Martha Mödl (Martha Mödl) |
Martha Mödl
"Ger Xatûna min hebe, çima ez li ser sehnê darek din hewce dikim!" - gotinek weha ji lêvên derhêner di derheqê debutante de bi zor dê îlhamê bide yê paşîn. Lê di çîroka me de, ku di sala 1951-an de pêk hat, derhêner Wieland Wagner bû, û Xanim X jî dîtina wî ya bextewar, Martha Mödl bû. W. Wagner bi parastina rewabûna şêwaza Bayreuth a nû, li ser bingeha ji nû ve fikirandin û "dermantîzekirina" efsaneyê, û ji vegotinên bêdawî yên "Pîremêrd" * ("Kinder, schafft Neues!") westiya. nîqaşek bi "darek" re, nêzîkatiya wî ya nû ya sêwirana qonaxê ji bo hilberên operayê nîşan dide.
Demsala yekem a piştî şer bi qonaxek vala ya Parsifal ve hate vekirin, ku ji çermên heywanan, helmetên bi hornkirî û alavên din ên pseudo-realîst, ku di heman demê de, dikare komeleyên dîrokî yên nedilxwaz derxe holê, vebû. Ew bi ronahî û tîmek ji stranbêj-lîstikvanên ciwan ên jêhatî (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London) dagirtî bû. Di Adar Mödl de, Wieland Wagner hevalek giyanî dît. Wêneya Kundry ya ku wê afirand, "di xemla mirovatiya wî de (bi awayê Nabokov) nûbûnek eşkere ya cewhera wê ya neerdî hebû," bû celebek manîfestoya şoreşa wî, û Mödl bû prototîpa nifşek nû ya dengbêjan. .
Bi hemî baldarî û rêzgirtina ji rastbûna întonasyonê re, wê her gav girîngiya herî girîng ji bo wê ya eşkerekirina potansiyela dramatîk a rola operatîk destnîşan kir. Lîstikvanek dramatîk a ji dayikbûyî ("Northern Callas"), dilşewat û dilşewat, wê carinan dengê xwe berneda, lê şîroveyên wê yên bêhnteng dihêlin ku ew teknolojiyê bi tevahî ji bîr bike û rexnegirên herî sergirtî jî matmayî dihêle. Ne tesaduf e ku Furtwängler bi coş navê wê kiriye "Zauberkasten". "Sorceress", em ê bêjin. Û heke ne sêrbazek be, wê hingê ev jina ecêb çawa dikaribû di berbanga hezarsala sêyemîn de jî ji hêla operayên cîhanê ve daxwaz bimîne? ..
Ew di sala 1912-an de li Nurnbergê ji dayik bû. Wê li dibistana karmendên îngilîz ên rûmetê xwendiye, li piyanoyê dixist, di pola baletê de xwendekara yekem bû û xwediyê violayek bedew bû, ku ji hêla xwezayê ve hatî çêkirin. Lêbelê, zû zû, ev hemî ji bîr kirin. Bavê Martha - hunermendek Bohemî, zilamek jêhatî û jê hez dikir - rojek xweş di rêyek nenas de winda bû, jin û keça xwe di hewcedarî û tenêtiyê de hiştin. Têkoşîna jiyanê dest pê kiriye. Piştî ku dev ji dibistanê berda, Marta dest bi kar kir - pêşî wekî sekreter, dûv re wekî muhasebe, hêz û drav berhev kir da ku bi kêmanî rojekê derfeta stranbêjiyê bi dest bixe. Hema hema qet û li tu derê serdema Nurnberg a jiyana xwe nayê bîra wê. Li kolanên bajarê efsanewî Albrecht Dürer û helbestvan Hans Sachs, li derdora keşîşxaneya St. pirtûkên Heine, Tolstoy, Rolland û Feuchtwanger tê de hatine avêtin. "Meistersingersên Nû" Nurnberg veguherandin "Mekka" ya Nazî, meş, defîle, "trênên meşaleyî" û "Reichspartertags" tê de, ku li ser wan qanûnên "nijadî" û yên din ên dîn ên Nurnberg hatin pêşve xistin…
Naha em guh bidin Kundry-ya wê ya di destpêka çalakiya 2-an de (tomara zindî ya 1951-an) - Ax! — Ax! Tiefe Nacht! - Wahnsinn! -Ey! -Wut!-Ax!- Jammer! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! – Tod! .. Xwedê dizane ev întonên tirsnak ji çi serpêhatiyan çêbûn... Şahidên performansê porê xwe li ber xwe dabûn, û stranbêjên din jî, bi kêmanî di deh salên pêş de, dev ji lîstina vê rolê berdan.
Wusa dixuye ku jiyan ji nû ve li Remscheidê dest pê dike, li wir Marta, ji ber ku wextê wê nemabû ku dest bi xwendina xwe ya dirêj li Konservatuara Nurnbergê bike, di sala 1942-an de tê ji bo guhdarîkirinê. “Ew li şanoyê li mezzoyekê digeriyan… min nîv stran digot. ariya Ebolî û hat qebûlkirin! Tê bîra min ku çawa paşê ez li qehwexaneyek li nêzî Operayê rûniştim, ji pencereya mezin li kesên ku di ber re direvin mêze kirim… Ji min re xuya bû ku Remscheid Met bû, û niha ez li wir dixebitim… Çi kêfxweşiyek bû!
Demeke kin piştî ku Mödl (li 31 saliya xwe) debuta xwe wek Hansel di operaya Humperdinck de kir, avahiya şanoyê hat bombekirin. Wan li salona werzîşê ya demkî ya adapteyî provayê domandin, Cherubino, Azucena û Mignon di repertuwara wê de xuya bûn. Ji tirsa serdegirtinê êdî ne her êvar performans dihatin dayîn. Bi roj, hunermendên şanoyê neçar bûn ku ji bo eniyê bixebitin - wekî din xerc nedihatin dayîn. Mödl bi bîr xist: “Ew hatibûn ku li Alexanderwerk, kargehek ku berî şer alavên metbexê, û niha jî cebilxane çêdikir, karekî peyda bikin. Sekretera ku mohra xwe li pasaporta me dixist, dema zanî ku em hunermendên operayê ne, bi dilxweşî got: "Belê, şikir ji Xwedê re, dawî li tembelan kirin." Ev kargeh neçar ma 7 mehan bixebite. Êrîş her roj zêde dibûn, her kêlî her tişt dikaribû bifire hewayê. Girtiyên şer ên rûs jî anîn vir… Jineke rûs û pênc zarokên wê bi min re dixebitîn… ya herî biçûk tenê çar salî bû, wî parçeyên kelûpelan bi rûnê rûnê… diya min neçar ma ku parsekiyê bike, ji ber ku wan şorbe ji sebzeyên xerabûyî dixwar. – matronê hemû xwarin ji xwe re birin û êvaran bi leşkerên alman re şahî dixwar. Ez tu carî vê ji bîr nakim.”
Şer ber bi dawîbûnê ve diçû, û Marta çû ku Düsseldorf "fetih bike". Di destên wê de peymanek ji bo cîhê mezzoya yekem hebû, ku bi mebesta Operaya Düsseldorfê re piştî yek ji performansa Mignon di salona Remscheid de hate girêdan. Lê dema ku stranbêja ciwan bi peyatî gihîşt bajêr, li ser pira herî dirêj a Ewropayê - Müngstener Brücke - "Reich-a hezar salî" nema hebûna xwe rawestand, û di şanoyê de, ku hema hema bi erdê re hat hilweşandin, rastî wê hat. çaryeka nû - ew komunîst û antî-faşîstê navdar Wolfgang Langoff bû, nivîskarê Moorsoldaten, ku nû ji sirgûna Swîsreyê vegeriyabû. Mertayê peymanek ku di serdemek berê de hatibû çêkirin da wî û bi tirs jê pirsî ka ew derbasdar e. "Bê guman ew dixebite!" Langoff bersiv da.
Karê rastîn bi hatina Gustav Grundens di şanoyê de dest pê kir. Derhênerê jêhatî yê şanoya dramayê, wî bi dil û can ji operayê hez kir, paşê Zewaca Figaro, Butterfly û Carmen - di vê dawîyê de rola sereke ji Mödl re hat spartin. Li Grundens, wê dibistanek lîstikvaniyê ya hêja derbas kir. "Wî wekî lîstikvan dixebitî, û dibe ku Le Figaro ji Mozart bêtir Beaumarchais hebûya (Cerubinoyê min serkeftinek mezin bû!), lê wî mîna tu derhênerên din ên nûjen ji muzîkê hez dikir - ji vir tê hemî xeletiyên wan."
Ji 1945 heta 1947, stranbêj li Düsseldorf beşên Dorabella, Octavian û Composer (Ariadne auf Naxos) stran, paşê beşên dramatîktir di repertuarê de derketin, wek Eboli, Clytemnestra û Maria (Wozzeck). Di salên 49-50 de. ew ji bo Covent Garden hat vexwendin, li wir ew Carmen di kastê sereke bi English pêk anî. Şîroveya bijarte ya stranbêjê di derbarê vê performansê de ev bû - "bifikirin - jinek alman xwedî bîhnfirehî bû ku pilinga Endulusî bi zimanê Shakespeare şîrove bike!"
Serdemek girîng hevkariya bi derhêner Rennert re li Hamburgê bû. Li wir, stranbêj ji bo cara yekem Leonora stran got, û piştî ku rola Lady Macbeth wekî beşek Operaya Hamburgê lîst, Marthe Mödl wekî sopranoya dramatîk hate axaftin, ku wê demê jixwe kêm bûye. Ji bo Martha bi xwe, ev tenê piştrastiyek bû ku mamosteyê wê yê konservatuarê, Frau Klink-Schneider, carekê bala xwe kişandibû. Wê hertim digot ku dengê vê keçikê ji bo wê nepenî ye, "rengên wê ji rengan pirtir e, her roj dengek cûda tê, û ez nikarim wê bixim nav kategoriyek taybetî!" Ji ber vê yekê veguherîn dikare gav bi gav were kirin. “Min hîs kir ku “do” û beşên min ên di qeyda jorîn de xurtir û ji xwe bawertir dibûn… Berevajî stranbêjên din ên ku her tim navberê didan, ji mezzo ber bi sopranoyê ve diçûn, ez nesekinîm…” Di sala 1950-an de, wê xwe di “ Konsul" Menotti (Magda Sorel), û piştî wê jî wekî Kundry - pêşî li Berlînê bi Keilbert re, paşê li La Scala bi Furtwängler re. Ji hevdîtina dîrokî ya bi Wieland Wagner û Bayreuth re tenê gavek mabû.
Wieland Wagner wê hingê bi lez li stranbêjek ji bo rola Kundry ji bo yekem festîvala piştî şer digeriya. Wî navê Martha Mödl di rojnamayan de ji ber derketina wê li Carmen û Konsulê dît, lê wî ew yekem car li Hamburgê dît. Di vê Venusa nazik, çavê pisîkê de, ecêb hunerî û pir sar de Venus (Tannhäuser), ku vexwarinek leymûnek germ di serpêhatiyê de daqurtand, derhêner tam Kundriya ku ew lê digeriya dît - dinyayî û mirovahî. Martha razî bû ku ji bo guhdarîkirinê were Bayreuth. “Ez hema hema qet ne xema min bû – min berê jî ev rol lîstibû, min hemû deng di cih de bûn, min di van salên pêşîn de li ser sehnê li ser serkeftinê nedifikirî û tiştek taybetî tune ku ez pê xemgîn bibim. Erê, û min di pratîkê de tiştek li ser Bayreuth nizanibû, ji bilî ku ew festîvalek navdar bû… Tê bîra min ku zivistan bû û avahî ne germ bû, pir sar bû… Kesek bi min re li ser piyanoyeke veqetandî bû, lê ez pir bawer bûm ku bi xwe ku ev jî min aciz nedikir... Wagner li salonê rûniştibû. Dema ku min qediya, wî tenê hevokek got - "Hûn têne qebûl kirin."
Martha Mödl paşê bi bîr xist: "Kundry hemû derî ji min re vekir." Nêzîkî bîst salên paşîn, jiyana wê bi Bayreuth re, ku bû mala wê ya havînê, ve girêdayî bû. Di sala 1952 de wê wek Isolde bi Karajan re û salek şûnda jî wekî Brunnhilde derket ser dikê. Martha Mödl di heman demê de şîroveyên pir nûjen û îdeal ên lehengên Wagneriyan ji Bayreuth wêdetir nîşan da - li Italytalya û Ingilîstan, Avusturya û Amerîka, di dawiyê de wan ji mohra "Rayşa Sêyemîn" azad kir. Jê re digotin "balyozê cîhanê" yê Richard Wagner (heta radeyekê, taktîkên orîjînal ên Wieland Wagner jî beşdarî vê yekê bû - hemî hilberên nû ji hêla wî ve ji bo stranbêjan di dema performansa gerê de "ceribandin" - mînakî, Şanoya San Carlo li Napolî bû "odeya guncan" a Brünnhilde.)
Ji bilî Wagner, yek ji rola herî girîng a serdema soprano ya stranbêj Leonora di Fidelio de bû. Bi Rennert re li Hamburgê dest pê kir, wê piştre bi Karajan re li La Scala û di 1953 de bi Furtwängler re li Viyanayê stran got, lê performansa wê ya herî bibîranîn û herikbar di vekirina dîrokî ya Operaya Dewleta Viyana ya vesazkirî de di 5-ê Mijdara 1955-an de bû.
Nêzîkî 20 salên ku ji rolên mezin ên Wagnerian re hatine dayîn nekarin bandorê li dengê Martha bikin. Di nîvê salên 60-an de, tengezarî di qeyda jorîn de her ku diçe zêdetir xuya dibû, û bi performansa rola Hemşîreyê di gala promiyera "Jinên Bê Siya" (1963) ya Munîhê de, wê dest bi vegerek gav bi gav bo repertuwara mezzo û kontralto. Ev vegerek bi tu awayî di bin nîşana "pozîsyonên radestkirinê" de nebû. Di sala 1964-65'an de di Festîvala Salzburgê de bi Karajan re bi serkeftinek serfiraz re stranek Clytemnestra got. Di şîroveya xwe de, Clytemnestra bi awayekî neçaverêkirî ne wekî xirabkarek, lê wekî jinek qels, bêhêvî û pir êşkêş xuya dike. Hemşîre û Clytemnestra bi zexm di repertuwara wê de ne, û di salên 70-an de wê ew li Covent Garden bi Operaya Bavyerayê re pêşkêş kirin.
Di salên 1966-67 de, Martha Mödl xatirê xwe ji Bayreuth dixwaze, Waltrauta û Frikka pêşkêşî dike (di dîroka Ringê de stranbêjek ku 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta û Frikka pêk bîne ne pêkan e!). Lê belê dev ji şanoyê bi tevayî ji wê re xuya bû. Wê her û her xatir ji Wagner û Strauss xwest, lê gelek karên din ên balkêş li pêş wê hebûn ku ji hêla temen, ezmûn û germahiyê ve wekî kesek din neguncav bû. Di "serdema gihîştî" ya afirîneriyê de, jêhatiya Martha Mödl, lîstikvana stranbêjiyê, di beşên dramatîk û karakteran de bi hêzek nû derdikeve holê. Rolên "Merasîm" ev in Dapîra Buryya di Enufa ya Janacek de (rexnegiran întonasyona herî paqij destnîşan kirin, tevî vibratoya xurt!), Leokadiya Begbik di Rabûn û Hilweşîna Bajarê Mahagonny ya Weil de, Gertrud di Hans Heiling a Marschner de.
Bi xêra jêhatî û dilşewatiya vî hunermendî, gelek operayên bestekarên hevdem bûne populer û repertuwar – “Elizabeth Tudor” a V. Fortner (1972, Berlîn, pêşangeh), “Xapandin û Evîn” a G. Einem (1976, Viyana). , promiyera), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, promiyera), A. Reimann “Sonata Ghost” (1984, Berlîn, promiyera) û hejmareke din. Tewra perçeyên piçûk ên ku ji Mödl re hatine destnîşankirin jî bi saya hebûna wê ya sehnê ya efsûnî bûne navend. Ji ber vê yekê, mînakî, di sala 2000-an de, performansa "Sonata Ghosts", ku wê rola Mummy lê lîst, ne tenê bi seknek rawestan bi dawî bû - temaşevan bi lez û bez derketin ser dikê, ev efsaneya zindî hembêz kirin û maç kirin. Di sala 1992-an de, di rola Kontesa ("Qralîçeya Spades") Mödl de, bi heybet xatir ji Operaya Viyanayê xwest. Di sala 1997 de, gava bihîst ku E. Söderström, di 70 saliya xwe de, biryar da ku bêhnvedana xwe ya ku heq kiriye bibire û kontesa li Metê pêk bîne, Mödl bi henekî got: “Söderström? Ew ji bo vê rolê pir ciwan e! ”, Û di Gulana 1999-an de, di encama emeliyateke serketî de ku ji bîr nekirina myopiya kronîk, bi awayekî neçaverêkirî nû bûye, Countess-Mödl, di 87 saliya xwe de, dîsa li Mannheimê derdikeve sehneyê! Di wê demê de, di repertuara wê ya çalak de du "danûstandin" jî hebûn - di "Boris Godunov" ("Komishe Oper") û di "Sê Xwişk" ya Eötvös (promiyera Düsseldorfê), û her weha di muzîka "Anatevka" de rolek jî hebû.
Di yek ji hevpeyivînên paşîn de, stranbêj wiha got: "Carekê bavê Wolfgang Windgassen, tenûrê navdar bixwe, ji min re got:" Martha, heke ji sedî 50 ê gel ji te hez dike, bihesibîne ku tu cîh girtiye. Û ew bi tevahî rast bû. Her tiştê ku min bi salan bi dest xistiye, ez tenê deyndarê hezkirina temaşevanên xwe me. Ji kerema xwe binivîse. Û bê guman binivîsin ku ev evîn hevdu ye! ”…
Marina Demina
Nîşe: * "Pîr" - Richard Wagner.
