Metre |

ji yewnanî métron - pîvan an pîvan

Di mûzîk û helbestê de rêkûpêkiya rîtmîkî ya li ser girtina pîvanek diyarkirî ye ku mezinahiya avahiyên rîtmîkî diyar dike. Li gorî vê pîvanê, metn devkî û muzîkî, ji bilî vegotina semantîk (sîntaksîkî) bi metrîk tê dabeşkirin. yekîne – beyt û rist, pîvan, hwd. Li gorî taybetmendiyên ku van yekîneyan diyar dikin (demjimêr, hejmara stresan, hwd.), pergalên amûrên mûzîkê ji hev cuda dibin (metric, syllabic, tonic, hwd. – di versîfasyon, mensûr û hwd. demjimêr - di muzîkê de), ku her yek ji wan dibe ku gelek metreyên qismî (programên avakirina yekîneyên metrîk) ku ji hêla prensîbek hevpar ve hatine yek kirin (mînakî, di pergala demjimêrê de, mezinahî 4/4, 3/2, 6/8 in), hwd.). Di metrîkê de nexşe tenê nîşanên metrîkê yên mecbûrî dihewîne. yekîneyên, lê yên din rîtmîk. hêman azad dimînin û rîtmîk diafirînin. cûrbecûr di nav metreyek diyar de. Rîtma bê metre mumkin e - rîtma prosê, berevajî beytê (“pîvan”, axaftina “pîvan”), rîtma azad a strana Gregorî û hwd. Di muzîka demên nûjen de, ji bo rîtma belaş senza misura navnîşek heye. Ramanên nûjen ên li ser M. di muzîkê de tê wateya. ta radeyekê girêdayî têgeha mûzîka helbestî ye, ku lê bi xwe di qonaxa yekbûna ji hev veneqetandî ya beyt û muzîkê de derketiye û di eslê xwe de muzîkal bûye. Bi jihevketina yekitiya mûzîk-Beytê, sîstemên taybet ên helbest û muzîkê. M., dişibihe ku M. di wan de tewangê birêkûpêk dike, û ne dirêjbûnê, wekî di metrîka kevnar de. versification an jî di serdema navîn de mensural (ji lat. mensura – pîvan) muzîk. Gelek nakokiyên di têgihîştina M. û têkiliya wî ya bi rîtmê re ji ber Ch. arr. rastiya ku taybetmendiyên taybetmendiya yek ji pergalan girîngiyek gerdûnî tê dayîn (ji bo R. Westphal, pergalek weha kevnar e, ji bo X. Riemann - lêdana muzîkê ya dema nû). Di heman demê de, cûdahiyên di navbera pergalan de têne xuyang kirin, û tiştê ku bi rastî ji hemî pergalan re hevpar e ji ber çavan derdikeve: rîtm rîtmek şematîzekirî ye, vediguhere formulek domdar (bi gelemperî kevneşopî û di forma rêzek rêzikan de tê îfade kirin) ji hêla hunerî ve hatî destnîşankirin. norm, lê ne psîkofîzyolojîk. meylên ku di xwezaya mirovî de bi giştî ne. Huner diguhere. pirsgirêk dibin sedema geşbûna pergalên M. Li vir em dikarin du serekî ji hev cuda bikin. awa.

Antich. pergala ku têgeha "M" derxist holê. ji cureya taybetmendiya qonaxa mûzîk û helbestî ye. yekîtî. M. di wê de bi fonksiyona xwe ya bingehîn tevdigere, axaftin û muzîkê bi estetîka giştî ve girêdide. prensîba pîvanê, ku di berhevkirina nirxên demê de tête diyar kirin. Birêkûpêkiya ku ayetê ji axaftina asayî cihê dike, li ser bingeha muzîkê ye, û qaîdeyên verastkirina metrîkî, an hejmarî (ji bilî kevnar, her weha hindî, erebî û hwd.), ku rêza tîpên dirêj û kurt bêyî girtina diyar dike. li ber çewisandina peyvan, bi rastî jî xizmeta têxistina peyvan di şemaya muzîkê de dike, ku rîtma wan bi bingehîn ji rîtma devokî ya muzîka nû cûda ye û dikare jê re mîqdar, an dem-pîvan were gotin. Lihevhatî hebûna dirêjahiya bingehîn (Yewnanî xronos protos - "chronos protos", latînî mora - mora) wekî yekîneya pîvana ya sereke tê wateya. dirêjahiya dengî (kevçî) ku pirjimarên vê nirxa bingehîn in. Demjimêrên weha hindik in (di rîtmîkên kevnar de 5 ji wan hene - ji l heya 5 mora), rêjeyên wan her gav ji hêla têgihîştina me ve bi hêsanî têne nirxandin (berevajî berhevkirina hemî notên bi sî û çirkeyan, hwd. rîtmîkên nû). Metrîka sereke - yekîneya lingê - ji berhevkirina demdirêjan, hem wekhev û hem jî newekhev pêk tê. Tevlihevkirina rawestgehan di beytê de (hevokên mûzîkê) û beytên di risteyan (serdemên mûzîkê) de jî ji beşên rêjeyî pêk tên, lê ne mecbûrî wekhev in. Wekî pergalek tevlihev a rêjeyên demkî, di rîtma mîqdar de, rîtm rîtmê heta radeyekê bindest dike ku di teoriya kevnar de ye ku tevliheviya wê ya berbelav bi rîtmê re çêdibe. Lêbelê, di demên kevnar de ev têgeh bi eşkere cûda bûn, û meriv dikare çend şîroveyên vê cûdahiyê ku îro jî têkildar in destnîşan bike:

1) Cûdahiyek zelal a tîpan ji hêla dirêjahiya wok ve hatî destûr kirin. mûzîk têkiliyên demkî nîşan nade, yên ku bi awayekî zelal di metna helbestî de hatine vegotin. Muses. rîtm, bi vî awayî, dikare bi metnê were pîvandin ("Ew axiftin mîqdar e, diyar e: her tiştî, ew bi tîpek kurt û dirêj tê pîvandin" - Arîstoteles, "Kategorî", M., 1939, r. 14). xwe bi xwe da metrîk. nexşeya ku ji hêmanên din ên muzîkê veqetandî ye. Vê yekê mimkun kir ku meriv metrîkên ji teoriya muzîkê wekî doktrîna ayet metreyan yekalî bike. Ji ber vê yekê dijberiya di navbera melodîsîzma helbestî û rîtma muzîkê de ku hîn jî tê dîtin (mînak, di xebatên li ser folklora muzîkê yên B. Bartok û KV Kvitka). R. Westphal, ku M. wekî diyardeya rîtmê di materyalê axaftinê de pênase kir, lê li dijî karanîna têgîna "M." bi muzîkê re, lê bawer dikir ku di vê rewşê de ew bi rîtmê re dibe hevwate.

2) Antich. retorîka ku daxwaz dikir ku di pexşanê de rîtm hebe, lê ne M. ku wê vediguherîne beytê, ferqa di navbera rîtma axaftinê û. M. – rîtmîk. rêkûpêkiya ku taybetmendiya ayetê ye. Muxalefeta bi vî rengî ya M. ya rast û rîtma azad di demên nûjen de gelek caran rastî hev hatine (mînak, navê almanî ji bo ayeta belaş freie Rhythmen e).

3) Di risteya rast de rîtm jî wekî qalibê tevgerê û rîtm jî wekî tevgera ku vê qalibê tijî dike ji hev cuda bûye. Di ayeta antîk de, ev tevger di tewangê de û bi vê ve girêdayî, di dabeşkirina metrîkê de pêk dihat. yekeyên di beşên hilkişînî (arsîs) û daketinê (tez) de (têgihîştina van kêliyên rîtmîk ji ber xwesteka wekhevkirina wan bi lêdanên xurt û qels re gelekî tê astengkirin); devokên rîtmîkî bi stresên devkî ve nayên girêdan û rasterast di nivîsê de nayên îfade kirin, her çend cîhgirtina wan bê guman bi metrikê ve girêdayî ye. scheme.

4) Hêdî hêdî veqetîna helbestê ji mûzeyên wê. form berê xwe dide dora cf. sedsalan ji derketina celebek nû ya helbestê re, ku tê de ne dirêjahî, lê jimara tîpan û danîna stresan tê hesibandin. Berevajî "metre" yên klasîk, ji helbestên celebek nû re "rîtm" dihat gotin. Ev vegotina devkî ya safî, ku di serdema nûjen de gihîştiye geşepêdana xwe ya tam (dema ku helbest di zimanên nû yên ewropî de, ji muzîkê veqetiyan), carinan jî (bi taybetî ji hêla nivîskarên fransî ve) li hember metrîka wekî "rîtmîk" tê dijberî (binêre). , bo nimûne, Zh. Maruso, Ferhenga termên zimannasî, M., 1960, r. 253).

Nakokîyên paşîn dibin sedema pênaseyên ku pir caran di nav fîlologan de peyda dibin: M. – belavkirina demdirêjan, rîtm – belavkirina devokan. Formulasyonên weha li ser muzîkê jî hatine sepandin, lê ji dema M. Hauptmann û X. Riemann (li Rûsyayê yekem car di pirtûka teoriya bingehîn a GE Konyus, 1892 de), têgihîştina berevajî van peyvan serdest bûye, ku bi rîtmîk re lihevhatîtir e. Ez muzîk û helbestê di qonaxa hebûna wan a cuda de ava dikim. Helbesta “Rîtmîk” jî wek helbestên din bi awayekî rîtmîk ji prozê cuda dibe. rêz, ku navê mezinbûnê an jî M.yê distîne (tevger jixwe di G. de Machaux, sedsala 14-an de tê dîtin), her çend ew ne pîvana dirêjbûnê, lê ji hejmartina tîpan an stresê - bi tenê axaftinê vedibêje. mîqdarên ku demdirêjiya wan ne diyar e. Rola M. ne di estetîkê de ye. rêkûpêkiya muzîkê wekî wusa, lê di girankirina rîtmê û zêdekirina bandora wê ya hestyarî de. Hilgirtina metrîka fonksiyona karûbarê. pîlan estetîka xwe ya serbixwe winda dikin. berjewendî û xizantir û monotontir dibin. Di heman demê de, berevajî ayeta metrisî û berevajî wateya wêjeyî ya peyva "versification", ayetek (xêz) ji beşên piçûktir pêk nayê, b.ch. newekhev, lê di parên wekhev de dabeş kirin. Navê "dolnikî", ku ji bo ayetên bi hejmareke domdar û bi jimareyek cihêreng ji tîpên neteşkîkirî tê bikar anîn, dikare li pergalên din jî were dirêj kirin: bi tîpan. her tîpek di beytê de “dule” ye, beytên sîlabo-tonîk, ji ber guheztina rast a biwêjên teşkestî û neteşkîkirî, di nav komên hevdeng de têne dabeş kirin - ling, ku divê wekî parçeyên hejmartinê bêne hesibandin, ne wekî term. Yekeyên metrîk bi dûbarekirinê çêdibin, ne bi berawirdkirina nirxên rêjeyî. Devoka M., berevajî ya mîqdar, serdestiya rîtmê nake û ne tevliheviya van têgehan, lê dijberiya wan, heya formulasyona A. Belî: rîtm ji M. dûrketin e (ku ev e. bi taybetmendîyên pergala sîlabî-tonîk ve girêdayî ye, li wir, di bin hin şert û mercan de, bilêvkirina rastîn ji ya metrîk vediqete). Metrîka yekgirtî, li gorî rîtmîkî, nexşe di beytê de rolek duyemîn dilîze. cûrbecûr, wekî ku di sedsala 18-an de derket holê. ayeta belaş, ku ev nexşe bi tevahî tune ye û cûdahiya ji prozê tenê di grafîkî de ye. dabeşkirina nav rêzan, ku ne girêdayî hevoksaziyê ye û "sazkirina li ser M." diafirîne.

Pêşveçûnek bi vî rengî di muzîkê de jî pêk tê. Rîtma mensûr a sedsalên 11-13. (ku jê re modal tê gotin), mîna antîk, di pêwendiyek nêz de bi helbestê (trobador û trouvers) re çêdibe û bi dûbarekirina rêzek demdemî (modus), dişibihe lingên antîk (ya herî berbelav 3 awayan in, ku li vir têne vegotin) pêk tê. bi nîşaneya nûjen: 1-th

, 2

û 3

). Ji sedsala 14-an ve rêza demajoyan di muzîkê de, ku hêdî hêdî ji helbestê vediqete, azad dibe, û geşbûna pirfoniyê dibe sedema peydabûna demên piçûktir, ji ber vê yekê nirxa herî piçûk a nîvbrevîsên rîtmîkî yên destpêkê yên mensûl vediguhere "noteke tevahî. ”, li gorî ku hema hema hemî notên din êdî ne pirjimar in, lê dabeşker in. "Pîvana" dirêjahiya li gorî vê notê, ku bi lêdana destan (mensura latînî), an "pîvan" tê nîşankirin, bi lêdana hêza hindiktir û hwd. heta destpêka sedsala 17-an pîvanek nûjen heye, ku lêdan, berevajî 2 beşên pîvana kevn, ku yek ji wan dikare du caran ji ya din mezintir be, wekhev in, û dikarin ji 2-yan zêdetir bin (di rewşa herî tîpîk - 4). Alternatîfên birêkûpêk ên lêdanên xurt û qels (giran û sivik, piştgirî û ne-piştgir) di muzîka serdema nûjen de metreyek, an metreyek dişibihe ayet metreyê - lêdanek rîtmîkî ya fermî. nexşe, tijîkirina swarmek bi cûrbecûr dirêjahiya notan re rîtmiyek çêdike. xêzkirin, an "rîtm" di wateya teng de.

Formek muzîka taybetî ya muzîkê takt e, ku wekî muzîka ku ji hunerên têkildar veqetiyabû şikil girt. Kêmasiyên girîng ên ramanên kevneşopî yên di derbarê muzîkê de. M. ji wê yekê tê ku ev forma bi şert û mercên dîrokî di muzîkê de "ji hêla xwezayê" ve wekî xwerû tête pejirandin. Guherîna asayî ya demên giran û sivik ji gelên kevnar, serdema navîn, folklor û hwd re tê girêdan. Ev yek pir zehmet dike ku meriv ne tenê muzîka serdem û mûzeyên pêşîn fam bike. folklor, di heman demê de ronîkirina wan di muzîka serdema nû de jî. Bi rûsî nar. stran pl. folklornas ji bo destnîşankirina lêdanên xurt (yên ku li wir nînin), lê sînorên di navbera hevokan de, barline bikar tînin; "Beatên gelerî" (têgîna PP Sokalsky) pir caran di rûsî de têne dîtin. Prof. muzîkê, û ne tenê di forma metreyên bêhempa de (mînak, 11/4 ji hêla Rimsky-Korsakov), lê di heman demê de di forma yên du-beş de jî. çerxên sê alî û hwd. Ev mijarên fînala fp 1-ê ne. konserto û senfoniya 2yemîn a Çaykovskî, ku tê de pejirandina barline wekî binavkirina lêdanek bihêz dibe sedema berevajîkirina tam a rîtmîkî. strukturên. Nîşana bar rîtmek cûda mask dike. rêxistin û di gelek dansên slaviya rojavayî, macarî, spanî û yên din de (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, hwd.). Van dansan bi hebûna formulan têne diyar kirin - rêzek diyarkirî ya demdirêjan (dihêle ku di nav hin sînoran de guheztinek çêbibe), divê qerax wekî rîtmîk neyê hesibandin. qalibeke ku pîvanê tijî dike, lê wek M. ya cureyek mîqdar. Ev formula mîna lingê metrîk e. versification. Di dansa pak de. Muzîka Rojhilat. Formulên gelan dikarin ji ya ayetê pir tevlihevtir bin (li Usul binêre), lê prensîb wekî xwe dimîne.

Berevajîkirina melodîk (rêjeyên devokê) bi rîtma (rêjeyên dirêjiyê-Riemann), ku ji rîtma mîqdar re nayê pêkanîn, di heman demê de di rîtma devokê ya serdema nûjen de jî guhertinan hewce dike. Demjimêr di rîtmên devokê de bi xwe dibe navgînek tewangê, ku hem di agojîk û hem jî di rîtmîkê de xwe dide der. jimar, lêkolîna ku ji hêla Riemann ve hatî destpêkirin. Derfeta agojîk. tewangkirin li ser vê rastiyê ye ku dema jimartina lêdanan (ku pîvana demê wekî M. guherand), navberên nav-şokê, ku bi kevneşopî wekî hev têne girtin, dikarin di nav sînorên herî fireh de dirêj bibin û piçûk bibin. Pîvan wekî komek komek stresan, di hêzê de cihêreng, bi tempo û guheztinên wê ve ne girêdayî ye (lezkirin, kêmbûn, fermat), hem di notan de têne destnîşan kirin û hem jî nayên destnîşan kirin, û sînorên azadiya tempoyê bi dijwarî nayê destnîşankirin. Rîtmîk çêker. Demjimêrên nota xêzkirinê, ku bi hejmara dabeşan li ser metrikê têne pîvandin. grid bêyî rastiya wan. demdirêj di heman demê de bi giranbûna stresê re têkildar in: wekî qaîdeyek, demên dirêjtir li ser lêdanên bihêz dikevin, yên piçûktir li ser lêdanên qels ên pîvanê, û dûrketinên ji vê rêzê wekî hevgirtin têne hesibandin. Di rîtma mîqdar de normek weha tune; berevajî vê, formulên bi hêmanek kurt a tewandî ya celebê

(Iambic antîk, moda duyemîn a muzîka mensûr),

(anapaesta kevnar) û hwd pir taybetmendiya wê ye.

"Qalîteya metrîkî" ya ku ji hêla Riemann ve ji rêjeyên devokan re tê veqetandin tenê ji hêla karaktera wan a normatîkî ve girêdayî wan e. Barxêz aksanekê nîşan nade, lê ciyê asayî yê devokê û bi vî awayî cewhera devokên resen, nîşan dide ka ew normal in an guheztin (sînkop). Metrîka "Rast". devokên herî hêsan di dubarekirina pîvanê de têne diyar kirin. Lê ji bilî vê rastiyê ku wekheviya tedbîrên di demê de bi ti awayî nayê rêz kirin, pir caran di mezinahiyê de guhertin hene. Ji ber vê yekê, di helbesta Scriabin de op. 52 Na l ji bo 49 çerxên guherînên weha 42. Di sedsala 20an de. "barên belaş" xuya dibin, li ku derê îmzeya demê tune ye û xetên bar muzîkê li beşên newekhev dabeş dikin. Ji hêla din ve, dibe ku demkî. dubarekirina nemetrîk. devokên ku karaktera "disonansên rîtmîk" winda nakin (binêre li avahîyên mezin ên Beethoven bi devokên li ser lêdanek qels di dawîya senfoniya 7. de, di beşa 1. senfoniya 3. û hwd.). Li deviations ji M. li hl. di dengbêjan de, di gelek rewşan de ew di pêvekê de tê parastin, lê carinan ew vediguhere rêzek şokên xeyalî, ku pêwendiya bi wan re karakterek jicîhûwarkirî dide dengê rastîn.

Dibe ku "hevalbendiya xeyalî" ji hêla bêhêziya rîtmîkî ve were piştgirî kirin, lê di destpêka pêşandana "Manfred" a Schumann de, ew ji têkiliya berê û ya jêrîn dûr e:

Syncopation destpêkê di barên belaş de jî gengaz e:

SV Rakhmaninov. Romance "Bi şev li baxçeyê min", op. 38 no 1.

Di notasyona muzîkê de dabeşkirina pîvanan rîtmîk îfade dike. niyeta nivîskar, û hewildanên Riemann û şagirtên wî ji bo “serrastkirina” aranjmanên nivîskar li gorî tewanga rasteqîn, şaştêgihiştina cewhera M., tevlihevkirina pîvanek diyarkirî bi rîtmek rastîn nîşan dide.

Ev veguhertin jî bû sedema (ne bê tesîra analojiyên bi beytê) ber bi dirêjkirina têgeha M. ber bi pêkhatina hevok, dewran û hwd ve. Lê ji her cure muzîka helbestî, taktîk, wekî mûzîka taybetî ya mûzîkê, ji hev cuda ye. bi rastî di nebûna metrîkan de. biwêjkirin. Di beytê de, pûana tehtan cihê sînorên beytê diyar dike, nakokiyên to-rykh bi hevoksaziyê (tevlihevan) di beyta “rîtmîkî” de diafirîne. nerazîbûnan.” Di muzîkê de, ku M. tenê tewangê birêkûpêk dike (ji bo dawiya serdemekê di hin dansan de cîhên ku ji berê hatine diyar kirin, mînakî, di polonazê de, mîrateya M. ya mîqdar in), endakirin ne pêkan in, lê ev fonksiyon ji hêla hevoksazî, ku di ayetê de nayê fikirîn (li cihê ku ti hevalbendek, rast an xeyalî, ku dikare berovajîkirina bilêvkirina dengên sereke tine be). Ferqa di navbera helbest û muzîkê de. M. di awayên nivîskî yên îfadekirina wan de bi zelalî tê xuyang kirin: di rewşekê de, dabeşkirina rêzan û komên wan (bendan), ku metrîk destnîşan dike. disekine, di ya din de - dabeşkirina nav çerxan, metrîk destnîşan dike. devokan. Têkiliya di navbera muzîka muzîkê û hevalbendiyê de ji ber vê yekê ye ku demek xurt wekî destpêka metrîkê tête girtin. yekîneyan, ji ber ku ew cihekî normal e ji bo guhertina aheng, tevn û hwd. Wateya xêzên bar wekî sînorên "îskeletî" an "mîmarî" ji hêla Konus ve (bi rengekî hindek zêdegavkirî) wekî dijberiyek ji hevoksaziyê re hate danîn. covering", ku di dibistana Riemann de navê "metric" wergirtiye. Catoire di heman demê de rê dide cûdahiyek di navbera sînorên hevokan (sîntaktîk) û "avakirin" de ku bi raweya xurt dest pê dikin (di termînolojiya wî de "trocheus celebê 2mîn"). Komkirina tedbîran di avahiyan de bi gelemperî bi meyla ber bi "çargoşeyî" ve û lihevkirina rast a tedbîrên xurt û qels ve girêdayî ye, ku di pîvanekê de guherîna lêdanan tîne bîra mirov, lê ev meyla (ji hêla psîkofîzyolojîk ve girêdayî) ne metrîkî ye. norm, karibe li hemberî mûzeyan li ber xwe bide. hevoksaziya ku di dawiyê de mezinahiya avahiyan diyar dike. Dîsa jî, carinan tedbîrên piçûk di metrîka rastîn de têne kom kirin. yekîtî - "barên rêzek bilind", wekî ku ji hêla îhtîmala senkopê ve tê xuyang kirin. bal kişand ser tedbîrên qels:

L. Beethoven Sonata ji bo piyanoyê, op. 110, beşa II.

Carinan nivîskar rasterast komkirina baran destnîşan dikin; di vê rewşê de ne tenê komên çargoşe (ritmo di quattro battute), lê her weha sê-bar jî (ritmo di tre battute di senfoniya Beethoven ya 9-an de, rythme ternaire di Şagirtê Duke ya Sorcerer de). Di dawiya xebatê de tedbîrên vala yên grafîkî, ku bi pîvanek xurt bi dawî dibin, di heman demê de beşek in ji navên tedbîrên rêzek bilind ên ku di nav klasîkên Viyan de pir in, lê paşê jî têne dîtin (F. Liszt, "Mephisto Waltz ” No1, PI Tchaikovsky, dawîya senfoniya 1mîn) , û her weha jimara tedbîrên di nav komê de (Listzt, “Mephisto Waltz”), û hejmartina wan bi pîvanek xurt dest pê dike, ne bi hevoksaziyê. sînorên. Cûdahiyên bingehîn di navbera muzîka helbestî de. M. di wok de têkiliyek rasterast di navbera wan de derxîne. muzîka serdema nû. Di heman demê de, her du jî xwedî taybetmendiyên hevpar in ku wan ji M.-ya mîqdar vediqetînin: xwezaya devkî, rola alîkar û fonksiyona dînamîkî, bi taybetî di muzîkê de bi zelalî tête diyar kirin, ku demjimêra domdar M. (ku hevdem digel "basa domdar" derketiye. ”, basso continuo) perçe nake, lê, berevajî vê, ew “girêdanên ducar” diafirîne ku nahêle muzîk di nav motîf, biwêj û hwd de perçe bibe.

Çavkanî: Sokalsky PP, Muzîka gelêrî ya rûsî, Rûsiya Mezin û Rûsiya Piçûk, di avahiya xwe ya melodîk û rîtmîkî de û cûdahiya wê ji bingehên muzîka harmonik a nûjen, Kharkov, 1888; Konyus G., Pêveka berhevoka kar, temrîn û pirsan (1001) ji bo lêkolîna pratîkî ya teoriya muzîka bingehîn, M., 1896; heman, M.-P., 1924; ya xwe, Rexnekirina teoriya kevneşopî di warê forma muzîkê de, M., 1932; Yavorsky B., Structure of musical talk Materials and notes, part 2, M., 1908; ya wî, Hêmanên Bingehîn ên Muzîkê, "Huner", 1923, No l (çapeke cuda heye); Sabaneev L., Muzîka axaftinê Lêkolîna estetîk, M., 1923; Rînagîn A., Sîstematîka zanîna muzîkî û teorîk, di pirtûkê de. De musica Sat. Huner., weş. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analîza karên muzîkê. Elements of muchyka û rêbazên analîzkirina formên piçûk, M., 1967; Agarkov O., Li ser têgihîştina metreya muzîkê, di Sat. Huner û Zanista Muzîkê, cil. 1, Moskova, 1970; Kholopova V., Pirsên rîtmê di berhema bestekarên nîvê pêşîn ê sedsala 1971an de, M., 1; Harlap M., Rhythm of Beethoven, di pirtûkê de. Beethoven Sat. st., hejmar. 1971, M., XNUMX. Binêre ronahî jî. li Hunerê. Metrics.

MG Harlap