Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

“Dibe ku ev hunermend yek ji afirînerên opera rûsî be. Tenê bi saya stranbêjên wekî wî, opera me dikaribû cihekî bilind bi rûmet bigire da ku li hember pêşbaziya opera îtalî bisekine." Bi vî awayî VV Stasov cihê Osîp Afanasyevîç Petrov e di pêşvebirina hunera netewî de. Erê, ev stranbêj xwediyê mîsyonek rastîn a dîrokî bû - ew di eslê şanoya muzîka neteweyî de bû, bi Glinka re bingeha wê danî.

Di promiyera dîrokî ya Ivan Susanin di 1836 de, Osip Petrov beşa sereke, ku wî di bin rêberiya Mikhail Ivanovich Glinka bixwe de amade kir, pêk anî. Û ji hingê ve, hunermendê berbiçav li ser sehneya opera ya neteweyî serwerî kir.

Cihê Petrov di dîroka operaya rûsî de ji aliyê bestekarê rûs yê mezin Mussorgsky ve wiha hatiye diyarkirin: “Petrov titanê ku hema hema her tiştê ku di muzîka dramatîk de hatiye afirandin hilgirtiye ser milên xwe yên Homeric – ji salên 30-î dest pê bike… wesiyet kiriye, çiqas hunereke nebîr û kûr ji aliyê bapîrê delal ve hatiye hînkirin.

Osîp Afanasyevîç Petrov di 15ê Mijdara 1807an de li bajarê Elîsavetgradê hatiye dinyayê. Ionka (wekî ku wê demê jê re digotin) Petrov wek xortekî kolanê, bê bav mezin bû. Dayika esnaf a bazarê, bi keda qurişan qezenc dikir. Di heft saliya xwe de, Ionka ket koroya dêrê, ku li wê derê dengê wî yê dengbêj, pir xweşik bi zelalî derket holê, ku di dawiyê de bû bassek hêzdar.

Di çardeh saliya xwe de, di çarenûsa kurik de guhertinek çêbû: birayê diya wî Ionka bir ba xwe da ku wî bi karsaziyê re fêr bibe. Konstantîn Savvîç Petrov bi destan giran bû; lawik diviya bû nanê mamê xwe bi keda xwe bide, gelek caran jî bi şev. Wekî din, mamê min li hobiyên xwe yên muzîkê wekî tiştekî nehewce, dilşewatî dinêrî. Doz alîkarî kir: serkêşê koma alayê li malê rûnişt. Bi bal kişand ser şiyanên kurê muzîkê, ew bû şêwirmendê wî yê yekem.

Konstantin Savvich bi awayekî kategorîk van dersan qedexe kir; dema biraziyê xwe di dema pratîzekirina enstrumanê de girt, bi tundî lêdan. Lê Ionka serhişk dev jê berneda.

Dûv re mamê min du salan ji bo kar çû, biraziyê xwe li pey xwe hişt. Osip ji hêla dilovaniya giyanî ve hate cûda kirin - astengiyek eşkere ya bazirganiyê. Konstantin Savvich karî di wextê xwe de vegere, nehişt ku bazirganê bêbext bi tevahî xwe xera bike, û Osip hem ji "doz" û hem jî ji malê hate derxistin.

ML Lvov dinivîse: "Skandala bi mamê min re tam di wê demê de ku koma Zhuraxovsky li Elisavetgradê geryan dikir derket." - Li gorî yek versiyonek, Zhurahovsky bi xeletî bihîst ku Petrov çiqas jêhatî li gîtarê dixist, û ew vexwend troupê. Versiyonek din dibêje ku Petrov, bi patroniya kesek, wekî zêde derket ser dikê. Çavê hişyar ê karsazek ​​bi tecrûbe hebûna xweya sehnê ya Petrov dît, ku di cih de li ser dikê xwe rehet hîs kir. Piştî wê, Petrov xuya bû ku di troupê de bimîne.

Di sala 1826 de, Petrov di şanoya A. Shaxhovsky "Helbestvanê Kozak" de li ser sehneya Elîsavetgradê dest pê kir. Tê de nivîsa xwe anî ziman û beyt gotin. Serkeftin pir mezin bû ne tenê ji ber ku wî "Ionka xwe" li ser dikê lîst, lê bi taybetî ji ber ku Petrov "li ser sehnê ji dayik bû."

Heta sala 1830, qonaxa parêzgehan ya çalakiya afirîner a Petrov berdewam kir. Ew li Nikolaev, Kharkov, Odessa, Kursk, Poltava û bajarên din derketin. Zehmetiya stranbêja ciwan her ku diçe zêdetir bala guhdar û pisporan dikişîne.

Di havîna 1830 de li Kursk, MS bala Petrov kişand. Lebedev, rêvebirê Operaya St. Awantajên hunermendê ciwan nayê înkar kirin - deng, lîstikvanî, xuyangiya balkêş. Ji ber vê yekê, li pêşiya paytextê. Petrov got: “Di rê de, em çend rojan li Moskowê sekinîn, MS Shchepkin, ku ez pê re nas dikim, dît… Wî pesnê biryardariya serkeftinek dijwar da û di heman demê de min cesaret da û got ku wî di ez şiyaneke mezin bibim hunermend. Bi bihîstina van gotinan ji hunermendekî wisa mezin ez çiqas kêfxweş bûm! Wan ew qas hêz û hêz dan min ku min nizanibû ez çawa spasiyên xwe ji wî re diyar bikim ji bo dilovaniya wî ya li hember kesek nenas. Bi ser de, wî ez birim Şanoya Bolşoyê, li ber zerfa Madame Sontag. Ez bi strana wê bi tevahî kêfxweş bûm; heta wê demê min qet tiştekî wisa nebihîstibû û min jî fêm nekiribû ku dengê mirov dikare bigihêje kîjan kamilbûnê.

Li St. Wî li paytextê bi beşa Sarastro ya di Fluta Magic Mozart de dest pê kir, û vê debutê bersivek erênî peyda kir. Di rojnama “Hingê Bakur” de mirov dikare bixwîne: “Vê carê, di opera Bilûra Sêrbaz de, hunermendê ciwan birêz Petrov, cara yekem derket ser sehneya me û soza stranbêj-lîstikvanekî baş da me.”

ML Lvov dinivîse: "Ji ber vê yekê, stranbêjek ji xelkê, Petrov, hat mala operaya rûsî ya ciwan û ew bi xezîneyên stranbêjiya gelêrî dewlemend kir." – Wê demê ji dengbêjekî operayê dengên wisa bilind dihatin xwestin, ku bêyî perwerdehiya taybet bi deng nedihatin. Zehmetî di wê yekê de bû ku ji bo pêkhatina dengên bilind teknîkek nû lazim e, ji ya ku di pêkhatina dengên dengekî naskirî de cihêreng e. Bi xwezayî, Petrov di du mehan de nekaribû vê teknîka tevlihev serdest bike, û rexnegir rast bû dema ku di strana xwe de di debutê de destnîşan kir "veguheztinek hişk a wê di notên jorîn de". Ew jêhatiya sivikkirina vê veguheztinê û serwerkirina dengên pir bilind bû ku Petrov di salên paşîn de bi israr bi Kavos re xwend.

Piştî vê yekê şîroveyên bi heybet ên beşên bassê yên mezin ên di operayên Rossini, Megul, Bellini, Aubert, Weber, Meyerbeer û bestekarên din de hatin.

Petrov nivîsî: "Bi giştî, xizmeta min pir kêfxweş bû," Petrov nivîsî, "lê ez neçar bûm ku gelek bixebitim, ji ber ku min hem di drama û hem jî di operayê de dileyîst, û ew çi operayê didin jî, ez li her derê mijûl dibûm... Her çend ez pê kêfxweş bûm. serkeftina min di warê wî yê bijartî de, lê kêm caran ew piştî performansê ji xwe razî bû. Carinan, ez li ser sehnê ji têkçûnek herî piçûk dikişandim û şevên bêxew derbas dibûm, û roja din hûn dihatin provayê - pir şerm bû ku li Kavos binerim. Jiyana min pir nerm bû. Kêm nasên min hebûn… Bi piranî ez li malê rûdiniştim, her roj terazûyan distira, fêrî rolan dibûm û diçûm şanoyê.

Petrov berdewam kir ku lîstikvanek çîna yekem a repertuwara opera ya Ewrûpaya Rojavayî bû. Taybetmendî, ew bi rêkûpêk beşdarî pêşandanên opera Italiantalî bû. Li gel hevkarên xwe yên biyanî, wî di operayên Bellini, Rossini, Donizetti de stran gotin û li vir îmkanên xwe yên hunerî, hunera lîstikvaniyê, hesta şêwazê kifş kir.

Serkeftinên wî yên di repertuwara biyanî de bû sedema heyraniya dilpak a hemdemên wî. Hêjayî gotinê ye rêzên romana Lazheçnîkov ya bi navê Basurman ku behsa operaya Meyerbeer dike: “Te Petrov di Robertê Îblîs de tê bîra te? Û çawa nayê bîra xwe! Min ew di vê rolê de tenê carekê dîtiye, û heta îro, dema ku ez li ser wî difikirim, mîna bangên ji dojehê deng li min tê: "Erê, patron." Û ev awira ku ji xezeba wê hêza ruhê te nemaye ku xwe azad bike û ev rûçikê safran yê ku ji gêjbûna azweran hatiye xerakirin. Û ev daristana por, ya ku, dixuye, hêlîna maran a tevahî amade ye ku jê derbikeve…”

Û li vir çi ye AN Serov: "Heyranê giyanê ku Petrov bi wî re ariozoyê xwe di çalakiya yekem de pêk tîne, di dîmenê de bi Robert re. Hestiya xweş a evîna baviksalarî bi karakterê xwecihê dojehê re nakok e, ji ber vê yekê, bêyî ku dev ji rolê berdin, xwezayê bidin vê derketina dil, mijarek dijwar e. Petrov li vir û di tevahiya rola xwe de bi tevahî vê zehmetiyê derbas kir.

Serov bi taybetî di lîstika lîstikvanê rûsî de destnîşan kir ku ya ku Petrov ji lîstikvanên din ên navdar ên vê rolê cuda dike - şiyana dîtina mirovahiyê di giyanê xirabkar de û bi wê re hêza wêranker a xirabiyê destnîşan kir. Serov îdîa kir ku Petrov di rola Bertram de ji Ferzing, û Tamburini, û Formez, û Levasseur derbas bû.

Kompozîtor Glinka serkeftinên afirîner ên stranbêj ji nêz ve şopand. Ew ji dengê Petrov a ku ji hêla nuwazeyên deng ve dewlemend e, ku hêza bassek stûr û tevgera barîtonek sivik tevlihev dikir, bandor bû. Lvov dinivîse: "Ev deng dişibiya dengê nizm a zengila zirav a mezin." "Li ser notên bilind, ew mîna çirûskên birûskê di tariya stûr a ezmanê şevê de dibiriqî." Glinka ku îmkanên afirîner ên Petrov di hişê xwe de digire, Susanin xwe nivîsî.

27ê çiriya paşîn, 1836 ji bo promiyera operaya Glinka A Life for the Tsar rojek girîng e. Ew saeta herî xweş a Petrov bû - wî karakterê welatparêzê rûs bi awakî şepirze eşkere kir.

Li vir tenê du nirxandinên rexnegirên dilsoz hene:

"Di rola Susanin de, Petrov bi tevahî jêhatiya xwe ya mezin rabû. Wî celebek kevnar afirand, û her deng, her peyva Petrov di rola Susanin de dê derbasî dûndana dûr bibe.

"Hestek dramatîk, kûr, dilpak, ku dikare bigihîje pathosek ecêb, sadebûn û rastbûn, dilşewatî - ev e ku di cih de Petrov û Vorobyova di rêza yekem de di nav hunermendên me de datîne û raya giştî ya rûs bi girseya gel ve ber bi performansa" Life for the Tsar "".

Bi tevayî, Petrov beşa Susanîn du sed û nod û sê caran got! Vê rolê di jînenîgariya wî de qonaxek nû, herî girîng vekir. Rê ji hêla bestekarên mezin ve hate vekirin - Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Mîna nivîskar bi xwe, rolên trajîk û komîk jî bi heman awayî di bin destê wî de bûn. lûtkeyên wê, li pey Susanin, Farlaf li Ruslan û Lyudmila, Melnik li Rusalka, Leporello di Mêvanê Kevir de, Varlaam li Boris Godunov in.

Kompozîtor C. Cui li ser performansa beşa Farlaf wiha nivîsiye: “Ez dikarim li ser birêz Petrov çi bibêjim? Meriv çawa hemî hurmeta surprîz ji jêhatiya wî ya awarte re diyar dike? Meriv çawa hemî nazik û taybetmendiya lîstikê radigihîne; dilsoziya derbirînê bi rengên herî piçûk: stranbêjiya pir jîr? Em tenê bibêjin ku ji gelek rolên ew qas jêhatî û orîjînal ên ku ji hêla Petrov ve hatine afirandin, rola Farlaf yek ji çêtirîn e.

û VV Stasov bi awayekî rast lîstina Petrov ya rola Farlaf wekî modelek ku divê hemî lîstikvanên vê rolê wekhev bin, nirxand.

Di 4ê Gulana 1856an de, Petrov cara yekem di fîlma Rûsalka ya Dargomyzhsky de rola Melnik lîst. Rexnegiriya lîstika wî wiha nirxand: “Em dikarin bi dilekî rihet bibêjin ku bi afirîna vê rolê, birêz Petrov bê şik mafê taybet ê sernavê hunermend wergirtiye. Awirên rûyê wî, vegotina wî ya jêhatî, bilêvkirina neasayî zelal… hunera wî ya mîmîk digihîje radeyekê ji kamilbûnê ku di çalakiya sêyem de, bi tenê xuyabûna wî, bêyî ku hîn yek peyvek bibihîze, bi vegotina rûyê wî, bi konvulsîyonê. tevgera destên wî, diyar e ku bêbext Miller dîn bûye."

Piştî XNUMX salan, mirov dikare vê nirxandina jêrîn bixwîne: “Rola Melnik yek ji sê celebên bêhempa ye ku Petrov di sê operayên rûsî de çêkiriye, û ne mimkûn e ku afirîneriya wî ya hunerî li Melnikê negihîje sînorên herî bilind. Petrov di hemû helwestên cihêreng ên Melnîkê de, ku tê de çavbirçîtî, xulamtiya ji Mîr re, şahiya li ber dîtina pereyan, bêhêvîtî, dînbûnê eşkere dike, bi heman rengî mezin e.

Li ser vê yekê divê were zêdekirin ku stranbêjê mezin di heman demê de hosteyek bêhempa ya performansa dengbêjiya odeyê bû. Hemdeman gelek delîl ji me re hiştin ku şîrovekirina sosret a Petrov a romanên Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Digel afirînerên hêja yên muzîkê, Osip Afanasyevich dikare bi ewlehî hem li ser sehneya opera û hem jî li ser konserê de damezrînerê hunera dengbêjiya rûsî were binav kirin.

Bilindbûna dawîn û neasayî ya hunermend ji hêla tundî û geşbûnê ve vedigere salên 70yî, dema ku Petrov çend şaheserên dengbêjî û sehneyê afirandin; Di nav wan de Leporello ("Mêvanê Kevir"), Îvan Xerîb ("Xizmeta Pskov"), Varlaam ("Boris Godunov") û yên din hene.

Heta dawiya rojên xwe, Petrov ji sehneyê veqetiya. Di îfadeya fîgurî ya Mussorgsky de, wî "li ser nivîna mirinê, wî rolên xwe derbas kir."

Stranbêj di 12ê Adara 1878an de mir.

Çavkanî: Glinka M., Têbînî, "Antîka Rûsî", 1870, vol. 1-2, MI Glinka. Mîrata edebî, cild. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, OA Petrov, di pirtûkê de: Kesayetên nûjen ên rûsî, vol. 2, Sankt Petersburg, 1877, r. 79-92, heman, di pirtûka xwe de: Gotarên li ser muzîkê, hej. 2, M., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., Şanoya Muzîkê li Rûsyayê. Ji eslê xwe heta Glinka. Essay, L., 1959; ya wî, Teatroya Opera ya Rûsyayê ya sedsala 1mîn, (cild 1836) – 1856-2, (cild 1857) – 1872-3, (cild 1873) – 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, Rexneya Opera li Rûsyayê, vol. 1, no. 2-2, cild. 3, no. 4-1966, M., 73-1 (Hejmar XNUMX bi VV Protopopov re hevbeş).