Maria Veniaminovna Yudina |

Maria Yudina

Maria Yudina yek ji fîgurên herî rengîn û orîjînal e di firna meya piyanîst de. Li orîjînala ramanê, neasayîbûna gelek şîroveyan, ne-standardiya repertuwara wê hate zêdekirin. Hema hema her performansa wê bû bûyerek balkêş, pir caran yekta.

• Muzîka piyanoyê di firotgeha serhêl OZON.ru de

Û her carê, çi di destpêka kariyera hunermendê de bû (sala 20-an) yan jî paşê, hunera wê bû sedema gengeşiyên tund di nav pianîst bixwe û di nav rexnegiran de û di nav guhdaran de. Lê dîsa di sala 1933-an de, G. Kogan bi qanî bal kişand ser yekitiya kesayetiya hunerî ya Yudina: "Him bi şêwaz û hem jî bi pîvana jêhatiya wê, ev pîanîst ew qas di çarçoveyek asayî ya performansa konsera me de cîh nagire ku ew muzîkjenên ku anîne xwar dike. di kevneşopiyan de epigonkirina romantîk. Ji ber vê yekê daxuyaniyên di derbarê hunera MV Yudina de ew qas cihêreng û nakok in, ku rêza wan ji tawanbarkirina "kêmasî îfadekirinê" bigire heya tawanbarkirina "romantîzekirina zêde". Herdu sûcdarkirin jî neheq in. Di warê hêz û girîngiya vegotina pianîzmê de, MV Yudina li ser sehneya konserê ya nûjen pir hindik wekhev dizane. Zehmet e ku meriv navê hunermendek ku hunera wî li ser giyanê guhdarvanek ewçend împeretor, bi hêz, mohra şopandinê ferz bike wekî beşa 2yemîn a konsera A-dur a Mozart ku ji hêla MV Yudina ve hatî pêşkêş kirin… "Hest"a MV Yudina ji qîrînê nayê. û axîn: bi riya tansiyona giyanî ya mezin, ew di xetek hişk de tê kişandin, li ser beşên mezin tê berhev kirin, di formek bêkêmasî de tê xêzkirin. Ji hin kesan re, dibe ku ev huner "bênexuyandî" xuya bike: zelaliya bêserûber a lîstika MV Yudina pir bi tundî ji gelek kêmkirin û dorpêçên "rehet" ên bendewar derbas dibe. Van taybetmendiyên performansa MV Yudina dihêle ku meriv performansa xwe nêzî hin meylên nûjen ên di hunerên performansê de bike. Taybetmendiya vê derê "polîplan"a ramanê ye, tempoyên "tewre" (hêdî - hêdîtir, bilez - ji gelemperî zûtir), "xwendinek" wêrek û nû ya nivîsê ye, ji kêfîtiya romantîk pir dûr, lê carinan bi tundî li dijî epigonê ye. kevneşopî. Van taybetmendiyan dema ku li ser nivîskarên cihêreng têne sepandin cûda cûda dibin: dibe ku di Bach û Hindemith de ji Schumann û Chopin qanîtir be. Taybetmendiyek têgihîştî ya ku di dehsalên paşîn de hêza xwe parast…

Yudina piştî qedandina Konservatuara Petrogradê di sala 1921-an de di pola LV Nikolaev de derket ser sehneya konserê. Wekî din, wê bi AN Esipova, VN Drozdov û FM Blumenfeld re xwend. Di seranserê kariyera Yudina de, ew bi "tevgera" hunerî û rêgezek bilez di wêjeya nû ya piyanoyê de hate destnîşan kirin. Li vir, helwesta wê ya ji hunera muzîkê re wekî pêvajoyek zindî, ku bi domdarî pêşdikeve bandor kir. Berevajî pirraniya lîstikvanên konserê yên naskirî, eleqeya Yudin ji nûbûnên piyanoyê re di salên xwe yên kêmbûnê de jî wî nehişt. Ew di Yekîtîya Sovyêtê de bû lîstikvanê yekem ê berhemên K. Şîmanovskî, Î. Stravînskî, S. Prokofiev, P. Hindemîth, E. Kşeneck, A. Webern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavsky, K. Serotsky; Di repertuwara wê de Sonata Duyemîn a D. Shostakovich û Sonata ji bo Du Pîano û Percussion ya B. Bartok hebûn. Yudina Sonata Piano ya Duyemîn ji Yu. Shaporin. Eleqeya wê ya ji her tiştê nû re tam ne têr bû. Ew li benda naskirina vî an wê nivîskarê ne ma. Ew bi xwe ber bi wan ve çû. Gelek, gelek bestekarên Sovyetê di Yudina de ne tenê têgihiştin, lê bersivek performansa zindî dîtin. Di lîsteya repertuwara wê de (ji bilî yên behskirî) em navên V. Bogdanov-Berezovskî, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerzhinsky, O. Evlahov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu. Koçûrov, A. Mosolov, N. Myaskovskî, L. Polovînkîn, G. Popov, P. Ryazanov, G. Svîrîdov, V. Şçerbaçov, Mîx. Yudin. Wek hûn jî dibînin, hem damezrînerên çanda me ya muzîkê û hem jî axayên nifşa piştî şer tê temsîlkirin. Û ev navnîşa bestekaran dê hê bêtir berfireh bibe heke em çêkirina muzîka ode-ansembleyê, ya ku Yudina bi coş û kelecanek ne hindik jê re hejand, bihesibînin.

Danasînek hevpar - "propagandîstê muzîka nûjen" - rast, li gorî vî piyanîst pir nerm xuya dike. Ez dixwazim çalakiya wê ya hunerî bibêjim propagandaya îdealên bilind ên exlaqî û estetîk.

Helbestkar L. Ozerov dinivîse: "Ez her tim li ser pîvana dinyaya wê ya giyanî, giyanîbûna wê ya domdar bandor bûm." Li vir ew diçe piyanoyê. Û ji min re û ji her kesî re xuya dike: ne ji ya hunerî, lê ji girseya mirovan, ji wê, ev girse, fikir û raman. Ew diçe piyanoyê ji bo ku tiştekî girîng, pir girîng bibêje, ragihîne, îfade bike.

Ne ji bo demek xweş, hezkirên muzîkê çûn konsera Yudina. Diviyabû tevî hunermend bi çavekî bêalî naveroka berhemên klasîk bişopînin, heta ku ew li ser nimûneyên naskirî bû. Ji ber vê yekê dîsa û dîsa hûn di helbestên Pûşkîn, romanên Dostoyevskî an jî Tolstoy de nenas kifş dikin. Taybetmendiya di vê wateyê de çavdêriya Ya. I. Zak: “Min hunera wê wek axaftina mirovî dihesiband – bi heybet, hişk, qet hestyarî. Gotarî û dramatîzekirin, carinan… ne taybetmendiya metna xebatê jî, bi awayekî organîkî di xebata Yudina de cih girtibû. Tama hişk û rastîn bi tevahî siya ramanê jî ji holê rakir. Berevajî vê, wê ber bi kûrahiya têgihîştina felsefî ya xebatê de, ku hêzek wusa berbiçav da performansa wê ya Bach, Mozart, Beethoven, Shostakovich. Îtalîkên ku di axaftina wê ya wêrek a muzîkê de bi zelalî radiwestin, bi tevahî xwezayî bûn, bi tu awayî ne navber bûn. Wî tenê niyeta îdeolojîk û hunerî ya xebatê destnîşan kir û tekez kir. Ev tam "îtalîk" bû ku dema ku guhdarî şîroveyên Yudin yên wekî guhertoyên Goldberg ên Bach, konserto û sonata Beethoven, neferên Schubert, Guherînên Brahms ên li ser Mijarek ji hêla rûsî ve ji hêla Handel ve şîrovekirinên Yudin dihesibîne, ji guhdarvanan xwest ku hêzên rewşenbîrî bixebitîne… mûzîk bi orîjînaliyek kûr, û berî her tiştî "Wêneyên li Pêşangehekê" ji hêla Mussorgsky ve hatine nîşankirin.

Bi hunera Yudina re, her çend li ser astek tixûbdar be jî, tomarên ku wê lîstin naha dihêle ku meriv hev nas bike. N. Tanaev di Jiyana Muzîk de nivîsand: "Qeyd, belkî ji dengê zindî hinekî akademîsyentir in," lê ew di heman demê de wêneyek pir tam ya îradeya afirîner a performer jî didin… Zehmetiya ku Yudina bi planên xwe ve girêdide, her gav surprîz radikir. . Ne teknîk bi xwe, dengê Yudinsky yê yekta bi qalindbûna ahenga xwe (bi kêmanî guh bidin baskên wê - bingehê hêzdar ê tevahiya avahiya deng), lê pathosa derbaskirina qaça derve ya deng, ku rê li ber vedike. pir kûrahiya wêneyê. Piyanîzma Yudina her dem maddî ye, her dengek, her dengek tijî beden e… Yudina carinan ji ber hin meyldariyek hate şermezar kirin. Ji ber vê yekê, wek nimûne, G. Neuhaus bawer kir ku di xwesteka wê ya hişmendî ya ji bo xwe-pejirandinê de, kesayetiya bihêz a pianîstek pir caran nivîskaran "di wêne û mîna xwe de" ji nû ve çêdike. Wusa dixuye, lêbelê (di her rewşê de, têkildarî xebata dereng a piyanîstê) em tu carî bi keyfîtiya hunerî ya Yudina re di wateya "ez wiya dixwazim" de rû bi rû nabin; ev ne li wir e, lê "wekî ku ez jê fêm dikim" heye... Ev ne kêfî ye, lê helwesta wê ya ji hunerê re ye.