Antonina Nezhdanova |

Antonina Nezhdanova

Hunera wê ya fenomenal, ku çend nifşên guhdaran kêfxweş kir, bûye efsane. Xebata wê di xezîneya performansa cîhanê de cihekî taybet girtiye.

“Bedewiya bêhempa, xweşiya tembûr û dengbêjan, sadebûn û dilpakiya dengbêjiyê ya hêja, diyariya reincarnation, têgihîştina herî kûr û bêkêmasî ya mebest û şêwaza çêker, tama bêkêmasî, rastbûna ramana xeyalî - ev taybetmendî ne. ji behremendiya Nezhdanova”, V. Kiselev tîne ziman.

Bernard Shaw, ku ji performansa Nezhdanova ya stranên rûsî matmayî mabû, portreya xwe ya bi nivîsê pêşkêşî stranbêjê kir: "Niha ez fêm dikim ku çima xwezayê fersend da min ku ez 70 salî bijîm - da ku ez bikaribim afirînên çêtirîn bibihîzim - Nezhdanova. . Damezrînerê Şanoya Hunerê ya Moskowê KS Stanislavsky nivîsî:

“Xwezî, ecêb, ecêb Antonina Vasilievna! .. Tu dizanî çima tu bedew î û çima aheng î? Ji ber ku we li hev kiriye: dengek zîvîn a bedewiya ecêb, jêhatîbûn, mûzîkbûn, kamilbûna teknîkê bi giyanek ciwan, pak, taze û nefsbiçûk e. Mîna dengê te lêdide. Ma ji daneyên xwezayî yên birûskî yên ku bi kamilbûna hunerê re hevgirtîtir, xweşiktir, dilkêştir û bêberxwedêrtir dibe? Ya paşîn di tevahiya jiyana we de kedên pir mezin ji we re kir. Lê em vê yekê nizanin gava ku hûn me bi hêsanîya teknîkê, ku carinan carinan diqewime, şaş dikin. Huner û teknolojî bûne cewhera weya organîk a duyemîn. Hûn wek çûkan distirê ji ber ku hûn nikarin ji stranan dûr nekevin û hûn yek ji wan kêman in ku heta dawiya rojên xwe dê bi xweş bistirê, ji ber ku hûn ji bo vê yekê hatine dinyayê. Tu Orpheus di cilê jinekê de yî ku tu carî lîreya xwe naşkîne.

Ez wek hunermend û mirovek, wek heyran û hevalê te yê hertim matmayî mam, li ber te serê xwe bitewînim û te bi rûmet û hez bikim.

Antonina Vasilievna Nezhdanova di 16ê Hezîrana 1873an de li gundê Krivaya Balka, li nêzîkî Odessa, di malbatek mamoste de ji dayik bû.

Tonya tenê heft salî bû dema ku beşdarbûna wê di koroya dêrê de bala gelek kesan kişand. Dengê keçikê ketibû gundiyên gundiyan, bi heyranî digotin: “Va qenaryo, va dengekî nerm!”

Nezhdanova bi xwe bi bîr anî: "Ji ber ku di malbata min de ez ji hêla hawîrdorek muzîkê ve hatim dorpêç kirin - xizmên min stran digotin, heval û hogirên ku li me geriyan jî gelek stran gotin û lîstin, şiyanên min ên muzîkê pir berbiçav pêş ketin.

Dê, mîna bav, dengek baş, hafizeya muzîkê û bihîstina xweş bû. Ez di zarokatiya xwe de ji wan fêr bûm ku bi guhê gelek stranên cuda bistirêm. Dema ku ez li Şanoya Bolshoi lîstikvan bûm, diya min gelek caran beşdarî pêşandanên operayê dibû. Dotira rojê wê bi awayekî rast melodiyên ku rojek berê ji operayan bihîstibûn, çikand. Heta temenekî pir dengê wê zelal û bilind ma.

Di neh saliya xwe de, Tonya ji bo Odessa hate veguheztin û şandin 2. Gymnasium Jinê ya Mariinsky. Di salonê de, ew bi dengê xwe yê tembûrek xweş bi baldarî rawestiya. Ji pola pêncemîn, Antonina dest bi performansa solo kir.

Di jiyana Nezhdanova de rolek girîng ji hêla malbata rêveberê Dibistanên Gel VI Farmakovsky ve hate lîstin, li wir wê ne tenê piştgiriya moralî, lê di heman demê de alîkariya madî jî dît. Dema ku bavê wê mir, Antonina di pola heftemîn de bû. Ew ji nişka ve neçar ma ku bibe pişta malbatê.

Ew Farmakovsky bû ku alîkariya keçikê kir ku ji bo pola heştan a gymnasiumê bide. Piştî qedandina wê, Nezhdanova di dibistana keçan a bajarê Odessa de wekî mamosteyek belaş hate qeyd kirin.

Tevî zehmetiyên jiyanê, keç wextê xwe dibîne ku serdana şanoyên Odessa bike. Ew ji hêla stranbêj Figner ve hate kişandin, strana wî ya jîr bandorek ecêb li Nezhdanova çêkir.

Nezhdanova dinivîse: "Bi saya wî bû ku min ramana fêrbûna stranbêjiyê hebû dema ku ez hîn jî wekî mamoste li yek ji dibistanên Odessa dixebitim."

Antonina li Odessa bi mamosteyê stranbêjê SG Rubinstein re dest bi xwendinê dike. Lê ramanên li ser xwendina li yek ji konservatuarên paytextê pir caran û bi israr têne. Bi saya alîkariya doktor MK Burda keçik diçe St. Li vir ew têk diçe. Lê bextewarî bi Nezhdanova li Moskowê keniya. Sala akademîk li Konservatuara Moskowê ji niha ve dest pê kiriye, lê Nezhdanova ji aliyê rêveberê konservatuarê VI Safonov û profesorê govendê Umberto Mazetti ve hat guhdarîkirin. Min ji strana wê hez kir.

Hemî lêkolîner û jînenîgar di nirxdayîna dibistana Mazetti de yekdengî ne. Li gorî LB Dmitriev, ew "nimûneyek nûnerê çanda muzîkê ya Italiantalî bû, ku karîbû bi kûrahî taybetmendiyên muzîka rûsî, şêwaza performansa rûsî hîs bike û bi afirîner van taybetmendiyên stîlîstîkî yên dibistana dengbêjiya rûsî bi çanda îtalî re bike yek. serweriya dengê stranbêjiyê.

Mazetti dizanibû ku çawa dewlemendiya muzîkê ya xebatê ji xwendekaran re eşkere bike. Bi şagirtên xwe re, wî ew bi veguheztina hestyarî ya metna muzîkê, nermbûn û hunerîbûnê ve kişand. Ji gavên pêşîn de, bi daxwaza stranbêjiya watedar û dengbêjiya bi hestyarî ya rengîn, di heman demê de girîngiyek mezin da bedewî û dilsoziya pêkhatina dengê stranbêjiyê. "Xweşik bistrê" yek ji daxwazên bingehîn ên Mazetti ye."

Di sala 1902 de, Nezhdanova ji konservatuarê bi madalyaya zêr mezûn bû, û bû dengbêja yekem ku ev cihêrengiya bilind distîne. Ji wê salê heta sala 1948-an, ew bi Şanoya Bolshoi re solîst dimîne.

Di 23ê Avrêl, 1902 de, rexnegir SN Kruglikov: "Debutante ciwan wekî Antonida kir. Eleqeya neasayî ya ku di temaşevanan de ji hêla lîstikvana nûjen ve hatî şixulandin, dilşewatiya ku raya giştî pê re li ser Antonida nû pevguherand, serkeftina wê ya diyarker tavilê piştî performansa birûskî, hêsan a ariya derketinê, ku, wekî ku hûn dizanin, ya herî zêde ye. hejmarên dijwar ên edebiyata operayê, her mafî dide ku em pê bawer bin ku Nezhdanov xwedan pêşerojek bextewar û berbiçav e."

Yek ji hevalbendên bijarte yên hunermend SI Migai bi bîr tîne: "Wek guhdarek performansa wê ya di operayên Glinka de, wan kêfxweşiyek taybetî da min. Di rola Antonida de, wêneyê keçikek rûsî ya sade ji hêla Nezhdanova ve bi bilindiyek awarte hate bilind kirin. Her dengek vê beşê bi ruhê hunera gelêrî ya rûsî vegirtî bû, û her hevok ji bo min vedîtinek bû. Bi guhdarîkirina Antonina Vasilievna, min zehmetiyên dengbêjiyê yên cavatina bi tevahî ji bîr kir "Ez li zeviyek paqij dinihêrim ...", ez bi vî rengî ji rastiya dil heyecan bûm, ku di întonasyonên dengê wê de cih girtibû. Di performansa wê ya romansa "Ez ji ber vê yekê ne şînê hevalno", ku bi xemgîniyek dilpak vegirtî bû, di performansa wê de siya "tuning" an jî xemgîniyek tune bû, lê ne ew yek ku behsa qelsiya derûnî bike - di kirasê keça qehremanekî gundî, mirov bi bîhnfirehî û dewlemendiya zindîtiyê hîs dikir.

Beşa Antonida galeriya wêneyên balkêş ên ku Nezhdanova di operayên bestekarên rûsî de hatine afirandin vedike: Lyudmila (Ruslan and Lyudmila, 1902); Volkhov ("Sadko", 1906); Tatiana ("Eugene Onegin", 1906); The Snow Maiden (opera bi heman navî, 1907); Şahbanûya Şemaxan (Dîka Zêrîn, 1909); Marfa (Bûka Tsar, 2 Sibat 1916); Iolanta (opera bi heman navî, 25 Çile, 1917); The Swan Princess ("Çîroka Tsar Saltan", 1920); Olga ("Mermaid", 1924); Parasya ("Fuara Sorochinskaya", 1925).

"Di her yek ji van rolan de, hunermend taybetmendiyên psîkolojîk ên hişk ên takekesî, orîjînaliya celebê, bi rengek bêkêmasî serweriya hunera ronahiyê û reng û siyê, temamkirina portreya dengbêjî bi xêzkirinek qonaxek bi rastî hatî dîtin, lakonîk û kafir li gorî xuyangê wênekêş dît. kincê bi baldarî hate fikirîn, "V. Kiselev dinivîse. “Hemû lehengên wê bi xemla jinbûnê, bendewariya lerzok a bextewarî û evînê yek in. Ji ber vê yekê Nezhdanova, ku xwediyê sopranoyek lîrîk-rengdêr a bêhempa ye, di heman demê de berê xwe da beşên ku ji bo sopranoyek lîrîk hatine sêwirandin, wekî Tatyana di Eugene Onegin de, û gihîştiye temamiya hunerî.

Girîng e ku Nezhdanova şahesera xwe ya sehneyê - wêneya Marta di Bûka Tsar de hema hema di nîvê karîyera xwe de, di sala 1916-an de afirand, û heya dawiyê ji rola xwe veneqetiya, di performansa salvegera wê ya sala 1933-an de çalakiyek jê jî tê de heye. .

Lîrîzma evînê bi îstîqrara xwe ya hundirîn, zayîna kesayetiyek bi evînê, bilindbûna hestan - mijara hemû berhemên Nezhdanova. Di lêgerîna wêneyên şahî, fedakariya jinê, paqijiya dilpak, bextewariyê de, hunermend hat rola Marta. Her kesê ku Nezhdanova di vê rola xwe de bihîstibû, bi rastbûn, dilpakiya giyanî, û esilzadeya wê ya qehreman hate feth kirin. Xuya bû ku hunermend bi çavkaniya herî ewle ya îlhamê –hişmendiya gel bi pîvanên xwe yên exlaqî û estetîk ên ku bi sedsalan hatine ava kirin ve girêdayî bû.

Di bîranînên xwe de, Nezhdanova destnîşan dike: "Rola Marta ji bo min pir serkeftî bû. Ez vê rola xwe ya herî baş dibînim… Li ser sehnê min jiyanek rast jiyan kir. Min bi kûrahî û bi hişmendî tevahiya xuyangê Marta lêkolîn kir, bi baldarî û bi berfirehî li her peyv, her hevok û tevger fikirî, ji serî heya dawiyê bi tevahî rola xwe hîs kir. Gelek hûrguliyên ku wêneyê Marfa diyar dikin di dema çalakiyê de berê li ser sehnê xuya bûn, û her performansê tiştek nû anî.

Mezintirîn malên operayê yên li cîhanê xeyal dikirin ku bi "bilbilê rûsî" re peymanên demdirêj deynin, lê Nezhdanova peymanên herî xweş red kir. Tenê carekê stranbêjê mezin ê rûsî razî bû ku li ser sehneya Operaya Mezin a Parîsê derkeve. Di Nîsan-Gulan 1912 de, wê beşa Gilda li Rigoletto got. Hevjînên wê stranbêjên navdar ên îtalî Enrico Caruso û Titta Ruffo bûn.

Rexnegirê Fransî nivîsî: "Serkeftina Xanim Nezhdanova, stranbêjek ku hîn li Parîsê nehatiye nas kirin, bi serfiraziya hevkarên wê yên navdar Caruso û Ruffo bû. Rojnameyeke din nivîsand: "Dengê wê, berî her tiştî, xwedan zelaliyek ecêb, dilsoziya dengbêjiyê û sivikbûna bi qeydên bêkêmasî ye. Dû re ew dizane stranan bêje, zanînek kûr a hunera dengbêjiyê nîşan dide û di heman demê de bandorek xweş li guhdaran dike. Di serdema me de hindik hunermend hene ku bi hestên weha dikarin vê beşê, ku bihayek wê tenê dema ku bêkêmasî were ragihandin, vebêjin. Xanim Nezhdanova ev performansa îdeal bi dest xist û ji aliyê her kesî ve bi dadperwerî hat naskirin.

Di demên Sovyetê de, stranbêj li gelek bajarên welêt geriyan, nûnertiya Şanoya Bolshoi. Çalakiyên wê yên konserê gelek caran berfireh dibin.

Nêzîkî bîst salan, heya Şerê Welatparêziya Mezin bixwe, Nezhdanova bi rêkûpêk li ser radyoyê diaxivî. Hevkarê wê yê berdewam di performansa odeyê de N. Golovanov bû. Di sala 1922-an de, Antonina Vasilievna bi vê hunermendê re, gera serfirazî li Ewropaya Rojava û welatên Baltîkê çêkir.

Nezhdanova di xebatên xwe yên pedagojîk de dewlemendiya tecrubeyên xwe wek stranbêja opera û odeyê bikar anî. Ji sala 1936, ew li Studio Opera ya Şanoya Bolshoi, paşê li Studio Opera ya bi navê KS Stanislavsky mamostetî kir. Ji sala 1944 an de, Antonina Vasilievna li Konservatuara Moskowê profesor e.

Nezhdanova di 26ê Hezîrana 1950î de li Moskowê mir.