Ljuba Welitsch |
Ljuba Welitsch
Soprano Lyuba Velich carekê bi leyizkî got, "Ez ne peysanek alman im, lê Bulgarek seksî me." Ev bersiv ne narsîzma dengbêja navdar e. Ew ne tenê hestiyariya wê ya xweser, lê di heman demê de ew çawa ji hêla raya giştî ya li Ewropa û Amerîka ve hate pejirandin - wekî yek ji xwedawenda hestiyariyê li ser Olympusa operatîk nîşan dide. Hêza wê, derbirîna wê ya vekirî, enerjiya wê ya dîn, celebek erotîzma mûzîk û dramatîk, ku bi tevahî pêşkêşî temaşevan-guhdar kir, di cîhana operayê de wekî diyardeyek bêhempa bîranînek jê re hiştin.
Lyuba Velichkova di 10ê tîrmeha 1913-an de li parêzgeha Bulgaristanê, li gundê piçûk Slavyanovo, ku ne dûrî bendera herî mezin a welêt Varna ye, ji dayik bû - piştî Şerê Cîhanê yê Yekem, navê bajêr ji bo rûmeta Bulgariya wê demê hate guheztin Borisovo. Tsar Boris III, ji ber vê yekê ev nav di piraniya pirtûkên referansê de wekî cîhê jidayikbûna stranbêj tê destnîşan kirin. Dêûbavên Lyuba - Angel û Rada - ji herêma Pîrîn (başûrê rojavayê welêt) hatine, koka wan ji Makedonî hebû.
Stranbêja pêşerojê di zarokatiya xwe de dest bi perwerdehiya muzîkê kir, fêrî lêxistina kemanê bû. Li ser israra dê û bavê xwe, yên ku dixwestin taybetmendiyek "cidî" bidin keça xwe, wê li zanîngeha Sofyayê felsefe xwend, û di heman demê de di koroya Katedrala Alexander Nevsky ya li paytextê de stran got. Lêbelê, hesreta muzîk û jêhatîbûnên hunerî dîsa jî stranbêja pêşerojê rê da Konservatuara Sofyayê, ku li wir di pola Profesor Georgy Zlatev de xwend. Dema ku li konservatuarê dixwend, Velîçkova di koroya Operaya Sofyayê de stran digot, debuta wê li vir pêk hat: di sala 1934an de wê di "Louise" ya G. Charpentier de beşeke piçûk a çûkfiroş stran got; rola duyemîn Tsarevich Fedor di Boris Godunov ya Mussorgsky de bû û mêvanê navdar, mezin Chaliapin, wê êvarê rola sernavê lîst.
Dûv re, Lyuba Velichkova hunerên xwe yên dengbêjiyê li Akademiya Muzîkê ya Viyanayê çêtir kir. Di dema xwendina xwe ya li Viyanayê de, Velichkova bi çanda muzîkê ya Awûstro-Alman re hate nas kirin û pêşkeftina wê ya pêşdetir wekî hunermendek operayê bi gelemperî bi dîmenên Almanî ve girêdayî bû. Di heman demê de, ew paşnavê xwe yê Slavî "kurt" dike, û ew ji guhê Almanî re bêtir nas dike: Bi vî rengî Velich ji Velichkova xuya dike - navek ku paşê li her du aliyên Atlantîkê navdar bû. Di sala 1936 de, Luba Velich peymana xwe ya yekem a Awûstûryayê îmze kir û heta sala 1940-an li Grazê bi giranî di repertuara îtalî de stran got (di nav rolên wan salan de – Desdemona di opera Otello ya G. Verdi de, rolên operayên G. Puccini – Mimi di La Boheme de). Cio-Cio-san di Madama Butterfly de, Manon di Manon Lesko de, hwd.).
Di dema Şerê Cîhanê yê Duyemîn de, Velich li Almanya stran got, û bû yek ji navdartirîn stranbêjên Reich Sêyemîn: di 1940-1943 de. di salên 1943-1945an de li Hamburgê li kevintirîn operaya Almanyayê solîst bû. - solîstê Operaya Bavyera ya li Munchenê, bi ser de, bi gelemperî li ser qonaxên din ên pêşeng ên Alman performans dike, ku di serî de Saxon Semperoper li Dresden û Operaya Dewletê ya li Berlînê ne. Li Almanyaya Nazî karîyera birûmet paşê tu bandorek li ser serkeftinên Velich yên navneteweyî nekir: Berevajî gelek muzîkjenên Alman an Ewropî yên ku di dema Hîtler de geş bûn (mînak, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, hwd.). stranbêj bi kêfxweşî ji denazkirinê xilas bû.
Di heman demê de, wê bi Viyanayê veneqetiya, ku di encama Anschluss de, her çend ew ji paytextek rawestiya jî, girîngiya xwe wekî navendek muzîka cîhanî winda nekir: di sala 1942-an de, Lyuba yekem car stran got. di Volksopera Viyanayê de beşa Salome ya di operaya bi heman navî ya R. Strauss de ku bûye nîşaneya wê. Di heman rolê de ew ê di sala 1944an de li Operaya Dewletê ya Viyanayê di pîrozbahiya 80 saliya R. Strauss de ku bi şirovekirina wê kêfxweş bû, debuta xwe bike. Ji sala 1946-an vir ve, Lyuba Velich solîstek tam-demî ya Opera Viyanayê ye, ku li wir kariyerek dilşikestî kir, ku di encamê de di sala 1962-an de bi navê rûmetê "Kammersengerin" hate xelat kirin.
Di sala 1947-an de, bi vê şanoyê, ew yekem car derket ser sehneya Covent Garden a Londonê, dîsa di beşa xwe ya îmzekirî ya Salome de. Serkeftin pir mezin bû, û stranbêj peymanek kesane di şanoya herî kevn a Englishngilîzî de werdigire, li wir ew bi berdewamî heya sala 1952-an beşên wekî Donna Anna di Don Giovanni ya WA Mozart, Musetta di La Boheme ya G. Puccini, Lisa di Spades de distire. Xanim” a PI Çaykovskî, Aida di “Aida” ya G. Verdî de, Tosca di “Tosca” ya G. Puccini û hwd. Bi taybetî ji ber performansa wê ya di demsala 1949/50 de. "Salome" hate sehnekirin, ku jêhatiya stranbêj bi derhêneriya birûskî ya Peter Brook û sêwirana sehneyê ya balkêş a Salvador Dali re têkildar bû.
Serpêhatiya kariyera Luba Velich sê demsalên li Operaya Metropolîtan a New Yorkê bû, ku wê di sala 1949-an de dîsa wekî Salome debuta xwe pêk anî (ev performansa, ku ji hêla derhêner Fritz Reiner ve hatî rêve kirin, hate tomar kirin û heta îro şiroveya çêtirîn a operaya Strauss dimîne. ). Li ser sehneya şanoya New York, Velich repertuara xwe ya sereke stran kir - ji bilî Salome, ev jî Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta ye. Ji bilî Viyana, London û New Yorkê, stranbêj li ser qonaxên din ên cîhanê jî derket, di nav wan de ya herî girîng Festîvala Salzburgê bû, ku di 1946 û 1950 de wê beşa Donna Anna stran kir, û her weha Festîvalên Glyndebourne û Edinburgh. , ku di sala 1949 de li ser vexwendina impresarioyê navdar Rudolf Bing, wê beşa Amelia di Balla Masquerade ya G. Verdi de stran kir.
Kariyera birûmet a stranbêj geş bû, lê demek kurt bû, her çend ew bi fermî tenê di sala 1981 de bi dawî bû. Di nîvê salên 1950-an de. wê dest bi pirsgirêkên dengê wê kir ku pêwîstî bi emeliyata ligamentên wê hebû. Sedema vê yekê belkî di vê yekê de ye ku stranbêj di destpêka kariyera xwe de dev ji rolek bi tenê lîrîk berda, ku bêtir li gorî cewhera dengê wê bû, ji bo rolên dramatîktir. Piştî sala 1955-an, ew kêm caran (li Viyanayê heya 1964-an), bi piranî di partiyên piçûk de lîst: rola wê ya dawîn a sereke Yaroslavna di Prince Igor de ji hêla AP Borodin ve bû. Di sala 1972 de, Velich vedigere ser sehneya Operaya Metropolîtan: ligel J. Sutherland û L. Pavarotti, wê di operaya G. Donizetti The Daughter of Regiment de pêşkêşî dike. Û her çend rola wê (Duchess von Krakenthorpe) piçûk û axaftin bû, temaşevanan bi germî pêşwaziya Bulgara mezin kir.
Dengê Lyuba Velich di dîroka dengbêjiyê de fenomenek pir awarte bû. Ne xwedan bedewî û dewlemendiya awazek taybetî ye, di heman demê de xwediyê taybetmendiyên ku stranbêj ji prîma donên din cuda dike. Sopranoya lîrîk Velich bi paqijiya bêkêmasî ya întonasyonê, amûra deng, tembûrek taze, "keçan" (ya ku ew di beşên lehengên ciwan ên wekî Salome, Butterfly, Musetta, hwd. de domdar kir) û firrîna awarte, heta dengê qulqulî, ku hişt ku stranbêj bi hêsanî "bibire" her orkestraya herî hêzdar. Hemî van taybetmendiyan, li gorî gelekan, Velich ji bo repertuwara Wagner kir lîstikvanek îdeal, ku stranbêj, lêbelê, di tevahiya kariyera xwe de bi tevahî xemsar ma, ku dramaturjiya operayên Wagner ji bo germahiya xwe ya êgir nayê qebûl kirin û ne eleqedar dihesibîne.
Di dîroka operayê de, Velich di serî de wekî lîstikvanek birûmet a Salomeyê ma, her çend neheq e ku meriv wê wekî lîstikvana yek rolê bihesibîne, ji ber ku wê di hejmarek rolên din de serkeftinek girîng bi dest xist (bi tevahî, nêzîkî pêncî ji wan hebûn. di repertuwara stranbêjê de), wê di operetekê de jî bi serketî lîst (Rozalinda wê di "Bat" a I. Strauss de li ser sehneya "Metropolitan" ji hêla gelek kesan ve ne kêmtir ji Salomeyê hate pejirandin). Wê jêhatîbûnek berbiçav wekî lîstikvanek dramatîk hebû, ku di serdema pêş-Kallas de li ser sehneya operayê ne wusa pir caran bû. Di heman demê de, tehlûkê carinan wê dişewitîne, ku li ser sehnê dibe sedema rewşên meraq, heke ne trajîkomîk. Ji ber vê yekê, di rola Tosca de di lîstika "Opera Metropolîtan" de, wê bi rastî li hevjîna xwe, ku rola êşkencekarê wê Baron Scarpia lîst, xist: ev biryara wêneyê bi kêfxweşiya gel re hat, lê piştî performansê ew bû sedema gelek zehmetî ji bo rêveberiya şanoyê.
Lîstik destûr da Lyuba Velich ku piştî derketina ji sehneya mezin, di fîlim û televîzyonê de lîstikvaniya duyemîn bike. Di nav berhemên sînemayê de fîlma “Zilamek di navbera…” (1953) de ye, ku stranbêj dîsa di “Salome” de rola dîwaneke operayê dilîze; fîlimên muzîkê The Dove (1959, bi beşdariya Louis Armstrong), The Final Chord (1960, bi beşdariya Mario del Monaco) û yên din. Bi tevahî, fîlmografiya Lyuba Velich 26 fîlman pêk tîne. Stranbêj di 2ê Îlona 1996an de li Viyanayê jiyana xwe ji dest da.
