Nîşana mensûl |

ji latînî mensura - mera; tîp - nîşana pîvan

Pergalek ji bo tomarkirina dengên muzîkê ku di sedsalên 13-16-an de tê bikar anîn. Berevajî nîşana ne-derûnî ya berê (binihêre Nevmy), kevroşk tenê arasteya tevgera melodiyê nîşan didin, û nîgara koralê ya ku şûna wê digire, ku tê de tenê bilindahiya dengan tê destnîşan kirin, M. n. îmkan da ku hem bilindbûn û hem jî dirêjahiya dengan rast bikin. Ev yek bi pêşveçûna pirfoniyê re pêwîst bû, dema ku di motetan de ji bilêvkirina hevdemî ya her tîpek nivîsê di hemî dengan de veqetîn. M. i. ji hêla Johannes de Garlandia, Franco ya Kölnê, Walter Odington, Hieronymus of Moravya (sedsala 13-an), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto of Padova (sedsala 14-an), Johannes Tinctoris (sedsala 15-16-an), Francino Gaffori (sedsala 16-XNUMX-an) ve hatî pêşve xistin û şirove kirin. sedsala XNUMX-an), hwd.

To con. sedsala 13. ji bo diyarkirina dirêjahiya deng û rawestan di M. n. îşaretên jêrîn hatin bikaranîn (bi rêza xwarê ya demajoyê têne dayîn; hemî têgeh latînî ne):

Di sedsala 14-an de heyamên piçûktir jî hatin bikar anîn - hindiktirîn

(herî piçûk) û nîvmînima

(nîv kêmtirîn).

Yekîneya jimartina demjimêr di destpêkê de nota longa bû. Nota Longa Perfecta (temam) bû ku bi sê brevisan re, û notek longa imperfecta (kêmasî) bi qasî du brevisan bû. Ji Ser. sedsala 14. têgehên perfecta, dabeşkirina sê-beş, û imperfecta, dabeşek du-beş, di heman demê de li ser rêjeyên notên "cîran" ên din ên li cîhê rêzek dirêjahiya notan hatine dirêj kirin; tenê notên duplex longa (paşê maxima) û minima her tim ducar bûn. Ji van cureyên dabeşkirina rîtmîk re pîvan dihat gotin. Ji bo terazûya her demsalê navên taybetî hebûn. Ji ber vê yekê ji pîvana longa re modus, ji pîvana brevis re tempus, ji pîvana semibrevis re prolatio digotin. Dûv re, nota brevis bû dema hejmartinê, li gorî ya nûjen. tevahiya note; cureyên pîvanên wê, ango tempus perfectum (dibe sê nîvbrevîs) û tempus imperfectum (dibe du nîvbrevîs) bi nîşanan hatine destnîşan kirin.

и

; binavkirina paşîn îro jî ji bo mezinahiya 4/4 tê bikar anîn. Van nîşanan di destpêka rêzek muzîkê de an jî di navberê de di rewşên guhertina pîvanê de hatine danîn. Ji sedsala 14-an yekeya hesabkirina demdirêjan di M. n. bû nota nîvbrevis. Dabeşkirina wê li sê parên hindik bi têgîna prolatio major (perfecta), li duyan - bi peyva prolatio minor (imperfecta) hate destnîşan kirin. Xalek di nîşana tempusê de wekî nîşanek cûda hate bikar anîn. Vê yekê mimkun kir ku bi kurtî her çar bingehên ku wê demê hatine sepandin werin destnîşan kirin. cureyê bindestiya demajoyan:

1) brevis û semibrevis – sê alî, ango tempus perfectum, prolatio major (li gorî pîvanên nûjen 9/4, 9/8) – nîşan

; 2) brevis – sê alî, nîvbrevis – du alî, ango tempus perfectum, prolatio minor (li gorî pîvanên nûjen 3/4, 3/8) – nîşan

;

3) brevis – du beş, nîvbrevis – sê beşî, ango tempus imperfectum, prolatio major (li gorî pîvanên nûjen 6/4, 6/8) – nîşan

; 4) brevis – dupartî, semibrevis – dupartite, ango tempus imperfectum, prolatio minor (li gorî pîvanên nûjen 2/4, 4/4).

Nîşan û nîşaneyên jorîn tomarek hemî cûreyên rîtmîkî yên gengaz peyda nekir. rêxistina dengan. Di vî warî de, qaîdeyên ku dirêjahiya taybetî ya notekê û di navbera kîjan notan de ye ve girêdidin hatin pêşve xistin. Ji ber vê yekê, qaîdeya bêkêmasî diyar kir ku heke di dabeşek sê alî de notek bi nisbeten dirêjkirî li dû notek demek kurttir a cînar were peyda kirin, û dûv re dîsa bi dirêjahiya ya yekem were, an heke notek ji sê notan bêtir were dûv ji demeke kurttir a cînar, wê demê dirêjahiya vê notê yek sêyek kêm dibe:

Rêzika alteratio (guhertin, guheztin) duqatkirina dirêjahiya duyemîn ji du notên cîran ên heman demê, brevis, paşê û nîvbrevis, bi vegotinek sê alî destnîşan dike:

Dep. gelek deng. kompozîsyon di wê demê de gelek caran bi vî rengî dihatin nivîsandin ku yekeyên hejmartinê di wan de ji hev cihê dibûn. Ji ber vê yekê, dema ku dengan di yek tevahî de kêm bikin, rîtmîk hewce bû. veguherîna dengan. Di heman demê de, dengên ku bi dirêjahiya mezintir hatine tomarkirin, ketin bin bandora "diminutio" (diminutio). Ya herî gelemperî kêmkirina hemî dirêjahiya dengek bi nîvî bû (proportio dupla). Ew bi xêzek vertîkal ku ji nîşana pîvanê derbas dibû - , an berevajîkirina vê nîşanê - , an perçeyek hejmarî 2/1 hate destnîşan kirin. Cûreyên din ên diminutio jî hatin bikar anîn. Betalkirina kêmbûna ku ji hêla perçeyê ve hatî destnîşan kirin bi veguheztina hejmarker û navdêr (mînak, 1/2 piştî 2/1) pêk hat. Diminutio 2/1, ku li hemî dengan vedibêje, bilezbûnek tempo ya hêsan temsîl dike.

Ji ber ku sepandina tîpên imperfectio û diminutio notasyona muzîkê tevlihev dike, hewl hat dayîn ku bi danasîna nîşanên nû yên muzîkê xwendina notan hêsan bikin. Di heman demê de, bi girêdana derbasbûna ji pergamentê ber bi kaxezê, wan dest pê kir ku nîşanên muzîkê yên "reş" bi yên "spî" veguherînin. Ev pêvajo bi taybetî li Îtalyayê dijwar bû. Di destpêka sedsala 16-an de. Li vir pergala jêrîn a notasyona muzîkê ye:

Hêdî hêdî, nîşaneyên mûzîka reş ji bo destnîşankirina nîvmînim û dirêjahiya piçûktir, û ji bo rawestgehên ku bi fuze û nîvfuze re têkildar in, yekem ji her du nîşanan hatin damezrandin. Vê pergala nîşanan bingeha nûjen ava kir. sîstemên nivîsandina note. Jixwe di sedsala 15. de. di sedsala 16-an de gelek caran nîşeya nîşeyan a dorpêkirî tê bikar anîn. ew jî derbasî çapxaneya muzîkê bû. Di dawiya sedsala 16-an de bindestiya demajoyan bi l : 2 re li her derê serdest bû; ev redkirina M. n nîşan kir. û derbasbûna ji bo sîstema notation modern.

Çavkanî: Saketti LA, Essay li ser dîroka giştî ya muzîkê, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, Dîroka çanda muzîkê, cil. 1, beş 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. û XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; heman, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; wî, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., Nîşana muzîka polyphonie, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev