Boris Asafyev |

Boris Asafyev

Hunermendê Gel ê Yekîtiya Sovyetê (1946). Akademîsyen (1943). Di sala 1908an de Fakulteya Dîrok û Fîlolojiyê ya Zanîngeha St. Têkiliya bi VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin re bandorek kêrhatî li ser damezrandina cîhanbîniya wî kir. Ji sala 1910-an vir ve, ew li Şanoya Mariinsky wekî hevalbendek xebitî, ku destpêka pêwendiya wî ya afirîner a nêzîk bi şanoya muzîka rûsî re bû. Di salên 1910-1910'an de Asafiev balêtên yekem - "Diyariya Periyê" û "Siloyê Spî" dinivîse. Carinan di çapê de xuya dibû. Ji sala 11an pê de timî di kovara "Muzîk"ê de dihat weşandin.

Çalakiyên Asafiev ên zanistî-rojnamegerî û muzîkî-giştî piştî Şoreşa Sosyalîst a Oktoberê ya Mezin cihekî taybet girt. Wî di gelek organên çapemeniyê de hevkarî kir (Jiyana Hunerê, Vechernyaya Krasnaya Gazeta, hwd.), Bersiva pirsên cihêreng ên mûzeyan. jiyanê, beşdarî xebatên mûzeyan bûye. t-xend, konser û paqijkirina çandî. rêxistinên li Petrogradê. Ji sala 1919 Asafiev bi Drama Bolshoi re têkildar bû. t-rum, ji bo çend performansa xwe muzîk nivîsand. Di sala 1919-30 de li Enstîtuya Dîroka Hunerê kar dike (ji sala 1920-an de serokê beşa dîroka muzîkê bû). Ji sala 1925 an Profesor Leningrad. konservatuar. 1920 - yek ji serdemên zanistî yên herî berhemdar. çalakiyên Asafiev. Di vê demê de, gelek hatin afirandin. ya herî girîng e. berhemên - "Etûdên senfonîk", "Nameyên li ser opera û baleta rûsî", "Muzika rûsî ji destpêka sedsala 19-an ve", "Forma muzîkê wekî pêvajoyek" (beş 1), çerxên monografî û lêkolînên analîtîk, ku hatine veqetandin. xebata MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky û yên din, gelek kesên din. gotarên rexneyî yên li ser modern. Kompozîtorên Sovyet û biyanî, li ser mijarên estetîk, muzîkê. perwerde û ronakbîrî. Di salên 30. Asafiev da Ch. bala muzîkê. afirînerî, bi taybetî di warê baletê de bi giranî xebitî. Di salên 1941-43 de, li Lênîngrada dorpêçkirî, Asafiev çerxeke berfireh a berheman - "Raman û Raman" (beş çapkirî) nivîsî. Di sala 1943 de Asafiev diçe Moskowê û serokatiya Ofîsa Lêkolînê li Moskowê dike. Konservatuar, di heman demê de li Enstîtuya Dîroka Hunerê ya Akademiya Zanistî ya Yekîtiya Sovyetê beşa Muzîkê jî bi rê ve bir. Di sala 1948 de, di Yekemîn Kongreya Yekitiya Yekitiya Kompozisyonê de, ew berê hate hilbijartin. CK Yekîtiya Sovyetê. Stalîn di sala 1943-an de ji bo gelek salan destkeftiyên berbiçav di warê hunerê de û di 1948-an de ji bo pirtûka Glinka xelat kir.

Asafiev di gelek şaxên teorî û dîroka muzîkê de beşdariyek berbiçav kir. Bi muzîka mezin. û hunerên giştî. zanebûn, zanîna kûr ya zanistên mirovî, wî her tim muze dihesiband. diyardeyên li ser bingeheke berfireh a civakî û çandî, di girêdan û pêwendiya wan bi hemû aliyên jiyana giyanî re. Zehmetiya edebî ya geş a Asafiev alîkariya wî kir ku bandora mûzeyan ji nû ve biafirîne. prod. bi awayê zindî û mecazî; Di berhemên Asafiev de, hêmana lêkolînê bi gelemperî bi çavdêriya zindî ya bîranînan re tê hev kirin. Yek ji şax. Berjewendiyên zanistî yên Asafiev rûsî bûn. muzîka klasîk, bi analîzkirina to-ruyu Asafiev netewebûna wê ya cewherî, mirovparêzî, rastî, pathosa bilind a exlaqî derxist holê. Di xebatên ku ji muzîk û muzîka nûjen re hatine veqetandin. mîrata, Asafiev ne tenê wekî lêkolîner, lê di heman demê de wekî publicîst jî tevdigere. Di vê wateyê de taybetmendî sernavê yek ji berhemên Asafiev e – “Bi riya rabirdûyê ber bi pêşerojê ve”. Asafiev bi dilgermî û aktîf ji bo parastina nû di afirînerî û muzîkê de axivî. jîyan. Di salên pêş-şoreşê de, Asafiev (ligel VG Karatygin û N. Ya. Myaskovsky) yek ji yekem rexnegir û propagandayên xebata ciwanê SS Prokofiev bû. Di salên 20. Asafiev çend gotar terxan kirine berhemên A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck û yên din. bestekarên biyanî. Di Pirtûka Stravînskî de, hin taybetmendiyên stîlîstîk bi hûrgilî têne xuyang kirin. pêvajoyên taybetmendiya muzîka destpêka sedsala 20-an. Di gotarên Asafiev de "Krîza Afirîneriya Kesane" û "Hêzker, Bilezînin!" (1924) bang li muzîkjenan hat kirin ku bi jiyanê re têkildar bin, nêzî guhdaran bibin. Mn. Asafiev bala xwe da mijarên muzîka girseyî. jiyan, nar. afirîneriya. Ji bo nimûneyên herî baş ên kewiyan. rexnegirên muzîkê xwediyê gotarên wî yên li ser N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. Şebalin.

Felsefe û estetîk. û nêrînên Asafiev yên teorîk di bin nîşanekê de ne. pêşveçûnî. Di dema destpêka çalakiya xwe de, ew bi îdealîst ve hate nas kirin. trends. Ji bo têgihîştina dînamîk a muzîkê, ji bo derbaskirina dogmatîk hewl dide. hînkirinên muzîkê. di destpêkê de xwe spartiye felsefeya A. Bergson û bi taybetî têgeha wî ya “teşqa jiyanê” deyn kiriye. Li ser damezrandina mûzîk-teorîk. Têgîna Asafiev bandorek girîng li ser enerjiyê kir. Teoriya E. Kurt. Lêkolîna berhemên klasîkên Marksîzm-Lenînîzmê (ji nîvê 2yemîn ê salên 20-an) Asafiev li ser materyalîst pejirandin. helwestên. Encama lêgerîna teorîkî ya Asafiev afirandina teoriyek întonasyonê bû, ku wî bixwe jî wekî hîpotezek dihesibîne ku ji bo dîtina "kilîda rastdariyên rastîn ên hunera muzîkê wekî ravekek rastîn a rastiyê" dibe alîkar. Asafiev întonasyon wekî "hunera wateya binavkirî" pênase dike. forma "nîşandana ramanê" di muzîkê de. Têgîna senfonîzmê wekî rêbazek hunerî, ku ji hêla Asafiev ve hatî pêşkêş kirin, girîngiyek teorîkî ya girîng wergirt. giştîkirinên di muzîkê de li ser bingeha dînamîk. têgihîştina rastiyê di pêşveçûna wê de, pevçûn û têkoşîna prensîbên nakok. Asafiev cîgir û şûngirê nûnerên herî navdar ên Rûsyayê bû. ramanên klasîk ên li ser muzîkê - VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. Di heman demê de, çalakiya wî qonaxek nû ya pêşveçûna mûzeyan nîşan dide. zanist. A. - damezrînerê kewiyan. muzîkolojî. Ramanên wî di berhemên Sovyetê û gelek kesên din de bi fêde têne pêşve xistin. muzîkologên biyanî.

Di berhema Asafiev de 28 bale, 11 opera, 4 senfonî, hejmareke mezin romans û enstrumanên odeyê hene. hilberîn, muzîk ji bo gelek performansa dramatîk. Wî opera Khovanshchina ya parlementer Mussorgsky li gor destnivîsên nivîskar temam kir û saz kir û çapeke nû çêkir. opera Serov "Hêza Dijmin"

Beşek hêja ji hêla Asafiev ve ji bo pêşveçûna baletê hate kirin. Bi xebata xwe kevneşopiya xwe berfireh kir. çembera wêneyên vê celebê. Wî li ser bingeha planên AS Pûşkîn bale dinivîse – Kaniya Baxçîsarayî (1934, Şanoya Opera û Balê ya Lênîngradê), Girtiyê Kafkasyayê (1938, Lênîngrad, Şanoya Opera Maly), Jina Ciwan-Gundî (1946, Big). tr.), hwd.; NV Gogol – Şeva Beriya Sersalê (1938, Şanoya Opera û Baletê ya Lênîngradê); M. Yu. Lermontov – “Aşik-Kerîb” (1940, Lenîngrad. Operaya Biçûk); M. Gorky – “Radda û Loiko” (1938, Moskova, parka navendî ya çand û rekreasyonê); O. Balzac – “Xeyalên winda” (1935, Şanoya Opera û Baletê ya Lênîngradê); Dante - "Francesca da Rimini" (1947, Moskova Muzîk Tr bi navê KS Stanislavsky û VI Nemirovich-Danchenko). Di xebata balêtê ya Asafiev de, qehremaniya Şerê Navxweyî - "Rojên Partîzan" (1937, Şanoya Opera û Baletê ya Lenîngradê) xuya bû û derket. têkoşîna gelan a li dijî faşîzmê – “Militsa” (1947, heman). Di gelek baleyan de, Asafiev hewl da ku "atmosfera întonasyonê" ya serdemê ji nû ve biafirîne. Asafiev di baleta The Flames of Paris (1932, di heman demê de) melodiyên serdema Şoreşa Fransî û berhemên bestekarên wê demê bi kar aniye û "li ser vî karî ne tenê wekî şanoger, bestekar, lê di heman demê de wekî muzîkolog jî xebitiye. , dîroknas û teorîsyen, û wek nivîskar, bêyî ku xwe ji rêbazên romana dîrokî ya nûjen dûr bixe. Rêbazek wusa ji hêla Asafiev ve hate bikar anîn dema ku opera The Treasurer li ser bingeha komploya M. Yu. Lermontov (1937, Leningrad Pakhomov Sailors Club) û yên din. di repertuwara mûzeyên Sovyetê de. t-ditch

Pêkhatin: Na. kar, cild. IV, M., 1952-1957 (di cild. V bibliyografî û notografiya berfireh hatiye dayîn); Fav. gotarên li ser ronakbîrî û perwerdehiya muzîkê, M.-L., 1965; Gotar û nirxandinên rexneyî, M.-L., 1967; Oresteia. Mûzîk. trilogy S. Û. Taneeva, M., 1916; Romances S. Û. Taneeva, M., 1916; Guide Concert, vol. I. Ferhenga herî pêwîst a muzîkî û teknîkî. binavkirin, P., 1919; Raboriya Muzîka Rûsî. Materyal û Lêkolîn, cil. 1. AP Û. Tchaikovsky, P., 1920 (ed.); Helbesta rûsî di muzîka rûsî de, P., 1921; Chaikovsky. Tecrûbeya karakterîzekirinê, P., 1921; Scriabin. Tecrûbeya karakterîzekirinê, P., 1921; Dante û Muzîk, li: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Lêkolînên Symphonic, P., 1922, 1970; P. Û. Chaikovsky. Jiyan û xebata wî, P., 1922; Nameyên li ser Opera û Baleta Rûsyayê, Heftenameya Petrograd. dewletê akad. şano”, 1922, No 3-7, 9, 10, 12, 13; Chopin. Tecrûbeya karakterîzekirinê, M., 1923; Mussorgsky. Tecrûbeya karakterîzekirinê, M., 1923; Overture "Ruslan and Lyudmila" ya Glinka, "Musical Chronicle", Sat. 2, P., 1923; Teoriya pêvajoya mûzîk-dîrokî, wekî bingeha zanîna muzîkî-dîrokî, di Sat: Tasks û rêbazên lêkolîna huneran de, P., 1924; Glazunov. Tecrûbeya taybetmendiyê, L., 1924; Myaskovsky wek senfonîst, Muzîka Nûjen, M., 1924, No 3; Chaikovsky. Bîranîn û name, P., 1924 (weş.); Muzîkolojiya Rûsî ya Hemdem û Karên Wê yên Dîrokî, De Musisa, cil. 1, L., 1925; Glinka's Waltz-Fantasy, Musical Chronicle, No 3, L., 1926; Pirsên muzîkê li dibistanê. Sat. gotarên ed. Û. Glebova, L., 1926; Sîmfonîzm wekî pirsgirêkek muzîkolojiya nûjen, di pirtûkê de: P. Becker, Symphony from Beethoven to Mahler, trans. ed. Û. Glebova, L., 1926; Muzîka fransî û nûnerên wê yên nûjen, di berhevokê de: "Six" (Milo. Onegger. Arik. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec û Berg wek bestekarên operayê, “Mûzîka Nûjen”, 1926, No. 17-18; YEK. Casella, L., 1927; JI. Prokofiev, L., 1927; Li ser karên yekser ên civaknasiya muzîkê, di pirtûkê de: Moser G. I., Muzîka bajarê serdema navîn, werger. bi almanî, di bin fermanê de. Û. Glebova, L., 1927; Muzîka senfonîk a rûsî ya 10 salan, "Muzîk û Şoreş", 1927, No 11; Muzîka malê piştî Cotmehê, di Sat: Muzîka nû, na. 1 (V), L., 1927; Li ser lêkolîna muzîka rûsî ya sedsala XVIII. û du operayên Bortnyansky, di berhevokê de: Muzîk û jiyana muzîkê ya Rûsyayê kevn, L., 1927; Memo li ser Kozlovskî, heman; Ji bo restorasyona "Boris Godunov" ya Mussorgsky, L., 1928; Pirtûka li ser Stravinsky, L., 1929; LEBÊ. G. Rubinstein di çalakiya xwe ya muzîkê û nirxandinên hevdemên xwe de, M., 1929; romantîka rûsî. Ezmûna analîza întonasyonê. Sat. gotarên ed. B. BA. Asafiev, M.-L., 1930; Destpêka Lêkolîna Dramaturgiya Mussorgsky, li: Mussorgsky, beşa XNUMX. 1. "Boris Godunov". Gotar û materyal, M., 1930; Forma muzîkê wekî pêvajoyek, M., 1930, L., 1963; BER. Nef. Dîroka Rojavayê Ewropayê. muzîk, vejandin û pêvekirin trans. bi frank. B. BA. Asafiev, L., 1930; M., 1938; Muzîka rûsî ji destpêka sedsala 19-an, M.-L., 1930, 1968; Nêrînên mûzîk û estetîk ên Mussorgsky, di: M. AP Mussorgsky. Ji bo 50 saliya mirina wî. 1881-1931, Moskova, 1932. Li ser berhema Şostakovîç û operaya wî "Macbeth Xanim", di berhevokê de: "Macbeth Xanima navçeya Mtsensk", L., 1934; Riya min, “SM”, 1934, No 8; Ji bo bîranîna P. Û. Tchaikovsky, M.-L., 1940; Bi riya paşerojê ber bi pêşerojê ve, rêze gotaran, di berhevokê de: “SM”, No 1, M., 1943; Eugene Onegin. Dîmenên lîrîk P. Û. Çaykovskî. Ezmûna analîzkirina întonasyonê ya şêwaz û muzîkê. dramaturgy, M.-L., 1944; N. A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; Senfoniya heştem D. Şostakovîç, li sb.: Fîlharmoniya Moskowê, Moskova, 1945; Composer 1st pol. Sedsala XNUMX, na. 1, M., 1945 (di rêzenivîsa "muzika klasîk a rûsî" de); JI. BA. Rachmaninov, M., 1945; Forma muzîkê wekî pêvajoyek, pirtûk. 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (li gel beşa 1mîn); Glinka, M., 1947; Enchantress. Opera P. Û. Tchaikovsky, M., 1947; Awayên pêşvebirina muzîka Sovyetê, di: Gotarên li ser afirîneriya muzîka Sovyetê, M.-L., 1947; Opera, heman; Sîmfonî, heman; Grieg, M., 1948; Ji axaftinên min ên bi Glazunov re, Salnameya Enstîtuya Dîroka Hunerê, Moskova, 1948; Rumor of Glinka, di berhevokê de: M.

Çavkanî: Lunacharsky A., Yek ji guhertinên di dîroka hunerê de, "Bultena Akademiya Komunîst", 1926, pirtûk. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. Lenîngrad, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov wek publicist, "SM", 1940, No 12; Shostakovich D., Boris Asafiev, “Wêje û Huner”, 1943, 18 Îlon; Ossovsky A., BV Asafiev, "Muzika Sovyetê", Sat. 4, M., 1945; Khubov G., Muzîkjen, ramanwer, publicîst, heman cih; Bernandt G., Ji bo bîranîna Asafiev, "SM", 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev û Russian Glinkiana, di berhevokê de: MI Glinka, M.-L., 1950; Ji bo bîranîna BV Asafiev, Sat. gotar, M., 1951; Mazel L., Li ser têgeha muzîkî-teorî ya Asafiev, “SM”, 1957, No 3; Kornienko V., Çêbûn û pêşkeftina dîtinên estetîk ên BV Asafiev, "Zanistî-rêbaz. Notên Konservatuara Novosibirskê, 1958; Orlova E., BV Asafiev. Awayê lêkolîner û publicîst, L., 1964; Iranek A., Hin pirsgirêkên sereke yên muzîkolojiya Marksîst di ronahiya teoriya întonasyonê ya Asafiev de, di Sat: Intonation and musical image, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongres Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. Keldysh