Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Ger rojnameyên Îngîlîzî Juan Diego Flores wekî mîratgirê Pavarotti îlan bikin, yên Amerîkî bawer in ku cihê "Lûçianoyê Mezin" yê Salvatore Licitra ye. Tenor bixwe hişyariyê tercîh dike, nîqaş dike: "Me di salên borî de pir Pavarotti dît. Û gelek Callas. Çêtir e mirov bibêje: Ez Liçîtra me.

Lycitra bi eslê xwe Sîcîlyanî ye, kokên wî li parêzgeha Ragusa ne. Lê ew li Swîsreyê, li Bernê hatiye dinyayê. Kurê koçberan li başûrê Îtalyayê tiştek hevpar e, ku ji bo her kesî kar tune. Malbata wî xwediyê pargîdaniyek fotolîtografîk e, û di wê de bû ku Salvatore kar dikir. Heger tenê di sala 1987-an de, di lûtkeya Perestrojîkê de, radyoya Sîcîlyayî ya herêmî strana komeke Sovyetê "Heval Gorbaçov, bi xatirê te" bêdawî nexistibûya. Mebest ew qas bi Liçîtraya ciwan ve hat girêdan ku diya wî got: "Here cem psîkiyatrîstek an mamosteyek stranbêjiyê." Di hejdeh saliya xwe de, Salvatore hilbijartina xwe kir, bê guman, ji bo stranbêjiyê.

Balkêş e ku di destpêkê de stranbêj wek barîton dihat hesibandin. Navdar Carlo Bergonzi alîkariya Licitra kir ku cewhera rastîn a dengê xwe diyar bike. Çend salan, ciwanê Sîcîlyanî ji Milano çû Parma û vegeriya. Ji dersên Bergonzi re. Lê xwendina li Akademiya Verdi ya li Busseto ne pêşangehek bilind û ne jî peymanên serketî garantî nake. Berî ku Lichitra Muti ferq bike û wî hilbijart ku di vekirina demsala La Scala ya 2000-2001 de Manrico di Il trovatore de bilîze, berî ku ew bi serfirazî şûna Pavarotti bigire ku di Gulana 2002-an de li Metropolitan Opera red kir ku stranan bêje, tenor Wî xwe di cûrbecûr de ceriband. rolên, her tim ne li gorî dengê wî.

Dengê Lichitra bi rastî pir xweş e. Pisporên dengbêjan li Îtalya û Amerîkayê dibêjin ku ev tenora herî bedew e ji dema ciwanê Carreras ve, û rengê wê yê zîv salên herî baş ên Pavarotti tîne bîra mirov. Lê dengek bedew belkî kalîteya paşîn e ku ji bo kariyerek mezin a operatîk hewce ye. Û taybetmendiyên din ên li Lichitra tune ne an jî hîn bi tevahî diyar nebûne. Stranbêj çil û du salî ye, lê teknîka wî hîna nekêmasî ye. Dengê wî di qeyda navendî de xweş dixuye, lê notên bilind lal in. Nivîskarê van rêzan neçar bû ku di performansa "Aida" ya li Arena di Verona de amade bibûya, dema ku stranbêj di dawiya romana xapînok a leheng de bi tenê "dîkên" tirsnak berda. Sedem ev e ku veguheztinek ji tomarek ji tomarek din re li hev nayên. Biwêjkirina wî tenê carinan derbirî ye. Sedem yek e: nebûna teknolojiya kontrolkirina deng. Ji bo muzîkalîteyê, Licitra ji Pavarotti jî kêmtir e. Lê heke Big Luciano, tevî xuyangiya xwe ya neromantîk û giraniya xwe ya mezin, xwediyê hemî mafan bû ku jê re kesayetiyek karîzmatîk were binav kirin, hevkarê wî yê ciwan bi tevahî ji xweşikbûnê bêpar e. Li ser sehneyê, Licitra bandorek pir qels dike. Heman xuyabûna neromantîk û giraniya zêde ji Pavarotti jî bêtir zirarê dide wî.

Lê şano ewqas hewcedarî bi tenoran in ku ne ecêb e ku di wê êvara Gulana 2002-an de, piştî bidawîbûna Tosca, Licitra çaryek saetekê li çepikan hat xistin. Her tişt mîna di fîlimê de çêbû: tenor li ser strana "Aida" dixwend dema ku ajanê wî jê re digot ku Pavarotti nikare stranan bêje û xizmetên wî hewce ne. Dotira rojê, rojnameyan li ser "mîrasê Big Luciano" deng da.

Medya û berdêlên bilind stranbêjê ciwan teşwîq dike ku bi lezek dilşewat bixebite, ku ew tehdîd dike ku wî bike meteorek ku di ezmanê operayê de dibiriqe û bi heman lez winda dibe. Heya vê dawiyê, pisporên dengbêjan hêvî dikir ku Lichitra serê wî li ser milên wî be, û ew ê berdewam bike li ser teknîkê û ji rolên ku ew hîn ne amade bû dûr bisekine: dengê wî ne tenorek dramatîk e, tenê bi salan û bi destpêkirinê re. ji mezinbûnê, stranbêj dikare li ser Othello û Calaf bifikire. Îro (tenê serdana malpera Arena di Verona bikin), stranbêj wekî "yek ji tenorên pêşeng ên repertuwara dramatîk a Italiantalî" xuya dike. Lêbelê, Othello hêj ne li ser tomara xwe ye (rîsk dê pir zêde be), lê wî berê wekî Turiddu di Rural Honor, Canio li Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson di The Girl from the West, Luigi di " Cloak”, Calaf di “Turandot”. Wekî din, di repertuara wî de Pollio di Norma, Ernani, Manrico di Il trovatore, Richard di Un ballo di maschera, Don Alvaro di Hêza Qederê de, Don Carlos, Radamès hene. Şanoyên herî bi prestîj ên cîhanê, di nav de La Scala û Opera Metropolitan, bi dilxwazî ​​dixwazin ku destên xwe bigihînin wê. Û çawa meriv dikare li ser vê yekê matmayî bimîne, dema ku sê mezinan dawî li kariyera xwe anîne û şûna wan a wekhev tune û nayê hêvî kirin?

Ji bo rûmeta tenûrê, divê were gotin ku di salên dawî de wî giraniya xwe winda kiriye û çêtir xuya dike, her çend xuyangek çêtir bi tu awayî nikare şûna karîzma qonaxê bigire. Wekî ku li Îtalyayê dibêjin, la classe non e acqua… Lê pirsgirêkên teknîkî bi tevahî nehatine derbas kirin. Ji Paolo Isotta, gurûyê rexnegiriya muzîka Îtalî, Licitra bi berdewamî "derbên çîtik" distîne: bi munasebeta performansa wî ya di rola xuyayî ya berê de îsbatkirî ya Manrico di Il trovatore de li şanoya Neapolitan ya San Carlo (bi bîr bînin ku ew ji bo ev rola Muti bi xwe) Isotta jê re digot "tenoraccio" (ango, tenorekî xerab, heke ne tirsnak) û got ku ew pir ji awazê ye û di strana wî de yek gotinek jî diyar nebû. Yanî ji talîmatên Riccardo Muti şopek nemabû. Dema ku li ser Licitra hate sepandin, rexnegirek tund gotina Benito Mussolini bikar anî: "Hikûmdariya îtalî ne tenê dijwar e, ne gengaz e." Ger Mussolini bêhêvî be ku fêr bibe ka meriv çawa talyaniyan kontrol dike, wê hingê Licitra hîn hindiktir dibe ku fêr bibe ka meriv çawa dengê xwe kontrol dike. Bi xwezayî, tenor gotinên weha bêbersiv nehişt, destnîşan kir ku hin kes ji serkeftina wî çavnebar bûn û Isotta bi vê yekê tawanbar kirin ku rexnegir beşdarî derxistina jêhatiyên ciwan ji welatê xwe dikin.

Tenê pêdivî ye ku em bi sebir bin û bibînin ka dê çi were serê xwediyê dengê herî xweş ji Carrerasê ciwan.