Paralelîzm |

Paralelîzm (ji yewnanî parallnlos - paralel, lit. - cih an jî li kêleka hev dimeşin) - tevgera du an zêdetir dengên pirfoniya pirfonîkî. an jî muzîka homofonîk. qumaşên bi parastina heman navber an navberên di navbera wan de (P. "vekirî"), û her weha hin formên tevgera dengan di yek alî de (P. "veşartî"). P. divê ji ducarkirina heman dengî di oktavekê de û heta çend oktavayan, ku bi berdewamî di prof. mûzîk. P. taybetmendiya hin cureyên nivînan e. îdiayên hin gelan, muzîk. cureyên (mînak, Kant Rûsî û Ukraynî). Ji demên kevnar ve tê zanîn; formên destpêkê yên prof. polyphony li ser tevgera paralel ya dengan bû, û ne tenê sêyem, lê her weha pêncan, quarts, û heta saniyeyan jî hatine bikar anîn (binihêre Organum). Paşê, di prof. muzîkê sepanê dît Ch. arr. P. sêyem û şeş. P. heşt û pêncan di sedsalên 13-14an de. muzîk hat qedexekirin. teorî wek binpêkirina serxwebûna tevgera her dengekî. Di sedsala 18-an de îstîsnayek ji vê qaîdeyê hate saz kirin - dema ku pêncemîn-sextakkorda zêde ya pileya VII-ê bi tonik (ku jê re "pêncên Mozartiyan" tê gotin) hate çareser kirin, pêncên paralel hatin destûr kirin:

Di sedsalên 17-18. hukmê qedexekirina P. oktav û pêncan jî ji bo rewşên P. yên "veşartî" (ji bilî "pêncên horn") hate dirêj kirin - tevgerên dengan di yek alî de berbi oktavek an pêncemîn, û her weha tevgerên weha. dengan, bi Krom oktavên paralel an pêncan li ser lêdanên xurt ên pîvanan têne çêkirin (tevî ku ev navber di tevahiya pîvanê de nehatibin domandin); derbasbûna oktave yan jî pêncem bi tevgera berevajî dengan jî qedexe bû. Hin teorîsyen (G. Zarlino) ji ber trîtona ku ji awaza jêrîn a yek û dengê jorîn a ya din pêk tê, li pey hev du sêyekên mezin ên paralel nexwestî dîtin:

Di pratîkê de, ji bilî berhevokên şêwazek hişk û kaxezên lêkolînê yên li ser aheng û pirfoniyê, van hemî qaîdeyan di Ch. arr. di têkiliyê de bi dengên herî bihistin ên tund ên mûzeyan re. fabrics.

Û ji sedsala 19-an û vir ve, P. pêncemîn û tevahî konsonansan gelek caran ji hêla sazbendan ve bi qestî têne bikar anîn da ku hunerek diyarkirî bi dest bixin. bandor (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) an jî ji nû ve afirandina karakterê Nar. lêxistina mûzîkê, rengê kevnariyê (Requiem Verdi).

Çavkanî: Stasov VV, Nameya ji birêz Rostislav re li ser Glinka, Bultena Şano û Muzîk, 1857, No 42 (di pirtûkê de jî: VV Stasov. Gotarên li ser Muzîkê, ji hêla VV Protopopov ve hatî çap kirin, hejmar 1, M., 1974, rûpel 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelisms di teoriya muzîkê û pratîkê de, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (eynî di Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.