Dmitriy Stepanovich Bortnyansky (Dmitriy Bortnyansky) |
Dmitry Bortnyansky
Te stranên ecêb dinivîsand û li cîhana bextewariyê difikirî, wî ew bi dengan ji me re dinivîsî… Agafangel. Ji bo bîranîna Bortnyansky
D. Bortnyansky yek ji nûnerên herî jêhatî ê çanda muzîka rûsî ya berî serdema Glinka ye, ku hem wek bestekar, hem wekî bestekar, hem jî wek bestekar, bi berhemên wî, bi taybetî yên koral, populerbûnek bêhempa û hem jî wekî hunermendek berbiçav, evîna dilsoz a hevwelatiyên xwe bi dest xist. , mirovê pir jêhatî û bi xweşikbûnek mirovî ya kêm. Helbestvanekî hemdemî yê ku navê wî nehate zanîn ji bestekar re gotiye "Orfeusê Çemê Neva". Mîrata wî ya afirîner berfireh û cihêreng e. Nêzîkî 200 sernavên wê hene - 6 opera, zêdetirî 100 berhemên koral, gelek kompozîsyonên odeyî û enstrumental, romans. Muzîka Bortnyansky ji hêla tama hunerî ya bêkêmasî, ragirtin, esalet, zelaliya klasîk û profesyonelîzma bilind ve ku bi xwendina muzîka nûjen a Ewropî ve hatî pêşve xistin ve tête diyar kirin. Rexnegir û bestekarê muzîkê yê rûsî A. Serov nivîsiye ku Bortnyansky "li ser heman modelên Mozart xwendiye, û pir ji Mozart xwe teqlîd kiriye." Lêbelê, di heman demê de, zimanê muzîkê yê Bortnyansky neteweyî ye, ew eşkere bingehek stran-romî, întonasyonên meloyên bajarî yên Ukraynayî heye. Û ev ne ecêb e. Jixwe, Bortnyansky bi eslê xwe Ukraynayî ye.
Ciwanên Bortnyansky bi dema ku di destpêka salên 60-70-an de serhildanek gelemperî ya hêzdar pêk hat. Sedsala XNUMX-an hêzên afirîner ên neteweyî hişyar kir. Di vê demê de bû ku dibistanek bestekarê profesyonel li Rûsyayê dest pê kir.
Ji ber şiyanên xwe yên mûzîkê yên îstîsnayî, Bortnyansky di şeş saliya xwe de şandin dibistana stranbêjiyê û piştî 2 salan ew şandin St. Bextê ji zaroktiya xwe de ji xortek jîr û bedew hez dikir. Ew bû bijareya Empress, digel stranbêjên din beşdarî konserên şahiyê, performansa dadgehê, karûbarên dêrê bû, zimanên biyanî xwend, lîstikvanî. Rêvebirê koroyê M. Poltoratsky bi wî re stranbêjî, û bestekarê îtalî B. Galuppi – kompozîsyona xwendiye. Li ser pêşniyara wî, di 1768 de Bortnyansky şandin Îtalyayê, li wir 10 salan ma. Li vir muzîka A. Scarlatti, GF Handel, N. Iommelli, berhemên polîfonîstên ekola Venedikî xwendiye û wek bestekar jî debuteke serkeftî pêk aniye. Li Îtalyayê, "Girseya Alman" hat afirandin, ku balkêş e ku Bortnyansky stranên kevnar ên Ortodoks xiste nav hin stranan, ew bi şêwazek Ewropî pêşxist; her weha 3 rêzikên operayê: Creon (1776), Alcides, Quintus Fabius (herdu – 1778).
Di sala 1779 de Bortnyansky vedigere St. Berhevokên wî, ku ji Catherine II re hatine pêşkêş kirin, serkeftinek hestiyar bûn, her çend bi dadperwerî divê were zanîn ku emperetor ji hêla dijberî-mûzîkbûna hindik ve hate cûda kirin û tenê li ser teşwîqê li çepikan hat. Lê dîsa jî, Bortnyansky di sala 1783-an de bi çûna J. Paisiello ji Rûsyayê, xelatek wergirtiye, xelatek wergirtiye û pozîsyona serokê komê ya Dîwan Singing Chapelê wergirtiye, ew jî dibe serokê koma "dadgeha piçûk" li Pavlovskê di bin mîrateya Pavel û wî de. jin.
Pîşesaziyek wusa cihêreng pêkhatina muzîkê di gelek celeban de teşwîq kir. Bortnyansky hejmareke mezin ji konserên koral çêdike, muzîka amûrî dinivîse - sonata klavier, karên odeyê, romanên li ser nivîsarên fransî çêdike, û ji nîvê salên 80-an de, dema ku dadgeha Pavlovskê bi şanoyê re eleqedar bû, ew sê operayên komîk diafirîne: " Cejna Seigneur” (1786), “Falcon” (1786), “Rival Son” (1787). “Bedewiya van operayên Bortnyansky, ku bi nivîsa Fransî hatine nivîsandin, di hevbendiyek neasayî ya xweş a kilamên îtalyanî yên hêja de ye, bi lewaziya romantîka Frensî û bêhêziya tûj a dubendê re” (B. Asafiev).
Bortnyansky ku mirovekî xwende û jêhatî ye, bi dilxwazî beşdarî êvarên edebî yên ku li Pavlovskê hatibûn lidarxistin, bû; paşê, di 1811-16. – beşdarî civînên “Axaftina evîndarên peyva rûsî” bû, bi serokatiya G. Derzhavin û A. Shishkov, bi P. Vyazemsky û V. Zhukovsky re hevkarî kir. Li ser ayetên paşîn, wî strana koral a populer "Stranbêjek li Kampa Şervanên Rûs" (1812) nivîsî. Bi gelemperî, Bortnyansky xwedan jêhatîbûnek dilxweş bû ku muzîka geş, melodîk, gihîştî çêbike, bêyî ku bikeve nav banalîteyê.
Di sala 1796-an de, Bortnyansky wekî rêveber û paşê rêvebirê Chapela Dîwanê ya Stranbêjê hate tayîn kirin û heya dawiya rojên xwe di vê postê de ma. Di pozîsyona xwe ya nû de, bi enerjî bi pêkanîna niyeta xwe ya hunerî û perwerdehiyê ve mijûl bû. Wî bi girîngî pozîsyona stranbêjan çêtir kir, konserên şemiyê yên giştî li şanoyê da nasandin, û koroya şaxê amade kir ku beşdarî konseran bibe. Civata Fîlharmonî, bi performansa oratoryoya J. Haydn ya bi navê “Afirandina Cîhanê” dest bi vê çalakiyê kir û di sala 1824an de bi promiyera L. Beethoven “Messên Solemn” bi dawî kir. Ji bo xizmetên xwe di 1815 de, Bortnyansky endamê rûmetê yê Civata Fîlharmonîk hate hilbijartin. Helwesta wî ya bilind bi zagona ku di sala 1816-an de hatî pejirandin tê îspat kirin, ku li gorî wê destûr hate dayîn ku karên Bortnyansky bixwe, an muzîka ku erêkirina wî wergirtiye, li dêrê were kirin.
Di xebata xwe de, ku ji salên 90-an dest pê dike, Bortnyansky bala xwe dide muzîka pîroz, di nav cûrbecûr celebên ku konserên koral de bi taybetî girîng in. Ew bi piranî pêkhateyên çar-beşî yên çerxîkî ne. Hin ji wan di xwezayê de pîroz, cejn in, lê taybetmendiya Bortnyansky konserto ne, ku ji hêla lîrîsîzma berbiçav, paqijiya giyanî ya taybetî, û bilindbûnê ve têne cûda kirin. Li gorî Akademîsyen Asafiev, di kompozîsyonên koral ên Bortnyansky de "reaksiyonek bi heman rêzê bû ku di mîmariya rûsî ya wê demê de bû: ji formên xemilandî yên barokê bigire heya hişkbûn û tengahiyê mezintir - heya klasîkîzmê."
Di konserên koral de, Bortnyansky pir caran ji sînorên ku ji hêla qaîdeyên dêrê ve hatine destnîşankirin derbas dibe. Di wan de, hûn dikarin meş, rîtmên dansê, bandora muzîka operayê bibihîzin, û di beşên hêdî de, carinan dişibihe celebê strana lyrîk "Strana rûsî". Muzîka pîroz a Bortnyansky hem di dema jiyana bestekar û hem jî piştî mirina wî de populerbûnek mezin dît. Ew ji bo piyanoyê, çengê hat transkrîbekirin, ji bo koran di pergala notasyona muzîkê ya dîjîtal de hate wergerandin û bi berdewamî hate weşandin. Lêbelê, di nav muzîkvanên profesyonel ên sedsala XIX de. di nirxandina wê de yekdengî tune bû. Di derbarê şekirê wê de ramanek hebû, û pêkhateyên instrumental û opera yên Bortnyansky bi tevahî ji bîr kirin. Tenê di dema me de, nemaze di van dehsalên dawî de, muzîka vî bestekar dîsa vegeriyaye guhdaran, li malên operayê, salonên konserê de deng veda, ji me re pîvana rastîn a jêhatiya bestekarê rûsî yê berbiçav, klasîkek rastîn a Sedsala XNUMX.
O. Averyanova
