Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva |
Anna Petrova-Vorobieva
Ne dirêj, tenê sêzdeh sal, kariyera Anna Yakovlevna Petrova-Vorobyeva dom kir. Lê ev sal jî bes in ku navê wê di dîroka hunera rûsî de bi tîpên zêrîn binivîsin.
“… Dengekî wê yê diyardeyî, bedewî û hêzeke kêm, tembûreke “qedifî” û fereheke wê hebû (du oktav û nîv, ji “F” biçûk heta “B-flat” oktava duyemîn), şanoyek bi hêz a sehnê. Pruzhansky dinivîse. "Di her beşê de, stranbêj hewl da ku yekîtiya deng û qonaxek bêkêmasî pêk bîne."
Yek ji hevdemên stranbêjê nivîsî: "Ew ê nû derkeve, niha hûn ê lîstikvanek mezin û stranbêjek îlhamdar bibînin. Di vê kêliyê de her livîna wê, her derbasbûn, her pîvan bi jiyan, hest, anîmasyoneke hunerî ve girêdayî ye. Dengê wê yê efsûnî, lîstika wê ya afirîner di dilê her evîndarê sar û êgir de bi heman awayî daxwaz dike.
Anna Yakovlevna Vorobieva di 14ê sibata 1817an de li St. Petersburgê dibistana şanoyê qedandiye. Pêşî di pola baletê ya Ş. Didlo, û paşê jî di dersa stranbêjiyê ya A. Sapienza û G. Lomakin de. Paşê, Anna di hunera dengbêjiyê de di bin rêberiya K. Kavos û M. Glinka de pêş ket.
Di sala 1833-an de, dema ku hîna di dibistana şanoyê de xwendekar bû, Anna yekem car li ser sehneya operayê bi beşek piçûk a Pipo di Rossini The Thieving Magpie de dest pê kir. Connoisseurs tavilê qabiliyetên wê yên dengbêjî yên berbiçav destnîşan kirin: di hêz û bedewiyê de kêm kêm, teknîka hêja, vegotina stranbêjiyê. Dûv re, stranbêjê ciwan wekî Ritta ("Tsampa, dizvanê deryayê, an Bûka Mermer") kir.
Di wê demê de, qonaxa împaratorî hema hema bi tevahî ji opera Italiantalî re hate dayîn, û stranbêja ciwan nekarî bi tevahî jêhatiya xwe eşkere bike. Anna tevî serkeftina xwe, piştî qedandina zanîngehê, ji aliyê rêvebirê Şanoyên Împeratorî A. Gedeonov ve ji bo koroya Operaya St. Di vê serdemê de, Vorobyeva beşdarî drama, vaudeville, cûrbecûr cûrbecûr bû, di konseran de bi performansa arî û romanên spanî de lîst. Tenê bi saya hewildanên K. Cavos, ku deng û şarezayiya şanoyê ya hunermendê ciwan nirxand, wê firsend dît ku di 30ê çileya paşîna (January) 1835-an de wekî Arzache performansê bike, piştî wê ew wekî solîsta Operaya St. .
Piştî ku Vorobieva bû solîst, dest bi masterkirina repertuara "belkanto" kir - bi taybetî operayên Rossini û Bellini. Lê paşê bûyerek qewimî ku ji nişka ve çarenûsa wê guherî. Mikhail Ivanovich Glinka, ku dest bi xebata li ser operaya xwe ya yekem kir, di nav gelek stranbêjên opera rûsî de bi awira hunermendê bêserûber û binavûdeng du dudu ferq kir û ew hilbijart ku beşên sereke yên opera pêşerojê pêk bînin. Û ne tenê hatin hilbijartin, lê di heman demê de dest bi amadekirina wan ji bo pêkanîna mîsyonek berpirsiyar kir.
"Hunermendan bi xîreta jidil bi min re lîstin," wî paşê bi bîr xist. "Petrova (wê hingê hîn jî Vorobyova), hunermendek jêhatî ya neasayî, her gav ji min xwest ku ez ji wê re her muzîka nû du caran bistrêm, cara sisiyan wê jixwe gotin û muzîkê baş distira û ji dil dizanibû…
Meraqa stranbêjê ji bo muzîka Glinka mezin bû. Xuya ye, wê demê jî nivîskar bi serkeftina wê razî bûye. Di her rewşê de, di dawiya havîna 1836-an de, wî berê sêyek bi koroyek nivîsandibû, "Ax, ne ji min re, belengaz, bayê tund," bi gotina xwe, "bi navgîn û jêhatiya Xanim Vorobyeva.”
Di 8ê Avrêl, 1836 de, stranbêj di drama "Gipsy Moldavian, an Zêrîn û Xencer" ya K. Bakhturin de wekî kole tevdigere, li wir di destpêka wêneya sêyemîn de wê bi koroya jin a ku ji hêla Glinka ve hatî nivîsandin arieyek çêkir.
Zû zû promiyera yekem opera Glinka, ji bo muzîka rûsî ya dîrokî, pêk hat. VV Stasov gelek paşê nivîsî:
Di 27ê çiriya paşîn, 1836 de, operaya Glinka "Susanin" ji bo yekem car hate dayîn…
Pêşandanên Susanin ji bo Glinka, lê di heman demê de ji bo du lîstikvanên sereke jî rêzek şahî bûn: Osip Afanasyevich Petrov, ku rola Susanin lîst, û Anna Yakovlevna Vorobyeva, ku rola Vanya lîst. Ev ya dawîn hîn jî keçek pir ciwan bû, tenê salek ji dibistana şanoyê xilas bû û heya xuyabûna Susanin mehkûm bû ku di koroyê de bixeniqîne, tevî deng û şiyanên xwe yên ecêb. Her ji pêşandanên yekem ên operaya nû, van her du hunermendan bi performansa hunerî ya ew qas bilind bûn, ku heya wê demê kesek ji lîstikvanên me yên operayê negihiştibû. Di vê demê de, dengê Petrov hemî pêşkeftina xwe wergirtibû û bû ew spehî, "bassa hêzdar" ya ku Glinka di Têbînîyên xwe de behsa wê dike. Dengê Vorobieva yek ji kontraltosên herî neasayî, ecêb li seranserê Ewropayê bû: deng, bedewî, hêz, nermî - her tiştê ku tê de guhdarî dike heyirî û bi efsûnek bêhempa li ser wî tevdigere. Lê xisletên hunerî yên her du hunermendan kamilbûna dengên wan gelek li paş hişt.
Hestek dramatîk, kûr, dilpak, ku dikare bigihîje pathosek ecêb, sadebûn û rastbûn, kezeba - ev e ya ku di cih de Petrov û Vorobyova di nav hunermendên me de di rêza yekem de derxist û kir ku raya giştî ya rûs bi girseyî biçe pêşandanên "Ivan Susanin". Glinka bi xwe tavilê hemî rûmeta van her du lîstikvanan nirxand û bi sempatî xwendina xwe ya hunerî ya bilind girt. Hêsan e ku meriv bifikire ku hunermendên jêhatî, jixwe xwezayê jêhatî yên dewlemend çiqasî pêşde diçûn, gava ku bestekarê hêja ji nişka ve bû serok, şêwirmend û mamosteyê wan.
Demeke kin piştî vê performansê, di 1837 de, Anna Yakovlevna Vorobyeva bû jina Petrov. Glinka diyariya herî biha û bêqîmet da nûzewican. Hunermend bi xwe di bîranînên xwe de wiha dibêje:
"Di îlonê de, Osîp Afanasyevich pir bi fikar bû ku ji bo 18-ê cotmehê de wekî feydeyek bide wî. Di havînê de, di dema karên zewacê de, wî ev roj bi tevahî ji bîr kir. Di wan rojan de… diviyabû ku her hunermend bi xwe xema berhevkirina performansê bikira, lê heke wî tiştek nû dernexist, lê nedixwest ya kevin bide, wê hingê xetera windakirina performansa berjewendiyê bi tevahî (ku ez carekê li ser xwe ezmûn kir), ew hingê qaîdeyên bûn. 18ê Cotmehê ne dûr e, divê em li ser tiştekî biryar bidin. Bi şîrovekirina bi vî rengî, em gihîştin vê encamê: gelo dê Glinka razî bibe ku dîmenek din ji bo Vanya li opera xwe zêde bike. Di Qanûna 3-ê de, Susanin Vanya dişîne dadgeha mîrîtîyê, ji ber vê yekê meriv dikare lê zêde bike ka Vanya çawa li wir direve?
Mêrê min tavilê çû cem Nestor Vasilyevich Kukolnik da ku qala fikra me bike. Kuçikvan pir bi baldarî guhdarî kir, got: - Bira, êvarê were, Mişa îro bi min re be, em ê biaxivin. Saet 8ê êvarê Osîp Afanasyevîç çû wir. Ew dikeve hundur, dibîne ku Glinka li ber piyanoyê rûniştiye û tiştek hûr dike, û Puppeteer li dora odeyê digere û tiştek dike. Derket holê ku Puppeteer jixwe ji bo dîmenek nû plansaziyek çêkiriye, peyv hema hema amade ne, û Glinka xeyalek dilîze. Herduyan jî bi kêfxweşî vê fikrê girtin û Osîp Afanasyevîç teşwîq kirin ku wê sehne heta 18ê Cotmehê amade be.
Dotira rojê saet di 9 de bangek xurt tê bihîstin; Ez hîn ranebûme, baş e, ez difikirîm, kî ye ew qas zû hatî? Ji nişka ve kesek li deriyê odeya min dixe, û ez dengê Glinka dibihîzim:
– Xanimê, zû rabe, min ariya nû anî!
Di deh deqeyan de ez amade bûm. Ez derdikevim der, û Glinka berê xwe dide piyanoyê û dîmenek nû nîşanî Osîp Afanasyevîç dide. Gava ku min ew bihîst û ez pê bawer bûm ku sehne hema hema bi tevahî amade ye, ango hemî recitatîf, andante û alegro, meriv dikare şaşiya min bifikire. Ez tenê cemidîm. Kengê wextê wî hebû ku wê binivîse? Duh me qala wê dikir! "Belê, Mikhail Ivanovich," ez dibêjim, "tu tenê sêrbaz î." Û ew tenê bi ken dikene û ji min re dibêje:
– Min xanima, pêşnûmeyek ji te re anî, da ku tu bi dengî biceribîne û ka ew bi hostayî hatiye nivîsandin.
Min stran got û min ew bi hostayî û bi deng dît. Piştî wê, ew çû, lê soz da ku ew ê di demek nêzîk de ariyekê bişîne, û di destpêka meha cotmehê de sehnê saz bike. Di 18ê cotmehê de, performansa Osîp Afanasyevich ya feydeyê opera Jiyanek ji bo Tsar bi dîmenek din bû, ku serkeftinek mezin bû; gelek bi navê nivîskar û şanoger. Ji hingê ve, ev dîmena zêde bûye beşek ji operayê, û bi vî rengî heya roja îro tê lîstin.
Çend sal derbas bûn, û stranbêja spasdar karî bi têra xwe spasiya xêrxwazê xwe bike. Ew di sala 1842 de, di wan rojên Mijdarê de, dema ku opera Ruslan û Lyudmila yekem car li St. Di pêşangehê de û di performansa duyemîn de, ji ber nexweşiya Anna Yakovlevna, beşa Ratmir ji hêla stranbêja ciwan û bê tecrube Petrova, ku navê wê ye, hate pêşkêş kirin. Wê pir bi tirs distira, û ji gelek aliyan ve ji ber vê yekê opera sar hate pêşwazî kirin. "Petrova ya herî mezin di performansa sêyemîn de xuya bû," Glinka di Têbînîyên xwe de dinivîse, "wê dîmenê çalakiya sêyemîn bi hewesek wusa kir ku temaşevanan kêfxweş kir. Li çepikan bi dengekî bilind û dirêj deng veda, bi heybet pêşî gazî min kir, paşê Petrova. Van bangan 17 performans berdewam kirin… ”Em lê zêde dikin ku, li gorî rojnameyên wê demê, stranbêj carinan neçar bûye ku sê caran ariya Ratmir bike enkor.
VV Stasov nivîsî:
Rolên wê yên sereke, di dema karîyera wê ya 10 salî ya sahneyê de, ji 1835 heta 1845, di van operayan de bûn: Ivan Susanin, Ruslan û Lyudmila – Glinka; "Semiramide", "Tancred", "Count Ori", "The Thieving Magpie" - Rossini; "Montagues and Capulets", "Norma" - Bellini; "Dorpêça Calais" - Donizetti; "Teobaldo û Isolina" - Morlacchi; "Tsampa" - Herold. Di sala 1840-an de, wê ligel Pastaya îtalî ya navdar û jêhatî, "Montagues and Capuleti" pêşkêş kir û bi performansa xwe ya dilşewat, dilşikestî ya beşa Romeo, temaşevanan ber bi kêfeke bêhempa ve bir. Di heman salê de wê bi heman kamilî û coş beşê Teobaldo di Teobaldo e Isolina ya Morlacchi de, ku di lîbrettoya xwe de pir dişibihe Montagues û Capulets, got. Kukolnik di derbarê yekem ji van her du operayan de di Khudozhestvennaya Gazeta de wiha nivîsî: “Ji min re bêje, Teobaldo sadebûn û rastiya lîstikê ya ecêb ji kê girt? Tenê şiyanên kategoriya herî bilind têne destûr kirin ku bi yek pêşandanek îlhamê ve sînorê xweşikbûnê texmîn bikin, û yên din dîl bigirin, bi xwe têne hilanîn, heya dawiyê li mezinbûna azweriyan, û hêza deng, û ya herî piçûk radiwestin. rengên rola.
Stranbêja operayê dijminê gestîkê ye. Hunermendek ku di operayê de bi kêmanî hinekî pêkenok nebe tune. Petrova xanim di vî warî de bi matmayî dihêle. Ew ne tenê ne xweş e, berevajî vê yekê, her tişt di wê de wêne, xurt, eşkere, û ya herî girîng, rast, rast e! ..
Lê, bê şik, ji hemû rolên cotek hunerî ya jêhatî, ya herî berbiçav di warê hêz û rastiya rengê dîrokî de, di kûrahiya hest û dilpakî de, di sadebûn û rastiya bêhempa de, rolên wan di du neteweyên mezin ên Glinka de bûn. operas. Li vir heta niha tu reqîbên wan nebûne."
Her tiştê ku Vorobyeva distira di wê de mamosteyek çîna yekem şermezar kir. Hunermend beşên îtalî yên virtuoz bi vî rengî pêk anî ku ew bi stranbêjên navdar - Alboni û Polina Viardo-Garcia re hate berhev kirin. Di sala 1840-an de, wê bi J. Pasta re stran digotin, di hunera stranbêjê navdar de winda nekir.
Kariyera berbiçav a stranbêjê kurt derket. Ji ber bargiraniya deng a mezin, û rêveberiya şanoyê stranbêj neçar kir ku di beşên mêr de performansê bike, dengê xwe winda kir. Ev piştî performansa beşa baritone ya Richard ("Pûrîtan") qewimî. Ji ber vê yekê di sala 1846-an de ew neçar ma ku ji sehneyê derkeve, her çend bi fermî Vorobyova-Petrova di koma opera ya şanoyê de heya 1850-an hate navnîş kirin.
Rast e, wê hem li salonan û hem jî li dorhêla malê stranbêjiyê domand, hîn jî bi muzîkalîteya xwe guhdaran kêfxweş dike. Petrova-Vorobyeva bi performansa xwe ya romanên Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky navdar bû. Xwişka Glinka LI Shestakova bi bîr xist ku dema ku wê cara yekem strana Mussorgsky ya bi navê The Orphan, ku ji hêla Petrova ve hatî pêşkêş kirin bihîst, "destpêkê ew ecêbmayî ma, pişt re hêsir kir ku ew nekare demek dirêj aram bibe. Ne mimkûn e ku mirov rave bike ku Anna Yakovlevna çawa distira, an jî bêtir eşkere kir; divê mirov bibihîze ku mirovekî jîr dikare çi bike, her çend dengê xwe bi tevahî winda bike û jixwe di salên pêşkeftî de be.
Digel vê yekê, wê di serfiraziya afirîner a mêrê xwe de jî beşdar bû. Petrov gelek deyndarê tama wê ya bêkêmasî, têgihiştina nazik a hunerê ye.
Mussorgsky diyarî strana Marfa ya stranbêj "Zirokek Derket" ji opera "Khovanshchina" (1873) û "Lullaby" (hejmar 1) ji çerxa "Stran û Dansên Mirinê" (1875) kir. Hunera dengbêj ji aliyê A. Verstovskî, T. Şevçenko ve gelek hatiye nirxandin. Hunermend Karl Bryullov, di sala 1840-an de, piştî ku dengê stranbêj bihîst, kêfxweş bû û li gorî îtirafkirina wî, "nekarî li ber hêstiran bisekine ...".
Stranbêj di 26ê Avrêl, 1901 de mir.
Petrova çi kir, wê çawa di cîhana me ya muzîkê de, ku gelek stranbêj û hunermendên baş dîtine, yên ku ji nemir Vorobyova demek dirêjtir ji hunerê re terxan kirine, wê çawa heq kiriye bîranînek wusa dirêj û dilpak? Di wan rojan de Rojnameya Muzîkê ya Rûsî nivîsî. – Û va ye: A.Ya. Vorobyova tevî mêrê xwe, stranbêj-hunermendê birûmet OA Petrov, hunermendên yekem û jêhatî yên du beşên sereke yên yekemîn operaya neteweyî ya rûsî ya Glinka Life for the Tsar - Vanya û Susanin bûn; Û I. Petrova di heman demê de duyemîn û yek ji lîstikvanê herî jêhatî yê rola Ratmir di Glinka ya Ruslan û Lyudmila de bû.
