List |

lat. relatio non harmonica, têkiliya fausse fransî, germ. Questand

Nakokiya di navbera dengê pêngavek xwezayî û guherandina wê ya kromatîkî-alternatîf de bi dengek cûda (an di oktavek cûda de). Di pergala ahenga P. ya diatonîk de bi gelemperî dengek derewîn (ne harmonica) dide - wekî rasterast. cîranê, û bi dengek an akordek derbasbûyî:

Ji ber vê yekê, P. bi qaîdeyên lihevhatinê qedexe ye. Tevhevokek dereceyek xwezayî digel guheztina wê ne P. ye, bi şertê ku rêberiya deng xweş be, mînakî:

P. di ahenga D-yê de piştî pileya nizm a duyemîn, û hem jî bi qezayek (li mînakên li jor, col. 244 binêre).

Dûrketina P. jixwe tîpîk a dijberî şêwaza hişk e (sedsalên 15-16-an). Di serdema Barok de (17. - nîvê 1. sedsalên 18-an), stran carinan destûr dihat dayîn - yan jî di şert û mercên pêşengiya dengê pêşkeftî de (JS Bach, Konsera Brandenburg 1, beş 2, bars 9 -10), an wek taybet. teknîka derbirîna k.-l. bandorên taybetî, mînak. ji bo teswîrkirina xemgîniyek an rewşek bi êş (P. a1 - wek2 di mînaka A de,

JS Bach. Girse di h biçûk, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale "Singt dem Herrn ein neues Lied", bars 8-10.

li jêr, bi îfadeya peyva Zagen - hesret) ve girêdayî ye. Di serdema romantîzmê de û di modern de. Muzîka P. bi gelemperî wekî yek ji ladoharmonîkên karakterîstîkî tê bikar anîn. sîstema navgînan (bi taybetî, di bin bandora awayên taybet de; mînak: P. e – es1 di Rêwresma Biharê ya Stravînskî de, hejmar 123, bar 5 – li ser bingeha moda rojane). P. di mînaka B de (xemgîniyên serxweş ên Kaşçeevnayê vedihewîne) bi girêdana bi ne-dîatonîkî re tê ravekirin. dawiya kêm

JS Bach. Metta Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei nemir", dîmen II, bendên 28-29.

sîstem û pîvana wê ya ton-nîvtonê ya taybetmendiyê. Di muzîka sedsala 20-an de pir tê bikar anîn (ji hêla AN Cherepnin, B. Bartok, hwd.) akorda mezin-biçûk a du-tert (wek: e1-g1-c2-es2), taybetmendiya wê P. ( e1-es2), û her weha akordên girêdayî wî (li mînaka li serê stûna 245 binêre).

IF Stravinsky. “Bihara pîroz”.

Tîpîk ji bo nûjen Di muzîkê de, tevlihevkirina awayan dibe sedema pirjimar û pirtonalîteyê, ku P. (li pey hev û hevdemî) dibe taybetmendiyek normatîkî ya avahiya modal:

IF Stravinsky. Parçeyên ji bo piyanoyê "Pênç tilî". Lento, bars 1-4.

Bi navê. atonality enharmonîk. nirxên gavan têne yeksan kirin, û P. ne pêkan dibe (A. Webern, konserto ji bo 9 amûran, op. 24).

Peyva "P." - kurtkirina bêjeya "P-ya ne-ahengdar." (Almanî: unharmonischer Querstand). P. parçeyek ji koma rêzikên nelihevhatî yên qedexe ye ku girîngiya xwe parastiye, ku ji bilî guhertina P., têkiliyên trîtonî jî di nav de ye. P. û tritone (di muzîkê de diyabolus) dişibihe ku her du jî li derveyî sînorên ramanê yên li ser bingeha pergala heksakordan in (binihêrin Solmization), û di bin heman qaîdeyê de ne - Mi contra Fa (her çend ne yek be jî):

J. Tsarlino (1558) du b. sêyem an m. şeşemîn li pey hev, ji ber ku ew "ne di têkiliyek ahengdar de ne"; pêwendiya neahengî ji aliyê wî ve (di mînakekê de) hem di P. de û hem jî di newtan de tê nîşandan:

Ji destana G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (beşa III, beşa 30).

M. Mersenne (1636-37), behsa Tsarlino dike, P. bi nav dike "têkiliyên derewîn" (têkiliyên fausses) û mînakên mîna trîton û P.

K. Bernhard falsche qedexe dike Têkiliyên: trîton, an "nîv-qunc" (Semidiapente), oktavên "zêde" (Octavae Superfluae), "nîv-oktav" (Semidiapason), "zêde" yekîtî (Unisonus superfluus), mînakan hema bêje bi rastî dide. dubarekirina jor ji Carlino.

I. Mattheson (1713) heman navberan bi heman peyvan "dengên nefret" (widerwärtige Soni) bi nav dike. Tevahiya beşa 9-ê ya beşa 3-ê ya "Perfect Kapellmeister" ji bo. "P. neaheng". Li dijî hin qedexeyên teoriya kevn ên wekî "bêdadperwer" (di nav de hin pêkhateyên ku ji hêla Zarlino ve hatine destnîşan kirin), Matteson di navbera P. "bêtehemul" û "baş" de cudahiyê dike. di "Ferhenga Muzîk" a S. Brossard de, 1703.) XK Koch (1802) P. wekî "lihevhatina du dengan, ku rêça dengên wan girêdayî kilîtên cihê ne." Erê, di tîrêjê de.

guh di dengê jêrîn de gavê fis-a wekî G-dur, gava af di ya jorîn de wekî C an F-dur fam dike. "Relatio non harmonica" û "P-ya ne-ahengdar." Ji hêla Koch ve wekî hevwate têne ravekirin, û jêrîn

hîn jî ji bo wan derbas dibe.

EF Richter (1853) "P-ya ne-ahengdar" navnîş dike. ji "tevgerên ne-melodîk" re, lê hin notên "xemilandin" (alîkar) an prensîba "kêmkirinê" (girêdana navîn) rewa dike:

Strana evîna gelêrî ya ermenî "Garuna" ("Bihar").

Tevgerek ku zêdebûnê pêk tîne. quartek

, Richter bi P re têkildar e. Li gorî X. Riemann, P. veqetandina dengek kromatîkî ya guhertî ye, ji bo bihîstinê ne xweş e. Di wê de ne xweş asîmîlekirina ahengan e. girêdan, ku dikarin bi întonasyona nepak re bêne berhev kirin. Paradoksa herî metirsîdar dema ku ber bi sêweya bi heman navî ve diçe; bi gavek trîtonî, P. "bi rastî bi xwe diyar e" (mînak, n II - V); Tiştek bi rêjeya tertsovy (mînak, I - hVI) pozîsyonek navîn digire.

Hess de Calvet (1818) "tevgereke ne-aheng" ku ber bi trîtonek vekirî ve diçe qedexe dike.

, lêbelê, heke ew biçin "piştî hevbendiyê" (caesuras) destûrê dide "pêşveçûnên ne-ahengdar". IK Gunke (1863) tewsiye dike ku bi şêwazek hişk xwe ji “têkiliyên curbecur (Têkiliya) pîvanên ku ji ber neguheztina awazên pêwendîdar peyda dibin” dûr bixin (mînakek P. ya ku wî daye lêkolînek ji b. sêyem û ji m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "helwesta nakok a du dengan." BL Yavorsky (1915) P. wekî qutbûnek di girêdana dengên hevedudanî de şîrove dike: P. - "lihevhatina dengên hevedudanî yên di oktavên cihê û dengên cihê de dema ku gravît bi xeletî tê kirin." Mînak. (Dengên têkildar - h1 û c2):

(rast) lê ne

(P.). Li gorî Yu. N. Tyulin û NG Privano (1956), du cureyên P. hene; di ya yekem de dengên ku P. çêdikin di nav sazûmana modal a giştî de cih nagirin (P. deng dide derewîn), di ya duyem de xêzkirina awayê giştî diyar dike (P. dibe ku were pejirandin).

Çavkanî: Hess de Calve, Teoriya Muzîkê…, beşa 1, Har., 1818, r. 265-67; Stasov VV, Nameya ji birêz Rostislav re li ser Glinka, “Bultena Şano û Muzîk”, 1857, 27 Çiriya Pêşiyê, heman di pirtûkê de: Stasov VV, Gotarên li ser Muzîkê, cil. 1, M., 1974, r. 352-57; Gunke I., A rêberek temam ji bo çêkirina muzîkê, St. Petersburg, (1865), r. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Rêbernameya lêkolîna pratîkî ya lihevhatinê, M., 1872, heman di pirtûkê de: Tchaikovsky PI, Poly. coll. soch., cild. III-a, M., 1957, r. 75-76; Yavorsky B., Exercises di damezrandina rîtma modal de, beş 1, M., 1915, r. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Bingehên Teorî yên Ahengê, L., 1956, r. 205-10, M., 1965, r. 210-15; Zarlino G., Lestituti harmonice. Faksîmîla 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, r. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; wî, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ango, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, r. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter E. ua, 1853.

Yu. H. Kholopov