Alfred Schnittke: Bila muzîka fîlimê pêşî be

Muzîk îro di hemû qadên jiyana me de derbas dibe. Belê, em dikarin bêjin ku herêmek wisa tune ku muzîk lê dernekeve. Bi xwezayî, ev bi tevahî ji bo sînematografiyê derbas dibe. Dem dirêj derbas bû ku fîlm tenê li sînemayan dihatin nîşandan û piyanîst-wênesaz tiştên ku li ser ekranê diqewimin bi lîstika xwe temam dikirin.

Fîlmên bêdeng bi fîlimên deng ve hatin guhertin, paşê em fêrî dengê stereo bûn, û paşê wêneyên 3D bûne gelemperî. Û tevahiya vê demê, muzîka di fîlman de bi berdewamî hebû û hêmanek pêdivî bû.

Lê temaşevanên sînemê, ku di nav xêzkirina fîlmê de ne, her gav li ser vê pirsê nafikirin: . Û pirseke hê balkêştir jî heye: eger duh, îro û sibe gelek fîlm hebin, wê demê em dikarin ewqas mûzîk ji kû peyda bikin ku têra wê ji bo drama, trajediyên bi komedî û ji bo hemî fîlmên din hebe. ?

 Derbarê karê bestekarên fîlman de

Bi qasî muzîkê fîlm hene û tu nikarî bi vê yekê nîqaşan bikî. Ev tê wê maneyê ku divê mûzîk di dengbêja her fîlmekê de were çêkirin, kirin û tomarkirin. Lê berî ku endezyar deng dest bi tomarkirina dengbêjê bike, pêdivî ye ku kesek muzîkê çêbike. Û ev bi rastî ya ku çêkerên fîlman dikin.

Dîsa jî, divê hûn hewl bidin ku li ser celebên muzîka fîlimê biryar bidin:

• ronîkirin, balkişandina bûyer, kiryaran, û di eslê xwe de - ya herî hêsan;
• jixwe tê zanîn, carekê bihîstiye, pir caran klasîk (dibe ku populer);
• Muzîka ku bi taybetî ji bo fîlimek taybetî hatî nivîsandin dibe ku kêliyên diyarker, mijar û hejmarên sazûmanên kesane, stran, hwd.

Lê ya hevpar a van tîpan ev e ku muzîk di fîlman de hîn jî cihê herî girîng nagire.

Ev argûman ji bo îsbatkirin û balkişandina dijwarî û hindek girêdayîbûna hunerî ya çêkerê fîlm pêwîst bûn.

Û wê demê pîvana jêhatî û jêhatîbûna bestekar eşkere dibe Alfreda Schnittke, yê ku karibû xwe bi dengekî bilind îfade bike, pêşî bi xebata xwe ya wek bestekarê fîlman.

 Çima Schnittka hewceyê muzîka fîlimê bû?

Ji aliyekî ve, bersiv hêsan e: xwendina li konservatuarê û dibistana mezûniyetê qediyane (1958-61), karê hînkirinê hîn ne afirîner e. Lê tu kes lez nedikir ku muzîka bestekarê ciwan Alfred Schnittke saz bike û bike.

Wê demê tenê tiştek maye: ji bo fîlman muzîkê binivîsin û ziman û şêwaza xwe pêş bixin. Xweşbextane her tim hewcedarî bi muzîka fîlman heye.

Dûv re, bestekar bixwe dê bibêje ku ji destpêka salên 60-an pê ve ew "ê neçar bimîne ku 20 salan muzîka fîlm binivîse." Ev hem karê bingehîn a bestekarê ku "nanê xwe yê rojane bi dest dixe" hem jî ji bo lêkolîn û ceribandinê derfetek hêja ye.

Schnittke yek ji wan bestekarên ku karîbû xwe ji sînorên celebê fîlimê derbas bike û di heman demê de ne tenê muzîka "sepandî" biafirîne. Sedema vê jî jêhatîbûna mamoste û kapasîteya mezin a xebatê ye.

Ji 1961 heta 1998 (sala mirinê), muzîk ji bo zêdetirî 80 fîlm û karîkaturan hatiye nivîsandin. Cureyên fîlmên bi muzîka Schnittke pir cihêreng in: ji trajediya bilind bigire heya komedî, fars û fîlmên li ser werzîşê. Şêwe û zimanê muzîkê yê Schnittke di berhemên wî yên fîlman de pir cihêreng û berevajî ne.

Ji ber vê yekê derdikeve holê ku muzîka fîlimê ya Alfred Schnittke mifteya têgihîştina muzîka wî ye, ku di celebên cidî yên akademîk de hatî afirandin.

Li ser fîlmên herî baş ên bi muzîka Schnittke

Bê guman, ew hemî hêjayî balê ne, lê dijwar e ku meriv li ser wan hemîyan biaxive, ji ber vê yekê tenê hêja ye ku meriv çendan bêje:

• “Komisar” (dir. A. Askoldov) ji ber sedemên îdeolojîk zêdetirî 20 salan hat qedexekirin, lê temaşevanan dîsa jî fîlm dît;
• "Belorussky Station" - stranek bi taybetî ji bo fîlmê ji hêla B. Okudzhava ve hatî çêkirin, ku ew jî di forma meşê de deng dide (orkestrasyon û muzîka mayî ya A. Schnittka ye);
• “Sport, werziş, werziş” (dir. E. Klimov);
• “Apê Vanya” (dir. A. Mikhalkov-Konchalovsky);
• “Agony” (dir. E. Klimov) – karakterê sereke G. Rasputin e;
• "The White Steamer" - li ser bingeha çîroka Ch. Aitmatov;
• “Çîroka Tsar Petrûs çawa bi Blackamoor re zewicî” (dir. A. Mitta) – li ser berhemên A. Pûşkîn ên derbarê Tsar Peter;
• “Trajediyên Biçûk” (dir. M. Schweitzer) – li ser berhemên A. Pûşkîn;
• “Çîroka Gerokan” (dir. A. Mitta);
• "Giyanên Mirî" (dir. M. Schweitzer) - ji bilî muzîka fîlmê, "Gogol Suite" jî ji bo performansa Şanoya Taganka "Çîroka Revision" heye;
• "Mamoste û Margarita" (dir. Yu. Kara) - çarenûsa fîlm û rê li ber temaşevanan zehmet û nakok bû, lê guhertoyek fîlm îro li ser înternetê tê dîtin.

Sernav li ser mijar û nexşeyan ramanek dide. Xwendevanên jêhatîtir dê bala xwe bidin navên derhêneran, ku gelek ji wan navdar û girîng in.

Û ji bo karîkaturan muzîk jî heye, wek mînak “Glass Harmonica”, ku derhêner A. Khrzhanovsky, bi riya janrê zarokan û muzîka A. Schnittke, dest bi axaftinê dike li ser şaheserên hunera xweş.

Lê ya herî baş ku mirov dikare li ser muzîka fîlmên A. Schnittke bêje hevalên wî ne: derhêner, muzîkjenên performansê, bestekar.

 Li ser destpêka neteweyî di muzîka Schnittke û polystylistics de

Ev bi gelemperî bi netewetî, kevneşopiyên malbatê, û hestek girêdayîbûna çandek giyanî ve girêdayî ye.

Eslê Schnittke Almanî, Cihû û Rûsî bûne yek. Ew tevlihev e, ew ne asayî ye, ew ne asayî ye, lê di heman demê de ew sade û jêhatî ye, çawa muzîkjenek afirîner a jêhatî dikare wê bi hev re "tevlihev bike".

Ev têgîn wiha tê wergerandin: Di têkiliya muzîka Schnittke de, ev tê vê wateyê ku cûrbecûr şêwaz, celeb û tevger têne xuyang kirin û nîşan kirin: klasîk, avant-garde, koralên kevnar û stranên giyanî, valsên rojane, polka, meş, stran, gîtar. muzîk, jazz, hwd.

Kompozîtor teknîkên polîstîlîstîk û kolajê û her weha cureyekî “şanoya enstrumental” (taybetmendî û zelal a tembûran) bi kar aniye. Balansa dengî ya rast û dramaturjiya mentiqî rêwerzek armanc dide û pêşkeftina materyalên pir cihêreng organîze dike, di navbera rastîn û derdorê de cûdahiyê dike, û di dawiyê de îdealek erênî ya bilind saz dike.

Li ser sereke û girîng

             Ka em ramanan formule bikin:

• Muzîka Alfred Schnittke bi rêya fîlmeke bûyer, bi fîlmeke alegorî, mirov dide fikirandin ku di jiyana ferd, civak, netewe, hemû mirovahiyê de ya girîng, ya sereke;
• Schnittke carekê got ku muzîk "qêrînên zeman ên bihîstî ye." Û ji ber çi sedemê ev tê gotin qet ne girîng e. Pir girîngtir e ku Mamoste “qîrîn, qêrîn, gotin û pistîn”ên hevdemên xwe fêm bike, rave bike û wergerîne dengên muzîkê. Ev tê wê wateyê ku hemdem û neviyên me dê bibihîzin ka çi di giyanên me de deng daye;
• Schnittke bi guhdarê xwe re bi zimanê muzîkê behsa tiştên girîng dike. Lê divê meriv fêrî têgihîştina vî zimanî bibe, tenê wê gavê têgihîştina ramanên çêker çêdibe;
• Muzîka fîlimê ya Schnittke dikare di têgihîştinê de bibe alîkar, ji ber ku rêzek vîdyoyê heye, ji ber ku di heman demê de guhdarîkirin û temaşekirin hinekî hêsantir e.

Û paşê - hevdîtinek bi muzîka Alfred Schnittke, jenosîdê nîvê duyemîn ê sedsala 2-an. Kes soz nade ku ew ê hêsan be, lê pêdivî ye ku meriv di hundurê xwe de bibîne da ku fêm bike ka di jiyanê de çi girîng e.