Renato Bruson (Renato Bruson) |

Renato bruson

Renato Bruzon, yek ji barîtonên herî navdar ên Italiantalî, rojbûna xwe ya 2010-an di Çile XNUMX de pîroz dike. Serkeftin û sempatiya gel a ku zêdetirî çil sal in bi wî re ye, bi rastî heq e. Bruzon, xwecihê Este (nêzîkî Padova, heya roja îro li bajarê xwe yê dayikê dijî), yek ji baştirîn barîtonên Verdi tê hesibandin. Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago û Falstaff kamil in û derbasî qada efsaneyê bûne. Wî beşdarî Donizetti-Ronesansê ya nebîrkirî kir û girîngiyek girîng dide performansa odeyê.

Renato Bruzon berî her tiştî dengbêjek awarte ye. Ji wî re "belkantîst"ê herî mezin ê serdema me tê gotin. Tembûra Bruzon dikare wekî yek ji tembûrên barîton ên herî xweşik ên nîv sedsala borî were hesibandin. Hilberîna dengê wî ji hêla nermbûna bêkêmasî ve tête diyar kirin, û biwêjkirina wî bi rastî xebatek bêdawî û hezkirina ji bo kamilbûnê vedibêje. Lê ya ku Bruzon Bruzon dike ew e ku wî ji dengbêjên din ên mezin cuda dike - devoka wî ya arîstokrat û zerafeta wî ye. Bruzon hate afirandin ku li ser dikê fîgurên padîşah û kûçikan, marquises û şovalyeyan pêk bîne: û di qeyda wî de bi rastî Qeyser Charlesê Pêncemîn di Hernani de û King Alfonso di The Favorite de, Doge Francesco Foscari di The Two Foscari û Doge Simon Boccanegra de hene. di opera bi heman navî de, Marquis Rodrigo di Posa di Don Carlos de, nebêjin Nabucco û Macbeth. Renato Bruzon di heman demê de xwe wekî lîstikvanek jêhatî û dilşewat destnîşan kiriye, ku dikare di "Simon Boccanegre" de hêsir ji rexnegirên rêzdar "bikişîne" an jî di rola sernavê "Falstaff" de bikene. Lê dîsa jî Bruzon hunera resen diafirîne û herî zêde bi dengê xwe kêfa resen dide: bi reng, dor, yekreng li seranserê tevahiya rêzê. Hûn dikarin çavên xwe bigrin an jî ji qonaxê dûr binerin: Nabucco û Macbeth dê li ber çavê weya hundurîn zindî xuya bibin, bi saya stranê tenê.

Bruzon li welatê xwe Padova xwendiye. Destpêka wî di sala 1961 de pêk hat, dema ku stranbêj sî salî bû, li Opera Experimental li Spoleto, ku cihê xwe da gelek stranbêjên ciwan, di yek ji rolên "pîroz" ên Verdi de pêk hat: Count di Luna di Il trovatore de. Kariyera Bruson bi lez û bextewar bû: jixwe di sala 1968 de wî li Metropolitan Opera li New Yorkê heman di Luna û Enrico li Lucia di Lammermoor stran gotin. Sê sal şûnda, Bruzon derket ser sehneya La Scala, ku li Linda di Chamouni rola Antonio lîst. Du nivîskarên, ku şirovekirina muzîka wan jiyana xwe terxan kir, Donizetti û Verdi, pir zû biryar da, lê Bruzon wekî barîtoneyekî Verdi navûdengê mayînde bi dest xist, ku sînorê çil salan derbas kir. Beşa yekem a kariyera wî ji resîtal û operayên Donizetti re hate veqetandin.

Navnîşa operayên Donizetti yên di "rekora wî" de bi hêjahiya xwe ecêb e: Belisarius, Caterina Cornaro, Duke of Alba, Fausta, The Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus û guhertoya wê ya fransî "Şehîd", "Linda di Chamouni", "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". Wekî din, Bruzon di operayên Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner û Richard Strauss, Menotti de lîstin, û di heman demê de di Çaykovskî û "Eu" de stran gotin. Danasîna li Keşîşxaneyekê” ya Prokofiev. Di repertuwara wî de operaya herî kêm operaya Haydn The Desert Island e. Bruzon hêdî hêdî û xwezayî nêzî rolên Verdî bû, ku ew niha sembola wan e. Di salên şêstî de, ew barîtonek lîrîk a ecêb xweş, bi rengek zehf sivik, bi hebûna "A"-ya ultra-bilind, hema hema tenorek di rêzê de bû. Muzîka elegîkî ya Donizetti û Bellini (wî pir di Puritani de stran gotin) bi cewhera wî ya wekî "belcantista" re têkildar bû. Di salên heftêyî de, dora Charlesê Pêncemîn di Hernani ya Verdi de bû: Bruzon di nîvê sedsala dawîn de baştirîn lîstikvanê vê rolê tê hesibandin. Yên din dikaribûn bi qasî wî stranan bistira, lê tu kesî nikarîbû mîna wî şovalyetiya ciwan li ser sehneyê bi cih bike. Her ku nêzikî gihîştîbûnê, mirovî û hunerî bû, dengê Bruson di qeyda navendî de xurtir bû, rengekî dramatîktir girt. Bi tenê di operayên Donizetti de lîstin, Bruzon nekarî kariyerek navneteweyî ya rastîn bike. Cîhana operayê ji wî Macbeth, Rigoletto, Iago hêvî dikir.

Derbasbûna Bruzon bo kategoriya barîtona Verdi ne hêsan bû. Operayên verîstîk, bi "ariyayên xwe yên Qîrîn" ên navdar, ku ji aliyê gel ve dihatin hezkirin, bandorek diyarker li ser awayê îcrakirina operayên Verdi kirin. Ji dawiya salên sî û heta nîvê salên şêstî, di sehneya operayê de barîtonên bi dengekî bilind serdest bûn, ku stranbêjiya wan dişibihe qîrîna diranan. Cûdahiya di navbera Scarpia û Rigoletto de bi tevahî hate jibîrkirin, û di hişê gel de, stranbêjiya pir bi deng, "serhişk" di ruhê verist de ji bo karakterên Verdi pir guncan bû. Dema ku barîtona Verdî jî dema ku ji vî dengî tê xwestin ku karakterên neyînî rave bike jî, tu carî ragirtin û dilovaniya xwe winda nake. Renato Bruzon peywira xwe girt ku karakterên Verdi vegerîne xuyangê dengbêjiya xweya orîjînal. Wî bi zorê li temaşevanan kir ku guh bidin dengê wî yê qedifî, li rêzek dengbêjî ya bêkêmasî, li ser rastbûna stîlîstîkî ya bi operayên Verdi re bifikire, ku heya dînbûnê jê hez dikir û ji nedîtî ve "stran" dihate naskirin.

Rigoletto Bruzona bi tevahî ji karîkatur, vulgarî û pathosên derewîn bêpar e. Rûmeta cewherî ya ku barîtona Padovayê hem di jiyanê de hem jî li ser sehnê diyar dike, dibe taybetmendiya lehengê Verdî yê xerab û êşdar. Rigolettoyê wî wekî arîstokratek xuya dike, ji ber sedemên nenas neçar maye ku li gorî qanûnên tebeqeyek civakî ya cihê bijî. Bruzon cil û bergên ronesansê yên mîna cilekî nûjen li xwe dike û qet giraniyê nade seqetiya bufonê. Çend caran mirov dibihîze ku dengbêjan, heta yên navdar jî, di vê rola xwe de serî li qîrîn, hema bêje hîsterîk didin, dengê xwe bi zorê didin! Mîna ku pir caran xuya dike ku ev hemî ji bo Rigoletto re têkildar e. Lê hewldana laşî, westandina ji drama pir zelal ji Renato Bruzon dûr e. Ew rêza dengbêjiyê bi evîndarî li şûna qîrînê bi rê ve dibe, û tu carî bêyî sedemek rast serî li xwendinê nade. Ew eşkere dike ku li pişt qîrînên bêhêvî yên bavê ku daxwaza vegerandina keça xwe dike, êşek bêbinî heye, ku tenê dikare bi rêzek dengbêjek bêkêmasî, ku bi nefesê ve tê rêve kirin, were ragihandin.

Di kariyera dirêj û birûmet a Bruzon de beşek cihê bê guman Simon Boccanegra ya Verdi ye. Ev operayek "zehmet" e ku ne girêdayî efrandinên populer ên jenosîdê Busset e. Bruson bi taybetî hezkirinek ji bo rolê nîşan da, ew sê sed carî pêk anî. Di sala 1976-an de wî ji bo cara yekem li Teatro Regio li Parmayê (ku temaşevanên wê hema hema bê guman daxwaz dikin) Simon stran got. Rexnegirên ku di salonê de bûn, bi coş li ser performansa wî ya di vê opera Verdî ya dijwar û ne populer de axivîn: “Lêleheng Renato Bruzon bû… tembûra nexweş, biwêja herî xweş, arîstokratî û ketina kûr a psîkolojiya karakterê – van hemûyan bala min kişand. . Lê min nedifikirî ku Bruzon, wekî lîstikvanek, dikare bigihîje kamilbûna ku di dîmenên xwe yên bi Amelia re nîşan da. Bi rastî ew doj û bavek bû, bedew û pir hêja, bi axaftinê ku ji ber êşê qut bûbû û bi rûyekî dilerizî û bi êş bû. Min wê demê ji Bruzon û konduktor Riccardo Chailly (wê demê bîst û sê salî) re got: “We ez giriyam. Û hûn şerm nakin?" Van gotinan aîdî Rodolfo Celletti ne, û hewcedariya wî bi danasînê tune.

Rola mezin a Renato Bruzon Falstaff e. Zilamê qelew Shakespearean tam bîst sal bi barîtonê ji Padova re kiriye: wî di sala 1982-an de li Los Angeles-ê, li ser vexwendina Carlo Maria Giulini, yekem car di vê rola xwe de kir. Bi saetên dirêj xwendin û ramana li ser nivîsara Shakespearean û li ser hevpeyivîna Verdi bi Boito re ev karakterê ecêb û tije efsûna hîlekar çêbû. Diviyabû ku Bruzon bi fizîkî ji nû ve were înkarnasyon kirin: bi saetên dirêj ew bi zikê derewîn meşiya, li rêça bêserûber a Sir John digeriya, dixapîneyek pir gihîştî ku bi azweriya şeraba baş ve mijûl bûye. Falstaff Bruzona derket holê ku merivek rastîn e ku qet ne di rê de bi qirêjên mîna Bardolph û Pistol re ye, û ku wan li dora xwe tehemmul dike tenê ji ber ku ew heya niha nikare rûpelan bide. Ev "birêz" rast e, ku tevgera wî ya bi tevahî xwezayî bi eşkere rehên wî yên arîstokrat destnîşan dike, û xwebaweriya wî ya aram ne hewceyî dengek bilind e. Her çend em baş dizanin ku şîroveyek wusa birûskî li ser bingeha keda dijwar e, û ne lihevhatina kesayetiya karakter û lîstikvan e, Renato Bruzon dixuye ku di kirasên qelew ên Falstaff û cil û bergên wî yên dîk de ji dayik bûye. Lê dîsa jî, di rola Falstaff de, Bruson berî her tiştî bi rengek xweşik û bêqisûr bistirê û qet carî legatoyek neke qurban. Kenê li salonê ne ji ber lîstikvaniyê (her çend di mijara Falstaff de xweş e, û şirove orjînal e), lê ji ber biwêjkirina bi qestî, vegotina eşkere û vegotina zelal çêdibe. Mîna her gav, ji bo xeyalkirina karakterê guhdana Bruson bes e.

Renato Bruzon dibe ku "barîtonê esilzade" yê paşîn ê sedsala bîstan e. Li ser sehneya opera ya nûjen a îtalî gelek xwediyên vî celebê dengbêjiyê bi perwerdehiya hêja û dengbêjên ku mîna bilûrê lêdixin hene: bes e ku meriv navên Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli bi nav bike. Lê di warê aristanî û zerafetê de yek ji wan bi Renato Bruzon re nîn e. Barîtonê ji Este ne stêrk e, lê wergêr, serfiraz e, lê bê dengek zêde û vulgar e. Berjewendiyên wî berfireh in û repertuwara wî tenê bi operayan re sînordar namîne. Rastiya ku Bruzon îtalî ye heta radeyekê ew "ceza" kir ku di repertuara neteweyî de pêk bîne. Digel vê yekê, li Italytalyayê, ji bo operayê dilşewat û eleqeyek jêhatî ya ji bo konseran heye. Digel vê yekê, Renato Bruzon wekî lîstikvanek jûreyê ji navûdengê hêjayî distîne. Di çarçoveyek din de, ew ê di oratorios û operayên Wagner de stranan bêje, û dibe ku balê bikişîne ser celebê Lieder.

Renato Bruzon tu carî destûr neda ku çavên xwe bizivirîne, melodiyan "bifirîne" û li ser notên balkêş dirêjtir ji nivîsên di pûtê de bimîne. Ji bo vê yekê, "signeurê mezin" ê operayê bi dirêjahiya afirîner hate xelat kirin: hema hema di heftê salî de, wî li Operaya Viyanayê bi birûmet strana Germont got, ku ecêbên teknîk û nefesê nîşan da. Piştî şîroveyên wî yên karakterên Donizetti û Verdi, kes nikare bêyî rûmeta cewherî û taybetmendiyên awarte yên dengê barîton ji Este di van rolan de bilîze.