Akordan di muzîkê de û cureyên wan

Mijara weşana îro di muzîkê de akordan e. Em ê bipeyivin ka akor çi ye û çi cureyên akordan hene.

Akor, lihevhatina çend dengan e (ji sê an jî zêdetir) ku ji dûr ve, ango di hin navberan de, bi hev re têkildar in. Consonance çi ye? Konsonans dengên ku bi hev re dijîn in. Lihevhatina herî hêsan navber e, celebên konsonansên tevlihevtir akordên cihêreng in.

Têgeha "consonance" dikare bi peyva "constellation" re were berhev kirin. Di komstêrkan de, çend stêrk li dûrahiyan ji hev cihê ne. Ger hûn wan girêdin, hûn dikarin xêzên fîgurên heywanan an lehengên mîtolojîk bistînin. Di mûzîkê de jî bi heman awayî, ji berhevkirina dengan konsonansên hin akordan dide.

Akordan çi ne?

Ji bo ku hûn akordê bistînin, hûn hewce ne ku bi kêmanî sê dengan an jî bêtir bi hev re bikin. Cûreya akordê bi çend dengan ve girêdayî ye, û bi çi awayî ve girêdayî ne (li kîjan navberan).

Di muzîka klasîk de, dengên di akordan de bi sêyem têne rêz kirin. Akorda ku tê de sê deng di sêyan de hatine rêzkirin, sêyem tê gotin. Ger hûn sêweyê bi nîşeyan tomar bikin, wê hingê nûneriya grafîkî ya vê akordê dê pir dişibihe berfê piçûk.

Ger konsonans be çar deng, ku bi sêyemekê jî ji hev hatine veqetandin, paşê derdikeve holê akorda heftemîn. Navê "korda heftemîn" tê wê wateyê di navbera dengên tund ên akordê de navberek “septim” çê dibe. Di tomarê de, akorda heftemîn jî "berfek" e, tenê ne ji sê berfê, lê ji çaran.

Ger ku di akordê de pênc dengên bi sêyan ve girêdayî nepaşê tê gotin ne-akord (li gorî navbera "nona" ya di navbera xalên wê yên giran de). Welê, nîşana muzîkê ya akordanek wusa dê "berfek" bide me, ku dixuye, pir gêzer xwariye, ji ber ku ew gihîştiye pênc berfê!

Triad, akorda heftemîn û neqord celebên sereke yên akordan in ku di muzîkê de têne bikar anîn. Lêbelê, ev rêz dikare bi ahengên din re, ku li gorî heman prensîbê têne çêkirin, lê pir kêm têne bikar anîn, were domandin. Ev dikarin di nav de undecimacchord (6 dengên ji sêyem), tertsdecimacchord (7 dengên ji sêyem), quintdecimacchord (8 dengên ji sêyem). Tiştê meraq e ku heke hûn ji nota "do" akordek dehiyek sêyemîn an akordek dehek pêncemîn ava bikin, wê hingê ew ê bi tevahî her heft gavên pîvana muzîkê (do, re, mi, fa, sol, la, si) bihewînin. .

Ji ber vê yekê, celebên sereke yên akordan di muzîkê de ev in:

• A triad - akorda sê dengên ku di sêyan de hatine rêzkirin, bi berhevoka hejmarên 5 û 3 (53) tê destnîşan kirin;
• Akorda heftemîn - akorda ji çar dengan di sisiyan de, di navbera dengên tund ên ya heftan de, bi hejmara 7-ê tê destnîşan kirin;
• Nonaccord - akorda ji pênc dengan di sêyem de, di navbera dengên tund ên ne, bi hejmara 9 tê nîşandan.

Akordên strukturên ne-tertz

Di muzîka nûjen de, mirov bi gelemperî dikare akordan bibîne ku tê de deng ne di sêyan de, lê di navberên din de - bi gelemperî di çaran an pêncan de ne. Bo nimûne, ji girêdana du qurtan akorda ku jê re dibêjin çaryek-heftemîn çêdibe (bi berhevkirina hejmarên 7 û 4-an tê destnîşan kirin) bi heftemînek di navbera dengên tund.

Ji quncika du pêncan, hûn dikarin quint-akordan bistînin (bi jimareyên 9 û 5-an tê nîşandayîn), di navbera dengê jêrîn û jorîn de navberek ne-tevlihevî heye.

Akordên tertsovye yên klasîk nerm, bi aheng deng dikin. Akordên pêkhateya ne-tertzî dengekî vala ne, lê pir rengîn in. Ji ber vê yekê dibe ku ev akordan ew qas guncaw in li cihê ku çêkirina wêneyên mûzîkî yên nepenî yên fantastîk hewce ne.

Wek nimûne, em bang bikin Pêşgotin "Katedrala Binavbûyî" a bestekarê Fransî Claude Debussy. Akordên vala yên pêncan û çaran li vir dibin alîkar ku hûn wêneyek tevgera avê û xuyangiya katedrala efsanewî ya ku di nav rojê de nayê dîtin, biafirînin, ku tenê bi şev ji rûyê ava golê bilind dibe. Wusa dixuye ku heman akordan lêdana zengilan û lêdana nîvê şevê ya saetê radigihînin.

Mînakek din - Perçeya piyanoyê ya bestekarê din ê fransî Maurice Ravel "Gallows" ji çerxa "Ghosts of the Night". Li vir, quint-akordên giran tenê awayê rast e ku hûn wêneyek gemar xêz bikin.

Clusters an gûzên duyemîn

Heya nuha, me tenê behsa wan konsonansan kir ku ji konsonansên cûrbecûr - sêyem, çarem û pêncem - pêk tên. Lê konsonans ji navber-disonansan jî, ji saniyeyan jî dikarin bên avakirin.

Bi navê kom ji saniyeyan têne çêkirin. Carinan ji wan re komikên duyemîn jî tê gotin. (wêneya wan a grafîkî pir dişoxilîne komek hin beran - mînakî, axek çiyayî an tirî).

Bi gelemperî kom di muzîkê de ne di forma "nîşanên belavbûyî" de, lê wekî çargoşeyên dagirtî an vala yên ku li ser stûyê ne têne destnîşan kirin. Pêdivî ye ku ew bi vî rengî bêne fêm kirin: hemî notan (bişkojkên piyanoyê yên spî an reş li gorî rengê komê, carinan hem jî) di nav sînorên vê çargoşeyê de têne lîstin.

Nimûneyek ji komên weha dikare di nav de were dîtin Perçeya piyanoyê "Festîv" a bestekara rûsî Leyla Îsmagilova.

Kom bi gelemperî wekî akord nayên dabeş kirin. Sedema wê jî ev e. Derdikeve holê ku di her akordê de, divê dengên kesane yên pêkhateyên wê baş werin bihîstin. Her dengek weha dikare bi bihîstina her kêliyê deng ve were ferq kirin û, mînakî, dengên mayî yên ku akordê pêk tînin bistirê, di heman demê de em ê aciz nebin. Di koman de ew cûda ye, ji ber ku hemî dengên wan di yek deverek rengîn de digihêjin hev, û ne gengaz e ku yek ji wan ji hev cuda were bihîstin.

Cûreyên sêwan, akordên heftemîn û neqordan

Akordên klasîk gelek celeb hene. Tenê çar celeb sêwe hene, akordên heftemîn - 16, lê tenê 7 di pratîkê de hatine rast kirin, dibe ku hê bêtir guhertoyên ne-akordan hebin (64), lê yên ku bi berdewamî têne bikar anîn dîsa dikarin li ser tiliyan bêne jimartin (4-5).

Em ê di pêşerojê de mijarên cuda veqetînin ji bo vekolînek hûrgulî ya celebên sêwan û akordên heftemîn, lê naha em ê tenê şiroveya herî kurt bidin wan.

Lê pêşî, hûn hewce ne ku fêm bikin ka çima bi tevahî celebên akordan hene? Wekî ku me berê jî diyar kir, navberên muzîkê wekî "materyalên avahîsaziyê" ji bo akordan tevdigerin. Ev cure kerpîç in, ku ji wan "avakirina akordê" tê wergirtin.

Lê hûn di heman demê de ji bîr mekin ku navber jî gelek celeb hene, ew dikarin fireh an teng bin, lê di heman demê de paqij, mezin, piçûk, kêmkirî, hwd jî hene. Şêweyê navber-brikê bi nirxa wê ya kalîteyî û hejmarî ve girêdayî ye. Û ji kîjan navberan em çêdikin (û hûn dikarin ji navberan hem heman û hem jî cûda akordan ava bikin), ew girêdayî ye ku em ê di dawiyê de çi celeb akord bistînin.

Wiha, triad 4 celeb hene. Ew dikare mezin (an mezin), piçûk (an piçûk), piçûk an zêdekirî be.

1. Sêya mezin (mezin). bi tîpa B ya mezin bi zêdekirina hejmarên 5 û 3 (B53) tê nîşankirin. Ew ji sêyeka mezin û ya biçûk pêk tê, tam bi vê rêzê: Yekem, sêyeka mezin li jêr e û piçûkek li ser wê hatî çêkirin.
2. Sêya piçûk (biçûk). bi tîpa M ya mezin bi lêzêdekirina heman hejmaran (M53) tê diyarkirin. Sêyek piçûk, berevajî, bi sêyek piçûk dest pê dike, ku yek mezin li jor tê zêdekirin.
3. Sêya zêdekirî bi berhevkirina du sêyên sereke, ku bi kurtî wekî - Uv.53 tê peyda kirin.
4. Triad kêm kirin bi gihandina du sêyên biçûk pêk tê, binavkirina wê Um.53 ye.

Di mînaka jêrîn de, hûn dikarin hemî celebên rêzkirî yên sêwanên ku ji notên "mi" û "fa" hatine çêkirin bibînin:

Heft cureyên sereke yên akordê heftemîn hene. (7 ji 16). Navên wan ji du hêmanan pêk tên: ya yekem tîpa heftan e di navbera dengên tund de (dibe mezin, piçûk, kêm an zêde bibe); ya diduyan cureyekî sêwan e, ku li binya akorda heftem cih digire (ango cureyekî sêyê, ku ji sê dengên jêrîn pêk tê).

Bo nimûne, divê navê “akorda heftemîn a mezin a biçûk” wiha were famkirin: ev akorda heftemîn di navbera bass û dengê jorîn de heftemînek piçûk heye û di hundurê wê de sêyeka sereke heye.

Ji ber vê yekê, 7 celebên sereke yên akordên heftemîn dikarin bi vî rengî bi hêsanî werin bîranîn - sê ji wan dê mezin, sê - piçûk û yek - kêm bibin:

1. Grand Major akorda heftemîn – heftemîn mezin + sêya sereke li bingehê (B.mazh.7);
2. Akorda heftemîn a sereke - heftemîn mezin li keviyan + sêyeka piçûk li jêr (B.min.7);
3. Akorda heftemîn a mezin zêde kir - heftemînek mezin di navbera dengên tund + sêyek zêde ji bassê sê dengên jêrîn pêk tîne (B.uv.7);
4. Akorda heftemîn a mezin a piçûk - heftemîn piçûk li kêlekan + sêgoşeya sereke di bingehê de (M.mazh.7);
5. Akorda heftemîn a piçûk – heftemîna biçûk bi dengên tund çêdibe + ji sê awazên jêrîn sêyeka biçûk tê bidestxistin (M. min. 7);
6. Akorda heftemîn a piçûk kêm kir - heftemîn piçûk + sêweya hundur kêm bû (M.um.7);
7. Akorda heftemîn kêm kirin – heftem di navbera bask û dengê jorîn de kêm dibe + sêxa hundir jî kêm dibe (Um.7).

Mînaka muzîkê celebên rêzkirî yên akordên heftemîn, ku ji dengên "re" û "xwê" hatine çêkirin destnîşan dike:

Di derbarê ne-akordan de, divê ew fêr bibin ku ew ji hev cuda bikin, bi taybetî ji hêla tunebûna wan ve. Wekî qaîdeyek, ne-akordan tenê bi notek piçûk an mezin têne bikar anîn. Di hundurê ne-akordê de, bê guman, pêdivî ye ku meriv bikaribe celebê heftemîn û celebê sêweyê ji hev cuda bike.

Bin nonkordên hevpar jêrîn (bi tevahî pênc):

• Grand major nonchord – bi nona mezin, heftemek mezin û sêyek mezin (B.mazh.9);
• Major biçûk nonchord – bi nona mezin, heftemek mezin û sêyeka biçûk (B.min.9);
• Big augmented nonchord - bi neyek mezin, heftemînek mezin û sêyek zêde (B.uv.9);
• Nonkorda mezin a biçûk – bi neyekî biçûk, heftemeke biçûk û sêyeka mezin (M.mazh.9);
• Nonkorda piçûk a piçûk – bi nona biçûk, heftemeke biçûk û sêyeka biçûk (M. min. 9).

Di nimûneya muzîkê ya jêrîn de, ev ne-akord ji dengên "do" û "re" têne çêkirin:

Veguheztin - rêyek ji bo bidestxistina akordên nû

Ji akordên sereke yên ku di muzîkê de têne bikar anîn, ango li gorî dabeşkirina me - ji sêgoşe, akordên heftemîn û nekordan - hûn dikarin akordên din bi berevajîkirinê bistînin. Me berê jî behsa berevajîkirina navberan kir, dema ku di encama ji nû vesazkirina dengên wan de navberên nû peyda dibin. Heman prensîb ji bo akordan jî derbas dibe. Veguheztinên akordê têne kirin, bi piranî, bi bilindkirina dengê jêrîn (bass) oktavek bilindtir.

Wiha, triad dikare du caran were vegerandin, di pêvajoya îtirazê de, em ê konsonansên nû bistînin - sextant û quartz sextant. Akordên şeşem bi hejmara 6, akordên çaryek-sekt - bi du hejmaran (6 û 4) têne destnîşan kirin.

Bo nimûne, em ji dengên ”d-fa-la” sêyekê hildin û berovajîkirina wê bikin. Em dengê "re" oktavek bilindtir vediguhezînin û konsonansa "fa-la-re" digirin - ev akorda şeşemîn a vê sêyê ye. Paşê, ka em niha dengê "fa"yê bikşînin jor, em "la-re-fa" - çargoşe-sextakcorda sêyeyê distînin. Ger em dengê “la” oktavekê bilindtir bikin, wê gavê em ê dîsa vegerin ser tiştê ku me hiştiye – li sêya eslî “d-fa-la”. Ji ber vê yekê, em pê bawer in ku triad bi rastî tenê du veguherî hene.

Akorda heftemîn sê îtiraz hene - quintsextachord, akorda çaryeka sêyemîn û akorda duyemîn, prensîba pêkanîna wan yek e. Ji bo destnîşankirina akordên pêncemîn, berhevoka hejmarên 6 û 5 tê bikar anîn, ji bo akortên çaryeka sêyemîn - 4 û 3, akortên duyemîn bi hejmara 2 têne destnîşan kirin.

Mînakî, akorda heftemîn "do-mi-sol-si" tê dayîn. Werin em hemî guheztinên wê yên gengaz pêk bînin û jêrîn bistînin: quintsextakkord "mi-sol-si-do", akorda çaryeka sêyemîn "sol-si-do-mi", akorda duyemîn "si-do-mi-sol".

Berevajîkirina sêwan û akordên heftemîn di muzîkê de pir caran têne bikar anîn. Lê berevajîkirina akordan an akordan, ku tê de hê bêtir deng hene, pir kêm têne bikar anîn (hema hema qet), ji ber vê yekê em ê li vir wan nebînin, her çend ne dijwar e ku meriv wan bigire û navek bide wan (hemû li gorî heman prensîbê veguherîna bassê).

Du taybetmendiyên akordê - avahî û fonksiyon

Her akord dikare bi du awayan were hesibandin. Pêşîn, hûn dikarin wê ji deng ava bikin û wê bi strukturî, ango li gorî pêkhateya navberê bihesibînin. Ev prensîba avahîsaziyê bi rastî di navê yekta akordê de tê xuyang kirin - sêgoşeya mezin, akorda heftemîn a piçûk, akorda çaremîn a piçûk, hwd.

Bi navê, em fêm dikin ku em çawa dikarin ji dengekî diyar vê an wê akordê ava bikin û dê "naveroka hundurîn" a vê akordê çawa be. Û, hişê xwe, tiştek me nahêle ku em ji her dengek akordê ava bikin.

Ya duyemîn, akordan dikarin li ser gavên pîvanek mezin an piçûk bêne hesibandin. Di vê rewşê de, avakirina akordan ji hêla celebê modê, nîşanên kilîtan ve pir bandor e.

Ji ber vê yekê, ji bo nimûne, di moda sereke de (bila ew C-major be), sêweyên sereke tenê li ser sê gavan têne wergirtin - yekem, çaremîn û pêncemîn. Li ser gavên mayî, gengaz e ku meriv tenê sêçikên piçûk an kêmbûyî ava bike.

Bi heman rengî, di piçûkek piçûk de (mînak, em C-ya piçûk bigirin) - sêçikên piçûk jî dê tenê li ser gavên yekem, çaremîn û pêncemîn bin, li yên mayî jî dê gengaz be ku meriv mezin an kêm bibe.

Rastiya ku tenê hin cûreyên akordan dikarin li ser dereceyên mezin an piçûk werin bidestxistin, û ne yek (bê sînor) taybetmendiya yekem a "jiyana" akordan di warê fretê de ye.

Taybetmendiyek din jî ev e ku akordan fonksiyonek (ango, rolek diyar, wateyek) û navnîşek din werdigirin. Hemî bi wê yekê ve girêdayî ye ku akor li ser kîjan astê hatî çêkirin. Mînakî, sêwan û akordên heftemîn ên ku li ser gava yekem hatine çêkirin, dê jê re triad an akordên heftemîn ên gava yekem an sêweyên tonîkî (akordên heftemîn tonîkî) werin gotin, ji ber ku ew ê "hêzên tonîk" temsîl bikin, ango ew ê behsa yekem bikin. gav.

Sê û akortên heftemîn ên ku li ser gavê pêncemîn hatine çêkirin, ku jê re serdest tê gotin, dê werin gotin serdest (sêyada serdest, akorda heftemîn a serdest). Di gava çaremîn de, sêçikên bindest û akordên heftemîn têne çêkirin.

Ev taybetmendiya duyemîn a akordan, ango şiyana pêkanîna hin fonksiyonan, dikare bi rola lîstikvanek di hin tîmek werzîşê de, mînakî, di tîmek futbolê de were berhev kirin. Hemî werzîşvanên di tîmê de lîstikvanên futbolê ne, lê hin golparêz in, yên din parêzvan an navîn in, û yên din jî êrîşkar in, û her yek tenê karê xwe, bi hişkî diyarkirî pêk tîne.

Divê fonksiyonên akordê bi navên avahîsaziyê re neyên tevlihev kirin. Mînakî, akorda heftemîn a serdest a di ahenga xwe de akorda heftemîn a mezin a piçûk e, û akorda heftemîn a gava duyemîn akorda heftemîn a piçûk a piçûk e. Lê ev qet nayê wê wateyê ku her akorda heftemîn a mezin a piçûk dikare bi akorda heftemîn a serdest re were wekhev kirin. Û ev jî nayê wê wateyê ku hin akordên din ên di strukturê de nekarin wekî akorda heftemîn a serdest tevbigerin - bo nimûne, piçûkek piçûk an mezinek mezin.

Ji ber vê yekê, di hejmara îroyîn de, me cûreyên sereke yên konsonansên muzîkê yên tevlihev - akordan û koman nirxand, li ser mijarên dabeşkirina wan (akordên bi tert û ne-tert strukturan) sekinîn, vegerandin û du aliyên sereke yên akordê destnîşan kirin. - strukturel û fonksiyonel. Di hejmarên bê de em ê lêkolîna akordan bidomînin, ji nêz ve li cûreyên sêwan û akorda heftem, û her weha diyardeyên wan ên bingehîn ên di ahengê de binihêrin. Li bendê bin!

Pause muzîkê! Li piyanoyê - Denis Matsuev.

Jean Sibelius - Etude in A Minor Op. 76 no. 2.