Amelita Galli-Curci |

Amelita Galli-Curci

“Stran hewcedariya min e, jiyana min e. Ger min xwe li giraveke çol bidîta, min ê li wir jî bistira… Kesê ku hilkişiyaye zincîre çiyayekî û ji lûtkeya ku lê ye bilindtir nebîne, paşeroja wî tune. Ez qet razî nabim ku li şûna wî bim. Van gotinan ne tenê danezanek bedew in, lê bernameyek rastîn a çalakiyê ne ku di seranserê kariyera xwe ya afirîner de stranbêja navdar a Italiantalî Galli-Curci rêberî kir.

"Her nifş bi gelemperî ji hêla stranbêjek rengîn a mezin ve tê rêvebirin. Nifşê me dê Galli-Curci wekî şahbanûya xwe ya stranbêjiyê hilbijêre…” Dilpel got.

Amelita Galli-Curci di 18ê çiriya paşîn, 1882 de li Milano, di malbata karsazek ​​dewlemend Enrico Galli de hate dinê. Malbatê teşwîq eleqeya keçikê ji muzîkê re kir. Ev tê fêm kirin - her tiştî, bapîrê wê konduktor bû, û dapîra wê jî carek sopranoyek rengîn a jêhatî hebû. Di pênc saliya xwe de, keçikê dest bi lêdana piyanoyê kir. Ji heft saliya xwe ve, Amelita bi rêkûpêk diçe mala operayê, ku ji bo wê bûye çavkaniya herî xurt.

Keça ku ji stranbêjiyê hez dikir xeyal dikir ku wekî stranbêjek navdar bibe, û dêûbavên wê dixwestin ku Amelita wekî pianîstek bibînin. Ew ket Konservatuara Milan, li wir bi Profesor Vincenzo Appiani piyano xwendiye. Di sala 1905 de, wê ji konservatuarê bi madalyaya zêr mezûn bû û di demek kurt de bû mamosteyek pir naskirî ya piyanoyê. Lêbelê, piştî ku pîanîstê mezin Ferruccio Busoni bihîst, Amelita bi tirş fêm kir ku ew ê çu carî nikaribe bigihîje hostatiyek wusa.

Çarenûsa wê ji hêla Pietro Mascagni, nivîskarê opera navdar Rural Honor ve hate biryardan. Gava bihîst ku Amelita, bi xwe re li ser piyanoyê, ariya Elvira ya ji operaya Bellini "Puritanes" distrê, bestekar got: "Amelita! Gelek pianîstên hêja hene, lê çiqas kêm e ku meriv stranbêjek rastîn bibihîze!.. Tu ji bi sedan kesên din ne çêtir dilîzî… Dengê te mûcîze ye! Erê, hûn ê bibin hunermendek mezin. Lê ne piyanîst, na, stranbêj!”

Û wisa jî çêbû. Piştî du salan xwendina xweser, jêhatiya Amelita ji hêla yek rêberê operayê ve hate nirxandin. Piştî ku guhdariya performansa wê ya ariya ji çalakiya duyemîn a Rigoletto kir, wî Galli ji rêveberê mala operayê ya li Trani, ku li Milano bû, pêşniyar kir. Ji ber vê yekê wê di şanoya bajarekî piçûk de dest pê kir. Beşa yekem - Gilda di "Rigoletto" de - stranbêja ciwan serkeftinek berbiçav anî û dîmenên wê yên din, zexmtir li Italytalyayê vekir. Rola Gilda ji niha û pê ve bûye xemla repertuwara wê.

Di nîsana 1908 de, ew berê li Romayê bû - yekem car ew li ser sehneya Şanoya Costanzi derket. Di rola Bettina, qehremanê operaya bizav a Bizet Don Procolio de, Galli-Curci xwe ne tenê wekî stranbêjek hêja, lê di heman demê de wekî lîstikvanek jêhatî ya komîk nîşan da. Wê demê hunermend bi hunermend L. Curcî re zewicî bû.

Lê ji bo ku bigihîje serkeftinek rastîn, Amelita hîn jî neçar ma ku li derveyî welat "internship" derbas bike. Stranbêj di demsala 1908/09 de li Misrê performans kir, û paşê di sala 1910 de serdana Arjantîn û Uruguay kir.

Ew wek stranbêjek navdar vegeriya Îtalyayê. "Dal Verme" ya Milan bi taybetî wê vedixwîne rola Gilda, û "San Carlo" (1911) Neapolîtan di "La Sonnambula" de şahidiya jêhatiya bilind a Galli-Curci dike.

Piştî gera din a hunermend, di havîna 1912-an de, li Amerîkaya Başûr (Arjantîn, Brezîlya, Uruguay, Şîlî), dora serkeftinên bi deng li Turin, Romayê bû. Di rojnameyan de, performansa stranbêja berê ya li vir bi bîr xist û wiha nivîsî: "Galli-Curci wekî hunermendek temam vegeriya."

Di demsala 1913/14 de hunermend li Şanoya Real Madrîdê stranan dibêje. La sonnambula, Puritani, Rigoletto, The Barber of Seville di dîroka vê operayê de serkeftina wê ya bêhempa tîne.

Di sibata sala 1914an de, wek beşek ji koma operaya îtalî Galli-Curci, gihîşt St. Li paytexta Rûsyayê cara yekem beşên Juliet (Romeo û Juliet ji Gounod) û Filina (Thomas' Mignon) distirê. Di her du operan de, hevjînê wê LV Sobinov bû. Li vir şîroveya lehenga opera Tom ji hêla hunermend ve di çapemeniya paytext de hate vegotin: "Galli-Curci ji Filina delal re xuya bû. Dengê wê yê xweş, muzîkalîtî û teknîka wê ya hêja fersend da wê ku beşa Fîlînayê derxe pêş. Wê polonezek bi heybet stran kir, encamdana wê, li ser daxwaza yekdengî ya gel, wê dubare kir, her du caran jî sê xala "fa" girt. Li ser sehneyê ew bi aqil û nû rola xwe bi rê ve dibe."

Lê taca serketinên wê yên Rûsî La Traviata bû. Rojnameya Novoye Vremya wiha nivîsîbû: “Galli-Curci yek ji Violettayên ku St. Hem li ser sehnê û hem jî wek stranbêj bêkêmasî ye. Wê araya çalakiya yekem bi virtûozîyek ecêb stran kir û, bi awayê, wê bi qehweyek wusa ecêb, ku me ne ji Sembrich û ne jî ji Boronat nebihîstiye, bi dawî kir: tiştek matmayî û di heman demê de bi heybet bedew. Ew serkeftinek berbiçav bû. ”…

Piştî ku li welatê xwe yê zikmakî ji nû ve xuya bû, stranbêj bi hevalbendên bihêz re stranan dibêje: tenûrê ciwan ê jêhatî Tito Skipa û barîtona navdar Titta Ruffo. Di havîna 1915 de, li Şanoya Colon li Buenos Aires, ew bi efsanewî Caruso re li Lucia stranan dibêje. "Serkeftina awarte ya Galli-Curci û Caruso!", "Galli-Curci lehenga êvarê bû!", "Di nav stranbêjan de ya herî kêm" - rexnegirên herêmî bi vî rengî vê bûyerê dinirxînin.

Di 18ê çiriya paşîna (November) 1916ê de, Galli-Curci yekem car li Chicago çêkir. Piştî "Caro note" temaşevanan di panzdeh deqeyan de bi heybeteke nedîtî ket. Û di performansên din de - "Lucia", "La Traviata", "Romeo û Juliet" - stranbêj bi heman germî hate pêşwazî kirin. "Greatest Coloratura Singer from Patti", "Fabulous Voice" tenê çend sernavên rojnameyên Amerîkî ne. Li dû Chicago li New Yorkê bi serketî hat.

Di pirtûka stranbêjê navdar Giacomo Lauri-Volpi de bi navê “Parallelên Dengbêjî” em dixwînin: “Ji bo nivîskarê van rêzan, Galli-Curci di dema performansa wî ya yekem a Rigoletto de, ku di sala 1923ê de pêk hat, heval û bi rengekî xwedawend bû. destpêka Çile XNUMX li ser sehneya Şanoya Metropolîtan ". Dûv re, nivîskar bi wê re bêtirî carekê hem li Rigoletto û hem jî di Berberê Seville, Lucia, La Traviata, Massenet's Manon de stran gotin. Lê bandora performansa yekem ji bo jiyanê ma. Dengê stranbêjê wekî difire, bi rengek ecêb yekreng, piçek mat, lê pir nerm, aşitiyê îlhamê tê bibîranîn. Ne yek notek "zarokokî" an spîkirî. Gotina çalakiya dawîn "Li bihuştê, li gel diya min a delal ..." wekî celebek mûcîzeya dengbêjiyê hate bibîranîn - li şûna dengek bilûrek deng da.

Di payîza 1924 de, Galli-Curci li zêdetirî bîst bajarên Îngilîzî derketin ser dikê. Yekemîn konsera stranbêjê li Salona Albertê ya paytext bandorek bêhempa li temaşevanan kir. "Xwezîkên efsûnî yên Galli-Curci", "Ez hatim, stran got - û bi ser ket!", "Galli-Curci London feth kir!" – çapemeniya herêmî bi heyranî nivîsand.

Galli-Curci xwe bi peymanên demdirêj bi yek operayê re girê neda, gera azadiyê tercîh kir. Tenê piştî sala 1924-an stranbêj tercîha xwe ya dawî da Operaya Metropolîtan. Wekî qaîdeyek, stêrkên operayê (bi taybetî di wê demê de) tenê bala duyemîn didin qonaxa konserê. Ji bo Galli-Curci, ev du qadên bi tevahî wekhev ên afirîneriya hunerî bûn. Digel vê yekê, bi salan, çalakiya konseran jî li ser qada şanoyê dest pê kir. Û piştî ku di sala 1930-an de xatirê xwe ji operayê xwest, wê çend salên din jî li gelek welatan konseran berdewam kir, û li her deverê ew bi temaşevanên herî berfireh re serketî bû, ji ber ku di embara wê de hunera Amelita Galli-Curci bi sadebûn, dilşewatiya dilpak ve hate destnîşan kirin. , zelalî, demokrasiya dîlgirtî.

Stranbêj got: "Temaşevanek xemsar tune, hûn bi xwe çêdikin." Di heman demê de, Galli-Curci tu carî hurmetê neda çêjên bêhêvî an moda xirab - serkeftinên mezin ên hunermend serketina rastbûn û durustiya hunerî bû.

Bi bêhntengîyek ecêb, ew ji welatekî diherike welatek din, û navdariya wê bi her performansê, bi her konserekê re mezin dibe. Rêwiyên gera wê ne tenê di nav welatên mezin ên Ewropî û Dewletên Yekbûyî re derbas bûn. Li gelek bajarên Asya, Afrîka, Awustralya û Amerîkaya Başûr li wê hat guhdarîkirin. Wê li Giravên Pasîfîkê pêk anî, wext dît ku tomaran tomar bike.

"Dengê wê," muzîkolog VV Timokhin dinivîse, hem di rengê rengîn û hem jî di cantilena de bi heman rengî xweş, mîna dengê bilûrek zîvîn a efsûnî, ku bi nermî û paqijiya ecêb tê dagir kirin. Ji hevokên ewil ên ku hunermend distira, guhdar ji dengên herikîn û nerm ên ku bi rehetîyeke ecêb diherikin heyranê wan dibûn… Dengê bêkêmasî û plastîk ji hunermend re wekî malzemeyek ecêb ji bo afirandina wêneyên cûrbecûr û bi fîligran re xizmet kir…

… Galli-Curci wek stranbêjek rengîn, belkî hevserê xwe nizane.

Dengê îdeal, yekta, plastîk ji hunermendê re wekî materyalek ecêb ji bo afirandina wêneyên cûrbecûr yên fîlîgreyî xizmet kir. Kesî bi wê şikiliya enstrumentaliyê beşên ariya "Sempre libera" ("Azad bûn, xemsar bûn") ji "La Traviata", di ariyayên Dinora an Lucia de û bi ew qas ronahiyek - cadenzas li heman "Sempre libera" an jî di "Waltz Juliet" de, û ew hemî bêyî tengasiyek piçûktir e (tewra notên herî bilind jî bandora notên pir bilind çênekirin), ku dikaribû zehmetiyên teknîkî yên hejmara stranan bide guhdaran.

Hunera Galli-Curci hemdem kir ku virtûozên mezin ên sedsala 1914an bînin bîra xwe û bibêjin ku bestekarên ku di serdema "serdema zêrîn" a belcantoyê de xebitîne jî bi zehmetî nikarin wergêrek çêtir ji berhemên xwe bifikirin. Rojnameya Barcelona El Progreso di XNUMX de piştî performansa La sonnambula û Puritani nivîsand: "Ger Bellini bixwe stranbêjek wusa ecêb wekî Galli-Curci bihîstiba, wî ê bêdawî jê re çepikan bikira." Ev nirxandina rexnegirên spanî, yên ku bi bêrehmî li gelek ronakbîrên cîhana dengbêjiyê "şkestî" kirin, pir diyarker e. "Galli-Curci bi qasî ku mimkun e nêzîkê bêkêmasî ye," du sal şûnda pejirand ku prîma donna navdar a Amerîkî Geraldine Farrar (lîstikvanek hêja ya rolên Gilda, Juliet û Mimi), piştî guhdarîkirina Lucia di Lammermoor li Operaya Chicago. .

Stranbêj ji hêla repertuarek berfireh ve hate cûda kirin. Her çend ew li ser bingeha muzîka opera ya îtalî bû - berhemên Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leoncavallo, Puccini - di heman demê de di operayên bestekarên Fransî - Meyerbeer, Bizet, Gounod, Thomas, Massenet, Delibes de jî bi awakî balkêş lîstin. Li ser vê yekê divê em rolên sofî yên di romana R. Strauss a Der Rosenkavalier de û rola şahbanûya Şemaxan a di Dîlokê Zêrîn a Rimsky-Korsakov de bi awayekî xweşik hatine lîstin zêde bikin.

"Rola şahbanûyê," hunermend destnîşan kir, "ji nîv saetê zêdetir nagire, lê ew çi nîv saetê ye! Di demeke wisa kurt de dengbêj bi her cûre zehmetiyên dengbêjiyê re rû bi rû dimîne, di nav tiştên din de, yên ku çêkerên berê jî nedihatin serê xwe.

Di bihar û havîna 1935-an de, stranbêj li Hindistan, Burma û Japonyayê geriyan. Ew welatên dawî bûn ku wê stran digotin. Galli-Curci ji ber nexweşiyek giran a qirikê ku hewcedariya wê bi destwerdana neştergerî heye, demek ji çalakiya konserê vedikişe.

Di havîna sala 1936-an de, piştî lêkolînên giran, stranbêj ne tenê vedigere qonaxa konserê, lê di heman demê de li qonaxa operayê jî vedigere. Lê wê dirêj nekir. Nîşanên dawîn ên Galli-Curci di demsala 1937/38 de pêk hatin. Piştî vê yekê, ew di dawiyê de teqawid dibe û vedigere mala xwe ya li La Jolla (California).

Stranbêj di 26ê Mijdara 1963an de mir.