Transcription |

lat. transkription, lit. - ji nû ve nivîsandin

Aranjekirin, pêvajokirina xebateke muzîkê, xwedî nirxeke hunerî ya serbixwe ye. Du celeb transkrîpsiyonan hene: adaptasyona karekî ji bo amûrek din (mînak, transkrîpsîyona piyanoyê ya dengbêj, keman, kompozîsyona orkestrayê an dengbêj, keman, transkrîpsiya orkestrayê ya pêkhateyek piyanoyê); guheztina (bi mebesta rehetiya mezintir an jêhatîbûnek mezintir) pêşkêşiyê bêyî guheztina amûra (deng) ku kar di orjînalê de jê re tê armanc kirin. Parafraz carinan bi xeletî ji celebê transkripsiyonê re têne hesibandin.

Veguheztin xwedan dîrokek dirêj e, bi rastî vedigere transkrîpsiyona stran û dîlanan ji bo amûrên cihêreng di sedsalên 16-an û 17-an de. Pêşveçûna rastnivîsê di sedsala 18-an de dest pê kir. (transkrîpsiyonan, bi giranî ji bo çengê, yên karên JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello û yên din, ku xwediyê JS Bach in). Li qata 1. Sedsala 19-an transkrîpsiyonên Piyanoyê, ku ji hêla virtuoziya celebê salonê ve têne cûda kirin, berbelav bûn (transkrîpsiyona F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt û yên din); gelek caran ew adaptasyona melodiyên operayê yên populer bûn.

Di eşkerekirina îmkanên teknîkî û rengîn ên piyanoyê de gelek transkripsiyonên konserê yên F. Liszt (nemaze stranên F. Schubert, kaprîsên N. Paganini û perçeyên opera yên WA‑Mozart, R. Wagner, rolek girîng lîstin. G. Verdi; bi giştî nêzîkî 500 aranjmanan) . Gelek berhemên di vê cureyê de ji aliyê paşgir û şopînerên Liszt - K. Tausig (toccata û fuga Bach di d-moll de, Schubert "Meşa Leşkerî" di D-dur de), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint. -Saens, F. Busonî, L. Godovskî û yên din.

Busoni û Godowsky mamosteyên herî mezin ên transkrîpsîyona piyanoyê yên serdema piştî Lîsteyê ne; ya yekem bi transkripsiyona xwe ya berhemên Bach (toccatas, pêşgotinên koral, hwd.), Mozart û Liszt (Rhapsodiya Spanî, etûdên li dû kefayên Paganini), ya duyemîn bi adaptasyona wî ya perçeyên çengê yên sedsalên 17-18-an navdar bû. , etûdên Chopin û walsên Strauss.

Liszt (û her weha şagirtên wî) ji pêşiyên xwe re nêzîkatiyek bingehîn ji celebê veguheztinê re cûda nîşan da. Ji hêlekê ve ew şiklê piyanoîstên salonê yên qata 1. Sedsala 19-an ji bo dagirtina transkrîpsiyonan bi beşên vala yên ku ti têkiliya wan bi muzîka xebatê re tune ye û mebesta wê ye ku fezîletên virtuoz ên performer nîşan bidin; ji aliyê din ve, wî ji nûveberdana pir bi wate ya metnê orîjînal jî dûr ket, dema ku bi awayên din ên ku ji hêla amûra nû ve hatî pêşkêş kirin, windabûna neçarî ya hin aliyên tevahîya hunerî telafî bike.

Di transkrîpsîyonên Liszt, Busoni, Godowsky de, pêşkêşkirina piyanîst, wek qaîde, li gorî ruh û naveroka muzîkê ye; di heman demê de, di pêşkêşiyê de guhertinên cihêreng di hûrguliyên melodî û aheng, rîtm û form, qeydkirin û pêşengiya deng û hwd de têne destûr kirin, ku ji ber taybetmendiyên amûra nû (ramanek zelal a ev bi berhevdana transkrîpsiyona heman kaprisê Paganini - E-dur No 9 ji hêla Schumann û Liszt ve tê dayîn).

Mamosteyekî navdar ê transkrîpsiyona kemanê F. Kreisler bû (aranjmanên perçeyên WA Mozart, Schubert, Schumann, hwd.).

Şêweyekî hindiktir ji transkrîpsiyonê orkestral e (mînak, Wêneyên Mussorgsky-Ravel li Pêşangehekê).

Cureya transkripsiyonê, bi giranî piyano, bi rûsî (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) û muzîka Sovyetê (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman TP Nikolaeva, hwd.).

Nimûneyên herî baş ên transkrîpsiyonê ("Padîşahê Daristanê" ya Schubert-Listzt, "Chaconne" ya Bach-Busoni, hwd.) xwedî nirxek hunerî ya domdar in; lêbelê, pirbûna transkrîpsiyonên nizm ên ku ji hêla virtuozên cûrbecûr ve hatî çêkirin, ev celeb bêrûmet kir û bû sedema windabûna wê ji repertuara gelek lîstikvanan.

Çavkanî: Dibistana transkripsiyona piyanoyê, berhev. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan