Triad |
lat. trias, germ. Dreiklang, Îngilîzî. triad, peymana sêalî ya fransî
1) Akordek ji sê dengan, ku di sêyan de têne rêz kirin. 4 cureyên T. hene: du konsonant - mezin (di heman demê de mezin, "hişk", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfekta) û piçûk (biçûk, "nerm", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) û du dissonant - zêdebûn (her weha "zêde", trias superflue, abundans) û kêmbûn (trias deficiens - "kêm"). Konsonant T. di encama dabeşkirina konsonansa bêkêmasî ya pêncemîn de li gorî rêjeya rêjeyan - jimare (4:5:6, ango sêyem mezin + sêyem piçûk) û aheng (10:12:15, ango sêyem piçûk +) derdikeve holê. sêyemîn mezin). Yek ji wan - mezin - bi lêkolîna awazên di beşa jêrîn a pîvana xwezayî de (tonên 1:2:3:4:5:6) re hevaheng e. Awazên konsonant bingeha akordê ne di pergala tonal a mezin-mînor de ku di sedsalên 17-19-an de serdest bû. IG Walter nivîsand: ("Trîada harmonik bingeha hemî konsonansê ye ...". Major û biçûk T. navend in. hêmanên Beşa 2. frets ewropî. muzîka bi heman navan. Di muzîka sedsala 20-an de bi rêjeyek mezin, awazên konsonant girîngiya xwe parastiye. Ji hev rawestin 2 "bêaheng." T. – zêdebûn (ji du sêyên mezin) û kêm kirin (ji du piçûkan). Ne ku li konsonansa pêncemîn a pak zêde bikin, her du jî ji îstîqrarê bêpar in (nemaze ya kêmbûyî, ku tê de nehevsengiya pêncemînek kêmbûyî tê de ye). Muses. teoriya li gorî pratîka kontrapuntal. tîpên ku di eslê xwe de pirfonî dihesibînin, di nav de T., wekî kompleksek navberan (mînak, T. wekî berhevoka pêncem û du sêyan). G. Tsarlino teoriya yekem a T. (1558) da, wan bi "aheng" bi nav kir û T.-ya mezin û piçûk bi alîkariya teoriya nîsbetên jimarî (di dirêjahiya têlan de, T. ya sereke – rêjeya ahengî 15: 12:10, biçûk - jimare 6 :5:4). Dûv re, T. wekî "sêyok" hate binavkirin (trias; li gorî A. Kircher, T.-triad yek ji sê celebên "maddeya" muzîkê ye ligel deng-monad û du-ton-diad). I. Lippius (1612) û A. Werkmeister (1686-87) bawer dikin ku "aheng". T. sembola St Trinity. N.P. ew li gor T. du awayan diyar dike: ut-mi-sol – “muzika dilşewat”, re-fa-la – “muzika xemgîn”. JF Rameau akordên "rast" ji hevbendiyên bi dengên ne-akord veqetand û T. wekî ya sereke pênase kir. type akord. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann û Z. Karg-Elert T.ya biçûk wek neynika veguhertina (bervegerandina) ya mezin (teorîya dualîzma mezin û biçûk) şîrove kirin; Riemann hewl da ku dualîzma T. bi teoriya untertons îsbat bike. Di teoriya fonksiyonel a Riemann de, demkîtiya konsonantan wekî kompleksek yekparêz, bingeha her cûre guhertinan tê fêm kirin.
2) Destnîşankirina sereke. cureyekî akorda sê dengî ya tertîan e ku di bassê de prima heye, berevajî veguhertinên wê.
Çavkanî: Diletsky Nikolay, Ramana rêzimanê Muzîkiyê, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksîmile di Monuments of music and music literature in faksimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Sinopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, ji nû ve çapkirî. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in duler Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (bi sernavê: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 wî, Geschichte der Musiktheorie li IX. - XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
Yu. H. Kholopov
