Kêşeno, qerşendo |
Îtalî, ronahî. - zêdebûn, zêdebûn
Hêdî hêdî zêdebûna xurtbûna deng. Pîvan û xwezaya bikaranîna S., her weha diminuendo beramberî wê, bi mûzeyan bi xwe re pêşketiye. daxwaz bike û pêk bîne. wateya. Ji ber ku heta ser. Sedsala 18-an dînamîkên forte û piyanoyê serdest bûn (binihêrin Dînamîk), S. tenê karanîna sînorkirî dît, Ch. arr. di muzîka solo vokal de. Di heman demê de, S., wekî dînamîkên din. reng û teknîk, di notan de nehatine destnîşan kirin. Di con. Taybetmendiyên sedsala 16-an hatine destnîşan kirin. nîşanên forte û piyanoyê. Dikare were texmîn kirin ku van nîşanan di pl. rewşan de, bikaranîna S. an diminuendo jî di derbasbûna ji forte bo piyanoyê û berevajî jî ji berê ve hatibû diyarkirin. Pêşveçûn di kon. 17 - beg. Muzîka kemanê ya sedsala 18-an bû sedema karanîna berfireh a S. û diminuendo. Ji destpêka sedsala 18-an ve dest bi karanîna û nîşanên taybetî yên ku wan destnîşan dikin. Nîşaneyên weha di F. Geminiani (1739) û PM Veracini (1744) de têne dîtin, ku, lêbelê, S. fikirîn û tenê li ser yek notek kêm kirin. Nîşaneyên ku ji hêla Veracini ve hatî bikar anîn (mînak, di xebata JF Rameau ya piştî 1733 de), paşê veguherî < û > ku heya roja îro mane. Ji Ser. Kompozîtorên sedsala 18-an dest pê kirin ku navdêrên devkî S. û diminuendo (ji bo ku têgînên decrescendo û rinforzando jî hatine bikar anîn) bikar bînin. Qada serîlêdana S. bi giranî bi amûran ve girêdayî bû. Ji ber vê yekê çengê ku di sedsalên 16-18-an de pir dihat bikaranîn, ji ber sêwirana xwe rê neda ku hêdî hêdî hêza deng zêde bibe. Her weha gav bi gav di hêza dengê organê de zêdebûnek hebû, ku tenê di sedsala 19-an de şiyana S. bi dest xist. Mn. enstrumanên kevnar dengek qels bû, ku di heman demê de îmkanên karanîna C jî sînordar kir. Ev rewş bû, ji bo nimûne, bi klavikordê. S. asteke berfirehtir li ser têlan peyda bûye. enstrumanên klavyeyê tenê piştî ku klavikord û çengelê di nav hev de hatin avêtin. 18 - beg. Piyanoya sedsala 19-an. Tevî ku S. û diminuendo li ser fp. ta radeyekê gav bi gav in (ji ber ku her dengek piştî lêdana çakûçê kêm-zêde zû diqelişe, û xurtkirin an qelsbûna deng tenê ji lêdanê bi lêdanê gengaz e), ji ber mûzîk-psîkolojîk. faktorên, ev ne bi têgihîştina S. û diminuendo li ser FP. wek nerm, gav bi gav. Pîvanên herî mezin ên S. û diminuendo di orkestrayê de têne bidestxistin. Lêbelê, hem orkestral S. û hem jî diminuendo bi pêşveçûna mûzeyan bi xwe re pêş ketin. art-va, her weha mezinbûn û dewlemendkirina orkestrayê. Kompozîtorên dibistana Mannheim dest pê kir ku orkestrayên orkestrayê yên mezin û dirêjtir ji yên din di pêkhateyên xwe de bikar bînin. Senfoniyên wiha ne bi zêdekirina dengên dengbêjan (rêbaza berê ya hevpar), lê bi zêdekirina hêza dengê tevahiya orkestrayê hatin bidestxistin. Ji wê demê û vir ve, binavkirinên taybetî ji bo S. dirêjkirî – cresc…, cres. dew a dew, û paşê cres…cen…do.
Dramaturjiyek pir girîng. Fonksiyonên S. bi senfonî têne kirin. prod. L. Beethoven. Di dema paşîn de, S. bi tevahî girîngiya xwe diparêze. Di sedsala 20-an de mînakek berbiçav a karanîna S. Bolero ya M. Ravel e, ku ji serî heya dawiyê li ser zêdebûna gav bi gav, gav bi gav di hêza deng de hatî çêkirin. Li ser bingehek nû, Ravel li vir vedigere pêşwaziya muzîka destpêkê - dînamîk. zêdebûn ne ew qas bi zêdebûna dengê heman enstrumanan, lê bi zêdekirina yên nû ve girêdayî ye.
Çavkanî: Riemann H., Li ser Origin of Dynamic Swell Signs, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, rûp 137-38; Heuss A., Li ser Dînamîkên Dibistana Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.
