Leopold Auer |
Leopold Auer
Auer di pirtûka xwe ya Di nav Muzîkvanan de li ser jiyana xwe gelek tiştên balkêş vedibêje. Jixwe di salên xwe yên kêmbûnê de hatî nivîsandin, ew di rastbûna belgefîlmê de cûda nabe, lê dihêle hûn li biyografiya afirîner a nivîskarê wê binihêrin. Auer di nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an de şahidek, beşdarek çalak û çavdêrek nazik a serdema herî balkêş e di pêşkeftina çanda muzîka rûsî û cîhanî de; ew berdevkê gelek ramanên pêşkeftî yên serdemê bû û heta dawiya rojên xwe dilsozê fermanên wê ma.
Auer di 7ê Hezîrana 1845an de li bajarê piçûk ê Macarîstanê Veszprem, di malbatek wênesazek esnaf de hat dinê. Xwendina lawik di 8 saliya xwe de, li Konservatuara Budapestê, di pola Profesor Ridley Cone de dest pê kir.
Auer li ser diya xwe gotinekê nanivîse. Çend rêzikên rengîn ji hêla nivîskar Rachel Khin-Goldovskaya, hevalek nêzîk a jina yekem a Auer ve, jê re hatine veqetandin. Ji rojnivîsên wê em fêr dibin ku diya Auer jinek nenas bû. Paşê, gava mêrê wê mir, wê dikaneke çayfiroşiyê dikir, li ser dahata ku ew bi kêmanî debara xwe dikir.
Zarokatiya Auer ne hêsan bû, malbat pir caran tengasiyên darayî dikişand. Dema ku Ridley Cone di konsera mezin a xêrxwaziyê de li Operaya Neteweyî (Auer Koncertoya Mendelssohn pêşkêş kir) xwendekarê xwe debut kir, patron bi kurik re eleqedar bûn; bi piştgiriya wan kemançêkerê ciwan fersenda ku têkeve Konservatuara Viyanayê ji profesorê navdar Yakov Dont re peyda bû, ku wî deyndarê teknîka kemanê bû. Li konservatuarê, Auer di heman demê de beşdarî dersek quartetê ya bi serokatiya Joseph Helmesberger bû, li wir fêrî bingehên zexm ên şêwaza odeya xwe bû.
Lêbelê, fonên ji bo perwerdehiyê zû zuwa dibin, û piştî xwendina 2 salan, di sala 1858-an de ew bi xemgînî dev ji konservatuarê berda. Ji niha û pê ve, ew dibe nanpêjê sereke yê malbatê, ji ber vê yekê ew neçar e ku li bajarên parêzgehên welêt jî konseran bide. Bav erkên împersaryoyê girt ser xwe, wan piyanîstek dît, "wekî me hewcedar, ku amade bû sifre û stargeha me ya belengaz bi me re parve bike" û dest bi jiyana muzîkjenên gerok kir.
"Em bi berdewamî ji ber baran û berfê dilerizîn, û min gelek caran bi dîtina birca zengilê û banên bajêr, ku diviyabû me piştî rêwîtiyek westiyayî vehewanda, bêhna xwe berda."
Ev 2 sal berdewam kir. Dibe ku Auer çu carî ji pozîsyona kemançêkerek piçûk a parêzgehan derneketibûya, heke ne ji bo civînek bîranînê bi Vieuxtan re bûya. Carekê, li Graz, bajarê sereke yê parêzgeha Styria, rawestiyan, ew hîn bûn ku Viettan hatiye vir û konserek dide. Auer ji lêxistina Viet Tang bandor bû, û bavê wî hezar hewl da ku kemançêkerê mezin guhdariya kurê xwe bike. Li otêlê ew ji hêla Vietang bi xwe ve, lê ji hêla jina wî ve pir bi sar hatin pêşwazî kirin.
Ka em axaftinê ji Auer bi xwe re bihêlin: “Ms. Vietang li ber piyanoyê rûnişt û bêhna xwe ya neveşartî li ser rûyê wê bû. Bi xwezaya xwe nervoz, min dest bi lêxistina "Fantaisie Caprice" (karek Vieux. - LR) kir, hemî ji heyecanê dilerizîn. Nayê bîra min ka min çawa lîst, lê ji min re dixuye ku min tevahiya giyanê xwe dixe nav her notekê, her çend teknîka min a nepêşketî her gav ne li gorî peywirê bû. Viettan bi kenê xwe yê dostane ez dilşa kirim. Ji nişka ve, di wê kêlîkê de ku ez gihîştim nîveka hevokeke kantabilê, ku, ez qebûl dikim, min pir bi hestyarî lê lîst, Madame Vietang ji cihê xwe rabû û bi lez û bez dest bi odê kir. Ber bi erdê ve xwe xwar kir, wê li her quncikê, li binê mobîlya, li binê masê, li binê piyanoyê, li hewaya mijûlbûyî ya zilamekî ku tiştek winda kiriye û bi tu awayî nikare bibîne mêze kir. Ji ber vê kiryara wê ya sosret ew qas neçaverêkî hat qutkirin, ez bi devê xwe vekirî sekinîm, meraq kir ku ev hemî dikare were çi wateyê. Vîeuxtan bi matmayî li pey tevgerên jina xwe bû û jê pirsî ku ew bi xemeke weha di binê mobîlya de li çi digere. "Wek pisîk e ku li vir di odeyê de xwe vedişêrin," wê got, mewên wan ji her quncikê tê. Wê bi hevokek biwêj îşaret li glissandoya min a zêde hestyarî kir. Ji wê rojê û pê de, min ji her glissando û vibrato nefret kir, û heya vê gavê ez nikarim bê lerzîn serdana xwe ya Viettanê bi bîr bînim.
Lêbelê, ev hevdîtin girîng derket holê, ku muzîkjenê ciwan neçar kir ku xwe bi berpirsiyarîtir bike. Ji niha û pê de, ji bo berdewamiya xwendina xwe pereyan teserûf dike, û ji xwe re dike armanc ku here Parîsê.
Hêdî hêdî nêzî Parîsê dibin, li bajarên başûrê Almanya û Hollandayê konseran didin. Tenê di sala 1861 de bav û kur gihîştin paytexta Fransa. Lê li vir Auer ji nişka ve fikra xwe guhert û bi şîreta hevwelatiyên xwe, li şûna ku bikeve Konservatuara Parîsê, çû Hannoverê ba Joachim. Dersên ji kemançêkerê navdar ji 1863 heta 1864 dom kirin û, tevî dema wan kurt, bandorek diyarker li ser jiyan û xebata Auer a paşîn kir.
Piştî qedandina qursê, Auer di 1864 de çû Leipzig, li wir ji hêla F. David ve hate vexwendin. Destpêkek serketî li salona navdar a Gewandhaus ji wî re perspektîfên geş vedike. Ew ji bo postê konsermasterê orkestrayê li Düsseldorfê peymanek îmze dike û heta destpêka şerê Awûstro-Prusya (1866) li vir dixebite. Ji bo demekê, Auer çû Hamburgê, ku li wir fonksiyonên hevalbend û quartetîstê orkestrayê pêk anî, dema ku ji nişkê ve vexwendinek wergirt ku cîhê kemançêkerê yekem di Kuarteta Birayên Müller a navdar a cîhanê de bigire. Yek ji wan nexweş ket, û ji bo ku konseran winda nekin, bira neçar man ku berê xwe bidin Auer. Heta çûyîna xwe ya Rûsyayê di çarçeweya Muller de lîst.
Rewşa ku bû sedema yekser ji bo vexwendina Auer ji bo St. Eşkere ye ku Rubinstein yekser bala xwe daye muzîkjenê ciwan, û piştî çend mehan, rêveberê wê demê yê Konservatuara St. Di îlona 1868an de diçe Petersburgê.
Rûsyayê bi perspektîfên performans û hînkirina çalakiyên Auer bi awayekî neasayî bal kişand. Wê cewhera wî ya germ û enerjîk dîl girt, û Auer, ku bi eslê xwe dixwest ku tenê 3 salan li vir bijî, peyman dîsa û dîsa nû kir, û bû yek ji avakerên herî çalak ên çanda muzîka rûsî. Li konservatuarê heta sala 1917an profesorekî sereke û endamê daîmî yê civata hunerî bû; dersên solo kemanê û ensembleyê dida; ji 1868 heta 1906 ew serokatiya Quartet ya şaxa St. salane bi dehan konserên solo û êvarên odeyî da. Lê ya sereke ew e ku wî dibistaneke kemanê ya bi navûdeng a cîhanê ava kir, bi navên J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow, M. û I. Piastro û gelek, gelekên din.
Auer li Rûsyayê di heyamek têkoşînek dijwar de xuya bû ku civata muzîka rûsî di du kampên dijber de parçe kir. Yek ji wan bi destê Desthilatdar a bi serokatiya M. Balakirev, yê din jî ji aliyê muhafezekarên ku li dora A. Rubinshtein kom bûne, dihat temsîlkirin.
Her du alî di pêşkeftina çanda muzîka rûsî de rolek erênî ya mezin lîstin. Nakokiya di navbera “Kûçkîst” û “Muhafezekaran” de gelek caran hatiye vegotin û tê zanîn. Bi xwezayî, Auer tevlî kampa "muhafezekar" bû; ew bi A. Rubinstein, K. Davydov, P. Çaykovsky re di nava hevaltiyeke mezin de bû. Auer navê Rubinstein jenosîd kir û li ber wî çok da; bi Davydov re, ew ne tenê bi sempatiyên kesane, lê di heman demê de bi gelek salan çalakiya hevpar a di RMS Quartet de yek bû.
Kuchkists di destpêkê de Auer sar kirin. Di gotarên Borodin û Cui yên li ser axaftinên Auer de gelek nirxandinên rexneyî hene. Borodin wî bi sarbûnê tawanbar dike, Cui - bi întonasyona nepak, trîlyona xirab, bêrengiyê. Lê Kûçkîstên Auer Quartetîst gelek bi qîmet dipeyivîn û wî di vî warî de desthilatdariyek bêkêmasî dihesibînin.
Dema ku Rimsky-Korsakov bû profesorê konservatuarê, helwesta wî ya li hember Auer bi gelemperî hindik guherî, rêzdar lê rast sar ma. Ji ber vê yekê, Auer kêm sempatiya Kuchkîstan hebû û di dawiya jiyana xwe de ji wan re "mezheb", "komek neteweperestan" bi nav kir.
Hevaltiyek mezin Auer bi Tchaikovsky ve girêda, û ew tenê carekê hejand, dema ku kemançêker nekaribû konsera kemanê ku ji hêla bestekar ve jê re hatî veqetandin binirxîne.
Ne tesaduf e ku Auer di çanda muzîka rûsî de cîhek wusa bilind girt. Ew xwediyê wan taybetmendiyan bû ku bi taybetî di heyama çalakiya wî ya performansê de dihatin pesend kirin, û ji ber vê yekê wî karîbû pêşbaziyê bi hunermendên navdar ên wekî Venyavsky û Laub re bike, her çend ew di warê jêhatîbûn û jêhatîbûnê de ji wan kêmtir bû. Hevdemên Auer tama wî ya hunerî û hesta nazik a muzîka klasîk teqdîr kirin. Di lîstika Auer de, hişkbûn û sadebûn, şiyana ku meriv bi karê hatî kirin re bi kar bîne û naveroka wê li gorî karakter û şêwazê veguhezîne, bi berdewamî hate destnîşan kirin. Auer tercumanekî pir baş ê sonata Bach, konsera kemanê û quartetên Beethoven dihat dîtin. Repertuwara wî jî ji mezinbûna ku ji Joachim wergirtî bandor bû - ji mamosteyê wî, wî ji muzîka Spohr, Viotti hez kir.
Wî gelek caran berhemên hevdemên xwe, bi taybetî bestekarên Alman Raff, Molik, Bruch, Goldmark lîstin. Lêbelê, heke performansa Konsera Beethoven ji raya giştî ya rûsî re rastî bersivek herî erênî hat, wê hingê balkêşiya Spohr, Goldmark, Bruch, Raff bi piranî reaksiyonek neyînî peyda kir.
Edebiyata Virtuozo di bernameyên Auer de cîhek pir mutewazî girt: ji mîrateya Paganini, wî di xortaniya xwe de tenê "Moto perpetuo" lîst, paşê hin fantaziyan û Konsertoya Ernst, lîstik û konserên Vietana, ku Auer hem wekî lîstikvanek û hem jî gelek rûmet da. wek bestekarê.
Gava ku berhemên bestekarên rûs xuya bûn, wî xwest ku repertuwara xwe bi wan dewlemend bike; bi dilxwazî şano, konserto û komên A. Rubinshtein lîstin. P. Tchaikovsky, C. Cui, û paşê - Glazunov.
Wan di derbarê lîstika Auer de nivîsand ku ew ne xwediyê hêz û enerjiya Venyavsky, teknîka fenomenal a Sarasate ye, "lê wî ne xwedan taybetmendiyên kêm bi qîmet e: ev keremek ecêb û giroverbûna awazê ye, hestek pîvanê û pir watedar e. biwêjkirina muzîkê û qedandina lêdanên herî nazik. ; ji ber vê yekê, pêkanîna wê pêdiviyên herî hişk pêk tîne.
"Hunermendek ciddî û hişk… ku jêhatîbûna ronahiyê û keremê re diyarî ye… Auer ev e," wan di destpêka salên 900-an de li ser wî nivîsand. Û heke di salên 70 û 80-an de Auer carinan dihat tawanbar kirin ku ew pir hişk e, ku bi sarbûnê re sînordar e, wê hingê paşê hate destnîşan kirin ku "bi salan re, wusa dixuye ku ew bi dilgermî û bêtir helbestvanî dilîze, guhdarvanan her ku diçe kûrtir dikişîne. kevana wî ya balkêş."
Evîna Auer ji muzîka odeyê re mîna têlek sor di tevahiya jiyana Auer de derbas dibe. Di salên jiyana xwe ya li Rûsyayê de, wî gelek caran bi A. Rubinstein re lîst; di salên 80-î de, bûyereke mezin a muzîkê, performansa tevahiya çerxa sonata kemanê ya Beethoven bi piyanîstê navdar ê fransî L. Brassin, ku demekê li St. Di salên 90-an de, wî heman çerx bi d'Albert re dubare kir. Şevên sonata Auer bi Raul Pugno re bal kişand; Koma daîmî ya Auer bi A. Esipova re gelek sal e ku şagirtên muzîkê kêfxweş dike. Auer di derbarê xebata xwe ya di RMS Quartet de wiha nivîsiye: “Min tavilê (li gihîştina St. Bi munasebeta provaya meya çarçete ya yekem, wî ez birim mala xwe û min bi jina xwe ya delal da nasîn. Bi demê re, ev prova bûne dîrokî, ji ber ku her perçeyek nû ya odeyê ji bo piyanoyê û têlan ji hêla quarteta me ve, ku yekem car ew li ber raya giştî çêkiriye, bi domdarî têne pêşkêş kirin. Kêmanê duyem ji aliyê Jacques Pickel, konserê yekem ê Orkestraya Împeratoriya Opera ya Rûsyayê ve, û beşa kemanê jî ji aliyê Weikman ve, kemança yekem a heman orkestrayê hatiye lêxistin. Ev ensemble cara yekem ji destnivîsa çarşefên pêşîn ên Çaykovskî lîst. Arensky, Borodin, Cui û pêkhateyên nû yên Anton Rubinstein. Ew rojên xweş bûn!”
Lêbelê, Auer bi tevahî ne rast e, ji ber ku gelek quartetên rûsî pêşî ji hêla lîstikvanên koma din ve hatine lîstin, lê bi rastî, li St.
Bi danasîna çalakiyên Auer, mirov nikare rêvebiriya wî paşguh bike. Çend demsalan ew serokê komcivînên senfonî yên RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) bû, rêxistina orkestraya senfonî li RMS bi navê wî ve girêdayî ye. Bi gelemperî civîn ji hêla orkestraya operayê ve dihatin kirin. Mixabin orkestraya RMS ku tenê bi saya enerjiya A. Rubinstein û Auer derketibû holê, tenê 2 salan (1881-1883) dom kir û ji ber tunebûna pereyan hat hilweşandin. Auer li Almanya, Hollanda, Fransa û welatên din ên ku lê performansa xwe tê de tê naskirin û pir dihate nirxandin.
36 salan (1872-1908) Auer li Şanoya Mariinsky wek acompanist - solîstê orkestrayê di performansa baletê de xebitî. Di bin destê wî de, pêşandanên baletên Çaykovskî û Glazunov pêk hatin, ew di berhemên wan de wergêrê yekem ê soloyên kemanê bû.
Ev wêneya giştî ya çalakiya muzîkê ya Auer li Rûsyayê ye.
Di derbarê jiyana kesane ya Auer de agahdariya hindik heye. Hin taybetmendiyên zindî yên di jînenîgariya wî de bîranînên kemançêrê amator AV Unkovskaya ne. Dema ku ew hîn keçek bû, bi Auer re xwend. “Carekê esmerek bi rihekî piçûk ê hevrîşimî li malê xuya bû; ev mamosteyê kemanê yê nû bû, Profesor Auer. Dapîrê çavdêrî kir. Çavên wî yên qehweyî yên tarî, mezin, nerm û jîr, bi baldarî li dapîra xwe mêze kirin, û li wê guhdarî kir, xuya bû ku karakterê wê analîz dike; bi vê yekê, dapîra min xuya bû şerm kir, çîpên wê yên pîr sor bûn, û min dît ku ew hewil dide ku bi qasî ku pêkan be bi nermî û jîr biaxive - bi fransî dipeyivîn.
Lêpirsîna psîkologek rastîn, ku Auer xwediyê wê bû, di pedagojiyê de alîkariya wî kir.
Di 23ê gulana 1874an de, Auer bi Nadezhda Evgenievna Pelikan re zewicî, xizmek rêveberê wê demê yê Konservatûara Azançevskî, ku ji malbatek esilzade ya dewlemend bû. Nadezhda Evgenievna ji ber evîna dilsoj bi Auer re zewicî. Bavê wê, Evgeny Ventseslavovich Pelikan, zanyarê navdar, bijîjkê jiyanê, hevalê Seçenov, Botkin, Eichwald, mirovek xwedî nêrînên lîberal ên berfireh bû. Lêbelê, tevî "lîberalîzma xwe", ew pir li dijî zewaca keça xwe bi "plebeian" re û ji bilî eslê xwe Cihû bû. R. Khin-Goldovskaya dinivîse: “Ji bo balê dikişîne, wî keça xwe şand Moskovayê, lê Moskow alîkarî nekir, û Nadezhda Evgenievna ji esilzadeya xwezayê veguherî m-me Auer. Hevjîna ciwan sefera xwe ya hingivînê li Macarîstanê kirin, li cihekî biçûk ku dayika "Poldi" ... dikaneke firoşgeriyê hebû. Dayika Auer ji her kesî re got ku Leopold bi "prensesa rûsî" re zewicî bû. Ewqasî ji kurê xwe hez dikir, ku eger ew bi keça împarator re bizewice, ew jî şaş nabe. Wê bi xêrhatinî li ser xweya bedew kir û dema ku ew diçû bêhna xwe li şûna xwe ew di dikanê de hişt.
Ji derve vegeriyan, ciwan Auers apartmanek hêja kirê kir û dest bi organîzekirina êvarên muzîkê kir, ku roja Sêşemê hêzên muzîkê yên herêmî, kesayetiyên giştî yên St.
Auer ji zewaca wî bi Nadezhda Evgenievna re çar keç hebûn: Zoya, Nadezhda, Natalya û Maria. Auer li Dubbeln, ku malbat di mehên havînê de dijiyan, vilayek birûmet kir. Mala wî ji aliyê mêhvandarî û mêhvanperweriyê ve cihê bû, havînê gelek mêvan dihatin vir. Khin-Goldovskaya havînek (1894) li wir derbas kir û ev rêzikên jêrîn ji Auer re veqetand: "Ew bi xwe muzîkvanek hêja ye, kemanvanek ecêb e, kesek e ku li ser sehneyên ewropî û di hemî derdorên civakê de pir "paqij" bûye… … li pişt “paqijbûna” derekî, bi hemû awayên wî, meriv her gav xwe wekî “plebeyî” hîs dike – merivekî ji xelkê – jîr, jêhatî, fêlbaz, hov û dilovan. Ger hûn kemanê ji destê wî derxînin, wê hingê ew dikare bibe borsekek hêja, nûnerê komîsyonê, karsaz, parêzer, doktor, her çi be. Çavên wî yên mezin ên reş ên spehî hene, mîna ku bi rûn hatî rijandin. Ev "drag" tenê dema ku ew tiştên mezin dilîze ... Beethoven, Bach winda dibe. Dûv re çirûskên agirê dijwar di nav wan de diçirisin… Li malê, Khin-Goldovskaya berdewam dike, Auer mêrek şîrîn, delal, baldar e, bavek dilovan, her çend hişk e, ku temaşe dike ku keçik "ferman" dizanin. Ew pir mêvanperwer, dilxweş, muxatabekî jîr e; pir jîr e, bi siyaset, edebiyat, huner re eleqedar e... Pir sade, ne pozeke herî biçûk. Her xwendekarek konservatuarê ji wî girîngtir e, navdarek Ewropî.
Auer xwediyê destên fizîkî yên nankor bû û neçar ma ku rojê çend saetan bixwîne, di havînê de jî, di dema bêhnvedanê de. Ew bi taybetî xebatkar bû. Xebata di warê hunerê de bingeha jiyana wî bû. “Xwendin, xebat” fermana wî ya berdewam ji xwendekarên xwe re, laytmotîfa nameyên wî yên ji keçên xwe re ye. Wî li ser xwe nivîsand: "Ez mîna makîneyek xebitandinê me, û ji bilî nexweşî an mirinê tiştek nikare min rawestîne ..."
Heya sala 1883, Auer li Rûsyayê wekî welatiyek Avusturya dijiya, paşê ji bo hemwelatiya Rûsyayê hate veguhestin. Di sala 1896-an de navê esilzadeyê mîrîtî, di sala 1903-an de – meclîsê dewletê, û di sala 1906-an de – serokê meclîsa dewletê ya resen tê dayîn.
Mîna piraniya muzîkjenên dema xwe, ew ji siyasetê dûr bû û li ser aliyên neyînî yên rastiya rûsî aram bû. Wî ne şoreşa 1905’an, ne şoreşa Sibata 1917’an û ne jî Şoreşa Oktoberê ya Mezin fêm kir û qebûl nekir. Di dema serhildanên xwendekaran ên sala 1905-an de, ku konservatuar jî desteser kir, ew li kêleka mamosteyên reaksîyoner bû, lê bi awayê, ne ji baweriyên siyasî, lê ji ber ku alozî… di dersan de xuya bû. Muhafezekariya wî ne bingehîn bû. Kemanê di nav civakê de pêgeheke saxlem û saxlem da wî, di hemû jiyana xwe de bi hunerê re mijûl bû û di nav hemûyan de bû, li ser nekêmasiya pergala civakî nedifikirî. Herî zêde jî ew bi şagirtên xwe re dilsoz bû, ew “berhemên hunerî” yên wî bûn. Lênêrîna şagirtên xwe bû hewcedariya giyanê wî, û bê guman, ew ji Rûsyayê derket, keçên xwe, malbata xwe, konservatuarê li vir hişt, tenê ji ber ku ew bi xwendekarên xwe re li Amerîkayê bi dawî bû.
Di salên 1915-1917 de, Auer di betlaneyên havînê de çû Norwêcê, li wir bêhna xwe girt û di heman demê de xebitî, li dora xwendekarên xwe. Di sala 1917 de ew neçar ma ku zivistanê jî li Norwêcê bimîne. Li vir şoreşa Sibatê dît. Di destpêkê de, ji ber ku nûçeyên bûyerên şoreşgerî werdigirin, wî tenê dixwest ku li benda wan bimîne da ku vegere Rûsyayê, lê êdî neçar ma ku vê yekê bike. Di 7ê Sibata 1918an de bi xwendekarên xwe re li Christiania li keştiyekê siwar bû û 10 roj şûnda kemançêkerê 73 salî gihîşt New Yorkê. Li Amerîkayê hebûna hejmareke mezin ji şagirtên wî yên St. Ew ket nav karê ku, wekî her car, ew bi tevahî daqurtand.
Serdema jiyana Amerîkî ya Auer encamên pedagojîk ên balkêş ji kemançêkerê balkêş re neanî, lê ew bi fêde bû ku di vê demê de bû ku Auer, bi kurtî çalakiyên xwe, çend pirtûk nivîsand: Di nav Muzîkvanan de, Dibistana Min ya Lîstina Kemanê. , Şarezayên kemanê û ravekirina wan”, “Dibistana Pêşverû ya lêxistina kemanê”, “Kursa lêxistina di komê de” di 4 defteran de. Tenê meriv dikare matmayî bimîne ku vî merivî di dawiya dehên heftemîn û heştemîn ên jiyana xwe de çiqas kir!
Ji rastiyên cewherê kesane yên ku bi serdema paşîn a jiyana wî ve girêdayî ne, pêdivî ye ku meriv zewaca wî bi piyanîst Wanda Bogutka Stein re were destnîşan kirin. Evîna wan li Rûsyayê dest pê kir. Wanda bi Auer re çû Dewletên Yekbûyî û li gorî qanûnên Amerîkî ku zewaca sivîl nas nakin, yekîtiya wan di 1924 de fermî bû.
Heya dawiya rojên xwe, Auer zindîbûn, bikêrhatî û enerjiyek berbiçav parast. Mirina wî ji her kesî re surprîz bû. Her havîn ew diçû Loschwitz, li nêzîkî Dresdenê. Êvarekê, bi kincekî sivik derkete balkonê, serma girt û çend roj şûnda ji pişikê mir. Ev di 15 Tîrmeh 1930 de çêbû.
Cenazeyên Auer ên di tabûtek galvanîzekirî de ji bo Dewletên Yekbûyî hatin veguhestin. Merasîma cenaze ya dawî li Katedrala Ortodoks a New Yorkê pêk hat. Piştî merasima bîranînê Jascha Heifetz bi strana Schubert Ave, Maria û I. Hoffmann jî beşek ji Sonata Heyvê ya Beethoven pêşkêş kirin. Cenazeyê Auer bi girseya bi hezaran kesî ku di nav wan de gelek mûzîkjen jî hebûn pê re hat.
Bîranîna Auer di dilê xwendekarên wî de dijî, yên ku kevneşopiyên mezin ên hunera realîst a rûsî ya sedsala XNUMX-an diparêzin, ku di xebata performans û pedagojîk a mamosteyê wan ê hêja de îfadeya kûr dît.
L. Raaben
