek û nîv (3/2 u1,5d XNUMX s) girt.

QUARTOLIS - ev heyamên tewra bi tevgerek pir dijwar a têgihîştinê digihîje me dema ku notek bi xalek dîsa ne li sê beşan, lê li çar parçeyan tê dabeş kirin. Mînakî, nota çaryeka xalî li şûna sê notan di çar notên heştemîn de tê dabeş kirin, an jî nîv nota xalî li çar notên çaryek tê dabeş kirin. Quartoli ji heştan û çaryekên birêkûpêk zûtir, hêsantir têne lîstin.

Tevgerên Rîtmîkî yên Bi Sê û Quintoles

Her tiştê ku bi muzîkê ve girêdayî ye, ne tenê bi hiş, bi guh, yanî bi muzîkê jî divê were fêr kirin. Ji ber vê yekê em hewl didin ku ne tenê materyalên teorîkî yên hişk, lê di heman demê de bi kêmanî temrînên pir hêsan pêşkêşî we bikin da ku hûn ne tenê li ser sêcanan fêr bibin, lê di heman demê de guhdarî bikin ka ew çawa dixuye.

EXERCISE Hejmar 1 «TRIOLI». Tripletên heşt-nota pir caran di muzîkê de têne dîtin. Di tetbîqata pêşniyarkirî de dê demên cûda hebin, em ê gav bi gav bizivirin. Di pîvana yekem de dê çaryek jî hebe - lêdanên yekreng ên nebzê, paşê asayî, heştan jî dê bidomin, û di pîvana sêyemîn de - sêqat. Hûn ê wan bi koma wan a taybetmendiyê û bi hejmara sê di mînaka muzîkê de nas bikin. Guh bidin tomara dengî ya nimûneyê û hewl bidin ku cûdahiya di navbera van rîtman de bigirin.

Rîtmên demên cuda cuda cuda bikin. Dibe ku we bi guhên cûrbecûr tevger bihîstiye. We bihîst ku sêçik çiqas zelal diêşînin? Ew bi zelalî lêdanek mîna "yek-du-sê, yek-du-sê" û hwd hîs dikin, nota yekem a sêpê hinekî çalaktir e, ji du yên din bihêztir e. Biceribînin ku vê rîtmê bişkînin, hûn hewce ne ku hestan bi bîr bînin.

Xebatek din a heman rengî bi şêwazek melodîk cûda.

EXERCISE № 2 "GUHDIKIRINA BEETHOVEN". Yek ji muzîka klasîk a herî navdar a cîhanê Sonata Hîvê ya Beethoven e. Derket holê ku beşa wê ya yekem bi tevgera sêçikan re bi tevayî diherike. Em we vedixwînin ku hûn guh bidin perçeyek ji destpêka beşa yekem û bi notan ritma perçeyê bişopînin.

Di muzîka Beethoven de hejandina aram a sêçikan e ku hem hîpnotîze dike û hem jî hestek ji bo refleksê çêdike.

EXERCISE № 3 "GUDESTINA TARANTELLA". Lê sêçik dikarin ji mînaka berê bi tevahî cûda deng bidin. Mînakî, dansek folklorî ya îtalî heye - tarantella. Ji hêla xwezayê ve, ew pir mobîl e, hinekî nerve û pir bişewitîne. Û ji bo afirandina karakterek wusa, bi gelemperî tevgerek bilez di sêcanan de tê destnîşan kirin.

Wek nimûne, em ê "Tarantella" ya navdar a Franz Liszt ji çerxa "Salên Gerokan" nîşanî we bidin. Mijara wê ya sereke li ser tevgerek sêyek zelal hatî çêkirin. Ew ê pir zû be, hişyar bimînin!

EXERCISE #4 «QUINTOLI». Zehmet e ku meriv pênc demên piçûk di yek yekîneyek demê de, di yek parê de bihêle. Zehmet e, lê pêdivî ye ku meriv fêr bibe. Di mînaka li jêr de, dê quintolên şazdehan hebin, ku bi dabeşkirina nota çaryek li pênc beşan têne bidestxistin. Pêşî, heta çaryek têne dayîn, û paşê rêzikên rîtmîkî yên bi pêncan têne dayîn.

Bi xatirê te, di metna muzîkê ya vê nimûneyê de, te bi îşaretên tûj, pez û bekar dîtin. Ma we ji bîr kir ku ew çi ye? Ger we ji bîr kir, hûn dikarin LI vir dubare bikin.

EXERCISE №5 "Bintekst". Em dizanin ku dijwar e ku meriv tavilê li rîtma quintoles serwer bibe. Kesek nikane di wextê diyarkirî de pênc notan bilîze, ji bo yekî qinc diqewimin - di dirêjahiya xwe de newekhev. Ji bo rastkirina rewşê, em temrînek bi binenivîsê pêşkêşî we dikin.

Bintekst çi ye? Wê demê peyv û biwêjên bi heman rîtmê ji muzîkê re têne hilbijartin. Û paşê rîtma peyvan, ku divê bê gotin an bi dengekî bilind, alîkarî dike ku rîtma muzîkê bi dest bixe.

Werin em heman fîgurên rîtmîkî yên quintole wekî di peywira li jor de bigirin, û ji wan re peyvên guncan hilbijêrin. Li vir hûn dikarin li ser her tiştî bifikirin, ya sereke ev e ku peyv an hevok tenê pênc kêşan e, û rêza yekem tê xêz kirin. Bo nimûne, biwêjên weha ji bo me guncaw in: ezman şîn e, roj geş e, derya germ e, havîn germ e.

Em ê biceribînin? Werin em hinekî hêdîtir bimeşin. Her notek yek tîpek heye.

Xebat kir? Ecêb! Ji bo niha em ê li vir bisekinin. Di weşanên paşîn de, hûn ê li ser aliyên cûda yên rîtma muzîkê axaftinê bidomînin. Ger pirsên we li ser mijara vê gotarê hebin, wan di şîroveyan de binivîsin.

Hevalên delal, di dawiyê de, em we vedixwînin ku guhdariya muzîka xweş bikin: Piyanoya Tarantella ya Sergey Prokofiev ji çerxa Muzîka Zarokan. Biceribînin ku rîtmên şewitandinê yên sêçikan jî tê de bigirin.