Gertrud Elisabeth Mara (Gertrud Elisabeth Mara) |

Gertrud Elisabeth Mara

Di sala 1765 de, Elisabeth Schmeling şanzdeh salî cesaret kir ku li welatê xwe - li bajarê Almanya Kassel - konserek giştî bide. Ew ji berê de hin navdar bû - deh sal berê. Elizabeth wekî kemançêkerek çû derveyî welêt. Niha ew ji Îngilîstanê vegerîyaye wek stranbêjeke dilxwaz û bavê wê, ku her tim bi keça xwe re wek împersaryo bû, ji bo ku bala dîwana Kasselê bikşîne, reklamek bi dengekî bilind dida wê: kê diçû stranbêjîyê wek karê xwe hilbijart. xwe bi hukumdar xweş bike û bikeve operaya wî. Landgrave of Hessen, wek pispor, serokê koma xwe ya operayê, kesek Morelli, şand konserê. Hevoka wî wiha bû: "Ella canta come una tedesca." (Wek almanî - îtalî distirê.) Tiştek xerabtir nabe! Elizabeth, bê guman, ji bo qonaxa dadgehê nehat vexwendin. Û ev ne ecêb e: stranbêjên Alman wê demê pir kêm hatine gotin. Û ji kê diviya bû ku ew jêhatîbûnek wusa bidest bixin da ku karibin bi virtuozên îtalî re pêşbaziyê bikin? Di nîvê sedsala XNUMX-an de, opera Alman bi bingehîn Italiantalî bû. Hemî serwerên kêm-zêde girîng troupên operayê hebûn, ku, bi gelemperî, ji Italytalya hatibûn vexwendin. Ew bi tevahî ji hêla îtalî beşdar bûn, ji maestro, ku erkên wî di heman demê de çêkirina muzîkê jî di nav de, û bi prim donna û stranbêjê duyemîn bi dawî bû. Stranbêjên Alman, ger bala wan kişand, tenê ji bo rolên herî dawî bûn.

Dê ne zêde be ku mirov bibêje ku bestekarên mezin ên Alman ên Baroka dereng tiştek nekirin ku beşdarî derketina opera xwe ya almanî bibin. Handel opera wek Îtalîyekî, oratorîo jî wek Îngilîzan dinivîsand. Gluck operayên Fransî, Graun û Hasse - yên Îtalî çêkir.

Ew pêncî sal berî û piştî destpêka sedsala XNUMX-an, dema ku hin bûyeran hêviya derketina operaya almanî ya neteweyî da, ji zû ve çûbûn. Wê demê, li gelek bajarên Almanyayê, avahiyên şanoyê mîna kivarkan piştî baranê şîn bûn, her çend wan mîmariya îtalî dubare kir, lê wekî navendên hunerê, ku qet bi kor operaya Venedikî kopî nekir. Rola sereke li vir aîdî şanoya li ser Gänsemarkt li Hamburgê bû. Şaredariya bajarê dewlemend a patrician piştgirî da bestekarên, ji hemûyan jî jêhatî û jêhatî Reinhard Kaiser, û lîbretîstên ku şanoyên almanî nivîsandine. Ew li ser çîrokên încîlî, mîtolojîk, serpêhatî û dîrokî yên herêmî bi muzîkê ve hatine damezrandin. Lêbelê, divê were zanîn ku ew ji çanda dengbêjiya bilind a îtalî pir dûr bûn.

Singspiel a Almanî piştî çend dehsalan dest bi pêşveçûnê kir, dema ku, di bin bandora Rousseau û nivîskarên tevgera Sturm und Drang de, rûbirûbûnek di navbera evîndariya paqijkirî (ji ber vê yekê, opera Barok) ji aliyekê ve û xwezayîbûn û folklorê derket holê. li aliyê din. Li Parîsê, ev pevçûn di navbera buffonîstan û antî-buffonîstan de, ku di nîvê sedsala XNUMX-an de dest pê kir, encam da. Hin ji beşdarên wê rolên ku ji bo wan ne asayî bûn - fîlozof Jean-Jacques Rousseau, bi taybetî, alîgirê opera buffa ya Italiantalî girt, her çend di strana xwe ya pir populer "The Country Sorcerer" de serdestiya lîrîka bombebar hejand. trajedî - opera Jean Baptiste Lully. Bê guman, ne netewebûna nivîskar bû ya ku diyarker bû, lê pirsa bingehîn a afirîneriya operatîk bû: Ma mafê hebûna çi heye - spehîtiya barok a stîlîzekirî an komediya muzîkê, çêkirîbûn an vegera xwezayê?

Operayên reformîst ên Gluck carek din terazûya li ber efsane û pathosê davêje. Kompozîtorê Alman di bin ala têkoşîna li dijî serdestiya biriqandî ya rengîn de li ser navê heqîqeta jiyanê derket qada cîhanê ya Parîsê; lê tişt bi vî rengî derketin ku serketina wê tenê serweriya şikestî ya xweda û lehengên kevnar, castrati û prima donnas, ango opera baroka dereng dirêj kir, ku luksa dîwanên padîşah nîşan dide.

Li Almanyayê serhildana li dijî wê vedigere sêsiya dawî ya sedsala 1776an. Ev hêjayî aîdî Singspiel-a Almanî ya destpêkê ya nerm e, ku mijara hilberek tenê herêmî bû. Di sala 1785 de, Împarator Joseph II li Viyanayê şanoya dadgeha neteweyî damezrand, li wir wan bi Almanî stran digotin, û pênc sal şûnda opera Mozart a Almanî The Abduction from the Seraglio bi nav û deng hat lîstin. Ev tenê destpêk bû, her çend ji hêla gelek perçeyên Singspiel ve hatî nivîsandin ku ji hêla bestekerên Alman û Avusturyayî ve hatî nivîsandin. Mixabin, Mozart, şampiyonê xîretkêş û propagandîstê "şanoya neteweyî ya Alman", di demek kurt de neçar ma ku careke din serî li lîbretîstên îtalî bide. "Heke di şanoyê de bi kêmanî yek almanek din hebûya," wî di XNUMX de gilî kir, "şano dê bi tevahî cûda bibûya! Ev karê hêja wê pêş bikeve tenê piştî ku em Alman bi ciddî dest pê bikin bi Almanî bifikirin, bi Almanî tevbigerin û bi Almanî stranan bibêjin!”

Lê her tişt hîn ji wiya pir dûr bû, dema ku li Kasselê ji bo cara yekem stranbêja ciwan Elisabeth Schmeling li ber raya giştî ya Alman derket ser dikê, heman Mara ku dûv re paytextên Ewropayê zeft kir, prîma donên Italiantalî xist bin siyê, û li Venedîkê. û Turin bi alîkariya çekên xwe ew têk bir. Frederick the Great bi navûdeng got ku ew tercîh dike ku li ariên ku ji hêla hespên wî ve têne çêkirin guhdarî bike ne ku di opera xwe de prima donna almanî hebe. Em bînin bîra xwe ku heqareta wî ya ji bo hunera Alman, di nav de edebiyat, piştî heqareta wî ya li hember jinan, di rêza duyemîn de bû. Çi serkeftin ji bo Mara ku ev padîşah jî bû heyranê wê yê germ!

Lê wî wek “stranbêjeke alman” îbadet nekir. Bi heman awayî, serketinên wê yên li ser sehneyên ewropî, prestîja operaya almanî bilind nekir. Di tevahiya jiyana xwe de wê bi taybetî bi îtalî û îngilîzî stran got, û tenê operayên îtalî pêşkêş kir, tevî ku nivîskarên wan Johann Adolf Hasse, bestekarê dadgehê Frederick the Great, Karl Heinrich Graun an Handel bûn. Dema ku tu bi repertuwara wê re nas dibî, di her gavekê de tu rastî navên bestekarên wê yên bijarte tê, ku dengên wan ên dem bi dem zer dibûn, toza ku nayê xwestin di arşîvan de berhev dike. Ev Nasolini, Gazzaniga, Sacchini, Traetta, Piccinni, Iomelli ne. Ew ji Mozart bi çil, û ji Gluck bi pêncî salî xilas bû, lê ne yek û ne jî yê din kêfa wê nehat. Hêmana wê opera bel canto ya Neapolîtan bû. Ew bi hemû dilê xwe ve girêdayî dibistana stranbêjiyê ya Italiantalî bû, ku wê yekane ya rast dihesiband, û her tiştê ku dikare tehdîd bike ku bêhêziya bêkêmasî ya prima donna têk bibe, şermezar kir. Digel vê yekê, ji nêrîna wê, prima donna neçar bû ku bi rengek xweşik bistira, û her tiştê din ne girîng bû.

Me di derbarê teknîka wê ya virtûoz de ji hemdeman re nirxandinên dilşewat wergirtin (herî balkêş ku Elizabeth bi têgihîştina tevahî ya xwenas bû). Dengê wê, li gorî delîlan, xwedan rêjeyeke herî fireh bû, wê di nav du oktav û nîvan de bêtir stran digotin, bi hêsanî ji B-ya oktava piçûk heta F-ya oktava sêyem notan digirt; "Hemû awaz wek hev safî, hevseng, xweşik û bêsînor deng didan, mîna ku ne jin be ku stran digot, lê ahengek xweşik lêxist." Performansa şêrîn û rast, kadensên bêhempa, kerem û trîlan ew qas bêkêmasî bûn ku li Îngilîstanê gotina "wekî Mara bi muzîkê distirê" belav bû. Lê di derbarê daneyên lîstikvaniya wê de tiştek ji rêzê nayê ragihandin. Dema ku ew ji ber vê yekê hate şermezar kirin ku di dîmenên evînê de jî ew aram û bêguhdar dimîne, wê tenê di bersivê de milên xwe hejand: "Ez çi bikim - bi ling û destên xwe bistirêm? Ez stranbêj im. Tiştê ku bi deng nayê kirin, ez nakim. Xuyabûna wê ya herî asayî bû. Di portreyên kevnar de, ew wekî jinikek qelew bi rûyek xwebawer ku ne bi bedewî û ne jî bi giyanî matmayî nabe, tê xuyang kirin.

Li Parîsê kêmasiya cil û bergên wê dihatin rûreşkirin. Heya dawiya jiyana xwe, wê tu carî ji primitivebûn û wilayetparêziya Alman xilas nebû. Tevahiya jiyana wê ya giyanî di muzîkê de bû, û tenê di wê de. Û ne tenê di stranbêjiyê de; wê bi awayekî bêkêmasî bassê dîjîtal bi dest xist, doktrîna ahengê fam kir, û tewra bi xwe jî muzîk çêkir. Rojekê Maestro Gazza-niga jê re îtîraf kir ku ew nikare temayek ji bo aria-nimêj peyda bike; şeva berî promiyerê, wê bi destê xwe ariya nivîsand, bi kêfa nivîskar. Û danasîna nav ariayan cûrbecûr hîle û guheztinên rengîn ên bi tama xwe, anîna wan berbi virtûoziyê, di wê demê de bi gelemperî mafê pîroz ê her prima donna dihat hesibandin.

Bê guman Mara nikare bi hejmara stranbêjên hêja, ku bêje, Schroeder-Devrient bû, were hesibandin. Ger ew Îtalî bûya, dê ne hindik navûdeng bihata para wê, lê ew ê di dîroka şanoyê de tenê yek ji gelekan di rêzek prîma donên geş de bimîne. Lê Mara Alman bû û ev rewş ji bo me pir girîng e. Ew bû nûnera yekem a vî gelî, ku bi serfirazî derbasî nav phalanx şahbanûya dengbêjên Italiantalî bû - yekem prima donna almanî ya bê guman cîhan.

Mara jiyanek dirêj, hema hema di heman demê de bi Goethe re jiya. Ew di 23ê sibata 1749an de, yanî di heman sala helbestvanê mezin de, li Kasselê hatiye dinê û hema hema salekê jê maye. Navdarek efsanewî ya demên berê, ew di 8ê çileya paşîna (January) 1833-an de li Revalê mir, ku li wir ji hêla stranbêjan ve li ser riya Rûsyayê hate ziyaret kirin. Goethe gelek caran strana wê dibihîst, cara yekem dema ku ew li Leipzig xwendekar bû. Dûv re wî heyranê "stranbêja herî xweşik" kir, ku di wê demê de palma bedewiyê ji bedew Crown Schroeter re hişt. Lêbelê, bi salan, ecêbmayî, kelecana wî nerm bûye. Lê gava ku hevalên kevn bi heybetî heştê û du saliya Meryem pîroz kirin, Olîmpiyadê nexwest ku li aliyekî bisekine û du helbest jê re diyarî kir. Li vir ya duyemîn e:

Ji Madame Mara re Ji bo roja birûmet a jidayikbûna wê Weimar, 1831

Bi stranekê rêya te lêxist, Hemû dilên kuştiyan; Min jî stran got, îlhama Torivşî da te. Hîn jî ji bo Li ser kêfa stranbêjiyê tê bîra min Û ji te re silavan dişînim Wek bereket.

Rûmetkirina pîrejinê ji aliyê hevsalên xwe ve bûye yek ji şahiyên wê yên dawî. Û ew "nêzîkî armancê" bû; di hunerê de, wê ji demek dirêj berê ve her tiştê ku dixwest bi dest bixe, hema heya rojên dawîn wê çalakiyek awarte nîşan da - wê dersên stranbêjiyê dida, û di heştê salî de wê bi dîmenek ji lîstikek ku tê de rola Donna tê de lîstibû, mêvanan xweş kir. Anna. Rêya wê ya jiyanê ya şepirze, ku Mara ber bi lûtkeyên herî bilind ên rûmetê ve dibir, di nav quntara hewcedarî, xemgînî û bêhêvîbûnê re derbas bû.

Elisabeth Schmeling di malbateke biçûk-bûrjûwazî de ji dayik bû. Ew heştemîn ji deh zarokên muzîkjenê bajarê Kasselê bû. Dema ku di şeş saliya xwe de keçikê di lêxistina kemanê de serkeftin nîşan da, Bav Schmeling tavilê fêm kir ku meriv dikare ji şiyanên wê sûd werbigire. Di wê demê de, yanî beriya Mozart jî, modayeke mezin ji bo cêwîyên zarokan hebû. Lêbelê, Elizabeth ne keçek zarokek bû, lê tenê xwedan şiyanên muzîkê bû, ku di lêxistina kemanê de xwe bi şansê diyar dikir. Di destpêkê de, bav û keç li dadgehên mîrên piçûk diçêrînin, paşê diçin Holland û Îngilîstanê. Ew serdemek hilbûn û daketinên bênavber bû, digel serkeftinên piçûk û xizaniya bêdawî.

An Bav Schmeling ji stranbêjiyê vegerek mezintir hesab dikir, an jî, li gorî çavkaniyan, ew bi rastî ji gotinên hin jinên îngilîz ên hêja ku ne gunca ye ku keçek piçûk li kemanê bixe, di her rewşê de, ji yanzdeh saliya xwe, Elizabeth bi taybetî wekî stranbêj û gîtarîst performans dike. Dersên stranbêjiyê - ji mamosteyê navdar ê Londonê Pietro Paradisi - wê tenê çar hefte girt: ku heft salan belaş hînî wê bike - û ew tam ya ku di wan rojan de ji bo perwerdehiya dengbêjiyê ya bêkêmasî hewce bû - ya îtalî, ku yekser wê kêm dît. daneyên xwezayî, bi tenê bi şertê ku di pêşerojê de ew ê ji dahata xwendekarek berê dakêşan werbigire, qebûl kir. Bi vî kevin Schmeling nikarîbû razî bibe. Tenê bi zehmetiyên mezin debara xwe bi keça xwe dikirin. Li Îrlandayê, Schmeling ket girtîgehê - wî nikaribû fatûreya otêlê bide. Piştî du salan, bela serê wan hat: ji Kasselê xebera mirina diya wan hat; piştî deh salên derbasbûna li welatekî biyanî, Schmeling di dawiyê de amade bû ku vegere bajarê xwe, lê dû re parêzgerek xuya bû û Schmeling dîsa ji ber deynan, vê carê ji bo sê mehan, li pişt bendan hate girtin. Tenê hêviya rizgariyê keçeke panzdeh salî bû. Bê guman tenê, wê li ser keştiyek sade ji kanalê derbas bû, ber bi Amsterdamê ve çû cem hevalên kevn. Wan Schmeling ji dîlgirtinê rizgar kirin.

Têkçûnên ku bi ser serê pîrê de barandin, destana wî neşikand. Bi saya hewildanên wî bû ku konserek li Kasselê pêk hat, ku tê de Elisabeth "wek Almanek stran got". Ew ê bê guman berdewam bike ku wê di serpêhatiyên nû de tevlihev bike, lê ya jîrtir Elizabeth ji îtaetiyê derket. Wê dixwest ku beşdarî pêşandanên stranbêjên îtalî yên li şanoya dadgehê bibe, guhdarî bike ka ew çawa distirê û ji wan tiştek fêr bibe.

Ji her kesî çêtir, wê fêm kir ku çiqas kêmbûna wê heye. Xuyaye ku xwedan tîbûnek mezin a zanînê û jêhatîbûnên muzîkê yên balkêş e, wê di çend mehan de tiştê ku yên din bi salan xebata dijwar digirin bi dest xist. Piştî performansên li dadgehên piçûk û li bajarê Göttingen, di sala 1767 de ew beşdarî "Konsertên Mezin" ên Johann Adam Hiller li Leipzig dibe, ku pêşengên konserên Leipzig Gewandhaus bûn, û yekser mijûl dibe. Li Dresdenê, jina hilbijêr bixwe beşdarî çarenûsa wê bû - wê Elizabeth ji bo operaya dadgehê tayîn kir. Tenê bi hunera xwe re eleqedar bû, keçikê ji bo destê xwe gelek serlêdan red kir. Rojê çar saetan bi stranbêjiyê re mijûl dibû û pê re jî - piyano, dans, û heta xwendin, matematîk û rastnivîsê jî, ji ber ku salên zarokatiyê yên gerok bi rastî ji bo perwerdehiya dibistanê winda bûn. Zû zû wan li Berlînê jî li ser wê dest pê kir. Serwerê konserê King Friedrich, kemançêker Franz Benda, Elisabeth pêşkêşî dadgehê kir, û di 1771 de ew hate vexwendin Sanssouci. Rûreşiya padîşah ji stranbêjên Alman re (ya ku, bi awayê, wê bi tevahî parve kir) ji bo Elizabeth ne veşartî bû, lê ev nehişt ku ew bêyî siya şermkirinê li pêşberî padîşahê hêzdar xuya bike, her çend di wê demê de taybetiyên rêgeziyê despotîzm, tîpîk "Old Fritz". Wê bi hêsanî ji wî re stranek ariya bravura ya bi arpeggio û coloratura ji operaya Graun Britannica zêde kir û hat xelat kirin: padîşahê şoqkirî got: "Binêre, ew dikare stranan bêje!" Bi dengekî bilind li çepikan da û “bravo” qêriya.

Wê demê bextewarî bi Elisabeth Schmeling keniya! Padîşah li şûna ku “guh bide nalîna hespê wê”, padîşah ferman da wê ku di opera xwe ya dîwanê de, yanî di şanoya ku heta wê rojê tenê îtaliyan lê distira, di nav wan de du kastratiyên navdar jî wek yekem prima donnaya almanî derkeve ser dikê!

Frederick ew qas dilşewat bû ku Schmelingê pîr, ku li vir ji keça xwe re wekî impresariyoyek karsazî jî tevdigeriya, karî ji bo wê mûçeyek ecêb a sê hezar taleran muzakere bike (paşê ew bêtir zêde bû). Elisabeth neh sal li dadgeha Berlînê derbas kir. Ji hêla padîşah ve hat xemlandin, ji ber vê yekê ew jixwe berî ku ew bi xwe serdana paytextên muzîkê yên parzemînê bike, li hemî welatên Ewropayê populerbûnek berfireh bi dest xist. Bi keremeta padîşah, ew bû jinikek dîwanê ya pir bi qedir, ku cîhê wê ji hêla kesên din ve digeriyan, lê fêlbaziyên ku di her dadgehê de neçar bûn, hindik ji Elizabeth re kir. Ne hîle û ne jî evînê dilê wê nehejand.

Hûn nikarin bêjin ku ew bi giranî bi erkên xwe ve girêdayî bû. Ya sereke ew bû ku di êvarên muzîkê yên padîşah de, ku wî bi xwe li bilûrê dixist, stranan bêje, û hem jî di dema karnavalê de di deh performansan de rolên sereke bilîze. Ji sala 1742-an vir ve, avahiyek barok a hêsan, lê bi heybet a tîpîk a Prûsyayê li Unter den Linden xuya bû - operaya qral, xebata mîmar Knobelsdorff. Berlîniyên "ji gel" ên ku bi jêhatiya Elisabeth dikişiyan, pir caran dest bi seredana vê perestgeha hunera bi zimanê biyanî ya ji bo esilzadeyan kirin - li gorî çêjên eşkere yên muhafezekar ên Friedrich, opera hîn jî bi îtalî dihatin kirin.

Ketin belaş bû, lê bilêtên avahiya şanoyê ji aliyê xebatkarên wê ve dihatin dayîn, û neçar bûn ku bi kêmanî ji bo çayê wê bixin destên xwe. Cih li gorî rêz û rêzan bi tundî hatin belavkirin. Di rêza yekem de - dîwanxane, di ya duyemîn de - yên mayî yên esilzade, di sêyemîn de - welatiyên asayî yên bajêr. Padîşah li ber herkesî li sitran rûniştibû, li pişt wî mîr rûniştibûn. Wî bûyerên li ser dikê bi lorgnette dişopand û "bravo"ya wî ji bo çepikan nîşanek bû. Qralîçe, ku ji Frederick veqetandî dijiya, û prenses qutiya navendî dagir kirin.

Şano nehat germkirin. Di rojên sar ên zivistanê de, dema ku germa ku ji mûm û lampeyên rûn derdiketin têra germkirina salonê nedikir, padîşah serî li çareyek ceribandin û ceribandinê da: wî ferman da yekîneyên garnîzona Berlînê ku di avahiya şanoyê de peywira xwe ya leşkerî bikin. roj. Karê leşkeran bi tevahî hêsan bû - di stanan de rawestin, germahiya laşê xwe belav bikin. Di navbera Apollo û Marsê de çi hevkariyek bêhempa ye!

Belkî Elisabeth Schmeling, ev stêrka ku bi lez û bez di zemîna şanoyê de rabûya, heta ku ew ji sehnê derketiba, heke neba, tenê prîma donna dîwanê ya padîşahê Prûsya bimaya, bi gotineke din. Di konsera dadgehê de li Kela Rheinsberg bi zilamek re hevdîtin kir, ku pêşî rola evîndarê xwe, û paşê jî mêrê xwe lîst, bû sûcdarê bêaqil ê ku wê nasnameyek cîhanî wergirt. Johann Baptist Mara hezkiriyê prensê Prusya Heinrich, birayê piçûk ê padîşah bû. Ev xwecihê Bohemyayê, cellistek jêhatî, xwediyê karakterek nefret bû. Muzîkjen jî vedixwar û dema serxweş dibû, dibû bêrûmet û mêtinger. Prima donnaya ciwan, ku heta wê demê tenê hunera xwe dizanibû, di nihêrîna pêşîn de ketibû evîndarê mîrzayekî bedew. Bextewar bû, Schmelingê pîr, ku dev ji dengbêjiyê berneda, hewil da ku keça xwe ji têkiliyek neguncayî dûr bixe; wî bi tenê bi dest xist ku ew ji bavê xwe veqetiya, lêbelê, lêbelê, ew ji bavê xwe veqetiya.

Carekê, dema ku diviyabû Mara li dadgehê li Berlînê bileyze, ew di meyxaneyekê de serxweş hat dîtin. Padîşah hêrs bû, û ji hingê ve jiyana muzîkvan bi rengek berbiçav guherî. Di her fersendê de - û ji têra xwe pirtir bûyer hebûn - padîşah Mara xiste qulika parêzgehê, û carek jî bi polîs re şand kela Marienburgê ya li Prûsyaya Rojhilat. Tenê daxwazên bêhêvî yên prima donna padîşah neçar kir ku wî vegerîne. Di sala 1773 de, ew zewicîn, tevî cudahiya olî (Elizabeth Protestan bû, û Mara Katolîk bû) û tevî nepejirandina herî zêde ya pîr Fritz, ku wekî bavê rastîn ê neteweyê, xwe mafdar dihesiband ku destwerdanê jî bike. jiyana samîmî ya prima donna wî. Padîşah bi neçarî ji vê zewacê îstifa kir, Elizabeth bi derhênerê operayê re derbas kir, da ku Xwedê neke, ew nefikire ku berî şahiyên karnavalê ducanî bibe.

Elizabeth Mara, wekî ku nuha jê re digotin, ne tenê serfiraziya li ser sehneyê, lê di heman demê de bextewariya malbatê jî kêfa xwe digirt, bi rengek mezin li Charlottenburgê dijiya. Lê wê aramiya xwe winda kir. Tevgera mêrê wê ya li dadgehê û li operayê hevalên kevn ji wê dûr xist, nexasim padîşah. Wê, ku li Îngilîstanê azadî nas kiribû, êdî mîna ku di qefesek zêrîn de ye, hîs dikir. Di dema bilindbûna karnavalê de, wê û Mara hewl dan birevin, lê ji aliyê gardiyanên qereqola bajêr ve hatin binçavkirin, piştî ku cellist dîsa şandin sirgûnê. Elizabeth bi daxwazên dilşikestî li axayê xwe bar kir, lê padîşah bi awayê herî tund ew red kir. Li ser yek ji daxwaznameyên wê, wî nivîsî, "Ew ji bo stranbêjiyê distîne, ne ji bo nivîsandinê." Mara biryar da ku tola xwe hilîne. Di êvareke bi heybet de ji bo rûmeta mêvan - Dûka Mezinê Rûs Pavel, ku li ber wî padîşah dixwest ku prîma donna xwe ya navdar nîşan bide, wê bi qestî bi xemsarî, hema hema bi dengekî binavûdeng stran digot, lê di dawiyê de bêbextî hêrsa xwe zêde kir. Wê ariya dawî bi coşeke wisa, bi şewqeke wisa got, ku birûskê ku li ser serê wê kom bûbû, belav bû û padîşah kêfxweşiya xwe bi dilxweşî anî ziman.

Elizabeth gelek caran ji padîşah xwest ku destûr bide wê ji bo geran, lê wî her gav red kir. Dibe ku însiyata wî jê re got ku ew ê tu carî venegere. Wextê bêserûber pişta wî ber bi mirinê ve xwar kiribû, rûyê wî qermiçî kiribû, ku niha di bîra kirasekî pîskirî de ye, nekarîbû li bilûrê lêxist, ji ber ku destên artritî êdî guhdarî nedikirin. Wî dest pê kir ku dev jê berde. Greyhound ji bo Friedrichê pir kal ji hemû mirovan ezîztir bûn. Lê wî bi heman heyranî guh da prîma donna xwe, nemaze dema ku wê beşên wî yên bijare, helbet, îtalî digotin, ji ber ku wî muzîka Haydn û Mozart bi konserên herî xirab ên pisîkan re kir yek.

Lêbelê, Elizabeth di dawiyê de karî ku ji bo betlaneyê bixwaze. Ew li Leipzig, Frankfurt û, ya herî ezîz, li welatê wê Kasselê, hat pêşwazîkirin. Li ser riya vegerê, wê li Weimar konserek da, ku Goethe tê de beşdar bû. Ew nexweş vegeriya Berlînê. Padîşah, bi dilxwaziyek din, nehişt ku ew ji bo dermankirinê here bajarê Bohemyayê Teplitz. Ev kela dawî bû ku kasa sebrê tijî bû. Maras di dawiyê de biryar da ku birevin, lê bi hişyariya herî mezin tevdigerin. Lê dîsa jî, bi awayekî neçaverêkirî, wan li Dresdenê bi Count Brühl re hevdîtin kir, ku ew xist nav tirsek bêhempa: gelo mimkun e ku wezîrê karîndar balyozê Prûsya li ser reviyan agahdar bike? Ew dikarin bêne fêm kirin - li ber çavên wan mînaka Voltaire ya mezin radiweste, ku çaryek sedsal berê li Frankfurtê ji hêla kedkarên padîşahê Prûsya ve hate binçavkirin. Lê her tişt baş derket, wan sînorê rizgarkirinê bi Bohemyayê re derbas kirin û bi riya Pragê gihîştin Viyanayê. Pîrê Fritz, ji ber ku fêrî revê bû, di destpêkê de çû ser piyan û tewra ji bo vegerandina reviyê korseyek şand dadgeha Viyanayê. Viyanayê bersivek şand, û şerekî notên dîplomatîk dest pê kir, ku tê de padîşahê Prûsya ji nişka ve zû çekên xwe danî. Lê wî kêfa axaftina Mara bi cinsîzma felsefî red nekir: "Jina ku bi tevahî û bi tevahî teslîmî mêrekî dibe, dişibin kûçikê nêçîrê: çiqasî lê bêxin, ew qas bi dilsozî ji axayê xwe re xizmetê dike."

Di destpêkê de, dilsoziya ji mêrê xwe re pir bextê Elizabeth neanî. Dadgeha Viyanayê prim donna "Prusî" bi rengekî sar qebûl kir, tenê Archduchess Marie-Theresa pîr, ku dilgermiyek nîşan da, nameyek pêşniyarê da keça xwe, Qralîçeya Fransî Marie Antoinette. Hevjîn rawestgeha xwe ya din li Munîhê kirin. Di vê demê de, Mozart opera xwe ya Idomeneo li wir li dar xist. Li gorî wî, Elizabeth "xwedî bextê wî nebû ku wî xweş bike." "Ew pir hindik dike ku bibe mîna bastekî (rola wê ev e), û pir hindik dike ku bi stranbêjiya xweş dilê xwe bike."

Mozart baş dizanibû ku Elisabeth Mara, ji hêla xwe ve, berhevokên wî pir zêde nenirxandibû. Dibe ku ev yek bandor li dîwana wî kir. Ji bo me, tiştekî din pir girîngtir e: di vê rewşê de, du serdemên ku ji hev re xerîb bûn, li hev ketin, ya kevin, ku di operaya virtûoziya muzîkê de pêşanî nas dikir, û ya nû, ku daxwaza bindestkirina muzîk û dengan dikir. ji bo çalakiya dramatîk.

Maraş bi hev re konser dan, û wusa dibû ku cellistek xweşik ji jina xwe ya nezelal serketîtir bû. Lê li Parîsê, piştî performansek di sala 1782-an de, ew bû şahbanûya bê tac a sehneyê, ku li ser wê xwediyê kontralto Lucia Todi, Portekîziyek xwecihî, berê serdest bû. Tevî cûdahiya daneyên deng di navbera prima donnas de, hevrikiyek tûj derket. Parîsa muzîkê bi mehan di nav Todîst û Maratîstan de hate dabeş kirin, ku bi fanatîkî ji pûtên xwe re dilsoz bûn. Mara xwe ewqas ecêb îspat kir ku Marie Antoinette jê re sernavê stranbêja yekem a Fransa xelat kir. Naha London jî dixwest ku bibihîze prima donnaya navdar, ku ji ber ku Alman bû, lê dîsa jî bi îlahî stran digot. Bê guman, tu kesî li wê derê, keçika parsek ku tam bîst sal berê bi bêhêvîtî ji Îngilîstanê derketibû û vegeriyabû Parzemînê, nedianî bîra xwe. Niha ew dîsa di haloya rûmetê de ye. Yekem konsera li Pantheonê - û wê berê dilê Brîtanî girt. Ji wê re rûmetên wekî ku tu stranbêjek ji dema prima donnasên mezin ên serdema Handel nas nekiribû, hat dayîn. Prince of Wales bû heyranê wê yê dilpak, ku bi îhtîmalek mezin ne tenê bi jêhatîbûna bilind a stranbêjiyê hate feth kirin. Wê, wekî tu deverek din, li Îngilîstanê xwe wek malê xwe hîs dikir, ne bê sedem ji bo wê herî hêsan bû ku bi îngilîzî biaxive û binivîse. Dûv re, dema ku demsala opera ya Italiantalî dest pê kir, wê li Şanoya Royal jî stran got, lê serfiraziya wê ya herî mezin bi performansa konserê ku Londonî dê demek dirêj bi bîr bînin, pêk hat. Wê bi giranî berhemên Handel pêk anî, ku Brîtanî, ku piçek rastnivîsa paşnavê wî guhezand, di nav bestekarên navxweyî de cih girt.

Bîst û pêncemîn salvegera mirina wî li Îngilîstanê bûyerek dîrokî bû. Pîrozbahiyên bi vê minasebetê sê rojan dom kirin, navenda wan pêşandana oratorio "Messiah" bû, ku ji aliyê Padîşah George II bi xwe ve tê de beşdar bû. Orkestra ji 258 muzîkjenan pêk dihat, koroya ku ji 270 kesan pêk dihat li ser sehnê rawesta, û li jora berfek mezin a dengên ku wan hildiberand, dengê Elizabeth Mara, ku bi bedewiya xwe bêhempa ye, bilind bû: "Ez dizanim xilaskarê min dijî." Îngilizên empatîk rastî ecstasiyeke rast hatin. Dûv re, Mara wiha nivîsî: "Dema ku min, tevahiya giyanê xwe xiste nav gotinên xwe, li ser ya mezin û pîroz, li ser tiştê ku ji bo merivek herheyî bi qîmet e, stran digotin, û guhdarên min, bi baweriyê tije bûn, nefesa xwe girtin, empatî kirin, li min guhdarî kirin. , ez ji xwe re pîroz xuya bûm. Ev peyvên nebawer ên dilpak, ku di temenek mezin de hatine nivîsandin, têgihiştina destpêkê ya ku bi hêsanî dikare ji nasîna hûrgelî ya bi xebata Mara re çêbibe diguhezîne: ku ew, ku karibû dengê xwe bi rengekî fenomenal serdest bike, bi ronahiya rûpî ya opera bravura dîwanê razî bû. û tiştekî din nexwest. Derket holê ku wê kiriye! Li Îngilîstanê, ku hejdeh salan ew yekane lîstikvana oratoriyoyên Handel ma, li wir strana Haydn "Afirandina Cîhanê" bi "rêyek milyaketî" got - bi vî rengî yek dengbêjek bi coş bersiv da - Mara bû hunermendek mezin. Serpêhatiyên hestiyar ên jineke pîr, ku têkçûna hêviyan, jinûve zayîna wan û bêhêvîbûna wan dizanibû, bêguman di xurtkirina vegotina stranbêjiya wê de bû alîkar.

Di heman demê de, ew berdewam kir ku bibe "prima donna mutleq" a dewlemend, bijareya dadgehê, ku berdêlên nedîtî werdigirt. Lêbelê, serketinên herî mezin li benda wê bûn li welatê bel canto, li Turin - ku padîşahê Sardînyayê ew vexwendibû qesra xwe - û li Venedîkê, ku ji performansa yekem ve wê serweriya xwe li ser navdara herêmî Brigida Banti nîşan da. Hezkiriyên operayê, yên ku ji stranbêjiya Mara aciz bûne, bi awayê herî neasayî rûmet dane wê: gava ku stranbêj ariyayê qedand, wan sehneya şanoya San Samuele bi befirek ji kulîlkan barand, dûv re portreya wê ya bi rûnê boyaxkirî anîn ber rampê. , û bi meşaleyan di destên wan de, stranbêj di nav girseya temaşevanên dilşewat re birin û kêfxweşiya xwe bi qêrînên bilind diyar dikirin. Pêdivî ye ku were texmîn kirin ku piştî ku Elizabeth Mara di sala 1792-an de li ser riya xwe ya Îngilîstanê gihîşt Parîsa şoreşger, wêneya ku wê dît bê rawestan wê hejand û bêhêziya bextewariyê tîne bîra wê. Û li vir dengbêj ji aliyê qelebalix ve hatibû dorpêçkirin, lê girseyên mirovên ku di nav çolê û çolê de bûn. Li ser Pira Nû, patrona wê ya berê Marie Antoinette, bi cil û bergên zindanê, zer û zer ji ber wê birin, ji aliyê girseyê ve rastî hejandin û destdirêjiyê hat. Mara bi hêsir diqeliqî, bi xof ji pencereya erebeyê vekişiya û hewl da ku di zûtirîn dem de ji bajarê serhildêr derkeve, ku ew qas ne hêsan bû.

Li Londonê, jiyana wê ji ber tevgera skandal a mêrê wê jehrî bû. Serxweş û gemar bû, wî li cihên giştî bi tiştên xwe yên li Elizabeth tawîz da. Sal û sal derbas bûn ku wê dev ji dîtina hincetekê berde: zewac tenê di sala 1795-an de pêk hat. An ji ber dilşikestîbûna ji zewacek neserkeftî, an jî di bin bandora tîbûna jiyanê de ku di jinek pîr de şewat derket. , lê gelek berî hevberdanê, Elizabeth bi du zilamên ku hema hema mîna kurên wê bûn re hevdîtin kir.

Ew jixwe di çil û duyemîn saliya xwe de bû, gava li Londonê bi fransizanek bîst û şeş salî nas kir. Henri Buscarin, dûndana malbatek esilzade ya kevn, heyranê wê yê herî dilsoz bû. Lêbelê, wê, bi rengek kor, ji wî re bilûrîstek bi navê Florio tercîh kir, zilamê herî asayî, bi ser de jî, bîst sal ji wê piçûktir. Dû re jî bû serdarê wê, heta pîrbûna xwe van erkan pêk anî û pereyekî baş li ser kir. Bi Buscaren re, wê çil û du salan têkiliyek ecêb hebû, ku têkiliyek tevlihev a hezkirin, hevaltî, hesret, bêbiryar û dudiliyê bû. Peywendiya di navbera wan de tenê dema ku ew heştê û sê salî bû qediya, û ew - di dawiyê de! - li girava dûr a Martinique dest bi malbatek kir. Nameyên wan ên dilşewat, ku bi şêwaza Wertherê dereng hatine nivîsandin, bandorek hinekî komîk derdixe holê.

Di sala 1802 de, Mara ji Londonê derket û bi heman coş û spasdariyê xatir ji wê xwest. Dengê wê hema þaþiya xwe wenda nedikir, di payîza jiyana xwe de hêdî hêdî, bi xwebawerî, ji bilindahiya rûmetê daket xwarê. Ew li Kasselê, li Berlînê, serdana cihên bîranîn ên zarokatiya xwe kir, ku li wir prîma donna padîşahê dirêj mirî nehat jibîrkirin, bi hezaran guhdaran kişand ser konsera dêrê ya ku ew tê de beşdar bû. Niştecihên Viyanayê jî, ku berê ew pir bi sar qebûl dikirin, niha ketin ber lingên wê. Îstîsna Beethoven bû - ew hîn jî ji Mara bi guman bû.

Dûv re Rûsya bû yek ji qereqolên dawî li ser riya jiyana wê. Bi saya navê wê yê mezin, yekser li dadgeha St. Wê nema di operayê de stran digotin, lê performansa di konseran de û di şahiyên şîvê de bi esilzade re dahatek wusa anî ku wê bi girîngî serweta wê ya girîng zêde kir. Di destpêkê de ew li paytexta Rûsyayê dijiya, lê di sala 1811-an de ew çû Moskowê û bi enerjîk mijûlî spekulasyona axê bû.

Qedera xerab nehişt ku ew salên dawî yên jiyana xwe di nav spehî û bextewariyê de derbas bike, ku bi gelek salan stranbêjiyê li qonaxên cihêreng ên Ewropayê bi dest xistiye. Di agirê agirê Moskovayê de, her tiştê wê helak bû, û ew bi xwe jî neçar ma ku vê carê ji tirsa şer bireve. Di şevekê de, ger ne bû beg, lê bû jineke feqîr. Li ser nimûneya hin hevalên xwe, Elizabeth çû Revel. Li bajarokekî parêzgehek kevn, ku bi kolanên teng ên xerabûyî, ku tenê bi paşeroja xwe ya birûmet a Hanseatîk serbilind e, dîsa jî şanoya Almanî hebû. Piştî ku zanayên hunera dengbêjiyê ji nav hemwelatiyên navdar pê hesiyan ku bajarê wan bi hebûna prima donnayek mezin kêfxweş bûye, jiyana muzîkê ya tê de bi rengekî neasayî vejîne.

Digel vê yekê jî, tiştekî pîrejinê kir ku ji cîhê xwe yê nas bar bike û bi hezaran û bi hezaran kîlometreyan dest bi rêwîtiyek dûr û dirêj bike û her cure sosretan tehdît kir. Di 1820 de, ew li ser sehneya Şanoya Qraliyetê ya Londonê radiweste û rondoya Guglielmi, ariya ji oratoryoya Handel "Solomon", cavatina Paer - ev heftê û yek salî ye, distire! Rexnegirek piştgir bi her awayî pesnê wê "esilzade û çêja, rengîniya bedew û tîrêjek bêhempa" dide, lê di rastiyê de ew, bê guman, tenê siya Elisabeth Mara ya berê ye.

Ne dereng tîbûna navdariyê bû ku ew teşwîq kir ku ji Reval berbi Londonê tevgerek qehremanî bike. Ew ji hêla motîvasyonek ku pir ne gengaz xuya dike, ji ber temenê wê hate rêve kirin: bi hesreta dagirtî, ew li hêviya hatina heval û evîndarê xwe Bouscaren ji Martinique dûr e! Name ber bi paş û paş ve difirin, mîna ku guh bidin îradeya nepenî ya kesekî. “Tu jî azad î? ew dipirse. "Derd nebe, delal Elizabeth, ku ji min re bêje planên te çi ne." Bersiva wê negihîştiye me, lê tê zanîn ku ew bêtirî salekê li Londonê li benda wî bû, dersên xwe qut kir, û tenê piştî wê, li ser rêya mala Revel, li Berlînê rawesta, wê hîn bû ku Buscarin hat Parîsê.

Lê pir dereng e. Ji bo wê jî. Ew ne bi lez û bez dikeve himbêza hevala xwe, lê ber bi tenêtiyeke bextewar ve diçe, ber bi wê quncika dinyayê ya ku tê de ew qas xweş û aram dihesiya - ber bi Revel ve. Belê, hevpeyivîn deh salên din berdewam kir. Di nameya xwe ya paşîn de ji Parîsê, Buscarin radigihîne ku stêrkek nû li ser asoya operayê rabûye - Wilhelmina Schroeder-Devrient.

Elisabeth Mara piştî demek kurt mir. Nifşek nû cihê xwe girtiye. Anna Milder-Hauptmann, Leonoreya yekem a Beethoven, ku dema ku ew li Rûsyayê bû, pesnê prim donnaya berê ya Frederick Mezin da, niha bi xwe bûye navdarek. Berlîn, Parîs, London Henrietta Sontag û Wilhelmine Schroeder-Devrient li çepikan dan.

Kes şaş nebû ku stranbêjên Alman bûne prima donnasên mezin. Lê Mara rê li ber wan vekir. Ew bi mafî xwediyê palmê ye.

K. Khonolka (werger - R. Solodovnyk, A. Katsura)