Angiolina Bosio (Angiolina Bosio) |

Angiolina Bosio

Angiolina Bosio sî sal jî li dinyayê nejiya. Xebata wê ya hunerî tenê sêzdeh salan domand. Diviyabû ku meriv xwedan jêhatîbûnek geş bûya ku di bîranîna mirovên wê serdemê de şopek nemir bihêle, ew qas bi jêhatîbûna dengbêjiyê re! Di nav heyranên stranbêjê Îtalî de Serov, Çaykovsky, Odoevsky, Nekrasov, Chernyshevsky…

Angiolina Bosio di 28ê Tebaxa 1830an de li bajarê Îtalya Turinê, di nav malbateke lîstikvan de ji dayik bû. Jixwe di deh saliya xwe de, wê dest bi xwendina stranbêjiyê li Milano, bi Venceslao Cattaneo re kir.

Destpêka stranbêjê di Tîrmeha 1846-an de li Şanoya Royal li Milano pêk hat, ku wê rola Lucrezia di opera Verdi "The Two Foscari" de lîst.

Berevajî gelek hemdemên xwe, Bosio li derveyî welêt ji ya li malê jî ji populerbûna xwe mezintir bû. Serdanên dubare yên Ewrûpayê û performansên li Dewletên Yekbûyî naskirina wê ya gerdûnî anîn, wê pir zû bi hunermendên çêtirîn ên wê demê re danî ser hev.

Bosio li Verona, Madrîd, Kopenhag, New York, Parîsê stran gotin. Dengbêjan bi dilgermî pêşwaziya hunermend li ser sehneya Şanoya Covent Garden a Londonê kirin. Tişta sereke di hunera wê de muzîkalîteya dilpak, esilzadeya gotinê, nazikiya rengên tembûrê, germahiya hundurîn e. Dibe ku van taybetmendiyan, û ne hêza dengê wê, bala zêde ya muzîkhezên rûsî kişand ser wê. Li Rûsyayê, ku ji bo stranbêjê bû welatê duyemîn, Bosio evîna taybetî ya temaşevanan qezenc kir.

Bosio cara yekem di sala 1853-an de hat St. Wê di sala 1855an de li St. Repertuwara stranbêjê pirfireh e, lê karên Rossini û Verdi di wê de cîhek navendî girt. Ew Violetta ya yekem e li ser sehneya rûsî, wê di operayên Verdi de rolên Gilda, Leonora, Louise Miller, di opera bi heman navî de Semiramide, di opera "Count Ori" de Kontess û di "Berber" ya Rossini de rolên Gilda, Leonora. of Seville", Zerlina di "Don Giovanni" û Zerlina di "Fra Diavolo", Elvira di The Puritans de, Countess di The Count Ory de, Lady Henrietta di Adarê de.

Di warê asta hunera dengbêjiyê de, kûrahiya ketina cîhana giyanî ya wêneyê, muzîkalîteya bilind a Bosio aîdî dengbêjên herî mezin ên serdemê bû. Kesayetiya wê ya afirîner yekser derneket holê. Di destpêkê de, guhdaran heyranê teknîk û dengê ecêb - sopranoyek lîrîk. Dûv re wan karîbû taybetmendiya herî bi qîmet a jêhatiya wê - lîrîsîzma helbestî ya îlhamê, ku xwe di afirandina wê ya çêtirîn de diyar kir - Violetta di La Traviata de binirxînin. Destpêka wekî Gilda di Rigoletto ya Verdi de bi pejirandinê hate pêşwazî kirin, lê bêyî coşek zêde. Di nav bersivên pêşîn ên çapameniyê de, nêrîna Rostislav (F. Tolstoy) di The Northern Bee de taybetmend e: “Dengê Bosio sopranoyek pak e, pir xweş e, nemaze di nav dengên navîn de… qeyda jorîn zelal e, rast e, lê ne. pir bi hêz, lê bi hin dengbêjiyê diyarî ye, ne ji vegotinê bêpar. Lêbelê, qunciknivîs Raevsky zû dibêje: "Destpêka yekem a Bozio serketî bû, lê ew piştî performansa wê ya beşa Leonora di Il trovatore de, ku yekem car ji raya giştî ya St.

Rostislav her weha destnîşan kir: "Wê nexwest ku ji yekem car bi dengbêjiya dijwar, bi beşên bêhempa yên balkêş an jî dilşewat temaşevanan şaş bike an jî, matmayî bimîne. Berevajî vê, ji bo… debuta xwe, wê rola nerm a Gilda (“Rigoletto”) hilbijart, ku tê de dengbêjiya wê, di asta herî bilind de balkêş, nekarî bi tevahî derkeve holê. Bi dîtina hêdîbûnê, Bosio di The Puritans, Don Pasquale, Il trovatore, The Barber of Seville û The North Star de bi awayekî din xuya bû. Ji vê hêdîbûna bi zanebûn di serkeftina Bosio de kelecanek ecêb derket… Sempatiya wê mezin bû û pêş ket… bi her lîstikek nû re, xezîneyên jêhatîbûna wê bêkêmasî xuya dibûn… Piştî beşa xweş a Norina… raya giştî taca mezzo ya prima donna me ya nû xelat kir. -Beşên taybetmendiyê… Lê Bosio di “Troubadour” de xuya bû, û amator matmayî man, guh li vegotina wê ya xwezayî û eşkere kirin. "Çawa ye ...," wan got, "me bawer kir ku drama kûr ji prima donna meya dilovan re negihîştî bû."

Zehmet e ku meriv bêjeyên ku di 20ê Cotmeha 1856-an de qewimî, gava ku Angiolina beşa Violetta-yê yekem car li La Traviata-yê pêk anî, vebêje. dînbûna giştî zû veguherî evîna populer. Rola Violetta destkeftiya herî bilind a Bosio bû. The reviews rave bêdawî bûn. Bi taybetî jî jêhatîbûna dramatîk a ecêb û têketina ku stranbêj dîmena dawîn derbas kir hate destnîşan kirin.

"Ma we Bosio li La Traviata bihîstiye? Ger na, wê gavê bi her awayî biçin û guhdarî bikin, û ji bo cara yekem, gava ku ev opera were dayîn, ji ber ku hûn çiqas bi kurtî jêhatiya vê stranbêjê nas bikin jî, bêyî La Traviata nasîna we dê rûpoşî be. Wateyên dewlemend ên Bosio wekî stranbêj û hunermendek dramatîk di ti operayê de bi rengekî weha nayê vegotin. Li vir, sempatiya deng, dilpakî û dilovaniya stranbêjiyê, lîstikvaniya xweşik û jîr, bi gotinek, her tiştê ku xweşikiya performansê pêk tîne, bi navgîniya ku Bosio xêra bêsînor û hema hema bêhempa ya St. Petersburg gel – di operaya nû de her tişt bi awayekî baş hatiye bikaranîn. “Tenê Bosio li La Traviata niha li ser tê axaftin… Çi dengek, çi stranek. Em niha li St.

Balkêş e ku ew Bosio bû ku Turgenev di romana "On Eve" de, ku Insarov û Elena li Venedîkê di performansa "La Traviata" de amade ne, îlhama serpêhatiyek ecêb da Turgenev: "Duet dest pê kir, hejmara herî baş e. opera, ku tê de bestekar kariye hemû poşmaniya ciwanên bêhiş, têkoşîna dawî evîna bêhêvî û bêhêz îfade bike. Stranbêja ku bi hilmeke sempatiya giştî, bi hêsirên şahiya hunerî û êşên rasteqîn di çavên wê de hat hilanîn, berê xwe da pêla ku bilind dibû, rûyê wê guherî, û li ber ruhê xedar… yê mirinê, bi nimêjeke wisa gehişte ezman, peyv ji wê derketin: "Lasciami vivere … morire si giovane!" (“Bihêle ez bijîm… bimirim ewqas ciwan!”), ku tevahiya şanoyê bi çepikên hovane û qêrînên bi coş diqeliqî.”

Wêneyên herî baş ên qonaxê – Gilda, Violetta, Leonora û tewra lehengên dilşewat: wêne –… leheng – Bosio şikilek ramanî, melankoliya helbestî da. “Di vê stranbêjiyê de celebek melankolîk heye. Ev rêzek dengan e ku rasterast di giyanê we de diherike, û em bi tevahî bi yek ji muzîkhezên ku digotin ku gava hûn li Bosio guhdarî dikin, hindek hestek şînê bêxwedî dilê we diêşîne. Bi rastî, Bosio wek Gilda bû. Mînakî, çi dibe ku hêşîntir û xweşiktir be, bêtir bi rengdêra helbestî ya wê trîla ku Bosio bi ariya xwe ya Qanûna II-ê bi dawî kir û ya ku, ji forte dest pê dike, hêdî hêdî qels dibe û di dawiyê de li hewayê dicemide. Û her hejmar, her hevoka Bosio ji hêla heman du xisletan ve hat girtin - kûrahiya hest û keremê, taybetmendiyên ku hêmana sereke ya performansa wê pêk tînin… Sadebûn û dilpakiya dilşewat - ya ku ew bi giranî ji bo wê hewl dide ev e. Rexnegiran heyranê performansa virtuoz a beşên dengbêjî yên herî dijwar, destnîşan kirin ku “di kesayeta Bosio de hêmana hestê serdest e. Hest xemla sereke ya stranbêjiya wê ye – efsûn, gihîþtina baþ... Temaþevan guhê xwe dide vê strana bi hewa û neerdî û ditirse ku notekê bibêje.

Bosio galeriyek tevahî ji wêneyên keç û jinên ciwan, bêbext û bextewar, êş û şahî, mirin, kêf, evîn û hezkirin afirand. AA Gozenpud destnîşan dike: “Mijara navendî ya xebata Bosio dikare bi sernavê çerxa dengbêjiyê ya Schumann, Evîn û Jiyana Jinê were naskirin. Wê bi heman hêzê tirsa keçeke ciwan a li ber hestek nenas û serxweşiya azweriyê, êşa dilekî êşkêş û serketina evînê bi heman hêzê vedigot. Wekî ku berê jî hate behs kirin, ev mijar bi kûrahî di beşa Violetta de hate bicîh kirin. Performansa Bosio ew qas bêkêmasî bû ku hunermendên wekî Patti jî nekarîn wî ji bîra hevdemên wî derxînin. Odoevskî û Çaykovskî gelek qîmet didin Bosio. Ger temaşavana arîstokrat di hunera xwe de bi kerem, ronahiyek, virtûozî, kamilbûna teknîkî dîl bibûya, wê gavê temaşevana raznoçîn dîl ketibû nav lêhûrbûn, lerz, germahiya hest û dilpakiya performansê. Bosio di hawîrdorek demokratîk de ji populerbûn û hezkirina mezin re bû; wê gelek caran û bi dilxwazî ​​di konseran de derdixist, berhevoka ku jê re di berjewendiya xwendekarên "kêmasî" de dihat wergirtin.

Çavdêran bi yekdengî nivîsand ku bi her performansê re, stranbêjiya Bosio bêkêmasî dibe. “Dengê stranbêjê me yê delal û delal, xuya ye, bihêztir, tazetir bûye”; an jî: “… Dengê Bosio her ku diçû hêztir dibû, her ku serkeftina wê bihêz dibû… dengê wê bilindtir dibû.”

Lê di destpêka bihara 1859 de, wê di yek ji gerên xwe de serma girt. Di 9ê Avrêlê de, stranbêj ji nexweşiya pneumonia mir. Çarenûsa trajîk a Bosio dîsa û dîsa li ber çavên afirîner ên Osip Mandelstam xuya bû:

"Çend deqe beriya destpêkirina êşê, vagonek agir bi Nevskî ve hejand. Her kes ber bi pencereyên mijkirî yên çargoşeyî vekişiya, û Angiolina Bosio, ku xelkê Piedmontê ye, keça komedyenekî belengaz yê gerok - basso comico - ji bo bîskekê ji xwe re ma.

… Kerema milîtan a qiloçên agirê dîkan, mîna bêbextiyeke nebihîstî ya serketî ya bê şert û merc, li odeya razana mala Demîdov ya ku nebaş hewara xwe vedike, teqiya. Bitûgên bi bermîl, serwer û nêrdewanan qîriyan û tabaya meşaleyan li neynikê dixist. Lê di hişmendiya tarî ya stranbêjê mirinê de, ev girseya dengê tayê burokratîk, ev galopa hovane ya di cil û bergên çermê pez û helmetan de, ev girseya dengên ku di bin eskortê de hatin girtin û jêbirin, veguherî gazîkirina serpêhatiyeke orkestrayê. Barên paşîn ên serpêhatiya Due Poscari, operaya wê ya pêşîn a Londonê, di guhên wê yên piçûk û gemar de bi rengek zelal deng veda…

Rabû ser lingan û tiştê ku jê re lazim bû, ne bi wî dengê şîrîn, metallîk û şêrîn ku ew navdar kiribû û di rojnameyan de pesnê wê dabû, lê bi tembûra xav a sîngê keçeke ciwan a panzdeh salî, bi xeletî got. , radestkirina bêserûber a dengê ku Profesor Cattaneo ji ber wê ew qas şermezar kir.

“Xatirxwestin, Traviata min, Rosina, Zerlina…”

Mirina Bosio bi êş di dilê bi hezaran kesên ku bi dilgermî ji stranbêjê hez dikirin deng veda. Turgenev di nameyekê de ji Goncharov re nivîsî: "Îro ez li ser mirina Bosio hîn bûm û ez pir poşman bûm." – Min di roja performansa wê ya dawî de ew dît: wê “La Traviata” lîst; Wê hingê nefikirî, ku jinek dimire dilîze, ku ew ê di demek nêzîk de neçar bimîne ku bi ciddî vê rolê bilîze. Ax û rizî û derew hemû tiştên dinyayî ne.

Di bîranînên şoreşger P. Kropotkin de em van rêzan dibînin: “Dema ku prima donna Bosio nexweş ket, bi hezaran kes, nemaze ciwan, heta derengiya şevê li ber deriyê otêlê bêkar sekinîn, ji bo ku haya wan jê hebe. tenduristiya diva. Ew ne xweşik bû, lê gava stran digot ew qas xweşik xuya dikir ku ciwanên ku bi dînîtî jê hez dikirin bi sedan dihatin hejmartin. Dema ku Bosio mir, wê cenazeyek wekî Petersburgê berê nedîtibû hat dayîn.

Çarenûsa stranbêjê îtalî jî di rêzikên stranbêja Nekrasov "Li ser hewayê" de hate çap kirin:

Nir û hestiyên Samoyed Ew ê her sermayê ragirin, lê hûn, mêvanên başûrî yên dengbêj, Ma em zivistanê baş in? Bînin bîra xwe - Bosio, Petropolisê serbilind tiştek ji bo wê nehişt. Lê betal te xwe di qirika Bilbilê de pêça. Keça Îtalyayê! Bi cemeda rûsî re zehmet e ku meriv bi gulên nîvro re li hev bike. Li ber hêza wî ya kujer Te eniya xwe ya bêkêmasî daxist, Û tu li welatê xerîbiyê Di goristanek vala û xemgîn. Ji bîr kirin gelî xerîb Di heman roja ku hûn teslîmî erdê bûyî, Û demeke dirêj li wir yekî din distirê, Ku li we gul barandin. Ronahî heye, dengek kontrabas heye, Hîn jî tembûrên bilind hene. Erê! li bakura xemgîn bi me Pere zor e û gol biha!

Di 12ê Avrêl, 1859 de, Bosio xuya bû ku hemî St. "Galeyek ji bo rakirina laşê wê ji mala Demîdov ber bi Dêra Katolîk ve kom bû, di nav de gelek xwendekarên ku ji bo tertîbkirina konseran ji bo berjewendiya xwendekarên zanîngehê ne bes in spasdarê mirî bûn," hevdemê bûyeran şahidî dike. Şefê polîsan Shuvalov, ji tirsa serhildanan, avahiya dêrê bi polîsan ve dorpêç kir, ku bû sedema hêrsa giştî. Lê tirs derket holê ku bêbingeh bûn. Meşa di bêdengiya şînê de çû goristana Katolîk a li aliyê Vyborg, li nêzî Arsenal. Li ser gora stranbêjê, yek ji heyranên jêhatiya wê, Count Orlov, di bêhişiya tevahî de li erdê ket. Li ser mesrefa wî, peykerek bedew paşê hate çêkirin.