Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Ji bo 20 saliya mirinê

Xwendekarê L. Melai-Palazzini û A. Melocchi. Wî di sala 1939-an de wekî Turridu (Rûmeta Gundî ya Mascagni, Pesaro), li gorî çavkaniyên din - di sala 1940-an de di heman beşê de li Teatro Communale, Calli, an jî di sala 1941-an de wekî Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan) dest pê kir. Di sala 1943 de, wî li ser sehneya Şanoya La Scala, Mîlano wekî Rudolph (La Boheme ya Puccini) derket. Ji sala 1946-an de ew li Covent Garden, London, di sala 1957-1959-an de li Metropolitan Opera, New York stran digotin (beşên De Grieux di Manon Lescaut ya Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Di sala 1959'an de li Yekîtiya Sovyetê gera xwe kir û li wir bi serketî wekî Canio (Pagliacci ya Leoncavallo; senger – V. Nebolsin, Nedda – L. Maslennikova, Silvio – E. Belov) û Jose (Carmen a Bizet; diriktor – A. Melik -Pashaev) derketin ser dikê. , di rola sernavê de – I. Arkhipova, Escamillo – P. Lisitsian). Di sala 1966 de wî beşa Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart) kir. Di sala 1974an de wî rola Luigi (Cloak Puccini, Torre del Lago) di performansekê de bi helkefta pêncî saliya mirina bestekar û her weha di çend performansa Pagliacci de li Viyanayê de lîst. Di sala 1975-an de, ku di nav 11 rojan de 20 performansa (şanoyên San Carlo, Napolî û Massimo, Palermo) da, wî kariyerek hêja ku ji 30 salan zêdetir domand. Di sala 1982'an de piştî qezayeke trafîkê di demeke kin de mir. Nivîskarê bîranînên "Jiyana min û serkeftinên min."

Mario Del Monaco yek ji mezintirîn û navdartirîn stranbêjên sedsala XNUMX-an e. Mamosteyê herî mezin ê hunera bel-canto ya navîn-sedsala, wî di stranbêjiyê de rêbaza larynksê ya nizmkirî ya ku ji Melocchi fêr bû bikar anî, ku jê re şiyana hilberandina dengek hêzek mezin û ronahiya pola da. Ji bo rolên qehreman-dramatîk ên di dawiya Verdi û operayên verîst de, ku di dewlemendiya tembûr û enerjiyê de bêhempa ye, bêkêmasî maqûl bû, dengê Del Monaco mîna ku ji bo şanoyê hatî afirandin, her çend di heman demê de ew di tomarkirinê de kêmtir baş bû. Del Monaco bi heqî tenûrê paşîn di forza tê hesibandin, ku dengê wî di sedsala borî de rûmeta bel canto çêkir û bi mezintirîn axayên sedsala XNUMX-an re li ser hev e. Kêm kes dikarin di warê hêza deng û bîhnfirehiyê de bi wî re hevber bikin, û tu kes, tevî stranbêjê navdar ê Italiantalî yê nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an, Francesco Tamagno, ku dengê birûskê yê Del Monaco bi gelemperî bi wî re tê berhev kirin, nikarîbû bidomîne. safîbûn û tazebûneke wisa ji bo demeke dirêj. rengdan.

Taybetmendiyên mîhengê deng (bikaranîna lêdanên mezin, pianissimo ne diyar, bindestkirina yekitiya întonasyonal ji lîstika hestyarî) repertuarek pir teng, bi piranî dramatîk, ango 36 opera, pêşkêşî stranbêjê kir, ku tê de, lêbelê, ew gihîştiye bilindahiyên berbiçav. (Beşên Ernani, Hagenbach ("Valli" ya Katalanî ), Loris ("Fedora" ya Giordano), Manrico, Samson ("Samson û Delilah" ya Saint-Saens)), û beşên Pollione ("Norma" ji hêla Bellini), Alvaro ("Hêza Qederê" ya Verdi), Faust ("Mephistopheles" ya Boito ), Cavaradossi (Tosca ya Puccini), Andre Chenier (operaya Giordano ya bi heman navî), Jose, Canio û Otello (di opera Verdi de) di repertuwara xwe de bû yê herî baş, û performansa wan di cîhana hunera operayê de rûpela herî geş e. Ji ber vê yekê, di rola xwe ya çêtirîn, Othello de, Del Monaco hemî pêşiyên xwe dorpêç kir, û wusa dixuye ku cîhanê di sedsala 1955-an de performansek çêtir nedîtiye. Ji bo vê rola ku navê stranbêjê nemir kir, di 22-an de Xelata Arena Zêrîn, ku ji bo destkeftiyên herî berbiçav di hunera operayê de tê xelat kirin, hate xelat kirin. Ji bo salên 1950 (destpêkê - 1972, Buenos Aires; performansa dawî - 427, Bruksel) Del Monaco XNUMX caran ev beşa herî dijwar a repertuwara tenûrê stran kir, rekorek hestyarî destnîşan kir.

Di heman demê de girîng e ku were zanîn ku stranbêj hema hema di hemî beşên repertuwara xwe de bihevrebûnek spehî ya stranbêjiya hestyarî û lîstikvaniya dilpak bi dest xistiye, li gorî gelek temaşevanan neçar dike ku bi dilpakî bi trajediya karakterên xwe re tevbigerin. Ji ber êşkenceyên giyanek birîndar, Canio tenê, evîndarê jina Jose ya ku bi hestên wî dilîze, mirina Chenier bi moralek bilind qebûl kir, di dawiyê de ketibû ber planek xapînok, Moorek wêrek naîf, pêbawer - Del Monaco karîbû Hem wekî stranbêj û hem jî wekî hunermendek mezin tevahiya hestan îfade dike.

Del Monaco wekî kesek wekhev mezin bû. Ew bû ku di dawiya salên 30-an de biryar da ku guhdarîkirina yek ji nasên xwe yên kevn, ku diçû xwe bide operayê. Navê wê Renata Tebaldî bû û stêrka vê stranbêja mezin çarenûsa wê bû ku hinekî bibiriqe ji ber ku hevkarê wê, ku wê demê dest bi kariyera solo kiribû, pêşerojek mezin ji bo wê pêşbîn kir. Bi Tebaldi re bû ku Del Monaco tercîh kir ku di Othelloyê delal de performansê bike, belkî di kesayeta xwe de kesek nêzîkî xwe bibîne: bêsînor ji operayê hez dike, tê de dijî, dikare ji bo wê her qurbanî bike, û di heman demê de xwediyê karekterek berfireh. xweza û dilekî mezin. Bi Tebaldi re, ew bi hêsanî aramtir bû: wan herduyan dizanibû ku hevsengiya wan tune û ku textê opera cîhanê bi tevahî ya wan e (kêm nebe di nav sînorên repertuara wan de). Del Monaco, bê guman, bi şahbanûya din, Maria Callas re stran got. Bi hemû hezkirina xwe ya ji Tebaldi re, ez nikarim lê zanibim ku Norma (1956, La Scala, Milan) an André Chenier, ku Del Monaco bi hev re bi Callas ve hatî çêkirin, şaheser in. Mixabin, Del Monaco û Tebaldi, ku wekî hunermend bi rengek îdeal ji hev re guncav bûn, ji xeynî cûdahiyên repertuwara xwe, ji hêla teknîka dengbêjiyê ve jî sînordar bûn: Renata, ku ji bo paqijiya întonasyonî, carinan hûrgelên samîmî dixebitî, bi stranbêjiya hêzdar xeniqî. Mario, yê ku dixwest tiştê ku di giyanê lehengê wî de diqewime bi tevahî vebêje. Her çend, kî dizane, mimkun e ku ev şiroveya herî baş bû, ji ber ku ne mimkûn e ku Verdi an Puccini tenê ji bo ku em bibihîzin parçeyek din an piyanoyek ku ji hêla sopranoyê ve hatî çêkirin, gava ku birêzek aciz ji hezkiriya xwe an jî ravekekê bixwaze. şervanekî temen e ku evîna xwe bi jina ciwan re îtîraf dike.

Del Monaco ji bo hunera opera ya Sovyetê jî gelek tişt kir. Piştî gerokek di sala 1959-an de, wî nirxandinek dilşewat da şanoya rûsî, bi taybetî, bal kişand ser pisporiya herî bilind a Pavel Lisitsian di rola Escamillo de û jêhatîbûna lîstikvaniya ecêb a Irina Arkhipova di rola Carmen de. Ya paşîn bû sedema vexwendina Arkhipova ku di sala 1961-an de li Şanoya San Carlo ya Neapolitanê bi heman rolê û gera yekem a Sovyetê li Şanoya La Scala pêk bîne. Dûv re, gelek stranbêjên ciwan, di nav wan de Vladimir Atlantov, Muslim Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, di nav şanoya navdar de ketin stajê û ji wir vegeriyan wekî axaftvanên hêja yên dibistana belcanto.

Kariyera birûmet, ultra-dînamîk û pir bi bûyer a tenûrê mezin, wekî ku berê jî hatibû destnîşan kirin, di sala 1975-an de bi dawî bû. Ji bo vê yekê gelek ravekirin hene. Dibe ku, dengê stranbêj ji sî û şeş salên zêdekirina domdar westiyaye (Del Monaco bi xwe di bîranînên xwe de got ku têlên wî yên bassê hebûn û hîn jî kariyera xwe ya tenûrê wekî mûcîzeyekê dihesibîne; û rêbaza daxistina larynx bi bingehîn tansiyona li ser têlên dengî), her çend rojnameyên di êvara şêstemîn salvegera stranbêjê de destnîşan kirin ku heya niha jî dengê wî dikare şûşeyek krîstal li dûrahiya 10 metre bişkîne. Mimkun e ku stranbêj bixwe jî ji repertuarek pir monoton hinekî westiyayî bû. Welê be, piştî sala 1975-an Mario Del Monaco hejmarek xwendekarên hêja hîn kir û perwerde kir, di nav de barîtonê nuha navdar Mauro Augustini. Mario Del Monaco di sala 1982-an de li bajarê Mestre yê nêzîkî Venedîkê mir, ji ber ku qet nekariye ji qezayek otomobîlê bi tevahî sax bibe. Wî wesiyet kir ku xwe bi cil û bergên Othello veşêre, belkî jî xwest ku di şiklê yekî ku mîna wî, jiyana xwe di nav hêza hestên bêdawî de be, li ber Xudan xuya bike.

Demek dirêj berî ku stranbêj ji sehneyê derkeve, girîngiya berbiçav a jêhatiya Mario Del Monaco di dîroka hunerên performansê yên cîhanê de hema hema bi yekdengî hate nas kirin. Ji ber vê yekê, di dema gera li Meksîkayê de, jê re hate gotin "baştirîn tenûrê dramatîk ê zindî", û Budapeşt ew di rêza tenûrê herî mezin a cîhanê de bilind kir. Hema hema di hemû şanoyên mezin ên cîhanê de, ji Şanoya Colon li Buenos Aires heta Operaya Tokyoyê, derketiye pêş.

Di destpêka kariyera xwe de, ku ji xwe re kir armanc ku riya xwe di hunerê de bibîne, û ne bibe yek ji gelek epîgonên mezin Beniamino Gigli, ku wê hingê serweriya operayê kir, Mario Del Monaco her yek ji dîmenên qonaxa xwe tijî kir. bi rengên nû, nêzîkatiya xwe ya ji bo her stranekê dît û di bîra temaşevan û hezkiriyên teqemenî, pelçiqandin, êş, şewitîn di agirê evînê - Hunermendê Mezin de ma.

Diskografiya stranbêjê pir berfireh e, lê di nav vê cûrbecûr de ez dixwazim tomarên stûdyoyê yên beşan (piraniya wan ji hêla Decca ve hatî tomarkirin) destnîşan bikim: - Loris di Giordano's Fedora (1969, Monte Carlo; koro û orkestraya Monte Carlo). Opera, derhêner – Lamberto Gardelli (Gardelli); di rola sereke de – Magda Oliveiro, De Sirier – Tito Gobbi); – Hagenbach di “Valli” ya Katalanî de (1969, Monte-Carlo; Orkestraya Operaya Monte-Carlo, rêvebir Fausto Cleva (Cleva); di rola sereke de – Renata Tebaldi, Stromminger – Justino Diaz, Gellner – Piero Cappuccili); – Alvaro di “Force of Destiny” ya Verdi (1955, Roma; koro û orkestraya Akademiya Santa Cecilia, derhêner – Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora – Renata Tebaldi, Don Carlos – Ettore Bastianini); – Canio in Pagliacci ji aliyê Leoncavallo (1959, Roma; orkestra û koroya Akademiya Santa Cecilia, derhêner – Francesco Molinari-Pradelli; Nedda – Gabriella Tucci, Tonio – Cornell MacNeil, Silvio – Renato Capecchi); – Othello (1954; orkestra û koroya Akademiya Santa Cecilia, derhêner – Alberto Erede (Erede); Desdemona – Renata Tebaldi, Iago – Aldo Protti).

Tomarek weşana balkêş a performansa "Pagliacci" ji Şanoya Bolshoi (di dema gerên ku berê hatine destnîşan kirin). Di heman demê de bi beşdariya Mario Del Monaco tomarên "zindî" yên operayan jî hene, di nav wan de yên herî balkêş Pagliacci (1961; Orkestraya Radyoya Japonya, derhêner - Giuseppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D 'Orazzi) .

Albert Galeev, 2002

I. Ryabova dinivîse: "Yek ji stranbêjên nûjen ên berbiçav, ew xwedan şiyanên dengbêjî yên hindik bû." “Dengê wî, bi rêjeyek berfireh, hêz û dewlemendiya awarte, bi nizimên barîton û notên bilind ên bibirqok, di tembûrê de bêhempa ye. Pîşesaziya zirav, hestek şêwazê nazik û hunera xwenaskirinê hişt ku hunermend beşên cihêreng ên repertuwara operayê pêk bîne. Bi taybetî nêzî Del Monaco beşên lehengî-dramatîk û trajîk ên di operayên Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano de ne. Serkeftina herî mezin a hunermend rola Otello ya di operaya Verdî de ye, ku bi azweriya wêrek û rastiya psîkolojîk a kûr tê lîstin.

Mario Del Monaco di 27ê tîrmeha 1915an de li Firensa hatiye dinê. Dû re wiha bi bîr xist: “Bavê min û diya min ji zarokatiya xwe fêrî hezkirina muzîkê kirin, min ji heft-heşt saliya xwe dest bi stranbêjiyê kir. Bavê min ji aliyê muzîkê ve ne perwerde bû, lê di hunera dengbêjiyê de pir baş bû. Wî xewn dît ku yek ji kurên wî dê bibe stranbêjek navdar. Û wî tewra navê lehengên operayê li zarokên xwe kir: ez - Mario (ji bo rûmeta lehengê "Tosca"), û birayê min ê piçûk - Marcello (ji bo rûmeta Marcel ji "La Boheme"). Di destpêkê de, bijartina bavê li ser Marcello ket; wî bawer dikir ku birayê wî dengê diya wî mîras girtiye. Bavê min carekê li ber destê min jê re got: "Tu ê strana Andre Chenier bikî, dê çakêtê te yê xweşik û pêlavên te yên bi pêpên bilind hebe." Bi rastî, ez wê demê ji birayê xwe re pir hesûd bûm.

Kurik deh salî bû dema malbat koçî Pesaro kirin. Yek ji mamosteyên govendê yên herêmî, ku bi Mario re hevdîtin kir, li ser şiyanên wî yên dengbêjî pir bi pejirandî peyivî. Pesnê coş zêde kir, û Mario dest pê kir bi xîret xwendina beşên operayê.

Jixwe di sêzdeh saliya xwe de, ew yekem car di vekirina şanoyekê de li Mondolfo, bajarokek cîranê piçûk, lîst. Derbarê debuta Mario di rola sernavê di operaya yek-çalakî ya Massenet Narcisse de, rexnegirek di rojnameyek herêmî de nivîsand: "Ger kurik dengê xwe xilas bike, her sedem heye ku em bawer bikin ku ew ê bibe stranbêjek berbiçav."

Di şazdeh saliya xwe de, Del Monaco jixwe gelek ariyên operatîk dizanibû. Lêbelê, tenê di nozdeh saliya xwe de, Mario dest bi xwendina ciddî kir - li Konservatuara Pesar, bi Maestro Melocchi.

“Dema me hev dît, Melokkî pêncî û çar salî bû. Di mala wî de her tim dengbêj hebûn û di nav wan de yên pir navdar, ku ji çar aliyê cîhanê ji bo şîretan dihatin, hebûn. Di nav kolanên navendî yên Pesaro de meşên dirêj ên bi hev re têne bîra min; maestro di nav xwendekaran de meşiya. Ew bi comerdî bû. Ji bo dersên xwe yên taybet pere nedigirt, tenê carinan qebûl dikir ku bi qehweyê bê dermankirin. Gava yek ji şagirtên wî karîbû bi paqijî û pêbawerî dengek xweş û bilind bigire, xemgînî ji çavên maestro ji bo bîskekê winda bû. "Vir! wî kir qîrîn. "Ew qehweyek b-xaniyek rastîn e!"

Bîranînên min ên herî hêja yên jiyana min a li Pesaro yên Maestro Melocchi ne."

Serkeftina yekem ji bo xort beşdarî pêşbirka stranbêjên ciwan li Romayê bû. Di pêşbirkê de ji çar aliyê Îtalyayê 180 dengbêj beşdar bûn. Del Monaco ji "André Chénier" a Giordano, "Arlesienne" ya Cilea û romana navdar a Nemorino "Her Pretty Eyes" ji L'elisir d'amore ariyen lîst. Hunermendê dilxwaz bûrsek wergirt ku mafê xwendina li dibistana li Opera Romayê da wî.

Lêbelê, van lêkolînan bi kêrî Del Monaco nehat. Wekî din, teknîka ku ji hêla mamosteyê wî yê nû ve hatî bikar anîn rê li ber vê yekê vekir ku dengê wî dest pê kir qut bû, dorhêla dengê xwe winda kir. Tenê şeş ​​meh şûnda, gava ew vegeriya Maestro Melocchi, wî dîsa dengê xwe girt.

Zû zû Del Monaco ji bo artêşê hate şandin. "Lê ez bi şens bûm," stranbêj bi bîr anî. – Li bextê min, yekîneya me bi albayekî – hezkiriyê dengbêjiyê yê mezin – fermandarî dikir. Wî ji min re got: "Del Monaco, hûn ê bê guman stranan bêjin." Û wî destûr da ku ez herim bajêr, li wir min ji bo dersên xwe piyanoyek kevn kirê kir. Fermandarê yekîneyê ne tenê destûr da leşkerê jêhatî ku stranan bêje, di heman demê de îmkana performansê jî da wî. Ji ber vê yekê, di sala 1940-an de, li bajarokê piçûk ê Calli yê nêzîkî Pesaro, Mario yekem car beşa Turiddu di Rûmeta Gundî ya P. Mascagni de stran kir.

Lê destpêka rastîn a kariyera stranbêjiyê ya hunermend vedigere sala 1943-an, dema ku wî debuta xwe ya berbiçav li ser sehneya şanoya La Scala ya Milan di La Boheme ya G. Puccini de çêkir. Demek şûnda, wî beşa André Chénier stran kir. W. Giordano ku di performansê de amade bû, portreya xwe ya bi nivîsa: "Ji Chenierê min ê delal re" diyarî stranbêj kir.

Piştî şer, Del Monaco bi gelemperî tê zanîn. Bi serfiraziyek mezin, ew wekî Radames ji Verdi's Aida li Festîvala Verona Arena pêk tîne. Di payîza 1946-an de, Del Monaco ji bo yekem car wekî beşek ji koma şanoya Neapolîtan "San Carlo" gera li derveyî welêt. Mario li ser sehneya Covent Garden a Londonê li Tosca, La Boheme, Madama Butterfly ya Puccini, Rustic Honor a Mascagni û Pagliacci ya R. Leoncavallo stranan dibêje.

“… Sala din, 1947, ji bo min salek rekor bû. Min 107 caran stran kir, 50 rojan carekê 22 caran stran got û ji Ewropaya Bakur çûm Amerîkaya Başûr. Piştî salên dijwar û bêbextî, ev hemû wek xeyalekê xuya bû. Dûv re min peymanek ecêb ji bo gera li Brezîlyayê stend bi xercek bêhempa ji bo wan deman - çarsed û heftê hezar lîre ji bo performansê…

Di sala 1947an de min li welatên din jî derketin ser dikê. Li bajarê Belçîkayê Charleroi, min ji bo madenkarên Îtalyayê stran gotin. Li Stockholmê min Tosca û La bohème bi beşdariya Tito Gobbi û Mafalda Favero pêşkêş kir…

Jixwe şanoyan ez li ber xwe didim. Lê min heta niha bi Toscanini re performans nekiriye. Ji Cenevreyê vegeriyam, cihê ku min di Balla Masquerade de stran got, min li qehwexaneya Biffy Scala bi maestro Votto re hevdîtin kir, û wî got ku ew dixwaze namzetiya min ji Toscanini re pêşniyar bike da ku beşdarî konsera ku ji bo vekirina şanoya La Scala ya nû hatiye restorekirin. “…

Ez cara yekem di Çileya 1949an de derketim ser sehneya şanoya La Scala. Di bin derhêneriya Votto de “Manon Lescaut” lîst. Çend meh şûnda, Maestro De Sabata ez vexwendim ku di performansa operayê de André Chénier ji bo bîranîna Giordano stranan bêje. Renata Tebaldi bi min re pêşkêş kir, ku piştî ku bi Toscanini re beşdarî konserê bû di vekirina şanoyê de bû stêrka La Scala…

Sala 1950-î di biyografiya xwe ya hunerî de li Şanoya Colon a Buenos Aires-ê yek ji girîngtirîn serketinên afirîner anî. Hunermend cara yekem wekî Otello di operaya Verdi ya bi heman navî de derket ser dikê û ne tenê bi performansa dengbêjî ya spehî, lê di heman demê de bi biryarek lîstikvanî ya hêja jî temaşevan dîl girt. wêne. Nirxên rexnegiran yekdengî ne: "Rola Othello ya ku ji hêla Mario Del Monaco ve hatî lîstin dê di dîroka Şanoya Colon de bi tîpên zêrîn bimîne."

Dûvre Del Monaco wiha bi bîr xist: “Min li ku derê performans kir, li her derê li ser min wekî stranbêjek nivîsî, lê kesî negot ku ez hunermend im. Min ji bo vê sernavê demek dirêj şer kir. Û eger min ew ji bo performansa beşa Othello heq kir, xuya ye, min dîsa jî tiştek bi dest xist.

Piştî vê yekê, Del Monaco çû Dewletên Yekbûyî. Performansa stranbêjê di "Aida" de li ser sehneya San Francisco Opera House serkeftinek serfiraz bû. Serkeftina nû ji hêla Del Monaco ve di 27-ê Mijdara 1950-an de, bi performansa Des Grieux li Manon Lescaut li Metropolitan hate bidestxistin. Yek ji rexnegirên Amerîkî nivîsî: "Hunermend ne tenê xwedan dengek xweş e, lê di heman demê de xwedan xuyangek qonaxek diyarker, kesayetek zirav, ciwan e, ku ne her tenûrê navdar dikare pê pesnê xwe bide. Tomara jorîn a dengê wî bi tevahî temaşevanan elektrîk kir, ku tavilê Del Monaco wekî stranbêjek ji çîna herî bilind nas kir. Ew di çalakiya paşîn de gihîşt bilindahiyên rastîn, ku performansa wî bi hêzek trajîk salon girt.

I. Ryabova dinivîse: "Di salên 50 û 60-an de, stranbêj gelek caran li bajarên cuda yên Ewropa û Amerîkayê geriyan." - Bi gelek salan ew di heman demê de promiyera du dîmenên pêşeng ên opera cîhanê bû - La Scala ya Milan û Opera Metropolîtan a New Yorkê, çend caran beşdarî performansên ku demsalên nû vedikin. Bi kevneşopî, performansên bi vî rengî ji bo gel bi taybetî balkêş in. Del Monaco di gelek performansên ku ji bo temaşevanên New York-ê têne bîranîn bûn stran gotin. Hevkarên wî stêrên hunera dengbêjiya cîhanê bûn: Maria Callas, Giulietta Simionato. Û bi stranbêja hêja Renata Tebaldi Del Monaco re têkiliyên afirîner ên taybetî hebûn - performansa hevpar a du hunermendên berbiçav her gav di jiyana muzîkê ya bajêr de bûye bûyerek. Çavdêran ji wan re digotin "dueta zêrîn a operaya Italiantalî".

Havîna Mario Del Monaco di havîna 1959-an de li Moskowê di nav heyranên hunera dengbêjiyê de eleqeyek mezin peyda kir. Û hêviyên Muscovites bi tevahî rastdar bûn. Li ser sehneya Şanoya Bolshoi, Del Monaco beşên Jose li Carmen û Canio li Pagliacci bi heman kamilbûnê pêşkêş kirin.

Serkeftina hunermend di wan rojan de bi rastî serfiraz e. Ev nirxandina ku stranbêja navdar EK Katulskaya li ser performansa mêvanê îtalî daye. "Karayiyên dengbêjî yên berbiçav ên Del Monaco di hunera wî de bi jêhatîbûnek ecêb têne hev kirin. Dengbêj çiqasî bi hêz bibe bila bibe, dengê wî tu carî dengê xwe yê sivik sivik, nermî û bedewiya tembûra xwe, derbirîna derbirînê winda nake. Bi qasî ku dengê wî yê mezzo xweş û geş e, bi hêsanî diherike odeya piyanoyê. Serweriya nefesê, ku dengbêj piştgiriyek ecêb dide dengbêjan, çalakiya her deng û peyvê - ev bingehên hostatiya Del Monaco ne, ev e ya ku dihêle ku ew bi serbestî dijwariyên dengbêjiyê yên giran derbas bike; mîna ku zehmetiyên tessîturê jê re nînin. Gava ku hûn li Del Monaco guhdarî dikin, wusa dixuye ku çavkaniyên teknîka wî ya dengbêjî bêdawî ne.

Lê rastî ev e ku jêhatiya teknîkî ya stranbêj di performansa wî de bi tevahî girêdayî karên hunerî ye.

Mario Del Monaco hunermendekî rast û mezin e: şeqama wî ya şareza ji aliyê çêj û jêhatîbûnê ve tê xêzkirin; hûrgiliyên herî biçûk ên performansa wî ya dengbêjî û sehneyê bi baldarî têne berçav kirin. Û ya ku ez bi taybetî dixwazim tekez bikim ev e ku ew muzîkjenek hêja ye. Her hevokên wî ji hêla giraniya forma muzîkê ve têne cûda kirin. Hunermend tu carî muzîkê nake qurbana bandorên derve, zêdegaviyên hestyarî, yên ku carinan stranbêjên pir navdar jî guneh dikin… Hunera Mario Del Monaco, akademîsyen bi wateya herî baş a peyvê, ramanek rastîn a bingehên klasîk dide me. dibistana dengbêjiya Îtalî.

Kariyera operayê ya Del Monaco bi rengekî berbiçav berdewam kir. Lê di sala 1963 de, ew neçar ma ku performansa xwe rawestîne piştî ku ew ket qezayek otomobîlê. Piştî ku bi wêrekî bi nexweşiyê re rû bi rû ma, stranbêj salek şûnda dîsa temaşevanan xweş dike.

Di sala 1966an de dengbêj xewna xwe ya kevn pêk anî, li Opera ya Stuttgart Del Monaco beşa Sigmund di "Valkyrie" ya R. Wagner de bi Almanî pêşkêş kir. Ji bo wî serkeftinek din bû. Kurê bestekar Wieland Wagner Del Monaco vexwend ku beşdarî pêşandanên Festîvala Bayreuth bibe.

Di Adara 1975an de stranbêj ji sehneyê derdikeve. Di veqetandinê de, ew li Palermo û Napolê çend performansan dide. Di 16ê Çiriya Pêşîn, 1982 de, Mario Del Monaco mir.

Irina Arkhipova, ku ji carekê zêdetir bi îtaliya mezin re lîstiye, dibêje:

“Havîna sala 1983’an, Şanoya Bolşoi li Yugoslavyayê gera. Bajarê Novi Sad, ku navê xwe rewa kir, me bi germî, kulîlk veşart... Niha jî nayê bîra min kê tam ev atmosfera serkeftin, şahî, tavê di kêliyekê de hilweşand, kê nûçe anî: "Mario Del Monaco mir. . Ew di canê min de ew qas tal bû, ne gengaz bû ku ez bawer bikim ku li wir, li Italytalyayê, êdî Del Monaco tune. Û her tiştî, wan dizanibû ku ew ji bo demek dirêj bi giranî nexweş bû, cara paşîn silavên wî ji hêla şirovekarê muzîkê yê televîzyona me, Olga Dobrokhotova ve hat. Wê lê zêde kir: "Hûn dizanin, ew pir bi xemgîn henek dike:" Li erdê, ez berê li ser lingekî radiwestim, û ew jî li ser çermê mûzê diqelişe. Û ev hemû…

Serdan berdewam kir, û ji Italytalya, wekî bertekek şînê ya betlaneya herêmî, hûrguliyên di derbarê xatirxwestina Mario Del Monaco de hatin. Ew çalakiya dawîn a operaya jiyana wî bû: wî wesiyet kir ku bi cil û bergên lehengê xwe yê bijare - Othello, ne dûrî Villa Lanchenigo were veşartin. Tabût heta goristanê ji aliyê dengbêjên navdar, hevwelatiyên Del Monaco ve hate hilgirtin. Lê ev nûçeyên xemgîn jî zuwa bûn… Û hafizeya min tavilê, mîna ku ji destpêka bûyerên nû, serpêhatiyên nû ditirsim, dest pê kir, yek li pey hev, tabloyên ku bi Mario Del Monaco ve girêdayî ne vedigere min.