Giuditta Pasta |

Giuditta Pasta

Di derbarê Giuditta Pasta de, ku VV Stasov jê re digotin "Italîyek birûmet", nirxanên dilşikestî, rûpelên çapameniya şanoyê yên ji welatên cihê yên Ewropayê tijî bûn. Û ev ne ecêb e, ji ber ku Pasta yek ji stranbêj-lîstikvanên hêja yên dema xwe ye. Jê re digotin "yekane", "bêhemdî". Bellini li ser Pasta wiha got: “Ew stranan dibêje ku hêsir çavên wê dişewitînin; Wê jî ez giriyam.

Rexnegirê navdar ê Fransî Castile-Blaz wiha nivîsîbû: “Ev sêrbazê ku bi dengekî tijî patos û birûmet e, ku efrandinên Rossini yên ciwan bi heman hêz û dîlkêşiyê, û her weha ariyoyên kevnar ên ku bi mezinahî û sadebûnê ve girêdayî ne, kî ye? Kî, cil û bergên şovalye û cil û bergên şahbanûyan li xwe kiriye, li ber çavê me niha wekî delalê delal Othello, naha wekî lehengê mêrxas ê Syracuse? Ma kî jêhatiya virtuoz û trajediyek di nav ahengek wusa ecêb de kir yek, bi lîstikek tijî enerjî, xwezayîbûn û hestê dîl girt, hetta dikare ji dengên melodîk re bêguhdar bimîne? Kî bêtir heyranê me bi kalîteya hêja ya xwezaya xwe dike - guhdana qanûnên şêwaza hişk û dilşewatiya xuyangek bedew, ku bi ahengek bi xweşikbûna dengek efsûnî re tê hev kirin? Kî du qat serdestiya sehneya lîrîk dike, dibe sedema xeyal û çavnebariyê, giyanê bi heyraniya hêja û ezabê kêfê tije dike? Ev Pasta ye… Ew ji her kesî re nas e, û navê wê bi rengek bêkêmasî bala evîndarên muzîka dramatîk dikişîne.”

Giuditta Pasta (née Negri) di 9ê Avrêl, 1798 de li Sartano, li nêzîkî Milan, ji dayik bû. Jixwe di zaroktiyê de, wê di bin rêberiya organîst Bartolomeo Lotti de bi serfirazî xwendiye. Dema ku Giuditta panzdeh salî bû, ew ket Konservatuara Milan. Li vir Pasta du salan bi Bonifacio Asiolo re xwend. Lê evîna mala operayê bi ser ket. Giuditta, ji konservatuarê derdikeve, pêşî beşdarî performansên amator dibe. Dûv re ew dikeve qonaxa profesyonel, li Brescia, Parma û Livorno performansê dike.

Destpêka wê li ser sehneya profesyonel ne serkeftî bû. Di 1816 de, wê biryar da ku raya giştî ya biyanî dagir bike û çû Parîsê. Pêşandanên wê yên li Operaya Îtalî, ku wê demê Katalanî serdest bû, ji nedîtî ve çû. Di heman salê de, Pasta, tevî mêrê xwe Giuseppe, ku di heman demê de stranbêj e, rêwîtiyek çû Londonê. Di Çile 1817 de, wê yekem car li Şanoya Qraliyetê li Cimarosa's Penélope stran got. Lê ne vê û ne jî operayên din serkeftina wê neanîn.

Lê têkçûn tenê Giuditta teşwîq kir. VV Timokhin dinivîse: "Dema ku vegeriya welatê xwe," bi alîkariya mamoste Giuseppe Scappa, wê bi israriyek bêhempa dest bi xebata li ser dengê xwe kir, hewl da ku herî zêde ronahiyek û livînê bide wê, da ku bigihîje hevsengiya deng, bêyî ku derkeve. di heman demê de lêkolîneke bi kelecan a aliyê dramatîk ên beşên operayê.

Û xebata wê ne vala bû - ji sala 1818-an pê ve, temaşevan dikaribû Pastaya nû bibîne, ku amade ye bi hunera xwe Ewropa feth bike. Pêşandanên wê yên li Venedîk, Roma û Mîlanoyê serkeftî bûn. Di payîza sala 1821an de Parîsiyan bi eleqeyeke mezin li dengbêj guhdarî dikirin. Lê, dibe ku, destpêka serdemek nû - "serdema Pasta" - performansa wê ya girîng li Verona di 1822 de bû.

VV Timokhin dinivîse: "Dengê hunermend, lerzîn û dilşewat, ku ji hêla hêz û zexmiya deng veqetandî ve tê veqetandin, bi teknîka hêja û lîstikvaniya sahnê ya giyanî ve tê hev kirin, bandorek mezin çêkir." - Demek kin piştî vegera Parîsê, Pasta yekem stranbêj-lîstikvana dema xwe hate ragihandin…

... Gava ku guhdar ji van berhevdanan dûr ketin û dest bi şopandina pêşkeftina çalakiyê li ser sehneyê kirin, li wir wan ne heman hunermend bi rêbazên yekreng ên lîstikê, tenê cil û bergek bi yekî din diguherand, lê lehengê agirîn Tancred ( Tancred a Rossini), Medeya bi heybet (“Medea” ya Cherubini), Romeoyê nazik (“Romeo û Juliet” a Zingarelli), heta muhafezekarên herî bêhiş jî kêfxweşiya xwe ya jidil anîn ziman.

Bi taybetî bi hest û stranbêjiyê, Pasta beşa Desdemona (Othello ji hêla Rossini ve) pêk anî, ku wê dûv re gelek caran vedigere, her carê guhertinên girîng çêdike ku şahidiya xwe-pêşkeftina stranbêjê ya bêwestan dike, xwesteka wê ya ji kûr têgihîştin û bi rastî veguheztina karakterê. lehenga Shakespeare.

Helbestvanê trajîk yê mezin ê şêst salî Francois Joseph Talma, ku stranbêj bihîst, got. “Madam, te xewna min, îdeala min pêk anî. Veşartiyên we hene ku min ji destpêka kariyera xwe ya şanoyê ve bi israr û bêrawestan li wan geriyam, ji dema ku ez şiyana destdana dilan armanca herî bilind a hunerê dibînim.

Ji 1824 Pasta jî sê salan li Londonê kir. Li paytexta Îngilîstanê, Giuditta bi qasî ku li Fransayê heyranên dilpak dîtin.

Çar salan stranbêj bi Operaya Îtalyayê ya li Parîsê re solîst ma. Lê bi bestekar û derhênerê navdar ê şanoyê, Gioacchino Rossini re, ku di gelek operayên wî de ew qas bi serfirazî lîstibû, pevçûnek hebû. Pasta di sala 1827 de neçar ma ku ji paytexta Fransa derkeve.

Bi saya vê bûyerê, gelek guhdarên biyanî karîbûn bi jêhatîbûna Pasta nas bikin. Di dawiyê de, di destpêka salên 30-an de, Îtalya hunermend wekî yekem stranbêja dramatîk a dema xwe nas kir. Serkeftinek bêkêmasî li benda Giuditta li Trieste, Bologna, Verona, Milan bû.

Kompozîtorek din ê navdar, Vincenzo Bellini, derket ku heyranek dilpak a jêhatiya hunermend bû. Di şexsê wê de, Bellini di operayên Norma û La sonnambula de lîstikvanek berbiçav a rolên Norma û Amina dît. Tevî hejmareke zêde ya gumanbaran, Pasta, ku bi şîrovekirina karakterên leheng ên di berhemên operatîk ên Rossini de ji xwe re navdar çêkir, di şîrovekirina şêwaza nerm û melankolîk a Bellini de peyva xwe ya giran got.

Di havîna 1833 de, stranbêj bi Bellini re çû London. Giuditta Pasta di Norma de xwe bihurand. Serkeftina wê di vê rolê de ji hemî rolên berê yên ku stranbêj berê lîstin bilindtir bû. Kêfxweşiya gel bê sînor bû. Mêrê wê, Giuseppe Pasta, ji xesûya xwe re nivîsî: "Bi saya wê yekê ku min Laporte qanih kir ku bêtir provayan peyda bike, û her weha bi saya wê yekê ku Bellini bixwe rêvebiriya koro û orkestrayê kir, opera wekî na hate amadekirin. repertuara din a Italiantalî li Londonê, ji ber vê yekê serkeftina wê ji hemî hêviyên Giuditta û hêviyên Bellini derbas bû. Di dema performansê de, “gelek hêsir hatin rijandin û di çalakiya duyemîn de çepikên awarte hatin avêtin. Xuya bû ku Giuditta bi tevahî wekî lehenga xwe ji nû ve veguheztiye û bi coş û kelecanek wusa stran gotiye, ku ew tenê gava ku ji ber sedemek awarte jê tê xwestin ku wiya bike. Di heman nameyê de ji diya Giuditta re, Pasta Bellini her tiştê ku mêrê wê gotiye di paşnivîsek de piştrast dike: "Duh Giudittaya we her kesê ku li şanoyê amade bû bi hêstiran kêfxweş kir, min tu carî ew ew qas mezin, wusa nebawer, ew qas bi îlham nedîtiye."

Di 1833/34 de, Pasta dîsa li Parîsê - li Othello, La sonnambula û Anne Boleyn stran got. VV Timokhin dinivîse: "Cara yekem, gel hîs kir ku hunermend neçar e ku demek dirêj li ser dikê bimîne bêyî ku zirarê bide navdariya wê ya bilind." - Dengê wê bi girîngî wenda bûye, taze û hêza xwe ya berê winda kiriye, întonasyon pir nediyar bû, beşên takekesî, û carinan jî tevahiya partiyê, Pasta pir caran nîv ton, an jî tonek kêmtir stran digotin. Lê wekî lîstikvanek, wê pêşkeftina xwe domand. Parîsiyan bi taybetî ji hunera xwenaskirinê, ya ku hunermend jêhatî bû, û bi îqnabûna awarte ya ku bi karakterên Amîna nerm, delal û Anne Boleyn a bi heybet, trajîk vediguhezand, balkêş bûn.

Di 1837 de, Pasta, piştî performansa li Îngilîstanê, bi demkî ji çalakiyên sehneyê teqawid dibe û bi giranî li villa xwe ya li peravên Gola Como dijî. Di sala 1827-an de, Giuditta li Blevio, li cîhek piçûk li aliyê din ê golê, Villa Rhoda kirî, ku berê aîdî cilfiroşên herî dewlemend, Empress Josephine, jina yekem a Napoleon bû. Mamê stranbêj, endezyar Ferranti, şîret kir ku vila bikirin û wê sererast bikin. Havîna din, Pasta berê xwe da wir ku bêhna xwe bide. Villa Roda bi rastî perçeyek bihiştê bû, "bextiyarî", wekî ku Milanî wê demê digotin. Li ser rûyê bi mermerê spî bi şêwazek hişk a klasîk hatî xemilandin, xaniyek li qeraxa golê rawesta. Muzîkjen û evîndarên operayê yên navdar ji çar aliyê Îtalyayê û ji derve hatin vir da ku bi xwe şahidiya rêzdariya xwe ya ji bo yekem jêhatiya dramatîk a li Ewropayê bikin.

Pir kes berê xwe dane ramana ku stranbêj di dawiyê de ji sehneyê derket, lê di demsala 1840/41 de, Pasta dîsa geriyan. Vê carê serdana Viyana, Berlîn, Varşovayê kir û li her derê bi resepsiyoneke xweş hat. Piştre konserên wê li Rûsyayê bûn: li St. Bê guman, di wê demê de fersendên Pasta wekî stranbêj kêm bûn, lê çapameniya rûsî nekare jêhatîbûna wê ya lîstikvanî, eşkerebûn û hestyarî ya lîstikê bi bîr neke.

Balkêş e, gera li Rûsyayê di jiyana hunerî ya stranbêjê de ne ya dawî bû. Tenê deh sal şûnda, wê di dawiyê de kariyera xwe ya birûmet bi dawî anî, di sala 1850-an de li Londonê bi yek ji xwendekarên xwe yên bijare re di perçeyên operayê de performans kir.

Pasta panzdeh sal şûnda li vîllaya xwe ya li Blavio di 1ê Avrêl, 1865 de mir.

Di nav gelek rolên Pasta de, rexneyê her gav performansa wê ya beşên dramatîk û qehremanî, wek Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona, destnîşan kir. Pasta beşên xwe yên çêtirîn bi heybet, aramî, plastîkbûnek taybetî pêk anî. Yek ji rexnegiran dinivîse: "Di van rolan de, Pasta bi xwe kerem bû." "Şêweya lîstika wê, awirên rû, îşaretên wê ew qas xweşik, xwezayî, xweşik bûn ku her pozê wê di xwe de dîl dikir, taybetmendiyên rûyê tûj her hestên ku bi dengê wê dihatin xuyang kirin…". Lêbelê, Pasta, lîstikvana dramatîk, bi tu awayî serdestiya stranbêjê Pasta nekir: wê "tu carî ji bîr nekir ku li ser hesabê stranbêjiyê bilîze", di wê baweriyê de ye ku "divê stranbêj bi taybetî ji zêdekirina tevgerên laş ên ku destwerdana stranbêjiyê dike û tenê wê xera dike dûr bixe."

Ne mimkûn bû ku meriv heyranê vegotin û eşqa stranbêjiya Pasta nebe. Yek ji van guhdaran derket holê ku nivîskar Stendhal e: "Dema ku ji performansê bi beşdariya Pasta derketin, me, matmayî, nedikarî tiştek din bi bîr bîne ku bi heman kûrahiya hestê ku stranbêj me dîl girtiye. Bêfêde bû ku meriv hewl bide ku bi zelalî bandorek wusa xurt û wusa awarte bide. Zehmet e ku meriv yekser bibêje sira bandora wê ya li ser gel çi ye. Di tembûra dengê Pasta de tiştekî awarte nîne; ew ne li ser livîna wî ya taybetî û qebareya wî ya kêm e jî; tekane tişta ku ew heyranê wê dike û jê re dilşewat dike hêsaniya stranbêjiyê ye, ku ji dil tê, dîlgirtiye û bi qasê wan temaşevanan ku tevahiya jiyana xwe tenê ji ber pere û fermanan giriyane jî, bi qasekî ducar dihesibîne.