Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko stêrkek nifşek nû ye

Çawa Sînderel Dibin Prensesên Opera

Anna Netrebko: Ez dikarim bibêjim ku karaktera min heye. Di bingeh de, ew baş e. Ez mirovek dilovan û ne çavnebar im, ez ê tu carî nebim yê yekem ku kesek aciz neke, berevajî, ez hewl didim ku bi her kesî re bibim heval. Tehlûkeyên şanoyê tu carî rastî min nehat, ji ber ku ez hewl didim ku xerabiyê nebînim, başiyê ji her rewşê derxim. Ez pir caran dilgeşiyek xweş heye, ez dikarim bi hindik razî bim. Bav û kalên min çîg in. Carinan ew qas enerjî heye ku ez nizanim çi bikim. Ji hevpeyvînê

Li Rojava, li her operayê, ji Metropolitana mezin a New Yorkê û Covent Garden a Londonê bigire heta hin şanoyên piçûk ên li parêzgehên Almanyayê, gelek hevwelatiyên me stranan dibêjin. Çarenûsa wan cuda ye. Ne her kes bi rê ve diçe nav elîtan. Ne pir kes têne qeder kirin ku ji bo demek dirêj li jorê bimînin. Di van demên dawî de, yek ji wan ên herî populer û naskirî (ne kêmtir ji, wek nimûne, jîmnasîstên rûsî an lîstikvanên tenîsê) bûye stranbêja rûsî, solîsta Şanoya Mariinsky Anna Netrebko. Piştî serkeftina wê li hemû şanoyên sereke yên Ewropa û Amerîkayê û vaftîzma dilşad a agir ji aliyê Mozart ve di Festîvala Salzburgê de, ku navûdengê wê yê padîşah e di nav wekhevan de, medyaya rojavayî lezand ku jidayikbûna nifşek nû ya diva operayê ragihand. - stêrkek bi jeans. Kêşeya erotîk a sembola seksê ya operatîk a nû hatî dîtin tenê sotemeniyê li agir zêde kir. Çapemeniyê tavilê di biyografiya wê de demek balkêş girt, dema ku di salên xwe yên konservatuarê de ew wekî paqijker li Şanoya Mariinsky dixebitî - çîroka Cinderella, ku bû princess, hîn jî di her guhertoyê de "Rojavaya çolê" digire. Bi dengên cihê, ew gelek li ser vê yekê dinivîsin ku stranbêj "bi rengekî dramatîk qanûnên operayê diguhezîne, jinên qelew di zirxên Viking de neçar dike ku ji bîr bikin," û ew çarenûsa Kallasê mezin jê re texmîn dikin, ku, li gorî me. , bi kêmanî xeternak e, û li ser ronahiyê ji Maria Callas û Anna Netrebko bêtir jinên cûda tune.

Cîhana operayê gerdûnek tevahî ye ku her dem li gorî zagonên xwe yên taybetî jiyaye û dê her dem ji jiyana rojane cûda bibe. Ji derve de, dibe ku opera ji kesek re wekî cejnek bêdawî û nîşana jiyanek bedew xuya bike, û ji kesek re - peymanek toz û nefêmkirî ("çima stran bêje gava axaftin hêsan e?"). Dem derbas dibe, lê nakokî nehatiye çareser kirin: temaşevanên operayê hîn jî ji muzeya xwe ya kafir re xizmet dikin, dijber ji pûçkirina derewên wê bêzar nabin. Lê di vê nakokiyê de aliyê sêyemîn jî heye - realîst. Van îdia dikin ku opera piçûktir bûye, veguheriye karsaziyek, ku dengbêjek nûjen di rêza şeşan de dengek heye û her tişt ji hêla xuyang, drav, pêwendiyan ve tê biryardan, û ji bo vê yekê dê bi kêmanî piçek aqil hebe.

Welê be, lehenga me ne tenê "bedewî, werzîşvan, endamê Komsomol" e, wekî ku lehengê Vladimir Etush di komediya "Girtî ya Kafkasyayê" de dibêje, lê ji bilî hemî daneyên wê yên derveyî yên hêja û kulîlk. ciwan, ew hîn jî kesek ecêb, germ û vekirî ye, pir xwezayî û yekser e. Li pişt wê ne tenê bedewiya wê û serweriya Valery Gergiev, di heman demê de jêhatî û keda wê jî heye. Anna Netrebko - û ev hîn jî ya sereke ye - kesek xwedî pîşe, stranbêjek hêja, ku sopranoya zirav-rengdêr di sala 2002-an de ji hêla pargîdaniya navdar Deutsche Gramophone ve girêbestek taybetî hate xelat kirin. Albuma pêşîn jixwe derketiye, û Anna Netrebko bi rastî bûye "keçikek pêşangeh". Demek e ku tomarkirina deng di kariyera hunermendên operayê de rolek diyarker lîstiye - ew ne tenê di qonaxên cihêreng ên jiyanê de dengê stranbêj di forma CDyan de nemir dike, lê bi awayekî kronolojîk hemî destkeftiyên wî yên li ser sehneya şanoyê bi kurtî vedihewîne, dike. li cihên herî dûr ku şanoya operayê lê tune ne, ji hemû mirovahiyê re peyda dibin. Peymanên bi dêwên tomarkirinê re bixweber solîst digihîje asta mega-stêrkek navneteweyî, wî dike "rûyê sergirtî" û karakterek pêşandana axaftinê. Werin em rastgo bin, bêyî karsaziya tomarê dê nebûna wan Jesse Norman, Angela Georgiou û Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli û gelek stranbêjên din, yên ku em îro navên wan baş dizanin, bi piranî bi saya danasînê û sermiyanên mezin ên ku. ji aliyê şîrketên tomarkirinê ve li wan hatin razandin. Bê guman, Anna Netrebko, keçek ji Krasnodar, pir bi şens bû. Çarenûs bi comerdî wê bi diyariyên periyan da. Lê ji bo ku bibe princess, Cinderella neçar bû ku pir bixebite…

Naha ew li ser bergê kovarên bi vî rengî yên moda û ne rasterast bi muzîkê ve girêdayî ye, wekî Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire xwe nîşan dide, naha Opernwelt Alman wê wekî stranbêja salê îlan dike, û di sala 1971-an de malbata herî asayî ya Krasnodar (diya Larisa endezyar bû, bav Yura erdnas bû) tenê keçek Anya ji dayik bû. Salên dibistanê, bi pejirandina wê, pir gewr û bêzar bûn. Wê serkeftinên xwe yên ewil tam kir, jimnastîkê kir û di koma zarokan de stran got, lê li başûr dengbêjên her kesî hene û her kes distirê. Û heke ji bo ku bibe modelek top (bi awayê, xwişka Anna, ku li Danîmarkayê zewicî dijî), bilindahiya wê têr nebû, wê hingê ew eşkere dikaribû li ser kariyera jîmnastek serketî hesab bike - sernavê namzedê masterê werzişên di akrobatîk û Rêzên atletîzmê de ji bo xwe dipeyivin. Vegere li Krasnodar, Anya karî pêşbaziyek bedewiya herêmî qezenc bike û bibe Miss Kuban. Û di xeyalên xwe de, wê xeyal dikir ku bibe cerrah an ... hunermend. Lê evîna wê ya ji bo stranbêjiyê, an jî ji bo operetê, wê bi ser ket û yekser piştî dibistanê di 16 saliya xwe de çû bakur, Sankt Petersburga dûr, ket dibistanek muzîkê û xewna per û karamboline dît. Lê serdanek bêserûber li Şanoya Mariinsky (wê demê Kirov) hemî kart tevlihev kir - ew evîndarê operayê bû. Paşê Konservatuara Rimsky-Korsakov a St. dema ji bo dersan maye. Anna di yek ji hevpeyivînên xwe yên rojavayî de qebûl dike: "Min konservatuar neqedand û diploma xwe negirt, ji ber ku ez li ser sehneya profesyonel pir mijûl bûm." Lêbelê, nebûna dîplomayek tenê diya wê fikar dikir, di wan salan de Anya deqeyek belaş jî tune bû ku bifikire: pêşbaziyên bêdawî, konser, performans, proviyan, fêrbûna muzîka nû, li Şanoya Mariinsky wekî zêde û paqijker dixebitin. . Û şikir ji Xwedê re ku jiyan her gav dîplomayê naxwaze.

Her tişt ji nişka ve bi serketina di Pêşbaziya Glinka de, ku di sala 1993-an de li Smolensk, welatê bestekarê, hate lidarxistin, dema ku Irina Arkhipova, generalissimo dengbêjên rûsî, xelatgir Anna Netrebko di artêşa xwe de qebûl kir, her tişt serûbin bû. Di heman demê de, Moskowê yekem car Anya di konserek li Şanoya Bolshoi de bihîst - debutante ew qas dilgiran bû ku wê bi zorê li rengdêra Qralîçeya Şevê mêze kir, lê rûmet û pesnê Arkhipova, yê ku karibû potansiyela dengbêjî ya berbiçav nas bike. li pişt xuyabûna modelê. Çend meh şûnda, Netrebko dest bi rastkirina pêşkeftinan dike û, berî her tiştî, bi Gergiev re li Şanoya Mariinsky debuta xwe dike - Susanna wê di Le nozze di Figaro ya Mozart de dibe destpêka sezonê. Hemî Petersburgê bezîn temaşekirina nymfê azwer, ku nû ji konservatuarê derbasî Şanoyê bû, ew pir baş bû. Tewra di pirtûka broşûra skandaloz a Cyril Veselago "The Phantom of Opera N-ska" de ew rûmet bû ku di nav karakterên sereke de wekî bedewiya sereke ya şanoyê xuya bibe. Her çend gumanbar û xîretkêşên hişk nalîn: "Erê, ew baş e, lê xuyangiya wê bi vê yekê re çi eleqedar e, ne zirarê ye ku fêrî stranbêjiyê bibe." Gava ku Gergiev di lûtkeya eufhoriya Mariinsky de ket şanoyê, dema ku Gergiev nû dest bi belavbûna cîhanê ya "baştirîn operaya rûsî" dikir, Netrebko (ji bo rûmeta wê) bi lûtkeyên weha yên zû û coş û coş li wir deqeyekê jî namîne. , lê berdewam dike ku li ser granite dijwar a zanistiya dengbêjiyê bikişîne. "Divê em xwendina xwe bidomînin," wê dibêje, "û bi rengekî taybetî ji bo her beşê xwe amade bikin, li awayê stranbêjiya dibistanên fransî, îtalî, almanî xwedî derkevin. Ev hemî biha ye, lê min mêjiyê xwe demek dirêj berê ji nû ve ava kir - tiştek belaş nayê dayîn. Ji ber ku di partiyên herî dijwar de di zikmakî Kirov Opera de (wek ku hîn jî li Rojava dinivîsin) dibistana wêrekiyê derbas kiriye, jêhatiya wê bi wê re mezin bûye û bihêz bûye.

Anna Netrebko: Serkeftin ji wê yekê hat ku ez li Mariinsky stranan dibêjim. Lê li Amerîkayê stranbêjî hêsan e, ew hema hema her tiştî hez dikin. Û li Îtalyayê pir zehmet e. Berovajî vê yekê jê hez nakin. Dema ku Bergonzi stran digot, wan digot ku ew Caruso dixwazin, niha ji hemî tenûran re digotin: "Pêdiviya me bi Bergonzî heye!" Li Îtalyayê ez bi rastî naxwazim stranan bibêjim. Ji hevpeyvînê

Rêya berbi bilindahiyên opera cîhanê ji bo lehenga me, her çend bilez, lê dîsa jî domdar bû û di qonaxan de çû. Di destpêkê de, ew bi saya gera Şanoya Mariinsky ya li Rojava û tomarên ji rêzika bi navê "şîn" (li gorî rengê avahiya Şanoya Mariinsky) ya pargîdaniya Philips, ku hemî rûsî tomar kir, hate nas kirin. berhemên şanoyê. Ew repertuwara rûsî bû, ku bi Lyudmila di opera Glinka de û Marfa di Bûka Tsar a Rimsky-Korsakov de dest pê kir, ku di yekem peymanên serbixwe yên Netrebko de bi Operaya San Francisco re (her çend di bin rêberiya Gergiev de) de cîh girt. Ev şanoya ku ji sala 1995-an vir ve bi salan bûye mala duyemîn a stranbêjê. Di wateya rojane de, di destpêkê de li Amerîka dijwar bû - wê ziman baş nizanibû, ji her tiştê xerîb ditirsiya, ji xwarinê hez nedikir, lê paşê wê jê aciz nebû, lê ji nû ve ava kir. . Heval xuya bûn, û naha Anna ji xwarinên Amerîkî jî pir hez dike, tewra ji McDonald's jî, ku pargîdaniyên şevê yên birçî diçin sibê hamburgeran siparîş dikin. Di warê pîşeyî de, Amerîka her tiştê ku ew tenê dikaribû xeyal bike da Netrebko - wê fersendek peyda kir ku ji beşên rûsî, yên ku ew bi xwe pir jê hez nake, berbi operayên Mozart û repertuara Italiantalî ve biçe. Li San Francisco, wê yekem car di "Pêjmaya Evînê" ya Donizetti de Adina, li Washington - Gilda di "Rigoletto" ya Verdi de ligel Placido Domingo (ew derhênerê hunerî yê şanoyê ye) stran got. Tenê piştî wê dest pê kir ku ew ji bo partiyên Italiantalî yên li Ewropayê were vexwendin. Barê herî bilind ê her kariyera operatîk wekî performansa li Operaya Metropolîtan tê hesibandin - wê di sala 2002-an de ji hêla Natasha Rostova ve di "Şer û Aştî" ya Prokofiev de (Dmitriy Hvorostovsky Andrey wê bû) li wir debuta xwe çêkir, lê piştî wê jî neçar ma ku stranan bixwîne da ku ji şanoyan re mafê muzîka fransî, îtalî, almanî îspat bike. Anna piştrast dike, "diviya bû ez gelek tişt derbas bikim berî ku ez bi stranbêjên Ewropî re were hevber kirin," ji bo demek dirêj û bi domdarî tenê repertuara rûsî hate pêşkêş kirin. Ger ez ji Ewropayê bûma, bêguman ev yek nedibû. Ev ne tenê hişyarî ye, çavnebarî ye, tirsa ku em bihêlin nav bazara dengbêjan." Digel vê yekê, Anna Netrebko wekî stêrkek bi serbestî veguhezbar kete hezarsala nû û bû parçeyek bingehîn a bazara opera ya navneteweyî. Îro dengbêjekî me ji duh mazintir heye. Ew li ser pîşeyê ciddîtir e û bêtir baldar e - ji deng re, ku di bersivê de bêtir û bêtir derfetên nû vedike. Karaktera çarenûsê çêdike.

Anna Netrebko: Muzîka Mozart mîna lingê min ê rastê ye, ku ez ê di tevahiya kariyera xwe de li ser rawestim. Ji hevpeyvînê

Li Salzburgê, ne adet e ku Rûsan Mozart bistirên - tê bawer kirin ku ew nizanin çawa. Beriya Netrebko, tenê Lyubov Kazarnovskaya û Victoria Lukyanets-a kêmtir naskirî karîbûn li wir di operayên Mozart de bifirikin. Lê Netrebko wisa ronî kir ku tevahiya cîhanê ferq kir - Salzburg bû saeta wê ya herî xweş û celebek derbasbûna bihiştê. Di festîvala 2002-an de, wê wekî prima donna Mozartian ronî kir, bi navê xwe Donna Anna li Don Giovanni li welatê jenosîdê muzîkê yê tavê di bin banê serek senatorê otantîk ê rojên me de, Nikolaus Harnoncourt, pêk anî. Serpêhatiyek mezin, ji ber ku ji stranbêja rola wê, Zerlina, tiştek dikare were hêvî kirin, mînakî, lê ne Donna Anna xemgîn û bi heybet, ku bi gelemperî ji hêla sopranoyên dramatîk ên balkêş ve tê stran kirin - lêbelê, di hilberîna ultra-modern de, ne bê hêmanên tundrewiyê, qehreman bi rengek cûda biryar da, pir ciwan û nazik xuya bû, û di rê de, kincên elît ên ji pargîdaniya ku performansê sponsor dike nîşan da. Netrebko bi bîr tîne: "Berî promiyerê, min hewl da ku nefikirim ku ez li ku me," Netrebko bi bîr tîne, "wekî din ew ê pir tirsnak be." Harnoncourt, ku hêrsa xwe guhert, piştî navberek dirêj li Salzburgê li dar xist. Anya got ku çawa ew pênc salan bi serneketin li Donna Anna geriya, ya ku dê li gorî plana wî ya nû be: "Ez ji bo guhdarîkirina nexweş hatim cem wî û du hevok stran gotin. Ev bes bû. Her kes bi min keniyan, û ji bilî Arnoncourt tu kesî bawer nedikir ku ez dikarim Donna Anna bistirêm.

Heya îro, stranbêj (dibe ku tenê rûsî) dikare bi berhevokek zexm a lehengên Mozart li ser qonaxên sereke yên cîhanê pesnê xwe bide: ji bilî Donna Anna, Queen of the Night û Pamina di The Magic Flute, Susanna, Servilia di The Mercy. Tîtos, Êlyas di "Idomeneo" de û Zerlina di "Don Giovanni" de. Li herêma Îtalyayê, wê lûtkeyên Belkant ên wekî Julieta Bellini ya xemgîn û Lucia ya dîn di operaya Donizetti de, û her weha Rosina di Barber of Seville û Amina di La sonnambula ya Bellini de bi dest xist. Nanette ya leyîstok di Falstaffa Verdi de û Musette ya eciz di La Boheme ya Puccini de mîna celebek xwe-portreya stranbêjê xuya dike. Ji operayên Fransî di repertuwara wê de, heta niha Mikaela di Carmen de, Antonia di Çîrokên Hoffmann de û Teresa di Berlioz Benvenuto Cellini de hene, lê hûn dikarin bifikirin ku ew dikare çiqas ecêb bibe Manon di Massenet de an jî Louise di opera Charpentier ya bi heman navî de. . Kompozîtorên bijare yên ku li wan guhdarî dikin Wagner, Britten û Prokofiev in, lê ew red nake ku Schoenberg an Berg, mînakî, Luluya wî bistirê. Heya nuha, yekane rola Netrebko ya ku li ser hatî nîqaş kirin û pê re li hev nayên Violetta di La Traviata ya Verdi de ye - hin kes bawer dikin ku tenê dengdana tam a notan têrê nake ku cîhê wêneya karîzmatîk a Xanimê ya bi camellias bi jiyanê tije bike. . Dibe ku ew ê mimkun be ku meriv di fîlim-operayê de, ku bi beşdariya xwe dixwaze Deutsche Gramophone bikişîne, bikişîne. Her tişt dema xwe heye.

Di derbarê albûma pêşîn a arîeyên bijartî yên li ser Deutsche Gramophone de, ew ji hemî bendewariyan derbas dibe, tewra di nav kesên nexweş de. Û dê ji wan bêtir hebin, di nav hevkaran de, her ku kariyera stranbêjê bilind bibe, ew çêtir stranan dibêje. Bê guman, danasîna girseyî pêşdarazîyek di dilê muzîkhez de çêdike û ew bi gumanek diyarkirî berhevoka reklamkirî hildibijêre (ew dibêjin ku başî ne hewce ye ku were ferz kirin), lê bi dengên yekem ên nû û germ. deng, hemû guman ji holê radibin. Bê guman, dûrî Sutherlandê, ku berê di vê repertuwarê de serdest bû, lê gava ku Netrebko di beşên rengîn ên herî dijwar ên Bellini an Donizetti de kêmasiya tekûzparêziya teknîkî tune, jinbûn û dilşewatî digihîje alîkariyê, ku Sutherland nebû. Ji her yekê re ya xwe.

Anna Netrebko: Her ku ez bijîm, ew qas hindiktir ez dixwazim xwe bi cûreyek têkiliyan ve girêbidim. Dibe ku ev derbas bibe. Bi çil salî. Em ê li wir bibînin. Ez mehê carek hevalek dibînim - em li cîhek gerê dicivin. Û baş e. Kes kesî aciz nake. Ez dixwazim zarokên min hebin, lê ne niha. Ez niha ewqas meraq dikim ku bi tena serê xwe bijîm ku zarok bi hêsanî rê li ber bigire. Û tevahiya kaleidoscope min qut bike. Ji hevpeyvînê

Jiyana taybet a hunermendekî her tim ji aliyê temaşevanan ve mijara eleqeya zêde ye. Hin stêrk jiyana xwe ya kesane vedişêrin, hin jî, berevajî, wê bi hûrgulî reklam dikin da ku rêjeya populerbûna xwe bilind bikin. Anna Netrebko tu carî ji jiyana xwe ya taybet veşart nekiriye - ew tenê jiyaye, ji ber vê yekê, belkî, li dora navê wê qet skandal û gotegot çênebûne. Ew ne zewicî ye, ew ji azadiyê hez dike, lê hevalek wê ya dil heye - ji wê piçûktir, stranbêja operayê jî, Simone Albergini, basîstek Mozart-Rossinian ku di qada operayê de naskirî ye, bi eslê xwe û xuyangê Îtaliyek tîpîk e. Anya ew li Washingtonê nas kir, ku ew bi hev re di Le nozze di Figaro û Rigoletto de stran gotin. Ew bawer dike ku ew bi hevalek xwe re pir bi şens e - ew bê guman ji serkeftina di pîşeyê de çavnebar e, ew tenê ji zilamên din re çavnebar e. Gava ku ew bi hev re xuya dibin, her kes gazê dike: çi cotek bedew!

Anna Netrebko: Di serê min de du konvo hene. Ya ku mezintir e "dikan" e. Ma hûn difikirin ku ez xwezayek wusa romantîk û bilind im? Tiştekî wiha tune. The romance demeke dirêj çû. Heta hivdeh saliya xwe min pir xwend, serdemeke kombûnê bû. Û niha dem nemaye. Min tenê çend kovar xwendin. Ji hevpeyvînê

Ew epîkurîst û hedonîstek mezin e, lehenga me ye. Ew ji jiyanê hez dike û dizane ku çawa bextewar bijî. Ew ji kirrûbirrê hez dike, dema ku pere tune be, ew li malê rûdine, da ku gava ji ber pencereyên dikanan re derbas dibe aciz nebe. Kêfa wê ya piçûk cil û berg, her cûre sandal û çenteyên xweş in. Bi gelemperî, tiştek piçûkek xweşik e. Xerîb, lê di heman demê de ew ji zêran nefret dike, wan tenê li ser dikê û tenê di forma zêrên cil û bergan de datîne. Ew di heman demê de bi firînên dirêj, golfê, û axaftina karsaziyê re jî têdikoşe. Ew ji xwarinê jî hez dike, yek ji hobiyên herî dawî yên gastronomîk sushi ye. Ji alkolê ew şeraba sor û şampanya (Veuve Clicquot) tercîh dike. Ger rejîm destûrê bide, ew li dîsko û klûbên şevê dinêre: li saziyek wusa Amerîkî ku tê de tiştên destavê yên navdar têne berhev kirin, bra wê hate hiştin, ku wê bi dilxweşî ji her kesê li cîhanê re got, û herî dawî di yek ji wan de mînî-turnûvayek cancan bi dest xist. klûbên şahî St. Îro min xewn dît ku ez bi hevalên xwe re biçim Karnavala Brezîlyayê ya li New Yorkê, lê tomarkirina dîska duyemîn bi Claudio Abbado re li Italytalyayê asteng kir. Ji bo ku xwe nehêle, ew li MTV vedike, di nav bijareyên wê de Justin Timberlake, Robbie Williams û Christina Aguilera hene. Lîstikvanên bijarte Brad Pitt û Vivien Leigh in, û fîlmê bijare jî Bram Stoker's Dracula ye. Hûn çi difikirin, stêrkên operayê ne mirov in?

Andrey Khripin, 2006 ([email parastî])