Bedrich Smetana |

Bedrich Smetana

tirş. "Bûka Bartered" Polka (orkestra ji aliyê T. Beecham)

Çalakiya gelek alî ya B. Smetana bi yek armancê ve girêdayî bû - afirandina muzîka Çekî ya profesyonel. Kompozîtor, dîrektîv, mamoste, pianîst, rexnegir, muzîkal û kesayeta giştî, Smetana di demekê de ku gelê Çek xwe wek neteweyek xwedî çanda xwe ya resen nas dikir, bi awayekî aktîf li dijî serdestiya Avusturya di warê siyasî û giyanî de dijî.

Hezkirina Çekyan ji muzîkê re ji demên kevnar ve tê zanîn. Tevgera Rizgariya Husî ya sedsala 5. stran-hînên şerî avêtin; di sedsala 6-an de, bestekarên Çek di pêşkeftina muzîka klasîk de li Ewropaya Rojavayî tevkariyek girîng kirin. Çêkirina mûzîka malê – solo lêxistina kemanê û ansamblê – bûye taybetmendiyek jiyana xelkê asayî. Her weha di malbata bavê Smetana de, ku bi pîşeyê çêrvan bû, ji muzîkê hez dikirin. Ji temenê XNUMX-ê de, bestekarê pêşerojê li kemanê lîst, û di XNUMX de ew bi gelemperî wekî pianîstek lîst. Di salên xwe yên dibistanê de, kurik bi coş di orkestrayê de dilîze, dest bi berhevkirinê dike. Smetana perwerdeya xwe ya muzîkî û teorîk li Konservatuara Pragê di bin rêberiya I. Proksh de diqedîne, di heman demê de lêxistina piyanoyê pêş dixe.

Di heman demê de (40s), Smetana R. Schumann, G. Berlioz û F. Liszt, ku li ser gera Pragê bûn, nas kir. Dûv re, Liszt dê karên bestekarê Çek pir binirxîne û piştgirî bide wî. Smetana ku di destpêka kariyera xwe de di bin bandora romantîkan de (Schumann û F. Chopin) bû, gelek mûzîka piyanoyê nivîsî, nemaze di celebê mînyaturê de: polkas, bagatelles, impromptu.

Bûyerên şoreşa 1848an, ku Smetana tê de cih girt, di stranên wî yên lehengî (“Stirana Azadiyê”) û meşan de bertekek zindî dît. Di heman demê de li dibistana ku wî vekir, xebata pedagojîk a Smetana dest pê kir. Lêbelê, têkçûna şoreşê bû sedema zêdebûna reaksiyonê di siyaseta Împaratoriya Avusturyayê de, ku her tiştê Çek xeniqand. Zilm û çewisandina kesayetên pêşeng di riya xebatên welatparêziya Smetana de zehmetiyên mezin çêkir û ew neçar kir ku koçî Swêdê bike. Li Göteborgê bi cih bû (1856-61).

Mîna Chopinê ku di mazûrkên xwe de wêneyê welatekî dûr kişandiye, Smetana jî ji bo piyanoyê “Bîranînên Komara Çekî bi şiklê potan” dinivîse. Paşê berê xwe dide cureya helbesta senfonîk. Li pey Liszt, Smetana ji klasîkên edebiyata Ewropî - W. Shakespeare (“Richard III”), F. Schiller (“Kampa Wallenstein”), nivîskarê Danîmarkî A. Helenschleger (“Hakon Jarl”) bi kar tîne. Li Göteborgê, Smetana wekî rêvebirê Civata Muzîka Klasîk, piyanîstek tevdigere û bi çalakiyên hînkirinê re mijûl dibe.

Salên 60 - dema serhildanek nû ya tevgera neteweyî li Komara Çek, û bestekarê ku vegeriya welatê xwe bi awayekî aktîf beşdarî jiyana giştî dibe. Smetana bû damezrînerê operaya klasîk a Çekî. Ji bo vekirina şanoya ku dengbêj bi zimanê xwe yê zikmakî bistirên jî divê têkoşîneke serhişkî bihata meşandin. Di sala 1862an de, bi însiyatîfa Smetana, Şanoya Demkî tê vekirin û bi salan li wê derê wek konduktor xebitî (1866-74) û operayên xwe li dar xist.

Xebata Smetana ya operatîk ji aliyê tema û janrê ve gelekî cihêreng e. Opera yekem, The Brandenburgers li Komara Çek (1863), li ser têkoşîna li dijî dagirkerên Alman di sedsala 1866-an de vedibêje, bûyerên kevnar ên dûr ên li vir rasterast bi îroyîn re vedibêje. Piştî opera dîrokî-qehremanî, Smetana komediya dilşewat Bûka Bartered (1868) dinivîse, berhema wî ya herî navdar û pir populer. Kêmasiya bêserûber, evîna jiyanê, xwezaya stran-û-reqsê ya muzîkê wê di nav operayên komîk ên nîvê duyemîn ê sedsala XNUMX-an de jî diyar dike. Operaya paşîn, Dalibor (XNUMX), trajediyek qehreman e ku li ser bingeha efsaneyek kevn hatî nivîsandin li ser şovalyeyekî ku ji bo sempatî û parêzvaniya gelê serhildêr di bircê de girtî ye, û delalê wî Milada, ku ji bo rizgarkirina Dalibor dimire.

Bi însiyatîfa Smetana, ji bo avakirina Şanoya Neteweyî, ku di sala 1881-an de bi promiyera operaya wî ya nû Libuse (1872) vebû, li seranserê welêt dravdanek hate kirin. Ev destanek li ser damezrînerê efsanewî yê Pragê, Libuse, li ser gelê Çek ye. Kompozîtor jê re got "wêneyek pîroz". Û naha li Çekoslovakyayê kevneşopî heye ku ev opera di cejnên neteweyî de, nemaze bûyerên girîng, were lîstin. Piştî "Libuşe" Smetana bi giranî operayên komîk dinivîse: "Du jinebîtî", "Kiss", "Sir". Wek dîrektîfa operayê, ew ne tenê muzîka Çekî, lê herweha muzîka biyanî jî, bi taybetî dibistanên nû yên slavî (M. Glinka, S. Moniuszko) pêşdixe. M. Balakirev ji Rûsyayê hatibû vexwendin ku operayên Glinka li Pragê derxîne.

Smetana ne tenê afirînerê operaya klasîk a neteweyî, lê di heman demê de senfonî jî bû. Ji senfoniyê wêdetir, bi bernameyeke helbesteke senfonîk bala wî dikişîne. Serkeftina herî bilind a Smetana di muzîka orkestrayê de di salên 70-an de tê afirandin. çerxa helbestên senfonîk "Dayika min" - destanek li ser axa Çek, gelê wê, dîroka. Helbesta "Vysehrad" (Vysehrad beşek kevn a Pragê ye, "paytextê mîr û padîşahên Komara Çek") efsaneyek li ser rabirdûya leheng û mezinahiya berê ya welatê dayikê ye.

Muzîka rengîn a romantîkî di helbestên "Vltava, Ji zevî û daristanên Çek" de wêneyên xwezayê, berfirehên azad ên welatê xwemalî xêz dike, ku di nav wan de dengên stran û dîlanan têne kişandin. Di "Sharka" de kevneşopî û efsaneyên kevin jîn dibin. "Tabor" û "Blanik" li ser lehengên Husî diaxivin, "rûmeta welatê Çek" distirên.

Mijara welat di muzîka piyanoyê ya odeyê de jî tê cîbicîkirin: "Dansên Çek" berhevokek wêneyên jiyana gelêrî ye, ku hemî cûrbecûr celebên dansê yên li Komara Czechek (polka, skochna, furiant, coysedka, hwd.) vedihewîne.

Muzîka çêkirî ya Smetana her dem bi çalakiyên civakî yên tund û pirreng ve hatiye yek kirin - nemaze di dema jiyana wî ya li Pragê de (60 - nîvê pêşîn ê 70-an). Bi vî rengî, serokatiya Werb of Prague Choral Society beşdarî afirandina gelek xebatan ji bo koroyê (di nav de helbesta dramatîk a li ser Jan Hus, Sê Siwaran) beşdar bû. Smetana endama Komeleya Kesayetiyên Serbilind ên Çanda Çek "Handy Beseda" ye û serokatiya beşa muzîkê dike.

Kompozîtor yek ji damezrînerên Civata Fîlharmonîk bû, ku beşdarî perwerdehiya muzîkê ya gel, nasîna bi klasîk û nûjenên muzîka navxweyî, û her weha dibistana dengbêjiya Czechek bû, ku wî bi xwe bi stranbêjan re xwend. Di dawiyê de, Smetana wekî rexnegirek muzîkê dixebite û wekî piyanîstek virtuoz performansa xwe didomîne. Tenê nexweşiyek giran a demarî û windabûna bihîstinê (1874) stranbêj neçar kir ku dev ji xebata li operayê berde û qada çalakiyên xwe yên civakî sînordar bike.

Smetana ji Pragê derket û li gundê Jabkenice bi cih bû. Lêbelê, ew gelek stranan didomîne (çerxa "Dayika min" temam dike, operayên herî dawî dinivîse). Weke berê (di salên koçkirina swêdî de, xemgîniya ji ber mirina jin û keça wî sêyeka piyanoyê pêk anî), Smetana serpêhatiyên xwe yên kesane di janrên ode-instrumental de pêk tîne. Quartet "Ji Jiyana Min" (1876) tê afirandin - çîrokek li ser çarenûsa xwe, ku ji çarenûsa hunera Çek nayê veqetandin. Her beşek ji çarçoveyê ji hêla nivîskarê ve bernameyek ravek heye. Xortên bi hêvî, amadebûna “ji bo şerkirina jiyanê”, bîranînên rojên kêfê, reqs û destmalên mûzîkê yên li salonan, hestek helbestî ya evîna yekem û di dawiyê de jî “şabûna ji nihêrîna li rêça ku di hunera neteweyî de derbas bûye”. Lê her tişt ji hêla dengek yekreng û bilind-bilind ve tê xeniqandin - mîna hişyariyek xemgîn.

Smetana ji bilî berhemên deh salên dawî yên ku berê hatine behs kirin, opera Dîwarê Îblîs, suita senfonîk The Prague Carnival, dinivîse û dest bi xebata li ser opera Viola (li ser bingeha komediya Shakespeare Şeva Diwanzdehemîn) dike, ku ji aliyê nexweşî mezin dibe. Rewşa dijwar a bestekar di salên dawî de bi naskirina xebata wî ji hêla gelê Çek ve ronî bû, ku wî xebata xwe terxan kir.

K. Zenkin

Smetana di nava şert û mercên giran ên civakî de, di jiyaneke tijî drama de îdealên hunerî yên neteweyî yên bilind destnîşan kir û bi coş parast. Weke bestekar, piyanîst, dîrektîv û hunermendekî şareza û mûzîk û gelêrî, hemû xebata xwe ya bi hêz ji bo rûmetkirina gelê xwe terxan kir.

Jiyana Smetana serpêhatiyek afirîner e. Di gihandina armanca xwe de xwediyê îrade û berxwedaneke bêdawî bû û tevî hemû zehmetiyên jiyanê, karî bi tevahî planên xwe bi cih bîne. Û ev pîlan girêdayî ramanek sereke bûn - ku gelê Çek bi muzîkê di têkoşîna xwe ya leheng a azadî û serxwebûnê de alîkariya muzîkê bike, di nav wan de hestek vîn û xweşbîniyê, baweriya bi serkeftina dawî ya dozek dadperwer bihêle.

Smetana bi vê erka dijwar, bi berpirsyarî radiweste, ji ber ku di nava jiyanê de bû, bi awayekî aktîf bersiv dida daxwazên civakî-çandî yên serdema me. Bi xebatên xwe, hem jî bi çalakiyên civakî, ne tenê di warê muzîkê de, lê bi berfirehî - ya tevahiya çanda hunerî ya welatê dayikê, di geşbûnek bêhempa de bû. Ji ber vê yekê navê Smetana ji bo Çekiyan pîroz e, û muzîka wî, mîna ala şer, hestek rewa ya serbilindiya neteweyî derdixe holê.

Jîniya Smetana di cih de derneket holê, lê hêdî hêdî mezin bû. Şoreşa 1848an alîkariya wî kir ku îdealên xwe yên civakî û hunerî bi cih bîne. Di destpêka salên 1860-an de, li ber derê çil saliya Smetana, çalakiyên wî çarçoveyek neasayî berfireh girt: wî konserên senfonî li Pragê wekî konser, derhêneriya xaniyek operayê kir, wekî pianîst performans kir, û gotarên rexneyî nivîsî. Lê ya herî girîng jî ew bi afirîneriya xwe rêyên realîst ji bo pêşketina hunera muzîka navxweyî vedike. Berhemên wî bi pîvanek hê mezintir, bêserûber, tevî hemû astengiyan, xwesteka azadiya gelên Çek yên koledar nîşan didin.

Di nava şerekî dijwar bi hêzên reaksîyona gel re, Smetana rastî bextreşiyek hat, ku ji muzîkvanekî xerabtir tune ye: ji nişka ve ker bû. Wê demê ew pêncî salî bû. Smetana bi êşên giran ên laşî, deh salên din jiya, ku wî di xebata afirîner a dijwar de derbas kir.

Çalakî rawestiya, lê xebatên afirîner bi heman dijwariyê dewam kirin. Di vê pêwendiyê de meriv çawa Beethoven nayê bîra xwe - her wusa, dîroka muzîkê di diyardeya mezinahiya ruhê hunermendek, di bextreşiyê de wêrek, mînakên din ên ewqas balkêş nizane! ..

Serkeftinên herî bilind ên Smetana bi qada opera û senfoniya bernameyê ve girêdayî ne.

Weke hunermend-welatiyek hestiyar, ku di salên 1860-an de dest bi xebatên xwe yên reformê kir, Smetana berî her tiştî berê xwe da operayê, ji ber ku di vî warî de pirsgirêkên herî acîl, aktuel ên pêkhatina çanda hunerî ya neteweyî hatin çareser kirin. "Erka sereke û herî hêja ya operaya me pêşxistina hunera navxweyî ye," wî got. Gelek aliyên jiyanê di heşt efrandinên wî yên operayê de têne xuyang kirin, celebên cûrbecûr yên hunera operayê têne destnîşan kirin. Her yek ji wan bi taybetmendîyên yektakî yên yekta têne nîşankirin, lê hemî wan xwedan yek taybetmendiyek serdest in - di operayên Smetana de, wêneyên mirovên asayî yên Komara Çek û lehengên wê yên birûmet, ku raman û hestên wan nêzîkî rêzek berfireh a guhdaran in. hatin jiyîn.

Smetana jî berê xwe da qada senfonîzma bernameyê. Konkrêtbûna wêneyên mûzîka bernameyê ya bê tekst bû ku hişt ku bestekar ramanên xwe yên welatparêzî bigihîne girseya guhdaran. Di nav wan de ya herî mezin çerxa senfonîk "Dayika min" e. Vê xebatê rolek mezin di pêşkeftina muzîka instrumental a Czech de lîst.

Smetana gelek berhemên din jî hiştin - ji bo koroya bêserûber, piyano, quarteta têl û hwd. Ew li kîjan celebê hunera mûzîkê be jî, her tiştê ku destê mamosta dest pê kir, wekî diyardeyek hunerî ya neteweyî ya orîjînal geş bû û li ser asta bilind sekinî. destkeftiyên çanda muzîka cîhanê ya sedsala XIX.

Ew berawirdkirina rola dîrokî ya Smetana di afirandina klasîkên muzîka Çek de bi ya ku Glinka ji bo muzîka rûsî kir. Ne ecêb e ku Smetana jê re "Glinka Çek" tê gotin.

* * * *

Bedrich Smetana di 2ê Adarê, 1824 de li bajarê kevnar Litomysl, ku li başûrê rojhilatê Bohemyayê ye, ji dayik bû. Bavê wî li sîteya count de wekî bîhnfireh xebitî. Bi salan, malbat mezin bû, bav neçar ma ku ji bo xebatê li şert û mercên xweştir bigere, û ew pir caran ji cîhek bi cîh diçû. Ev hemû jî bajarên biçûk bûn, bi gund û gundan dorpêçkirî bûn, ku Bedrich ciwan gelek caran diçû; jiyana gundiyan, stran û dîlanên wan ji zarokatiyê pê ve baş dihate naskirin. Wî evîna xwe ya ji bo gelên hevpar ên Komara Çek heta dawiya jiyana xwe parast.

Bavê bestevanê paşerojê kesek berbiçav bû: wî pir dixwend, bi siyasetê re eleqedar bû û ji ramanên hişyarkeran hez dikir. Gelek caran li malê muzîk dihat lêxistin, wî bi xwe li kemanê dixist. Ne ecêb e ku kurik di heman demê de eleqeyek zû ji muzîkê re jî nîşan da, û ramanên bavê wî yên pêşverû di salên gihîştî yên çalakiya Smetana de encamên ecêb dan.

Bedřich ji çar saliya xwe ve hînî lêxistina kemanê dibe û bi vî awayî bi serketî ku salek şûnde beşdarî performansa çaraliyên Haydn dibe. Şeş salan ew wek piyanîst bi giştî performansa xwe dike û di heman demê de hewl dide muzîkê çêbike. Dema ku li jymnasiumê dixwend, di hawîrdorek dostane de, ew pir caran govendan diafrîne (Louisina Polka ya xweş û melodîk, 1840, hatiye parastin); bi xîret li piyanoyê dixe. Di sala 1843an de Bedrich di rojnivîska xwe de gotinên serbilind dinivîse: “Bi alîkarî û rehma Xwedê ez ê di teknîkê de bibim Lîszt, di kompozîsyonê de jî bibim Mozart”. Biryar gihîştî ye: divê ew bi tevahî xwe bide muzîkê.

Xortekî hivdeh salî bar dike Pragê, dev bi dev dijî - bavê wî ji kurê xwe nerazî ye, alîkariya wî red dike. Lê Bedrich xwe rêberek hêja dît - mamosteyê navdar Josef Proksh, ku wî çarenûsa xwe spart. Çar salên xwendinê (1844-1847) gelek berhemdar bûn. Damezrandina Smetana wekî mûzîkjen jî ji ber vê yekê hêsan bû ku li Pragê wî karî li Liszt (1840), Berlioz (1846), Clara Schumann (1847) guhdarî bike.

Di sala 1848 de, salên xwendinê qediyan. Encama wan çi ye?

Smetana hê di xortaniya xwe de ji muzîka salonê û govendên gelerî hez dikir - wî wals, quadrîl, gallop, polk dinivîsî. Wusa dixuye ku ew li gorî kevneşopiyên nivîskarên salona moda bû. Bandora Chopin, bi jêhatîbûna wî ya jêhatî ya bi helbestî wergerandina wêneyên dansê jî bandor kir. Digel vê yekê, muzîkjenê ciwan ê Czechek xwest.

Wî di heman demê de şanoyên romantîk jî nivîsand - celebek "dîzahanên hestan", ku di bin bandora Schumann de, hinekî jî Mendelssohn. Lêbelê, Smetana xwedan "tirşikek" klasîkek xurt e. Ew heyranê Mozart e, û di yekem besteyên xwe yên mezin de (sonatayên piyanoyê, pêşgotinên orkestrayê) xwe dispêre Beethoven. Dîsa jî, Chopin herî nêzîkî wî ye. Û wek pianîst, ew gelek caran bi berhemên xwe dilîze, li gorî Hans Bülow, yek ji baştirîn "Chopinîst" ên dema xwe ye. Û paşê, di sala 1879 de, Smetana destnîşan kir: "Ji Chopin re, berhemên wî, ez deyndarê serkeftina ku konserên min kêfxweş bûn, û ji wê gavê ku ez fêr bûm û kompozîsyonên wî fêm kirim, karên min ên afirîner ên pêşerojê ji min re zelal bûn."

Ji ber vê yekê, di bîst û çar saliya xwe de, Smetana jixwe bi tevahî hem teknîkên bestekar û hem jî yên piyanoyê bi dest xistibû. Ew tenê hewce bû ku serîlêdanek ji bo hêzên xwe bibîne, û ji bo vê yekê çêtir bû ku xwe nas bike.

Di wê demê de, Smetana dibistanek muzîkê vekiribû, ku firsend da wî ku bi rengekî hebe. Ew li ber zewacê bû (di sala 1849 de pêk hat) - hûn hewce ne ku bifikirin ka meriv çawa ji bo malbata paşerojê peyda bike. Di 1847 de, Smetana serdanek konserê li çaraliyê welêt kir, ku, lêbelê, xwe bi maddî rewa nekir. Rast e, li Pragê bi xwe ew wek piyanîst û mamoste tê naskirin û qedirgirtin. Lê Smetana bestekar hema hema bi tevahî nenas e. Di bêhêvîtiyê de, ew ji bo alîkariyê di nivîsandinê de li Liszt vedigere, û bi xemgînî jê dipirse: "Heke hunermendek ne bi heman hunermendê xwe ye, dikare bi kê bawer bike? Dewlemend - ev arîstokrat - bê rehm li feqîran dinêrin: bila ji birçîna bimire! ...». Smetana ji bo piyanoyê "Şeş perçeyên karakterîstîk" bi nameyê ve girêda.

Liszt, ku propagandîstekî hêja yê her tiştê di hunerê de pêşkeftî bû, bi xêrxwazî, di cih de bersiv da muzîkjenê ciwan ê ku heta niha jê re nedihat zanîn: "Ez lîstikên te di nav her tiştê ku min karîbû bi wan re nas bikim çêtirîn, bi kûrahî hîskirî û bi hûrgulî pêşkeftî dibînim. demên dawîn.” Liszt beşdarî wê yekê bû ku ev şano hatin çap kirin (ew di 1851 de hatin çap kirin û op. 1 nîşan kirin). Ji niha û pê ve, piştgirîya wî ya manewî digel hemî karên afirîner ên Smetana bû. "Pelê," wî got, "min bi cîhana hunerî da naskirin." Lê dê gelek salên din jî derbas bibin heya ku Smetana di vê dinyayê de bigihîje naskirinê. Bûyerên şoreşgerî yên sala 1848-an bû sedem.

Şoreşê bask da bestekarê Çek yê welatparêz, hêz da wî, alîkariya wî kir ku ew karên îdeolojîk û hunerî yên ku ji hêla rastiya nûjen ve bi israr hatine danîn, pêk bîne. Şahid û beşdarê rasterast di aloziyên tund ên ku Pragê de girt, Smetana di demeke kurt de çend berhemên girîng nivîsand: "Du Meşên Şoreşgerî" ji bo piyanoyê, "Meşa Lejyona Xwendekaran", "Meşa Parastina Neteweyî", "Stran". Azadî” ji bo koro û piyanoyê, overtura” D-dur (Overtura di nîsana 1849an de di bin rêberiya F. Shkroup de hat kirin. Smetana di sala 1883-an de bal kişand ser wê yekê: “Ev kompozîsyona min a orkestrayê ya yekem e; paşê wî revîze kir.) .

Bi van berheman di muzîka Smetana de patos ava dibe, ku dê di demek nêzîk de ji bo şîrovekirina wêneyên welatparêz ên azadîxwaz bibe karakter. Meş û sirûdên Şoreşa Frensî di dawiya sedsala XNUMX-an de, û her weha lehengiya Beethoven, bandorek berbiçav li damezrandina wê kir. Bandorek heye, her çend bi tirs be jî, ji bandora strana strana Çekî, ku ji tevgera Husîtî çêbûye. Lêbelê embara neteweyî ya pathosa bilind, tenê di heyama gihîştî ya xebata Smetana de wê bi eşkere xwe diyar bike.

Berhema wî ya sereke ya din Semfoniya Solemn bi E-major bû, ku di sala 1853-an de hatî nivîsandin û yekem car du sal şûnda di bin rêberiya nivîskar de hate pêşkêş kirin. (Ev performansa wî ya yekem bû wek konduktor). Lê dema ku ramanên mezintirîn vediguhezîne, çêker hîn nekariye orîjînaliya tevahî ya kesayetiya xweya afirîner eşkere bike. Tevgera sêyemîn orîjînaltir derket - scherzo bi ruhê polkayê; ew paşê gelek caran wekî parçeyek orkestrayê ya serbixwe hate çêkirin. Smetana bi xwe jî zû bi kêmbûna senfoniya xwe fehm kir û êdî berê xwe neda vê cureyê. Hevkarê wî yê piçûk, Dvořák, bû afirînerê senfoniya neteweyî ya Çek.

Van salên lêgerînên afirîner ên dijwar bûn. Wan gelek fêrî Smetana kirin. Herî zêde ew ji aliyê qada teng a pedagojîyê ve hat barkirin. Bi ser de, bextewariya kesane hate siyakirin: ew berê bû bavê çar zarokan, lê sê ji wan di zarokatiyê de mirin. Kompozîtor ramanên xwe yên xemgîn ên ku ji ber mirina wan di trîoya piyanoyê ya g-moll de çêbûne, ku muzîka wê bi leza serhildêr, drama û di heman demê de nerm, zerafeta rengîn a neteweyî tê destnîşan kirin.

Jiyana li Pragê ji Smetana nexweş ket. Dema ku tarîtiya reaksiyonê li Komara Çek hîn kûrtir bû, êdî nikaribû tê de bimîne. Smetana bi şîreta hevalan diçe Swêdê. Berî ku biçe, wî di dawiyê de bi xwe nasiya Liszt kir; paşê, di 1857 û 1859 de, ew li Weimar, di 1865 - li Budapeştê de, û Liszt, li dû xwe, dema ku ew di salên 60-70-an de hat Pragê, her dem çû serdana Smetana. Ji ber vê yekê, hevaltiya di navbera muzîkjenê macarî yê mezin û bestekarê navdar ê Czech de bihêztir bû. Ew ne tenê ji hêla îdealên hunerî ve hatin cem hev: gelên Macarîstan û Komara Çek xwedî dijminek hevpar bûn - padîşahiya Avusturya ya nefret a Habsburgan.

Smetana pênc salan (1856-1861) li welatekî biyanî bû, bi giranî li bajarê Swêdê yê deryayê Goteborgê dijî. Li vir wî çalakiyek xurt pêşxist: orkestraya senfonî pêk anî, bi wê re wek diriktor derket, wek piyanîst bi serkeftî konseran da (li Swêd, Almanya, Danîmarka, Hollanda) û gelek şagirtên wî hebûn. Û di wateya afirîner de, ev serdem bi fêde bû: ger sala 1848-an bû sedema guherînek diyarker di nêrîna Smetana ya cîhanê de, taybetmendiyên pêşverû di wê de xurt kir, wê hingê salên derbasbûyî li derveyî welat beşdarî xurtkirina îdealên wî yên neteweyî bûn û di heman demê de, mezinbûna jêhatîbûnê. Dikare bê gotin ku di van salan de, bi hesreta welatê xwe bû, ku Smetana di dawiyê de peywira xwe ya hunermendek neteweyî ya Çek fehm kir.

Xebata wî ya pêkhatî di du aliyan de pêş ket.

Ji hêlekê ve ceribandinên ku berê dest pê kiribûn li ser çêkirina perçeyên piyanoyê yên ku bi helbestên dîlanên Çekî hatine nixumandin, dewam kirin. Ji ber vê yekê, di sala 1849-an de, çerxa "Dîmenên Zewacê" hate nivîsandin, ku gelek sal şûnda Smetana bi xwe wekî "şêwazek rastîn a Çek" hate vegotin. Ceribandin di çerxeke din a piyanoyê de - "Bîranînên Komara Çek, bi şiklê polkayê hatine nivîsandin" (1859) berdewam kirin. Li vir bingehên neteweyî yên muzîka Smetana hatin avêtin, lê bi giranî di şîrovekirina lîrîk û rojane de.

Ji aliyê din ve, sê helbestên senfonîk ji bo pêşkeftina wî ya hunerî girîng bûn: Richard III (1858, li ser bingeha trajediya Shakespeare), Kampa Wallenstein (1859, li ser drama Schiller), Jarl Hakon (1861, li ser bingeha trajediyê. ya helbestvanê danîmarkî - romana Helenschläger). Wan pathosa bilind a xebata Smetana, ku bi vegirtina wêneyên qehremanî û dramatîk ve girêdayî ye, çêtir kir.

Beriya her tiştî, mijarên van berheman balkêş in: Smetana bi ramana uXNUMXbuXNUMXbtekoşîna li dijî dagîrkerên desthilatdariyê, bi zelalî di berhemên edebî yên ku bingeha helbestên wî pêk anîn de (bi awayê, komplo û dîmenên trajediya Danîmarkî Elenschleger Makbethê Shakespeare vedibêjin), û dîmenên şirîn ên ji jiyana gelerî, nemaze di "Kampa Wallenstein" a Schiller de, ku, li gorî bestekar, di salên zordestiya hovane ya li ser welatê wî de têkildar xuya dike.

Têgîna muzîkê ya pêkhateyên nû yên Smetana jî nûjen bû: wî berê xwe da celebê "helbestên senfonîkî", ku berî demek kurt ji hêla Liszt ve hatî pêşve xistin. Ev gavên pêşîn ên mamosteyê Çek ne di serweriya îmkanên derbirînê de ku di warê senfoniya bernameyê de ji wî re vekirine. Wekî din, Smetana ne teqlîdkerek kor a têgînên Liszt bû - wî rêbazên xwe yên kompozîsyonê, mantiqa xwe ya hevberdanê û pêşdebirina wêneyên muzîkê çêkir, ku paşê di çerxa senfonîkî "Dayika min" de bi kamilbûnek berbiçav yekalî kir.

Û di warên din de, helbestên "Goteborg" nêzîkatiyên girîng bûn ji bo çareserkirina karên nû yên afirîner ên ku Smetana ji bo xwe danîbûn. Patos û drama bilind a muzîka wan pêşbîniya şêwaza opera Dalibor û Libuše dike, di heman demê de dîmenên dilşewat ji Kampa Wallenstein, bi kêfê dipijiqînin, bi tama Çekkî rengîn dibin, dixuye ku prototîpek serpêhatiya The Bartered Bride ne. Bi vî awayî, du aliyên herî girîng ên xebata Smetana ku li jor hatine behs kirin, ya gelêrî-rojane û ya bi êş, nêzî hev bûn û hev dewlemend kirin.

Ji niha û pê de, ew ji xwe re ji bo pêkanîna erkên nû, hîn bi berpirsiyarî yên bîrdozî û hunerî amade ye. Lê ew tenê dikarin li malê bêne kirin. Wî jî xwest ku vegere Pragê ji ber ku bîranînên giran bi Göteborgê ve girêdayî ne: bextreşiyek nû ya tirsnak bi ser Smetana de ket - di sala 1859 de, jina wî ya delal li vir bi nexweşiya mirinê ket û zû mir…

Di bihara 1861 de, Smetana ji bo ku heya dawiya rojên xwe ji paytexta Komara Çek dernekeve, vegeriya Pragê.

Ew sî û heft salî ye. Ew tijî afirîner e. Salên berê vîna wî sist kirin, jiyan û serpêhatiya wî ya hunerî dewlemend kirin û xwebaweriya wî xurt kirin. Ew dizane ku divê ji bo çi bisekine, çi bi dest bixe. Hunermendek wusa ji hêla çarenûsê ve hate gazî kirin ku jiyana muzîkê ya Pragê bi rê ve bibe û, ji bilî vê, ji bo nûvekirina tevahiya avahiya çanda muzîkê ya Komara Çek.

Ev yek bi vejandina rewşa civakî-siyasî û çandî ya li welêt hêsan bû. Rojên “reaksiyona Bach” qediyan. Dengê nûnerên rewşenbîriya hunerî ya pêşverû ya Çek xurtir dibe. Di sala 1862 de, bi navê "Teatroya Demkî" hate vekirin, ku bi fonên gel ve hatî çêkirin, ku tê de performansa muzîkê têne çêkirin. Di demeke nêzîk de "Crafty Talk" - "Art Club" - dest bi çalakiya xwe kir, ku welatparêzên dilşewat - nivîskar, hunermend, muzîkjen berhev kir. Di heman demê de, komeleyek koral tê organîzekirin - "Lêkera Pragê", ku li ser pankarta xwe gotinên navdar: "Stran ji dil re, dil ji welêt re" hatî nivîsandin.

Smetana giyanê van hemû rêxistinan e. Ew derhêneriya beşa muzîkê ya "Klûba Hunerê" dike (serokatiya nivîskaran Nerûda, hunermendan - Manes), li vir konseran saz dike - ode û senfonî, bi koroya "Verb" re dixebite û bi xebata xwe beşdarî geşbûna "Teatroya Demkî" (çend sal şûnda û wek dîriktor).

Di hewildana ku di muzîka xwe de hestek serbilindiya neteweyî ya Czechek rabike, Smetana pir caran di çapê de xuya bû. "Gelê me," wî nivîsî, "ji mêj ve wekî gelê muzîkê navdar e, û peywira hunermendê ku ji hezkirina welatê dayikê îlham girtiye, xurtkirina vê rûmetê ye."

Û di gotareke din de ku li ser abonetiya konserên senfonî yên ku ji aliyê wî ve hatine organîzekirin (ev ji bo gelê Pragê nûbûnek bû!) nivîsandibû, Smetana wiha got: “Şaresazên edebiyata muzîkê di bernameyan de cih digirin, lê girîngiyek taybetî ji bo bestekarên Slavî tê dayîn. Çima heta niha berhemên nivîskarên Rûs, Polonî, Slaviyên Başûr nehatine pêşkêşkirin? Navên bestekarên me yên navxweyî jî kêm dihatin dîtin…”. Gotinên Smetana ji kirinên wî cuda nebûn: di sala 1865-an de wî karên orkestrayê yên Glinka bi rê ve bir, di 1866-an de Ivan Susanin li Şanoya Demkî û di 1867-an de Ruslan û Lyudmila (ji bo vê yekê Balakirev vexwend Pragê), di 1878-an de Monius. Pebble" û hwd.

Di heman demê de, salên 60-an serdema kulîlka herî bilind a xebata wî destnîşan dike. Hema hema di heman demê de, fikra wî ya çar opera hebû, û gava ku wî yek qedand, wî dest bi berhevkirina ya din kir. Di heman demê de, koro ji bo "Verb" (Koroya yekem a nivîsek Çek di 1860 de ("Strana Çek") hate afirandin. Berhemên koral ên Smetana yên sereke Rolnicka (1868) in, ku li ser keda gundîyekî distirê, û strana bi ber Deryayê ya rengîn û pir pêşkeftî (1877). Di nav pêkhateyên din de, strana îlahî "Dewry" (1880) û şahî, şahî "Strana me" (1883), ku bi rîtma polkayê dom kir, derdikeve pêş.), perçeyên piyanoyê, berhemên sereke yên senfonîk hatin nirxandin.

Brandenburgers li Komara Çek sernavê operaya yekem a Smetana ye, ku di sala 1863 de hatî qedandin. Ew bûyerên paşeroja dûr vedijîne, ku vedigere sedsala XNUMX. Lêbelê, naveroka wê pir têkildar e. Brandenburger feodalên Alman in (ji Margraviate of Brandenburg), ku axa Slavan talan kirin, maf û rûmeta Çekyan binpê kirin. Berê jî wisa bû, lê di dema jiyana Smetana de jî wisa ma – her tiştî, hevdemên wî yên herî baş li dijî almankirina Komara Çek şer kirin! Drama heyecan di xêzkirina çarenûsa kesane ya karakteran de di operayê de bi pêşandana jiyana mirovên asayî re hate berhev kirin - belengazên Pragê ku ji hêla giyanê serhildêr ve hatî girtin, ku di şanoya muzîkê de nûbûnek wêrek bû. Ne ecêb e ku ev xebat ji hêla nûnerên reaksiyonên gelemperî ve bi dijminatî hate pêşwazî kirin.

Opera ji bo pêşbirka ku ji aliyê midûriyeta Şanoya Demkî ve hatibû ragihandin hat pêşkêşkirin. Sê sal neçar ma ku ji bo hilberîna wê li ser dikê şer bike. Smetana di dawiyê de xelat wergirt û wek serokê dîrektor ji bo şanoyê hat vexwendin. Di sala 1866 de, promiyera The Brandenburgers pêk hat, ku serkeftinek mezin bû - nivîskar piştî her çalakiyê gelek caran hate gazî kirin. Serkeftin bi performansa jêrîn re (tenê di demsalê de, "The Brandenburgers" çardeh caran pêk hat!).

Ev promiyera hê bi dawî nebûbû, dema ku hilberîna kompozîsyona nû ya Smetana dest bi amadekirina kir - opera pêkenok Bûka Bartered, ku ew li her derê rûmet kiribû. Skeçên yekem ji bo wê di destpêka sala 1862-an de hatine xêz kirin, sala pêş de Smetana di yek ji konserên xwe de pêşangeh pêk anî. Xebata minaqeşeyî bû, lê bestekar çend caran hejmarên kesane ji nû ve xebitand: wek ku hevalên wî digotin, ew ew qas bi tundî "Çek" bû, ango ew her ku diçe bi ruhê gelêrî yê Çek re kûrtir dibû, ku êdî nedikarî têr bibe. bi tiştên ku berê bi dest xistibû. Smetana di bihara 1866an de jî piştî hilberîna wê di bihara XNUMX-an de (pênc meh piştî promiyera The Brandenburgers!) pêşdebirina opera xwe domand: di çar salên pêş de, wî du çapên din ên Bûka Bartered dan, naveroka berhema xwe berfireh û kûr kir. karê nemir.

Lê neyarên Smetana xwe nexwarin. Tenê li benda fersendê bûn ku bi awayekî vekirî êrîşî wî bikin. Dema ku di sala 1868-an de operaya Smetana ya sêyem, Dalibor, di sala 1865-an de opera-ya sêyem a Smetana, XNUMX-an dest pê kir, firsendek weha derket holê. Pîlan, wekî Brandenburgers, ji dîroka Komara Çek hatiye girtin: vê carê dawiya sedsala XNUMX-an e. Di efsaneyek kevnar de li ser siwarê hêja Dalibor, Smetana bal kişand ser ramana têkoşînek rizgariyê.

Fikra nûjen rêgezên derbirînê yên neasayî destnîşan kir. Dijberên Smetana wî wekî Wagnerianekî dilnizm ku bi îdiaya dev ji îdealên neteweyî-Çek berdide bi nav kirin. "Tiştekî min ji Wagner nîne," Smetana bi tirş îtîraz kir. "Tevî Listzt dê vê yekê piştrast bike." Lê dîsa jî çewisandin zêde bûn, êrîş her ku diçûn tundtir dibûn. Di encamê de, opera tenê şeş ​​caran derket û ji repertuwarê hate derxistin.

(Di sala 1870 de "Dalibor" sê caran, di 1871 de - du, di 1879 - sê caran; tenê ji sala 1886, piştî mirina Smetana, eleqeya li ser vê operayê ji nû ve zindî bû. ji bo rêberiya dîrektorê Operaya Viyanayê, daxwaz kir ku "Dalibor" were sehnekirin, promiyera operayê di sala 1897 de pêk hat. Piştî du salan, wê di bin derhêneriya E. Napravnik de li Şanoya Sankt Petersburg Mariinsky deng veda.

Ev ji bo Smetana derbeyek xurt bû: wî nikarîbû xwe bi helwestek wusa neheq a li hember neviyên xwe yên delal re li hev bikira û tewra ji hevalên xwe jî hêrs bû dema ku, pesnê Bûka Bartered, wan Dalibor ji bîr kir.

Lê di lêgerîna xwe de rijd û wêrek, Smetana xebata xwe ya li ser opera çaremîn - "Libuse" didomîne (kêçên orîjînal vedigerin 1861, lîbretto di 1866 de qediya). Ev çîrokek epîk e ku li ser çîrokek efsanewî ya li ser hukumdarek jîr a Bohemya kevnar e. Karên wê ji hêla gelek helbestvan û muzîkjenên Çek ve têne gotin; xeyalên wan ên herî geş ên li ser pêşeroja welatê xwe bi banga Libuse ya ji bo yekîtiya neteweyî û sekna exlaqî ya gelên bindest ve girêdayî bûn. Ji ber vê yekê, Erben pêxemberiyek tije wateyek kûr xiste devê xwe:

Ez şewqê dibînim, di şeran de şer dikim, Kevirek tûj dê sînga te bişkîne, Hûn ê tengasiyan û tarîtiya wêraniyê nas bikin, Lê dilê xwe winda nekin, gelê min Çek!

Di sala 1872 de Smetana opera xwe qedand. Lê wî nexwest ku wê sehneyê bike. Rastî ev e ku şahiyeke mezin a neteweyî dihat amadekirin. Dîsa di sala 1868 de, danîna bingehê Şanoya Neteweyî, ku diviyabû şûna cîhên teng ên Şanoya Demkî bigire, pêk hat. "Gel - ji bo xwe" - di bin duruşmeyek weha serbilind de, ji bo avakirina avahiyek nû drav hatin berhev kirin. Smetana biryar da ku promiyera "Libuše" bi vê şahiya neteweyî re hevdem be. Tenê di sala 1881 de deriyên şanoya nû vebûn. Smetana wê demê êdî nikaribû opera xwe bibihîze: ew kerr bû.

Ji hemû bextreşiyên ku Smetana hatin serê Smetana ya herî xerab – ker di sala 1874-an de ji nişka ve bi ser wî de ket. Heta bi sînor, keda dijwar, çewisandina dijminan, yên ku bi dînbûnek li dijî Smetana çek hilgirtin, bû sedema nexweşiyek akût ya nervên bihîstinê û felaketa trajîk. Jiyana wî têkçû, lê ruhê wî yê domdar neşikest. Ez neçar bûm ku dev ji çalakiyan berdim, ji xebata civakî dûr bim, lê hêzên afirîner qediyan - bestekar berdewam kir ku afirandinên hêja diafirîne.

Di sala karesatê de, Smetana opera xwe ya pêncemîn, Du Jinebiyan, ku serkeftinek mezin bû, qedand; ew komployek komîk ji jiyana mêrxasiya nûjen bikar tîne.

Di heman demê de çerxa senfonîk a abîdeyê “Dayika min” dihat çêkirin. Du helbestên pêşîn - "Vyshegrad" û "Vltava" - di mehên herî dijwar de hatin qedandin, dema ku bijîjkan nexweşiya Smetana wekî bêderman nas kirin. Di sala 1875an de "Sharka" û "Ji Zeviyên Bohemî û Daran" peyda bûn; di 1878-1879 - Tabor û Blanik. Di sala 1882-an de, derhêner Adolf Cech ji bo yekem car tevahiya çerxê pêk anî, û li derveyî Komara Çek - jixwe di salên 90-an de - ji hêla Richard Strauss ve hate pêşve xistin.

Xebatên di warê operayê de dewam kirin. Popularity hema hema bi ya Bûka Bartered re bi operaya lîrîk-rojane The Kiss (1875-1876) bi dest xist, ku di navenda wê de wêneyê dilpak a keçikek Vendulka ya sade heye; opera Veşartî (1877-1878), ku di hezkirinê de dilsoziyê jî distirê, bi germî hate pêşwazîkirin; Ji ber lîbretoya qels xebata qonaxa dawî ya Smetana - "Dîwarê Îblîs" (1882) kêmtir serkeftî bû.

Ji ber vê yekê, di nav heşt salan de, bestekarê ker çar opera, çerxa senfonîkî ya ji şeş helbestan, û çend berhemên din - piyano, ode, koral, afirandin. Diviyabû çi îradeya wî hebûya ku ew qas berhemdar be! Lêbelê hêza wî dest bi têkçûnê kir - carinan wî dîtînên kabûsê didîtin; Carinan xuya dikir ku hişê xwe winda dike. Hesreta afirîneriyê her tiştî bi ser ket. Fantazî bêserûber bû, û guhek hundurîn a ecêb ji bo hilbijartina amûrên vegotinê yên pêwîst bû alîkar. Û tiştekî din jî sosret e: tevî nexweşiya demarî ya pêşkeftî, Smetana berdewamiya afirandina muzîkê bi rengekî ciwan, nû, rast, xweşbîn. Ji ber ku bihîstina xwe winda kir, wî îhtîmala danûstendina rasterast bi mirovan re winda kir, lê wî xwe ji wan dûr nexist, xwe nekişand nav xwe, pejirandina kêfxweş a jiyanê ya ku di nav xwe de ye, bawerî bi wê re girt. Çavkaniya geşbîniya weha ya bêserûber di hişmendiya nêzîkbûna neveqetandî ya berjewendî û çarenûsa gelên xwecihî de ye.

Vê yekê îlham da Smetana ku çerxa piyanoyê ya Dansên Çek yên bi heybet (1877-1879) biafirîne. Kompozîtor ji weşanger xwest ku her şanoyek - û bi tevahî çardeh in - bi sernavek were pêşkêş kirin: polka, furiant, skochna, "Ulan", "Oats", "Hirç" û hwd. van navan, tirş got; wî çerxa xwe weşand da ku "her kes bizane ka em Çekiyan bi çi reng dans in."

Ev gotin ji bo bestekarekî ku bi fedakarî ji gelê xwe hez dikir û hertim di hemû pêkhateyên xwe de li ser wan dinivîsand, hestên ne bi tenê yên kesane, lê giştî, nêzîk û ji her kesî re tê famkirin, çiqas taybet e. Tenê di çend berheman de Smetana hişt ku behsa drama xwe ya kesane bike. Paşê berê xwe da şêwaza ode-instrumental. Ev trîoya wî ya piyanoyê ye, ku li jor behs kirî, û her weha du quartetên têl ên serdema paşîn a xebata wî (1876 û 1883) ne.

Ya yekem ji wan girîngtir e - di kilîta e-moll de, ku jêrnivîsek wê heye: "Ji jiyana min". Di çar beşên çerxê de, beşên girîng ên jînenîgariya Smetana ji nû ve têne çêkirin. Ya yekem (beşa sereke ya beşa yekem) deng, wekî ku sazkar diyar dike, "banga qederê, banga şer"; bêtir - "hêzek nayê vegotin ji bo nenasan"; di dawiyê de, "ew bilbila kujer a tonên herî bilind, ku di sala 1874-an de kerbûna min ragihand ...". Beşa duyemîn - "bi ruhê polka" - bîranînên dilşad ên ciwaniyê, dansên gundiyan, topên ... Di beşa sêyemîn de - evînê, bextewariya kesane. Beşa çaremîn ya herî dramatîk e. Smetana naveroka xwe wiha rave dike: “Haşmendiya hêza mezin a ku di muzîka me ya neteweyî de heye… destkeftiyên li ser vê rêyê… şahiya afirîneriyê, bi felaketeke trajîk bi awayekî hovane qut bûye – windabûna bihîstinê… çirûskên hêviyê… bîranînên destpêka riya min a afirîner… hestek dilşewat a bêrîkirinê…”. Ji ber vê yekê, di vê xebata herî subjektîf a Smetana de jî, ramanên kesane bi ramanên li ser çarenûsa hunera rûsî re têkildar in. Van ramanan heta rojên dawî yên jiyana wî nehiştin. Û çarenûsa wî hebû ku hem rojên şahiyê û hem jî rojên xemgîniyek mezin derbas bike.

Di sala 1880-an de, li seranserê welêt pêncî saliya çalakiya muzîkê ya Smetana bi heybet pîroz kir (em ji we re tînin bîra we ku di sala 1830-an de, wekî zarokek şeş salî, wî bi gelemperî wekî pianîstek lîstiye). Yekem car li Pragê, "Stranên Êvarê" yên wî hatin pêşkêş kirin - pênc romanên ji bo deng û piyanoyê. Di dawiya konsera cejnê de Smetana li ser piyanoyê polka xwe û noktûra B-major a Chopin pêşkêş kir. Li dû Pragê, lehengê neteweyî ji hêla bajarê Litomysl, ku lê ji dayik bû, hate xelat kirin.

Sala paşîn, 1881, welatparêzên Çek xemgîniyek mezin dîtin - avahiya ku nû ji nû ve hatî çêkirin ya Şanoya Neteweyî ya Pragê şewitî, cihê ku promiyera Libuše vê dawiyê deng vedabû. Ji bo restorasyona wê komkirina alîkariyê tê organîzekirin. Smetana tê vexwendin ku kompozisyonên xwe bi rê ve bibe, ew li parêzgehan jî wekî pianîst performansê dike. Westiyayî, bi mirinê nexweş, ew xwe ji bo dozek hevpar feda dike: dahatên ji van konseran alîkariya avakirina Şanoya Neteweyî kir, ku sezona xwe ya yekem bi opera Libuse di Mijdara 1883 de ji nû ve vekir.

Lê rojên Smetana jixwe hatine hejmartin. Tenduristiya wî pir xerab bû, hişê wî ewr bû. Di 23ê Avrêl, 1884 de, ew li nexweşxaneyek ji bo nexweşên derûnî mir. Liszt ji hevalan re nivîsî: “Ez bi mirina Smetana matmayî me. Ew jêhatî bû!

M. Druskin

• Afirîneriya Operatîk a Smetana →

Pêkhatin:

Operas (bi tevahî 8) The Brandenburgers in Bohemia, lîbretto ji Sabina (1863, promiyera di 1866 de) The Bartered Bride, lîbretto ji Sabina (1866) Dalibor, lîbretto ya Wenzig (1867-1868) Libuse, lîbretto ji hêla Wenzig (1872) ”, lîbrettoya Züngl (1881) Kiss, lîbrettoya Krasnogorskaya (1874) “Seşartî”, lîbrettoya Krasnogorskaya (1876) “Dîwarê Şeytan”, lîbrettoya Krasnogorskaya (1878) Viola, lîbrettoya Krasnogorskaya, li ser bingeha comerdiya Şanogorskaya Şev (tenê Qanûna ku min qedand, 1882)

Xebatên senfonîkî "Jubilant Overture" D-dur (1848) "Solemn Symphony" E-dur (1853) "Richard III", helbesta senfonîkî (1858) "Camp Wallenstein", helbesta senfonîkî (1859) "Jarl Gakon", helbesta senfonîkî (1861) "Meşa bi heybet" ber bi Pîrozbahiyên Shakespeare (1864) "Overture Solemn" C-dur (1868) "Dayika min", çerxek ji 6 helbestên senfonîk: "Vysehrad" (1874), "Vltava" (1874), "Sharka" ( 1875), "Ji zevî û daristanên Çekî" (1875), "Tabor" (1878), "Blanik" (1879) "Venkovanka", polka ji bo orkestrayê (1879) "Karnavala Pragê", pêşgotin û polonaise (1883)

Piano dixebite Bagatelles and Impromptu (1844) 8 preludes (1845) Polka and Allegro (1846) Rapsody in G Minor (1847) Melodiyên Çek (1847) 6 Perçeyên Karaktera (1848) Adara Lejyona Xwendekaran (1848) Adara Guarda Gel (1848) ) “Nameyên Bîranînê” (1851) 3 polkayên salonê (1855) 3 polên helbestî (1855) “Skeç” (1858) “Dîmenek ji Makbetha Shakespeare” (1859) “Bîranînên Komara Çekî bi şiklê polka” ( 1859) "Li ber deryayê", lêkolîn (1862) "Xewn" (1875) Dansên Çekî di 2 defteran de (1877, 1879)

Karên amûrê Chamber Trio ji bo piyano, keman û çelo g-moll (1855) Kuarteta têl a yekem "Ji jiyana min" e-moll (1876) "Erdê xwecihî" ji bo keman û piyanoyê (1878) Kuarteta têl a duyemîn (1883)

Muzîka vocal "Stirana Çekî" ji bo koro û orkestraya têkel (1860) "Renegade" ji bo koroya du beş (1860) "Sê siwar" ji bo koroya mêran (1866) "Rolnicka" ji bo koroya mêran (1868) "Strana Solemn" ji bo koroya mêran ( 1870) "Song by the Sea" ji bo koroya mêran (1877) 3 koroyên jinan (1878) "Stiranên Êvarê" ji bo deng û piyanoyê (1879) "Dewry" ji bo koroya mêran (1880) "Dua" ji bo koroya mêran (1880) " Du Slogans” ji bo koroya mêran (1882) “Strana me” ji bo koroya mêran (1883)