Anatoly Ivanovich Vedernikov (Anatoly Vedernikov) |

Anatoly Vedernikov

Ev hunermend bi gelemperî muzîkjenek perwerdekar tê gotin. Û bi rast. Li bernameyên konserên wî mêze bikin, ne dijwar e ku meriv nimûneyek diyar bike: hema hema her yek ji wan nûbûnek hebû - an pêşînek an nûvekirina kompozîsyonek jibîrkirî ya bêhesab. Mînak dema ku piyanîst bi awayekî sîstematîk xîtabî S. Prokofiev dike, piyanîst jî bi wan berhemên ku kêm zêde li ser sehneya konserê derdikevê dike, wek nimûne, perçeyên "Raman", Konsera Çaremîn (li welatê me cara yekem), aranjmanên xwe. ya Scherzo ji Senfoniya Pêncemîn.

Ger em pêşandanên edebiyata piyanoyê ya Sovyetê bînin bîra xwe, li vir em dikarin navên sonatên G. Ustvolskaya, N. Sidelnikov, "Heft Parçeyên Konserê" yên G. Svirîdov, "Albuma Macarî" ya G. Frid bikin. "Anatoly Vedernikov," L. Polyakova tekez dike, "Performansek bifikar e ku ji muzîka Sovyetê hez dike û dizane ku meriv çawa xwe bi cîhana wêneyên wê re bikar bîne."

Ew Vedernikov bû ku temaşevanên me bi gelek mînakên muzîka biyanî yên sedsala XNUMX-an da nasîn - berhemên cihêreng ên P. Hindemith, A. Schoenberg, B. Bartok, K. Shimanovsky. B. Martin, P. Vladigerov. Di warê klasîk de, bala hunermend belkî bi berhemên Bach, Mozart, Schumann, Debussy dikişîne.

Di nav baştirîn destkeftiyên piyanîst de şirovekirina muzîka Bach e. Di nirxandina kovara Musical Life de wiha tê gotin: “Anatoly Vedernikov bi wêrekî arsenala tembû-dînamîk a piyanoyê berfireh dike, an nêzîkî dengê zengila hevseng a çengê, an jî organa pirreng dibe, ku hem herî baş pianissimo û hem jî hêza hêzdar dihewîne… lêdana wî ev e. taybetmendiya wê bi tama hişk, nehesibandina her şanoya derve… Şîrovekirina Vedernikov balê dikişîne ser ronakbîriya aqilmend a muzîka Bach û giraniya şêwaza wê.” Di heman demê de, ew bi zanetî kêm caran bi opusên "asayî" yên Chopin, Liszt, Rachmaninov dilîze. Depoya jêhatiya wî wisa ye.

N. Peiko nivîsî: "Mûzîkjenê jêhatî Anatoly Vedernikov xwedî jêhatîbûnek performansê ya geş û orjînal, xwedî fermana amûrê pir baş e." "Bernameyên konserên wî, bi şêwazê hevgirtî, şahidiya tamek hişk e. Armanca wan ne ew e ku destkeftiyên teknîkî yên performer nîşan bidin, lê ew e ku guhdaran bi karên ku li ser sehneya konsera me kêm kêm têne pêşkêş kirin nas bikin.

Bê guman, ne tenê demên cognitive konserên Vedernikov dikişînin. Di lîstika wî de, li gorî rexnegir Y. Olenev, "mentiqî, temambûn û hetta hin rasyonalîteya ramanên hunerî bi organîkî bi hostatiya dengbêjî ya hindik, azadiya mezin a pianîstîkî, teknîka gerdûnî û tama bêkêmasî ve tê girêdan." Li ser vê yekê taybetmendiyên hêja yên ensembleyê yên piyanîstê têne zêdekirin. Gelek kes performansa hevpar a Vedernikov û Richter bi bîr tînin, dema ku wan li ser du piyanoyan berhemên Bach, Chopin, Rachmaninov, Debussy û Bartok pêşkêş kirin. (Vedernikov, mîna Richter, li Konservatuara Moskowê li cem GG Neuhaus xwendiye û di sala 1943 de jê mezûn bûye). Paşê, di duetekê de bi stranbêj V. Ivanova re, Vedernikov bi bernameyeke Bach derket. Di repertuwara hunermend de zêdetirî du dehan konserên piyanoyê hene.

Nêzîkî 20 salan piyanîst li Enstîtuya Gnessin, paşê li Konservatuara Moskowê xebata xwe ya pedagojîk domand.

Grigoriev L., Platek Ya.