Senezino (Senezîno) |

Senesino

Di serê mala operayê ya sedsala 1650-an de prima donna ("prima donna") û castrato ("primo uomo") hebûn. Ji hêla dîrokî ve, şopên karanîna castrati wekî stranbêj vedigere du deh salên paşîn ên sedsala XNUMX-an, û wan dest bi ketina operayê li dora XNUMX kir. Lêbelê, Monteverdi û Cavalli di yekem karên xwe yên operatîk de hîn jî karûbarên çar dengên stranbêjiya xwezayî bikar anîn. Lê kulîlka rastîn a hunera castrati di opera Neapolîtan de gihîşt.

Kastrasyona xortan, ji bo ku wan bikin stranbêj, belkî her tim hebûye. Lê tenê bi zayîna polyphony û operayê di sedsalên 1588-an û XNUMX-an de bû ku castrati li Ewrûpa jî hewce bû. Sedema tavilê ya vê yekê qedexekirina XNUMX papa li ser jinan bû ku di koroyên dêrê de stran digotin, û her weha li dewletên papa li qonaxên şanoyê jî lîstin. Ji bo ku beşên alto û soprano yên jinan pêk bînin, kur dihatin bikar anîn.

Lê di temenê ku deng dişkê û di wê demê de berê xwe didin stranbêjên xwedî tecrûbe, tembûra deng zelal û paqijiya xwe winda dike. Ji bo ku ev yek neqewime, li Îtalyayê, li Îspanyayê jî, xort hatin kastkirin. Operasyon pêşveçûna larynx rawestand, ji bo jiyanê dengek rastîn - alto an soprano diparêze. Di vê navberê de, qefesa riwê pêşkeftina xwe berdewam kir, û hêj ji ciwanên asayî zêdetir, bi vî rengî, castrati ji jinên bi dengek soprano jî hêjmarek pir mezin ê hewayê hilanîn bû. Hêz û paqijiya dengên wan bi yên niha re nayê berawirdkirin, her çend ew dengên bilind bin.

Ev emeliyat li ser xortên temenê wan di navbera heşt û sêzdeh salî de dihat kirin. Ji ber ku operasyonên bi vî rengî qedexe bûn, her tim bi hinceta hin nexweşî û qezayan dihatin kirin. Zarok di nav hemamek şîrê germ de kirin, ji bo ku êşa xwe kêm bikin dozek afyon dan. Wek ku li Rojhilat tê kirin organên zayenda nêr nehatin jêkirin, lê testîk hatin jêkirin û vala kirin. Ciwan bêzar bûn, lê bi emeliyateke bi kalîte ne bêhêz bûn.

Kastratî bi naveroka dilê xwe di edebiyatê de, û bi taybetî jî di operaya birûmet de, ku bi hêz û sereke serketî bû, hatin kenandin. Lê van êrîşan ne ji hunera wan a stranbêjiyê re, bi giranî li derûdora wan, efsûnî û hovîtiyên wan ên ku her ku diçû dihatin tehemûlkirin. Strana kastratî, ku bi awayekî bêkêmasî tembûra dengekî kur û hêza pişika zilamekî mezin li hev dixist, hîn jî wekî lûtkeya hemû destkeftiyên stranbêjiyê dihat pesinandin. Hunermendên pileya duyemîn li dû wan hunermendên sereke yên ku ji wan dûr in: yek an çend tenûr û dengên jinan. Prima donna û castrato piştrast kirin ku van stranbêjan rolên pir mezin û bi taybetî jî pir spasdar nebin. Basên mêr hêdî hêdî ji operaya cidî di destpêka demên Venedîkê de winda bûn.

Çend dengbêjên operayê yên Îtalî di hunera dengbêjî û şanoyê de gihîştine kamilbûneke bilind. Di nav mezinên "Muziko" û "Wonder" de, wekî ku li Italytalyayê stranbêjên castrato digotin, Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini hene. Di nav yên yekem de, pêdivî ye ku meriv Senesino destnîşan bike.

Dîroka texmînkirî ya jidayikbûna Senesino (navê rastîn Fratesco Bernard) 1680 e. Lêbelê, pir îhtîmal e ku ew bi rastî piçûktir e. Encamek weha dikare ji wê yekê were derxistin ku navê wî tenê ji sala 1714-an de di nav lîsteyên hunermendan de derbas dibe. Dû re li Venedîkê, wî di "Semiramide" ya Pollarolo Sr de stran kir. Wî dest bi xwendina stranbêjiya Senesino li Bologna kir.

Di 1715 de, impresario Zambekkari li ser awayê performansa stranbêj dinivîse:

"Senesino hîn jî ecêb tevdigere, ew mîna peykerek bêtevger radiweste, û heke carinan ew celebek nîşanek bide, wê hingê ew bi rastî berevajî ya ku tê hêvîkirin e. Recitatîfên wî bi qasî yên Nicolini xweş in, û ji bo ariyan jî, heke di dengbêjiyê de be, ew wan baş pêk tîne. Lê şeva borî, di ariya herî baş de, ew du bar li pêş çû.

Casati bi tevahî bêtehemûl e, û ji ber stranbêjiya wî ya bêzar, û ji ber serbilindiya xwe ya zêde, wî bi Senesino re kiriye yek, û hurmeta wan ji kesî re nemaye. Ji ber vê yekê, kes nikare wan bibîne, û hema hema hemî Neapolîtiyan wan (heke ew bi tevahî têne fikirîn) wekî cotek eynûsên xwe-rastdar dihesibînin. Wan qet bi min re nestira, berevajî piraniya castratiyên opera yên ku li Napolî derketin; tenê ev her du min qet venekirin. Û niha ez dikarim bi wê yekê rihet bibim ku her kes wana xirab dike.

Di 1719 de, Senesino li şanoya dadgehê li Dresden stranan dibêje. Salek şûnda, bestekarê navdar Handel hat vir da ku ji bo Akademiya Qraliyetê ya Muzîkê, ku wî li Londonê afirandibû, hunermendan peyda bike. Bi Senesino re, Berenstadt û Margherita Durastanti jî çûn peravên "Albiona mij".

Senesîno demeke dirêj li Îngilîstanê ma. Wî di akademiyê de bi serfiraziyek mezin stran digot, di hemî operayên Bononcini, Ariosti û berî her tiştî Handel de rolên sereke distira. Her çend di heqîqetê de divê were gotin ku têkiliya stranbêj û bestekar ne ya herî baş bû. Senesino di gelek operayên Handel de bû lîstikvanê yekem ê beşên sereke: Otto û Flavius ​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727) ), "Cyrus" û "Ptolemy" (1728).

Di 5ê Gulana 1726an de promiyera operaya Handel ya Alexander pêk hat, ku serkeftinek mezin bû. Senesino, ku rola sernavê lîst, di lûtkeya navdar de bû. Serkeftin bi wî re ji hêla du prima donnas - Cuzzoni û Bordoni ve hate parve kirin. Mixabin, Brîtanî du kampên heyranên nelihev ên prima donnas ava kirin. Senesino ji pevçûnên dengbêjan westiya bû, û got ku ew nexweş e, ew çû welatê xwe - Îtalya. Jixwe piştî hilweşîna akademiyê, di 1729 de, Handel bixwe hat Senesino ku jê bixwaze ku vegere.

Ji ber vê yekê, tevî hemî nakokiyan, Senesino, di sala 1730-an de dest pê kir, dest pê kir ku di troupek piçûk de ku ji hêla Handel ve hatî organîze kirin de performansê bike. Wî di du berhemên nû yên sazbend, Aetius (1732) û Orlando (1733) de stran gotin. Lêbelê, nakokî pir kûr derketin û di 1733-an de şikestinek dawî bû.

Weke ku bûyerên paşerojê nîşan didin, vê pevçûnê encamên dûrûdirêj derxistiye holê. Ew bû yek ji sedemên sereke ku li dijî koma Handel, "Opera esilzade" bi serokatiya N. Porpora hat afirandin. Bi Senesino re, "muziko" ya din a balkêş - Farinelli li vir stran got. Berevajî hêviyan, wan baş li hev kirin. Dibe ku sedem ew e ku Farinelli sopranîst e, lê Senesino xwedî kontralto ye. An jî dibe ku Senesino bi tenê ji dil û can heyranê jêhatîbûna hevkarek ciwan bû. Di berjewendiya ya duyem de çîroka ku di sala 1734an de di pêşandana operaya A. Hasse "Artaxerxes" de li Şanoya Qraliyetê ya Londonê qewimî.

Di vê operayê de, Senesino ji bo cara yekem bi Farinelli re stran got: wî rola zalimek hêrs lîst, û Farinelli - lehengek bêbext bi zincîran. Lê belê, bi ariya xwe ya yekem, wî ewqasî xist dilê hişk ê zalimê xezeb ku Senesino, rola xwe ji bîr kir, bezî Farinelli û ew hembêz kir.

Va nerîna bestekar I.-I. Quantz ku stranbêj li Îngilîstanê bihîst:

"Ew xwedî kontraltoyek hêzdar, zelal û xweş bû, bi întonasyonek hêja û tîrêjên hêja. Şêweyê stranbêjiya wî hostayî bû, vegotina wî nedizanî. Bêyî ku adagio bi xemilandinan zêde bike, wî notên sereke bi safîkirinek bêhempa stran gotin. Alegroyên wî tijî agir bûn, bi caesûrên zelal û bi lez, ji sîngê dihatin, bi vegotineke xweş û bi adetên xweş dikirin. Li ser sehnê baş tevdigeriya, hemû îşaretên wî xwezayî û hêja bûn.

Hemî van xisletan bi fîgurekî bi heybet hatin temamkirin; xuyabûn û reftarên wî ji ya evîndar zêdetir li gorî şahiya lehengan bû."

Hevrikiya di navbera her du malên operayê de di sala 1737an de bi hilweşîna her duyan bi dawî bû. Piştî wê Senesino vegeriya Îtalyayê.

Kastratiyên herî navdar berdêlên pir mezin distînin. Dibêjin, di salên 30-an de li Napolê, stranbêjek navdar her demsalê ji 600 heta 800 dublonên spanî distîne. Mîqdar dikaribû ji ber daxistina ji performansa sûdmendiyê pir zêde bibe. Ew 800 dubloon, ango 3693 dukat, ku Senesino, ku di sala 1738/39 de li Şanoya San Carlo distira, ji bo demsalê li vir wergirt.

Ecêb e, guhdarên herêmî bêyî rêzgirtin bertek nîşanî performansa stranbêjê didin. Têkiliya Senesino di sezona jêrîn de nehat nûve kirin. Vê yekê zanayekî muzîkê yê wekî de Brosse şaş kir: "Senesînoyê mezin beşa sereke pêk anî, ez ji tama stran û lêxistina wî heyran bûm. Lê min bi matmayî dît ku welatîyên wî ne razî ne. Ew gazinc dikin ku ew bi şêwaza berê distirê. Ev delîl e ku li vir çêjên muzîkê her deh salan carekê diguhere."

Ji Napolî, stranbêj vedigere welatê xwe Toscana. Pêşandanên wî yên paşîn, xuya ye, di du operayên Orlandini de cih girtin - "Arsaces" û "Ariadne".

Senesino di sala 1750 de mir.