Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) и Грузии (1981), professor, laureat Gosudarstvennoy premii СССР (1946, 1950, 1951). Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала во школе. Kogda Were ne pêkan e û dвух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в Николаевск-на-Амуре. Во гимназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный голос и музыкальность. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Lê pirtir e ku ev yek ji wan re ye, ku ew dikare guhdarî bike.
Di sala 1920-an de, di dema occuationê de Dalьnego Востока, всей семье пришлось бежать в Благовещенск. Вера Александровна и berdewam kirina xwendinê û ji nûve nûvekirinê ji nû ve danasîna horoveya xwendinê di destpêka dibistanê de. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома со теорией музыки. Çar du sal во Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, кде Вера Александровна впервые начала петь оперные partiyên. Ev yek ji bo pisporê pisporê pisporê pisporê gazê, ku ji bo pisporê pisporê rekomenduyut fêr bibe. Di sala 1924'an de, di sala XNUMX'an de, di sala XNUMX'an de, li Peterburgê û di class E. В. Девос-Соболевой. Li ser vê yekê Davыdovu A. A. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддержку.
Li ser kursa yekem a konservatorî Vera Alexandroвна была srazu perevedena li ser sêyem û neçala vegere li ser kare opernoy lêkolînên li konservatorî. После исполнения в 1929 г. Debyutom Verы Alexandrovnы становится партия пажа Urbana li ser "Gugenotы", û ev yek piştî vê yekê ew e ku hemî partîyên partiyê, wekî Amreris («Aida») û Marfa («Hovanşina»). Eё serkeftina û быстрое продвижение во teatre bыli, razumeetsya, podgatovlenы serьёznoй работой во lêkolîn û konservatorî. Tri goda karы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. Di большой мере способствовало этому росто участие в тех спектаклях, которые были подготовлены и шли под управлением В. Draniшникова, очень чуткого и талантливого дирижёра teatra. Di sala 1932-an de, di sala XNUMX-an de Davыdov li Bolışoy Teatr, li wê derê ew e ku debyutirovala partiey Ameris.
Ji bo salek xebatê di şanoya Bolshom de Wera Alexandronava pratîkê de ji nû ve nûvekarê meczo-sopranovыy repertuar. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунья» («Борис Годунья»), » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной и сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давыдовой.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Ona afirёt realisteski правдивый forma независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцената влог, трамической сцене и гаданкия». Namee silьnoe впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. Ji bo kollegê - ev yek ji bo jestokaya û desthilatdariya olyubivaya ji bo dermankirinê, gûboko pêrejîvayuщaya tragediyu отвергнутой любви. Эta tragedyya masters Davыdovoy veşart, bi tevahî ji gromadnыm podъёmom эtu сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей shape egipetskoy carevnы, kotoruz relevыy terzayue.
Di galeree sceniческих образов, afirînên pevicey, cihanên girîng de, ku ji dersên russkî yên opernoy tê bikaranîn. Ещё во destpêka годы особено удалась Давыдовой Любаша, исторически правдивым и психологически убедительным оказался образ Марины Мнишек. Duşemnые переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, intimnaya storona ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй plan, зато, kak отmechala krîtîk, «выразительно подчёрго Марвыливый Дамчёркнутый власта». По-настоящему обаятельна Вера Александровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос большого дијапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, kak nelízya luchshe podhodil к этой partiyên. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. K числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Bi dengekî bilind ê teh лет, Marfa — bişopîne orudie li ser Dosifeya. Ji ber vê yekê ew qas giran e. Wera Александровна сумела в этой разноречивости чувствителност выделить то главное, что отличает таша марфы, показать глубокий резм этого образа и tê de bi tem ego женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, во пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значительным событием в музыкальной жизни Москвы стал исполненный во sezona 1944/45 cycle ji semi konseran «Russkiy romans от истоков до наших дней». Zêdetirî 200 romans, awayên ji песен XVIII veка и кончая лучшими романсами Глиэра, Шапорина, Мясковского были включены во этот цикл. Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. А. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, токое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга и других скандинавских композиторов. Её правдивая и простая певческая речь тонко предавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. S особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «Подороге на родину», belavkirina горячую любовь композитора ji xwe re welatekî, тогда како «Stuza» Sîndinga di eёё исполнении была как бовачы прони.
Bi kêfxweşî, xwînrijandina Alexandrovnы bыlo nîşanomo û ji bo guhdariya guhdarîkirinê ye. Певица со большим serkeftinaом выступала во Fînlandî (di sala 1937 de), li Norwêc, Daniî û Swêd (di sala 1946 de), li Vengrî (sala 1948), li Îranê. Vsyudu eё nimre li ser distorgenno. Di 1946-an de li Norwegiyê di dema berhevokê de Klaus Эgge pîsal: «…pence Davыdovoй — mezintirîn muzîkê. Forma, deng, очертание и толкование — ev yeka yekbûyî ye di heman demê de yekdestdar, chto kaжdaya pesnya poluchila bi qanûnîbûnê. Di vsёm чувствуется большая культура и стиль».
Di sala 1956-an de, Wera Alexandronav Davыdova osvyatila sebya pedagogicheskoy deyatelьности. Dalgie годы она проработала во Тбилисской государственной консерватории, воспитала нема интересных певцов. Teatra Nêvrojê ya xwendekaran, di şanoya Bolshogo de, — Nacionalya Artistka Sovetskogo Soyuza Маквала Касрашвили.
Bingehîn Dîskografiya В. А. Davыdovoy:
- Опера Ж. Bize «Karmen», partiya Karmen, 1937 sal, p/u А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). Di sala 1987-an de li ser gramplastinkah fîrmeyên «Melodiya» di nav XNUMX-an de tevliheviyek pêk tê.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (в ансамбле со Н. Покровской, Ал. Ивановым, Г. Большаковым и И. Петровым)
- Opera Dj. Verdi «Aida», запись 1952 года, p/u А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле со Н. Соколовой, Г. Нелеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). Di dawiya dawîn de nivîsandina "Melodyya" li gramplastinkah di dawiya sala 1970-h de.
- Opera N. А. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле со Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П. Лисианом, Е. Антоновой и другими). Di nastoyaщее время de ji bo CD-ya Rûsyayê û ji bo Rûsyayê tê nivîsandin.
