Forma sê-beşî |

Forma sê-beş - cureyê avahiya pêkhatî, ji qata 2. Sedsala 17'an li Ewropayê tê sepandin. Prof. mûzîk wekî forma lîstikek tevahî an beşek jê. T. f. di wateya taybetî ya têgînê de ne tenê hebûna sê sereke tê wateya. beş, lê di heman demê de çend şertên di derbarê têkiliya van beşan û avahiya wan de (pênaseyên T. f. bi gelemperî têne pejirandin bi piranî ji hêla xebatên J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven ên destpêkê û navîn ve têne rêve kirin. demên afirîneriyê, lêbelê, di muzîka paşîn de formên mîna hev bi gelemperî ji forma klasîk cûda dibin). T.t yên sade û tevlihev hene. Di beşa yekem a hêsan de serdemek yek-ton an modulker e (an avahiyek ku şûna wê digire), beşa navîn, wekî qaîdeyek, xwedan avahiyek domdar nîn e, û beşa 1-an dubarekirina ya yekem e, carinan bi an extension; gengaz û serbixwe. dewra (ne-reprise T. f.). Di zehmet de T. f. Beşa 3-ê bi gelemperî formek hêsan a du- an sê-beşî ye, beşa navîn ji hêla strukturê ve dişibihe ya 1-emîn an bêtir belaş, û beşa 1-an dubarekirina ya yekem, rast an jî hatî guhertin e (di wok. op. - dubarekirina mûzîkê, lê ne pêwîst û nivîsa devkî). Di navbera tf-ya sade û tevlihev de jî formeke navîn heye: beşa navîn (duyemîn) - di forma sade ya du-sê-beşî de, û ya tund - di forma serdemê de. Ger ya paşîn bi mezinahî û nirxê ji beşa navîn ne kêmtir be, wê hingê forma tevahî nêzîkê T-ya tevlihev e. f. (Waltz op. 3 No 40 ji bo piyanoyê ya PI Tchaikovsky); ger dem kurt be, wê gavê bi pêşgotinek û encamek hêsan bi çarçoweya wê ("Strana Mêvanê Hindî" ji opera "Sadko" ya Rimsky-Korsakov). Destpêk û encam (kod) bi her awayê T. f., û her weha beşên girêdana di navbera sereke de têne dîtin. beş, carinan têne bicîh kirin (bi taybetî di T. f. tevlihev de di navbera beşa navîn û dubarekirinê de).

Beşa yekem a T. f. fonksiyonek pêşangehê (di formek teknîkî ya tevlihev, bi hêmanên pêşkeftinê) pêk tîne, ango ew pêşkêşkirina mijarekê temsîl dike. Navîn (beşa 2yemîn) T. sade. f. - pir caran pêşveçûna mûzeyan. maddeya ku di beşa 1-ê de tê pêşkêş kirin. Parçeyên navîn li ser mijarek nû hatine çêkirin hene. maddeya ku bi maddeya parçeyên giran re berevajî ye (Mazurka C-dur op. 33 No 3 ya Chopin). Carinan di beşa navîn de hem materyalên nû û hem jî pêşveçûna temaya beşa 1-an heye (beşa 3-an - nokturne - ji rêzikên 2-an ên çargoşeya Borodin). Di zehmet de T. f. beşa navîn hema hema her dem bi tundiyê re dijberî dike; eger ew bi formên serdemê, yên sade yên du- an sê beşî, bête nivîsandin, pirî caran jê re trio tê gotin (ji ber ku di sedsala 17-an û destpêka sedsala 18-an de bi gelemperî bi sê dengan dihat pêşkêş kirin). Kompleksa T. f. bi vî rengî beşek navîn, pêşdibistanê. bi lez, bi taybetî dans, dileyizin; bi parçeyek navîn ya kêmtir fermî, pir şiltir (pisode) - pir caran di perçeyên hêdî de.

Wateya dubarekirinê T. f. bi gelemperî di pejirandina sereke de pêk tê. wêneya lîstikê piştî berevajîkirin an di nûvekirina muzîka sereke de. ramanên bi şeklekî tevayî piştî pêşketina wê ya otd. alî û hêmanên; di her du rewşan de, ji nû ve bi tevahî formê beşdar dibe. Ger dubarekirin bi vî rengî were guheztin ku tê de astek nû ya tansiyonê li gorî beşa yekem a formê were afirandin, wê hingê T. f. jê re dînamîk tê gotin (formên weha di nav T. f. yên sade de ji yên tevlihev pirtir in). Carinan dubarekirina T. f. bi kilîta sereke dest pê nake ("Walseya Jibîrkirî" Hejmar 1 ji bo piyanoyê Liszt, "Çîrokek Çîrok" op. 1 Hejmar 26 ji bo piyanoyê Medtner). Carinan mifteya sereke vedigere, lê ne mijara beşa 3-emîn (bi navê repriza tonal; "Strana Bê Peyv" g-moll No 1 ji bo Mendelssohn).

T. f. dikare bi dubarekirina beşên wê, rast an cûrbecûr were dirêj kirin û dewlemend kirin. Bi sade T. f. heyama 1-ê pir caran tê dubare kirin, di otd. dozên bi veguheztin an veguheztina qismî di kilîtên din de (Beşa 1. a Merşa Cenazeyê – heta sêyê – ji Sonata Beethoven jimare 12 ji bo piyanoyê; Waltaza Jibîrkirî Hejmar 1 ji bo piyanoya Liszt; etude op. 25 Hejmar 11 ya Chopin; marş op.65 No 10 ji bo piyanoya Prokofiev). Navend û dubare ne kêm caran têne dubare kirin. Ger guheztina beşa navîn an sêyem di dema dûbarekirina wan de bi guhertina tonalîteyê re têkildar be, wê hingê ji formê re sê-beşek ducarî ya hêsan tê gotin û nêzîkê rondo-şêweyê dibe. Di zehmet de T. f. di dawiya wê de, sêyem û beşa 3-an carinan têne dubare kirin ("Adara Chernomor" ji opera "Ruslan û Lyudmila" ya Glinka); heke, li şûna dubarekirinê, sêyek nû were dayîn, TF-ya tevlihev a ducar derdikeve. (T. f. tevlihev bi du sêyan), di heman demê de rondoyek nêzîk ("Meşa Dawetê" ji muzîkê bigire heya komediya Shakespeare "Xewna Şevek Havînê" ya Mendelssohn).

Ji bo tevliheviya T. f. ne tenê dibe sedema dubarekirina beşan, lê di heman demê de berbi mezinbûna wan a hundurîn jî: serdema modulasyona destpêkê ya T. f. dikare taybetmendiyên pêşangehek sonata, navîn - pêşkeftin û forma tevahî - taybetmendiyên sonata allegro bi dest bixe (binêre forma Sonata). Di rewşên din de, materyalê nû di beşa navîn ya T. f. (hêsan an tevlihev) di kodê de an jî di dawiya dubarekirinê de di ch. tonalîte, ku rêjeyek mijarên tîpîk ên sonata bêyî pêşkeftinê diafirîne.

Tevî sadebûn û xwezayîbûna strukturên wê yên dorpêçkirî (ABA an ABA1), T. f. cureyên diyarkirî ji ya du-beşî dereng derketine û wekî ya dawîn a Nar ne xwediyê rehên rasterast û eşkere ne. mûzîk. Origin T. f. di serî de bi muzîkê re têkildar e. t-rum, bi taybetî bi opera aria da capo.

Simple T. f. ew wekî form tê sepandin. – l. beşa non-cyclic. prod. (rondo, sonata allegro, tf tevlihev, hwd.), û her weha di romans, ariên opera û arioso, dansên piçûk û perçeyên din de (mînak, di pêşgotin, etude). Çawa form serbixwe ye. T. f sade dilîze. di serdema piştî Beethoven de belav bû. Carinan ew wekî formek beşa hêdî ya çerxê jî tê dîtin (di konsera kemanê ya Çaykovskî de; mînaka herî berfireh di konsera piyanoyê ya 2yemîn a Rachmaninov de ye). Dînamîk sade T. f. bi taybetî li F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Kompleksa T. f. di dansê de tê bikaranîn. şano û meş, nokturn, nefermî û hwd. celeb, û di heman demê de wekî formek hejmarek opera an baletê, kêm caran romanek ("Ez demek ecêb tê bîra min", "Ez li vir im, Inezilla" ya Glinka). Kompleksa T. t. pir gelemperî ye. di beşên navîn ên sonata-senfoniyê de. çerx, nemaze yên bilez (scherzo, minuet), lê di heman demê de yên hêdî jî. Nimûneyên herî pêşkeftî yên kompleksa T. f. senfê nek-ry temsîl dikin. Beethoven's Scherzo, Merşa Cenazeyê ji senfoniya wî ya "Lehengî", senfonî. scherzo ji hêla bestekerên din ve (mînak, beşên 2-mîn ên senfoniyên 5-emîn û 7-an ên Shostakovich), û her weha ji hev veqetandî. perçeyên bestekarên romantîk (mînak, Polonaise ya Chopin op. 44). T. f dijwar jî hebûn. celebek taybetî, mînak. bi beşên tundî yên bi awayê sonata alegro (scherzo ji senfoniya 9-an a Beethoven û senfoniya 1-ê ya Borodin).

Di xebatên teorîk ên cihêtiyê de T. f. ji hin cureyên muzîkê yên din. form bi awayên cuda têne diyarkirin. Ji ber vê yekê, di hejmarek destanan de, kompleks T. f. bi beşê re ji formên rondoyê re tê girêdan. Zehmetiyên objektîf di cudakirina T. f sade de hene. bi navgînek, pêşveçûna materyalê ya tevgera 1-emîn, û vesazek ​​hêsan a du-beş. Wekî qaîdeyek, dubarekirina di dubarekirina tevahiya heyama destpêkê de wekî delîlên sereke yên forma sêalî tê hesibandin, û yek hevok - du-beş (di vê rewşê de, pîvanên din jî têne hesibandin). E. Prout van her du celeban jî wek du beş dihesibîne, ji ber ku naverast berevajiyê nade, meyla dubarekirinê dike û gelek caran bi wê re tê dubarekirin. Berevajî vê yekê, A. Schoenberg van her du tîpan wekî formên sê-beşî şîrove dike, ji ber ku di wan de dubarekirinek (ango beşa sêyem) heye, her çend bi kurtî be jî. Xuya ye ku guncav e, bêyî ku ev an wê cûdahiya di navbera celebên li ber çavan de were girtin, wan di bin têgîna gelemperî ya formek nûvekirina hêsan de bike yek. Rêjeyên hin hilberan. bi navê cureyê forma ku tê de ne li hev nakin (mînak, di T. f. de bi kodek, dibe ku bi rastî 3 beşên wekhev hebin). Mn. ji pêkhateyên ku di wateya giştî ya peyvê de sê alî ne bi gelemperî T. f. bi taybetî wateya peyvê. Wek mînak, operayên sê-çalakî, senfoniyên sê-tevger, konserto, hwd., strofî ne. wok. besteyên ku sê beşên nivîsê bi mûzîka cuda vedihewîne, hwd.

Çavkanî: li Hunerê bibînin. Forma muzîkê.