Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti yek ji nûnerên herî mezin ê rêgeza virtuozo ye. Di heman demê de, ew di heman demê de lîstikvanek jêhatî bû, her çend qada afirîneriya wê bi giranî bi rolên komedîk û lîrîk ve sînorkirî bû. Rexnegirek navdar li ser Patti got: "Dengek wê ya mezin, pir teze heye, ji ber efsûn û hêza îhtîmalan balkêş e, dengek bê hêsir, lê tijî bişirîn."
VV Timokhin destnîşan dike: "Di karên operayê yên ku li ser bingeha plansaziyên dramatîk hatine damezrandin, Patti ji dilnizmên xurt û êgir bêtir bi xemgînî, dilşikestî, lîrîsîzma têkçûyî dikişand." - Di rolên Amina, Lucia, Linda de, hunermend hemdemên xwe di serî de bi sadebûn, dilpakî, taktek hunerî - taybetmendiyên ku di rolên wê yên komîk de ne, hemdemên xwe kêfxweş kir…
Hemdeman dengê stranbêjê dît, her çend ne bi taybetî bi hêz be jî, bi nermî, nûbûn, nermbûn û geşbûna xwe yekta bû, û bedewiya tembûrê bi rastî guhdaran hîpnotîze kir. Patty gihîştibû rêzek ji "si" ya oktava piçûk heya "fa" ya sêyemîn. Di salên xwe yên herî baş de, wê qet neçar ma ku li performansê an li konserekê "stran" bikira da ku hêdî hêdî bikeve şeklê xwe - ji hevokên pêşîn de ew bi hunera xwe bi tevahî çekdar xuya bû. Tevahiya deng û paqijiya bêkêmasî ya dengbêjiyê her dem di stranbêjiya hunermend de xwerû ye, û kalîteya paşîn tenê dema ku ew di beşên dramatîk de serî li dengê zorê yê dengê xwe dide winda bû. Teknîka fenomenal a Patti, hêsaniya bêhempa ya ku stranbêj bi fiorîteyên tevlihev (nemaze trîll û pîvanên kromatîkî yên hilkişin) pêk anî, heyraniya gerdûnî rakir.
Bi rastî, çarenûsa Adeline Patti di jidayikbûnê de diyar bû. Rastî ev e ku ew (19 Sibat, 1843) rast li avahiya Opera Madrîdê ji dayik bûye. Dayika Adeline tenê çend saetan beriya jidayikbûnê li vir rola sernavê di "Norma" de stran kir! Bavê Adeline, Salvatore Patti, di heman demê de stranbêj bû.
Piştî zayîna keçikê - jixwe zaroka çaremîn, dengê stranbêj taybetmendiyên xwe yên çêtirîn winda kir, û di demek kurt de ew ji sehneyê derket. Û di sala 1848-an de, malbata Patty çû derveyî welêt ku li bextê xwe bigerin û li New York-ê bi cih bûn.
Adeline ji zarokatiya xwe ve bi operayê re eleqedar bûye. Pir caran, bi dêûbavên xwe re, ew serdana şanoya New York-ê kir, ku tê de gelek stranbêjên navdar ên wê demê derketin.
Li ser zarokatiya Patti, jînenîgarê wê Theodore de Grave behsa bûyerek meraq dike: "Rojek piştî performansa Norma, ku tê de şanoger bi çepik û kulîlkan hatin barandin, vedigere malê, Adeline ji deqeya ku malbat bi şîvê mijûl bû, sûd wergirt. , û bêdeng ket oda diya xwe. Keçikê hilkişiya hundur, -wê wê demê hema şeş salî bû- betaniyek li dora xwe pêça, çelengek danî serê xwe -bîranîna serkeftineke diya xwe- û ya girîng li ber neynikê, bi hewaya debutante ku ji bandora ku wê hilberand bi kûr bawer bû, ariya danasînê Norma got. Dema ku nota dawîn a dengê zarokê li hewa cemidî, wê di rola guhdaran de derbas bû, xwe bi çepikên tund xelat kir, çelenga ji serê xwe derxist û avêt ber xwe, da ku ew hilde, derfet heye ku kevana herî xweş çêbike, ku hunermenda ku jê re tê gotin an jî spasiya temaşevanên xwe kiriye.
Zehmetiya bê şert û merc Adeline hişt ku wê, piştî lêkolînek kurt bi birayê xwe Ettore re di sala 1850 de, di heft (!) saliya xwe de, derkeve ser dikê. Hezkiriyên muzîka New Yorkê dest bi axaftinê kirin li ser dengbêja ciwan, ku ji temenê xwe re bi jêhatîbûnek nefêmkirî arîên klasîk distirê.
Dêûbav fêm kir ku performansên weha yên destpêkê ji bo dengê keça wan çiqas xeternak in, lê hewcedarî rêyek din nehişt. Konserên nû yên Adeline li Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans û bajarên din ên Amerîkî serkeftinek mezin in. Ew jî çû Kuba û Antîlan. Ji bo çar salan, hunermendê ciwan li ser sê sed carî kir!
Di sala 1855-an de, Adeline, ku bi tevahî performansa konserê rawestand, bi Strakosh, mêrê xwişka xwe ya mezin re xwendina repertuwara Italiantalî girt. Ew ji bilî birayê xwe, mamosteyê dengbêjiyê tenê bû. Bi Strakosh re, wê nozdeh lîstik amade kirin. Di heman demê de, Adeline bi xwişka xwe Carlotta re piano xwendiye.
VV Timokhin dinivîse: "24 Mijdar, 1859 di dîroka hunerên performansê de dîrokek girîng bû." - Di vê rojê de, temaşevanên Akademiya Muzîkê ya New York-ê di jidayikbûna stranbêjek nû ya operayê ya berbiçav de amade bûn: Adeline Patti li vir di muzîka Donizetti Lucia di Lammermoor de debuta xwe çêkir. Bedewiya nadir a deng û teknîka îstisna ya hunermend bû sedema çepikek bi deng a gel. Di demsala yekem de, ew di çardeh operayên din de bi serkeftinek mezin distirê û dîsa li bajarên Amerîkî digere, vê carê bi kemançêkerê navdar ê Norwêcî Ole Bull re. Lê Patty ew navûdengê ku wê di Cîhana Nû de bi dest xistibû têrê nedikir; Keça ciwan bazda Ewropayê da ku li wir şer bike ji bo mafê ku jê re bibe stranbêja yekem a dema xwe.
Di 14ê Gulana 1861-an de, ew di rola Amina (La sonnambula Bellini) de derdikeve pêşberî Londonî, yên ku şanoya Covent Garden tije kir û bi serfiraziyek ku berê ketibû bela, dibe ku tenê Pasta. û Malibran. Di pêşerojê de, stranbêj bi şîrovekirina beşên Rosina (Berberê Sevîlyayê), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) hezkiriyên muzîka herêmî da nasandin. ku di cih de wê ji bo rêzên hunermendên cîhanê yên navdar nîşan da.
Her çend dûvre Patti gelek caran li gelek welatên Ewropa û Amerîkayê geriya, lê ew Îngilîstan bû ku wê piraniya jiyana xwe terxan kir (di dawiyê de ji dawiya salên 90-an de li wir bi cih bû). Bes e ku mirov bibêje ku bîst û sê salan (1861-1884) bi beşdariya wê, li Covent Gardenê bi rêkûpêk performans hatin lidarxistin. Ti şanoya din ev demeke dirêj Patti li ser dikê nedîtiye.”
Di sala 1862 de, Patti li Madrîd û Parîsê performans kir. Adeline yekser bû bijareya guhdarên fransî. Rexnegir Paolo Scyudo, ku li ser performansa wê ya rola Rosina di Berberê Sevilleyê de rawestiya, destnîşan kir: "Sîrena balkêş Mario kor kir, bi tikandina kastanên xwe ew ker kir. Bê guman, di bin şert û mercên weha de, ne Mario û ne jî kesek din dernakeve holê; hemî hatin nezelal kirin - bê îrade, tenê Adeline Patty tê behs kirin, li ser kerem, ciwanî, dengê xweş, însiyatîfa ecêb, jêhatîbûna fedakar û, di dawiyê de… li ser kana wê ya zarokek xerabûyî, ya ku guhdarîkirina wê ne bêkêr e. ji dengê dadwerên bêalî re, bêyî ku ew negihêje asta hunera xwe. Beriya her tiştî, divê ew hay ji pesindanên bi coş ên ku rexnegirên wê yên erzan amade ne ku wê bombebaran bikin - ew dijminên xwezayî, her çendî herî baş-xwezayê tama giştî ne, haydar be. Pesindana van rexnegiran ji şermezarkirina wan xerabtir e, lê Patti hunermendek ew qas hestiyar e ku, bê şik, wê ne dijwar be ku di nav girseya dilşewat de dengekî bisînor û bêalî bibîne, dengê mirovekî ku feda dike. her tişt ji rastiyê re ye û amade ye ku her gav bi bawerîyek bêkêmasî ya tirsandinê îfade bike. jêhatiya ku nayê înkar kirin.”
Bajarê din ku Patty li benda serkeftinê bû St. Di 2ê çileya paşîna (January) 1869 de, stranbêj li La Sonnambula stran got, û paşê li Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore û Donizetti's Don Pasquale derketin. Bi her performansê re, navdariya Adeline mezin bû. Di dawiya demsalê de, gel ew wekî hunermendek bêhempa, bêhempa nas kir.
PI Tchaikovsky di yek ji gotarên xwe yên rexneyî de wiha nivîsiye: “... Xanim Patti, bi edalet, di nav hemû navdarên dengbêj de gelek sal li pey hev di rêza yekem de ye. Di dengbêjiyê de ecêb, bi dengek dirêj û hêzdar, paqijiya bêkêmasî û sivikahiya rengîn, wijdaniya awarte û rastgotina hunerî ya ku ew her yek ji beşên xwe pêk tîne, kerem, germahî, zerafet - ev hemî di vê hunermendê ecêb de bi rêjeyek rast têne berhev kirin û bi rêjeya aheng. Ev yek ji wan çend kesên bijartî ye ku dikare di nav kesayetiyên hunerî yên çîna yekem de were rêz kirin.
Ji bo neh salan, stranbêj bi berdewamî dihat paytexta Rûsyayê. Performandanên Patty ji rexnegiran ve rexneyên tevlihev girtine. Civaka muzîkê ya Petersburgê di du kampan de hate dabeş kirin: temaşevanên Adeline - "pattists" û alîgirên stranbêjek din ê navdar, Nilson - "Nilsonists".
Dibe ku nirxandina herî objektîf a jêhatîbûna performansa Patty ji hêla Laroche ve hatî dayîn: "Ew bi hevrêziya dengek awarte bi hostatiyek dengbêjek awarte re dîl digire. Deng bi rastî pir îstîsna ye: ev dengê notên bilind, ev hejmûna mezin a qeyda jorîn û di heman demê de ev hêz, ev tîrêjiya hema mezzo-soprano ya qeyda jêrîn, ev sivik, tembûra vekirî, di heman demê de ronahî û bi hev re, van hemî taybetmendiyan bi hev re tiştek fenomenal pêk tînin. Ewqasî li ser jêhatiya ku Patty bi pîvan, trîlan û hwd dike, hatiye gotin, ku ez li vir tiştek zêde nabînim; Ez ê tenê bibêjim ku belkî pesindana herî mezin hêjayî hesta nîsbetê ye ku bi wê re tenê zehmetiyên ku ji dengbêjiyê re têne gihîştinê pêk tîne… Axaftina wê - di her tiştê ku hêsan, lîstik û xweş de ye - bêkêmasî ye, her çend di van de jî be. tiştên ku min nedîtine ji tambûna jiyanê ya ku carinan di nav dengbêjên bi navgînên dengbêjî yên hindiktir de tê dîtin… Bê guman qada wê bi celebek sivik û virtûoz ve sînorkirî ye û kulta wê wekî stranbêja yekem a rojên me tenê îspat dike ku gel vê celebê taybetî li ser her tiştî dinirxîne û ji bo ku ew amade ye ku her tiştê din bide.
Di 1ê Sibatê, 1877 de, performansa berjewendiya hunermend li Rigoletto pêk hat. Wê demê kesî nedifikirî ku di sûretê Gilda de wê cara dawî derkeve pêşberî gelê Petersburgê. Di êvara La Traviata de, hunermend serma girt, û ji bilî vê, ew ji nişkê ve neçar ma ku performansa sereke ya beşa Alfred bi binerdek biguhezîne. Mêrê stranbêj, Marquis de Caux, daxwaz kir ku ew performansê betal bike. Patti, piştî gelek dudiliyê, biryar da ku stranan bêje. Di navbera yekem de, wê ji mêrê xwe pirsî: "Hê jî, xuya ye ku ez îro tevî her tiştî xweş stranan dibêjim?" "Erê," marquis bersiv da, "lê, ez çawa dikarim bi awayekî dîplomatîk vebêjim, min berê we bi şeklek çêtir dibihîst ..."
Ev bersiv ji stranbêjê re ne bes dîplomatîk xuya bû. Bi hêrs, wê perûka xwe çirand û avêt mêrê xwe û ew ji odeya cilûbergê derxist. Dûv re, hinekî sax bû, stranbêj dîsa jî performansê heta dawiyê anî û, wekî her car, serkeftinek berbiçav bû. Lê wê nikarî mêrê xwe ji ber eşkerebûna wî efû bike: zû parêzerê wê li Parîsê daxwazek ji hevberdanê da wî. Vê dîmenê bi mêrê xwe re belavokek berfireh wergirt, û stranbêj ji bo demek dirêj dev ji Rûsyayê berda.
Di vê navberê de, Patti bîst salên din performansa xwe li çaraliyê cîhanê domand. Piştî serkeftina wê li La Scala, Verdi di yek ji nameyên xwe de nivîsand: "Ji ber vê yekê, Patti serkeftinek mezin bû! Diviya bû ku wisa bûya!.. Dema ku min ew ji bo cara yekem (ew wê demê 18 salî bû) li Londonê bihîst, ez ne tenê ji performansa xweş, lê ji hin taybetmendiyên lîstika wê jî matmayî mam, ku heta wê demê Lîstikvanek mezin xuya bû… wê gavê… Min ew wek stranbêj û lîstikvanek awarte pênase kir. Mîna îstîsnayekê di hunerê de.”
Patti di sala 1897 de li Monte Carlo bi performansa di opera Lucia di Lammermoor û La Traviata de kariyera xwe ya sehneyê bi dawî kir. Ji wê demê û vir ve, hunermend xwe bi taybetî ji bo çalakiya konserê terxan kiriye. Di sala 1904an de dîsa diçe St.
Patti di 20ê cotmeha sala 1914an de li salona Albert Hall a Londonê her û her xatir ji gel xwest. Wê demê ew heftê salî bû. Û her çend dengê wî hêz û tazebûna xwe winda kiribe jî, tembûra wî jî ewçend xweş ma.
Patti salên paşîn ên jiyana xwe li kela xwe ya Craig-ay-Nose li Wells derbas kir, ku ew di 27-ê îlona 1919-an de mir (li goristana Père Lachaise li Parîsê hate veşartin).
