Mario Lanza (Mario Lanza) |

mario lance

"Ev dengê herî baş ê sedsala XNUMX-an e!" - Arturo Toscanini carekê got dema ku wî Lanz di rola Dûka de di Rigoletto ya Verdi de li ser sehneya Metropolîtan Opera bihîst. Bi rastî, stranbêj xwediyê tenorek dramatîk a ecêb a tembûra qedîfe bû.

Mario Lanza (navê rastîn Alfredo Arnold Cocozza) di 31ê çileya paşîna (January) 1921ê de li Philadelphia di malbatek Îtalî de çêbû. Freddie zû bi muzîka operayê re eleqedar bû. Min bi keyfxweşî guhdarî kir û qeydên dengbêjên îtalî yên ji berhevoka dewlemend a bavê xwe jiber kirin. Lêbelê, ji kurik bêtir ji lîstikên bi hevalên xwe re hez dikir. Lê, xuya ye, tiştek di genên wî de hebû. El de Palma, xwediyê dikanekê li kolana Vine li Philadelphia, tîne bîra min: "Êvarekê tê bîra min. Heger hafizaya min ji min ra be, di sala sî û nehan da bû. Li Philadelphia rastî bahozekê hat. Bajar di bin berfê de mabû. Her tişt spî-spî ye. Ez bêriya bar dikim. Ez ji mêvanan hêvî nakim… Û paşê derî vedibe; Ez dinêrim û ji çavên xwe bawer nakim: hevalê min ê ciwan Alfredo Cocozza bixwe. Hemî di berfê de, ji binê wê kelekek deryavanek şîn û şûjinek şîn bi zor xuya dikin. Freddie di destên wî de pakêtek heye. Bêyî gotinekê, ew kûr çû nav xwaringehê, li quncika wê ya herî germ rûdinişt û bi Caruso û Ruffo re dest bi lêdana qeydan kir… Tiştê ku min dît ez şaş bûm: Freddie digiriya, li muzîkê guhdarî dikir… Ew demek dirêj wusa rûnişt. Nêzîkî nîvê şevê, min bi hişyarî gazî Freddie kir ku wextê girtina dikanê ye. Freddie min nebihîst û ez çûm razanê. Serê sibê vegeriya, Freddie li heman cihî. Derket holê ku wî tevahiya şevê li qeydan guhdarî kiriye… Paşê min li ser wê şevê ji Freddie pirsî. Ew bi şermokî keniya û got, "Signor de Palma, ez pir xemgîn bûm. Û hûn pir rehet in. ”…

Ez tu carî vê bûyerê ji bîr nakim. Di wê demê de her tişt ji min re ecêb xuya bû. Beriya her tiştî, Freddie Cocozza-ya herheyî, bi qasî ku tê bîra min, bi tevahî cûda bû: lîstikvan, tevlihev. Wî her tim "feat" dikir. Me ji bo wê jê re Jesse James digot. Ew mîna pêşnumayek ket dikanê. Heger tiştek jê re lazim bû, negot, lê daxwaza stranan kir… Bi awayekî hat… Ji min re xuya bû ku Freddie ji tiştekî pir bi fikar bû. Weke her car daxwaza xwe stiran. Min qedehek qeşayê jê re avêt. Freddie ew li ser firînê girt û bi henekî stran got: "Eger tu Padîşahê Hogs î, hingê ez ê bibim Padîşahê Stranbêjan!"

Mamosteyê yekem Freddie hin Giovanni Di Sabato bû. Ew ji heştê salî derbas bû. Wî hilda ku Freddie hînkirina xwendina muzîkê û solfeggio. Dû re dersên A. Williams û G. Garnell hebûn.

Wekî ku di jiyana gelek stranbêjên mezin de, Freddie jî bextewariya wî bû. Lanza dibêje:

"Carekê ez neçar bûm ku li ser fermanek ku ji hêla nivîsgehek veguheztinê ve hatî wergirtin alîkariya piyanoyekê bikim. Diviyabû amûr bihatana Akademiya Muzîkê ya Philadelphia. Muzîsyenên herî mezin ên Amerîkayê ji sala 1857an vir ve li vê akademiyê derketine. Û ne tenê Amerîka. Hema hema hemî serokên Amerîkî, ji Abraham Lincoln dest pê dikin, li vir bûn û axaftinên xwe yên navdar pêşkêş kirin. Û her cara ku ez di ber vê avahîya mezin re derbas dibûm, min bi bêdilê xwe şapikê xwe jê dikir.

Piştî ku piyanoyê saz kir, min dixwest bi hevalên xwe re biçûma ku min ji nişka ve derhênerê Foruma Philadelphia, birêz William C. Huff, ku carekê li şêwirmendê min Irene Williams guhdarî kir, dît. Bi lez û bez çû pêşiya min, lê dema ku wî “karê min yê demkî” dît, matmayî ma. Min kincên kinc li xwe kiribûn, şalekî sor bi stûyê min ve girêdabûn, çengê min bi titûnê hatibû reşandin – ev benîştê ku wê demê moda bû.

"Tu li vir çi dikî, hevalê min ê ciwan?"

– Ma tu nabînî? Ez piyanoyan digerînim.

Huff bi şermezarî serê xwe hejand.

— Ma tu şerm nakî xorto? Bi dengekî wisa! Divê em fêrî stranbêjiyê bibin, û hewl nekin ku piyanoyan bihejînin.

Ez kenîyam.

"Ez dikarim bipirsim, ji bo çi pere?" Di malbata min de mîlyoner tune…

Di vê navberê de, konduktorê navdar Sergey Koussevitzky nû li Salona Mezin bi Orkestraya Senfonî ya Bostonê re prova qedandibû û ter û destmalek li ser milên xwe ketibû odeya xwe ya cilûbergê. Birêz Huff bi milê min girt û ez xistim hundurê oda li kêleka ya Koussevitzky. “Niha bistirê! wî qêriya. "Wekî ku te qet stran negotiye bistirê!" - "Û çi bistirêm?" "Her çi be, ji kerema xwe bilezînin!" Min benîşt tif kir û stran got…

Demek hindik derbas bû û maestro Koussevitzky ket oda me.

Ew deng li ku ye? Ew dengê xweş? qîriya û bi dilgermî silav da min. Wî xwe ber bi piyanoyê ve daxist û qada min kontrol kir. Û, maestro bi awayekî rojhilatî li ser her du çîmên min maç kir, bêyî dudiliyek bîskekê, ez vexwendim beşdarî Festîvala Muzîkê ya Berkshire, ku her sal li Tanglewood, Massachusetts, tê li dar xistin. Wî amadekariya min ji bo vê festîvalê sparte muzîkjenên ciwan ên hêja yên wekî Leonard Bernstein, Lukas Foss û Boris Goldovsky…”

Di 7ê Tebaxê, 1942 de, stranbêjê ciwan di Festîvala Tanglewood de di beşa piçûk a Fenton de di operaya komike ya Nicolai de The Merry Wives of Windsor de debuta xwe çêkir. Wê demê, ew jixwe di bin navê Mario Lanza de tevdigeriya, paşnavê diya xwe wekî paşnav girt.

Dotira rojê, tewra New York Times jî bi coş nivîsî: "Stranbêjek ciwan a bîst salî, Mario Lanza, bi rengekî neasayî jêhatî ye, her çend dengê wî ne gihîştî û teknîkî ye. Tenora wî ya bêhempa wekî hemû stranbêjên hevdem nîne.” Rojnameyên din jî bi pesnê xwe xeniqandin: "Ji dema Caruso ve dengek wusa derneketiye ...", "Mîcîzeyek dengbêjî ya nû hat kifş kirin ...", "Lanza Carusoyê duyemîn e ...", "Stêrkek nû li qada operayê!”

Lanza tijî bandor û hêvî vegeriya Philadelphia. Lêbelê, surprîzek li benda wî bû: gazîkirinek ji bo xizmeta leşkerî li Hêza Hewayî ya Dewletên Yekbûyî. Ji ber vê yekê Lanza di dema xizmeta xwe de, di nav pîlotan de konserên xwe yên yekem li dar xist. Ya paşîn li ser nirxandina jêhatiya xwe kêm nekiriye: "Caruso of aeronautics", "Caruso Duyemîn"!

Piştî ku di sala 1945-an de ji kar hat derxistin, Lanza xwendina xwe li cem mamosteyê îtalî yê navdar E. Rosati berdewam kir. Naha ew bi rastî bi stranbêjiyê re eleqedar bû û bi ciddî dest bi amadekariya kariyera stranbêjek operayê kir.

Di 8ê Tîrmeha 1947-an de, Lanza bi Bel Canto Trio re bi rengek çalak dest bi gera bajarên DY û Kanada kir. Di Tîrmeha 1947 de, XNUMX, Chicago Tribune nivîsand: "Ciwan Mario Lanza hestyariyek çêkir. Xortekî milên fireh ku vê dawîyê unîforma xwe ya leşkerî li xwe kiriye, ji ber ku ji bo stranbêjiyê ji dayik bûye, bi mafekî ku nayê înkarkirin distirê. Zehmetiya wî dê her operayê li cîhanê xemilîne."

Dotira rojê, Parka Mezin bi 76 kesan tije bû ku bi çav û guhên xwe hebûna tenûrek ecêb bibînin. Hewa xerab jî wan netirsand. Dotira rojê, di bin barana dijwar de, zêdetirî 125 guhdar li vir kom bûn. Nivîskarê muzîka Chicago Tribune Claudia Cassidy nivîsî:

"Mario Lanza, ciwanek pir avakirî, çavê tarî, bi spehîtiya dengek xwezayî, ku ew hema hema bi xwerû bikar tîne diyarî ye. Lêbelê, wî hûrgelên wusa hene ku ne gengaz e ku meriv fêr bibe. Ew raza ku bikeve dilê guhdaran dizane. Ariya herî dijwar a Radames di pola yekem de tête kirin. Temaşevan bi kêfxweşî qîriyan. Lanza bi kêfxweşî keniya. Xuya bû ku ew bi xwe jî ji her kesî bêtir matmayî ma û kêfxweş bû.

Di heman salê de, stranbêj vexwendinek ji bo performansa li New Orleans Opera House wergirt. Rola destpêkê beşa Pinkerton di "Chio-Chio-San" ya G. Puccini de bû. Li pey vê yekê xebata La Traviata ya G. Verdi û Andre Chenier ya W. Giordano hat dayîn.

Navûdengê dengbêj zêde bû û belav bû. Li gorî konserê stranbêj Constantino Kallinikos, Lanza di sala 1951-an de konserên xwe yên çêtirîn dan:

“Ger we bidîta û bihîstibûya ku di navbera Sibat, Adar û Nîsana 22-an de li 1951 bajarên Dewletên Yekbûyî yên Amerîkayê qewimî, wê hingê hûn ê fam bikin ka hunermendek çawa dikare bandorê li gel bike. Ez li wir bûm! Min ew dît! Min ew bihîst! Ez bi vê yekê şaş bûm! Ez gelek caran aciz bûm, carinan jî şermezar bûm, lê, bê guman, navê min ne Mario Lanza bû.

Lanza di wan mehan de xwe bi ser xist. Bandora giştî ya gerê ji hêla kovara Time ya zexm ve hate diyar kirin: "Tevî Caruso jî ew qas nehate hezkirin û îbadetek wusa ku Mario Lanza di dema gerê de kir îlham neda."

Dema ku ez vê gera Carusoya Mezin bi bîr tînim, ez girseyên mirovan dibînim, li her bajarî tîmên polîsên bihêz ên ku Mario Lanza diparêzin, wekî din ew ê ji hêla temaşevanên hêrsbûyî ve bihata pelçiqandin; serdanên fermî yên bênavber û merasîmên pêşwaziyê, konfêransên çapemeniyê yên bêdawî yên ku Lanza her gav jê nefret dikir; dengbêjiya bêdawî ya li derdora wî, nihêrîna di qulika key, ketina nexwendî ya jûreya hunermendê wî, hewcedariya windakirina demê piştî her konserê li benda belavbûna girseyê; piştî nîvê şevê vegere otêlê; şikandina bişkokan û dizîna destmalan… Lanza hemû hêviyên min derbas kir!”

Wê demê, Lanza jixwe pêşniyarek wergirtibû ku çarenûsa wî ya afirîner guhezand. Li şûna kariyera stranbêjê operayê, navdariya lîstikvanê fîlimê li benda wî bû. Şîrketa fîlman a herî mezin li welêt Metro-Goldwyn-Meyer ji bo çend fîlman bi Mario re peyman îmze kir. Her çend di destpêkê de her tişt ne xweş bû. Di fîlima pêşîn de, Lanz bi neamadebûna lîstikvaniyê hate kurt kirin. Yekdestî û bêderfetiya lîstika wî fîlimçêker neçar kir ku li şûna lîstikvan, dengê Lanza li pişt perdeyê bihêlin. Lê Mario dev jê berneda. Wêneyê paşîn, "Darling of New Orleans" (1951), wî serkeftinê tîne.

Stranbêjê navdar M. Magomayev di pirtûka xwe ya li ser Lanzê de wiha dinivîse:

"Destpêka kasêta nû, ku sernavê dawî "New Orleans Darling" wergirt, bi "Midnight Kiss" re laytmotîfek hevpar hebû. Di fîlima yekem de, Lanza rola barkerek ku bû "mîrê qonaxa operayê" lîst. Û di ya duyemîn de, ew, masîgir, di heman demê de vediguhere pêşangehek operayê.

Lê di dawiyê de, ew ne li ser komployê ye. Lanza xwe wekî lîstikvanek taybetî da xuyakirin. Bê guman, ezmûnên berê têne hesibandin. Mario di heman demê de ji hêla senaryoyê ve jî hate dîlgirtin, ku karîbû xeta jiyana bêkêmasî ya leheng bi hûrguliyên şirîn geş bike. Fîlm bi berevajîyên hestyarî dagirtî bû, ku li wir cîhek ji bo gotinên stranan, dramek ragirtî, û mîzaha birûskî hebû.

"The Favorite of New Orleans" hejmarên muzîkê yên ecêb pêşkêşî cîhanê kir: perçeyên ji opera, romans û stranên ku li ser ayetên Sammy Kahn ji hêla bestekarê Nicholas Brodsky ve hatine afirandin, ku, wekî me berê jî got, bi afirîner nêzî Lanz bû: diyaloga wan. li ser yek dilî cih girt. Tevratî, gotinên nazik, vegotina şêt… Ev yek bû ku wan yek kir, û berî her tiştî, ev taybetmendî bûn ku di strana sereke ya filmê "Be evîna min!", ku, ez diwêrim bibêjim, bû hitek Her dem.

Di paşerojê de, fîlimên bi beşdariya Mario li pey hev têne: The Great Caruso (1952), Ji ber ku Tu Mine (1956), Serenade (1958), Seven Hills of Rome (1959). Tişta sereke ku di van fîlman de bala bi hezaran temaşevanan kişand "strana efsûnî" ya Lanz bû.

Di fîlimên xwe yên dawî de, stranbêj her ku diçe stranên xwemalî yên îtalî pêşkêş dike. Ew jî dibin bingehê bername û tomarên konseran.

Hêdî hêdî, hunermend xwestek çêdibe ku bi tevahî xwe bide sehnê, hunera dengbêjiyê. Lanza di destpêka sala 1959an de hewildanek wiha kir. Stranbêj ji DYE derdikeve û li Romayê bi cih dibe. Mixabin, xewna Lanz ne qeder bû ku bibe rastî. Di 7ê Cotmeha 1959an de, di bin şert û mercên ku bi tevahî nehatine ronîkirin de, li nexweşxaneyê mir.