Charles Auguste de Bériot |
Charles Auguste de Beriot
Heya vê dawiyê, Dibistana Kemanê Berio belkî ji bo kemançêkerên destpêk pirtûka dersê ya herî gelemperî bû, û carinan ew ji hêla hin mamosteyan ve jî îro tê bikar anîn. Heya nuha, xwendekarên dibistanên muzîkê fantaziyan, variations, konsertoyên Berio dileyizin. Awaz û awaz û “keman” hatine nivîsandin, ew malzemeya pedagojiyê ya herî spasdar in. Berio ne lîstikvanek mezin bû, lê ew mamosteyek mezin bû, di nêrînên xwe yên li ser hînkirina muzîkê de pir li pêş dema xwe bû. Ne bê sedem di nav xwendekarên wî de kemançêkerên wekî Henri Vietan, Joseph Walter, Johann Christian Lauterbach, Jesus Monasterio hene. Vietang di tevahiya jiyana xwe de mamosteyê xwe pût kir.
Lê ne tenê encamên çalakiya wî ya pedagojîk ya kesane têne nîqaş kirin. Berio bi mafdar tê hesibandin serokê dibistana kemanê ya Belçîkayê ya sedsala XNUMX-an, ku ji cîhanê re hunermendên navdar ên wekî Artaud, Guis, Vietanne, Leonard, Emile Servais, Eugene Ysaye da.
Bêrîo ji malbateke esilzade ya kevn bû. Ew di 20ê Sibata 1802-an de li Leuvenê ji dayik bû û di zaroktiya xwe de herdu dêûbav winda kirin. Xweşbextane, şiyanên wî yên muzîkê yên awarte bala yên din kişand. Mamosteyê muzîkê Tibî beşdarî perwerdeya destpêkê ya Charlesê piçûk bû. Berio pir bi xîret xwend û di 9 saliya xwe de yekem xuyabûna xwe ya gelemperî kir, yek ji konsertoyên Viotti lêxist.
Pêşkeftina giyanî ya Berio pir bandor li teoriyên profesorê ziman û edebiyata fransî, mirovnasê xwendî Jacotot kir, ku li ser bingeha prensîbên xweperwerdekirin û xwe-rêxistinkirina giyanî, rêbazek pedagojîk "gerdûnî" pêş xist. Berio heyranê rêbaza wî bû, heta 19 saliya xwe serbixwe xwend. Di destpêka sala 1821 de, ew çû Parîsê li Viotti, ku di wê demê de rêveberê Grand Opera bû. Viotti bi xêrhatinî li kemançêkerê ciwan kir û, li ser pêşniyara wî, Berio dest pê kir ku beşdarî dersên pola Bayo bibe, profesorê herî navdar ê wê demê li Konservatuara Parîsê. Xort yek dersa Bayo ji dest nexist, bi baldarî rê û rêbazên hînkirina wî dixwend, li ser xwe ceribandin. Piştî Bayo, wî demekê li cem Andre Robberecht ê Belçîkî xwend û ev yek bû dawiya xwendina wî.
Performansa yekem a Berio li Parîsê jê re populerbûnek berfireh anî. Lîstika wî ya orîjînal, nerm, lîrîk di nav gel de pir populer bû, bi hestên nû yên sentîmentalîst-romantîk ên ku piştî salên dijwar ên şoreşê û şerên Napolyonî bi hêz li Parîsiyan girtin. Serkeftina li Parîsê bû sedema vê yekê ku Berio vexwendinek ji bo Îngilîstanê wergirt. Serdan serkeftinek mezin bû. Piştî vegera wî bo welatê xwe, padîşahê Holandayê Berio solîst-kemançêkerê dîwanê bi mûçeyek berbiçav a 2000 florîn salê tayîn kir.
Şoreşa sala 1830'î dawî li xizmeta wî ya dîwanê anî û weke kemançêkerê konserê vegeriya cihê xwe yê berê. Demek berê, di sala 1829-an de. Berio hat Parîsê ku şagirtê xwe yê ciwan – Henri Vietana nîşan bide. Li vir, li yek ji salonên Parîsê, wî jina xwe ya paşerojê, stranbêja navdar a operayê Maria Malibran-Garcia nas kir.
Çîroka evîna wan xemgîn e. Keça herî mezin a tenûrê navdar Garcia, Maria, di sala 1808 de li Parîsê ji dayik bû. Di zaroktiya xwe de ji Herold fêrî kompozîsyon û piyanoyê bû, bi çar zimanan zanibû û ji bavê xwe fêrî stranbêjiyê bû. Di sala 1824-an de, wê li Londonê dest pê kir, li wir di konserekê de derket û, piştî ku di 2 rojan de beşa Rosina di Berberê Sevîlyayê ya Rossini de fêr bû, şûna Pastaya nexweş girt. Di sala 1826 de, li dijî daxwaza bavê xwe, ew bi bazirganê fransî Malibran re zewicî. Zewaca nerazî bû û jina ciwan, mêrê xwe berda, çû Parîsê, ku di sala 1828-an de ew gihîşt cihê solîsta yekem a Grand Opera. Li yek ji salonên Parîsê, wê Berio nas kir. Belçîkayê ciwan, dilşewat bandorek bêkêmasî li ser Spanyoyê dilşewat çêkir. Bi berfirehbûna xwe ya taybetmendî, wê evîna xwe jê re îtîraf kir. Lê romana wan bû sedema gotegotên bêdawî, şermezarkirina cîhana "bilind". Piştî ku ji Parîsê derketin, çûn Îtalyayê.
Jiyana wan di geştên konserê yên berdewam de derbas bû. Di 1833 de kurê wan hebû, Charles Wilfred Berio, paşê piyanîst û bestekarê navdar. Ev çend sal in, Malibran bi israr li hevjînê xwe digere. Lêbelê, ew tenê di sala 1836-an de, ango piştî 6 salên bi êş ji bo wê di pozîsyona xanima de, xwe ji zewacê xelas dike. Di cih de piştî hevberdanê, zewaca wê bi Berio re li Parîsê pêk hat, ku tenê Lablache û Thalberg lê amade bûn.
Mariya kêfxweş bû. Wê bi kêfa xwe bi navê xwe yê nû îmze kir. Lêbelê, li vir jî qeder ji hevjîna Berîyo rehm nekir. Mariya ku ji siwarbûna hespan hez dikir, di yek ji meşê de ji hespê xwe ket û derbeke xurt li serê xwe girt. Wê bûyerê ji mêrê xwe veşart, derman nekir, û nexweşî, ku zû pêşket, ew ber bi mirinê ve bir. Dema ku ew tenê 28 salî bû mir! Berio ku ji mirina jina xwe dihejiya, heya sala 1840-an di depresyonek derûnî ya giran de bû. Hema hema dev ji konseran berda û xwe kişand nav xwe. Bi rastî, ew tu carî bi tevahî ji lêdanê xelas nebû.
Di sala 1840an de li Almanya û Awusturyayê geryaneke mezin çêkir. Li Berlînê, wî bi kemançêkerê navdar ê amator ê rûsî AF Lvov re nas kir û muzîkê lêxist. Dema ku ew vegeriya welatê xwe, ew hate vexwendin ku postê profesorê li Konservatuara Brukselê bigire. Berio bi dilxweşî pejirand.
Di destpêka salên 50-an de, bextreşiyek nû bi ser wî de ket - nexweşiyek çavê pêşkeftî. Di sala 1852 de, ew neçar dimîne ku ji kar vekişîne. 10 sal beriya mirina xwe, Berio bi tevahî kor dibe. Di Cotmeha 1859-an de, jixwe nîv-kor bû, ew hat St. Yusupov - kemançêker û evîndarê muzîkê yê ronakbîr, xwendekarê Vieuxtan - ew vexwend ku cîhê serokê sereke yê kelepora malê bigire. Di xizmeta Mîr Berio de ji Cotmeha 1827 heta Gulan 1891 ma.
Piştî Rûsyayê, Berio bi giranî li Brukselê dijiya, li wir di 10ê Avrêl, 1870 de mir.
Performansa û afirîneriya Berio bi kevneşopiyên dibistana kemanê ya klasîk a Frensî ya Viotti - Baio re zexm bû. Lê wî karakterek hestyarî-romantîk da van kevneşopiyan. Di warê jêhatîbûnê de, Berio bi heman rengî ji romantîzma bahoz a Paganini û romantîzma "kûr" a Spohr re xerîb bû. Gotinên Berio bi elegîbûn û hestiyariya nerm, û perçeyên bilez - safîkirin û keremê têne diyar kirin. Tevra karên wî bi sivikiya xweya zelal, lacîk, fîgurasyona filîgranî ve tête diyar kirin. Bi gelemperî, muzîka wî têkiliyek salonîzmê ye û ne kûrahî ye.
Em di V. Odoevskî de nirxandineke kujer a muzîka wî dibînin: “Verasyona birêz Berio, birêz Kallivoda û tutti quanti çi ye? "Berî çend salan li Fransayê, makîneyek hate îcadkirin, bi navê componuum, ku bi xwe li ser her mijarê guhertoyan pêk dianî. Nivîskarên birêz ên îroyîn vê makîneyê teqlîd dikin. Pêşî hûn pêşgotinekê dibihîzin, celebek recitative; paşî motîf, dûv re sêqat, dûv re notên bi ducarî ve girêdayî, dûv re stakatoya neçarî bi pizzicatoya neçar, dûv re adagio, û di dawiyê de, ji bo kêfa gumanbar a gel - dans û her dem li her derê heman!
Meriv dikare tev li karakterîzekirina şêweya Berio ya fîgurî bibe, ya ku Vsevolod Cheshikhin carekê dabû Konsera xwe ya Heftemîn: “Konserta Heftemîn. ji hêla kûrahiya taybetî ve nayê cûda kirin, piçek hestyarî, lê pir xweşik û pir bi bandor. Muzeya Berio… bêtir dişibihe Cecilia Carlo Dolce, tabloya herî hezkirî ya Galeriya Dresdenê ji hêla jinan ve, ev mûzeya bi zerengîyek balkêş a hestyarîyek nûjen, esmerek spehî û nerve, bi tiliyên zirav û çavên xwe yên bi coquetly xwar.
Wek bestekar, Berio pir berhemdar bû. Wî 10 konsertoyên kemanê, 12 ariên bi guhertoyan, 6 defterên lêkolînên kemanê, gelek perçeyên salonê, 49 duetên konserê yên hêja ji bo piyano û kemanê nivîsî, ku piraniya wan bi hevkariya piyanîstên herî navdar - Hertz, Thalberg, Osborne, Benedict hatine çêkirin. , Wolf. Ew celebek celebek konserê bû ku li ser guhertoyên celeb-virtûoz bû.
Berio li ser mijarên rûsî kompozîsyon hene, wek nimûne, Fantasia ji bo strana A. Dargomyzhsky "Darling Maiden" Op. 115, ji kemançêrê rûsî I. Semenov re hatiye veqetandin. Li jor, divê em Dibistana Kemanê bi pêveka “Dibistana Transcendental” (Ecole transendante du violon) ku ji 3 etûdan pêk tê, li 60 beşan zêde bikin. Dibistana Bêrîo aliyên girîng ên pedagojiya wî derdixe holê. Ew girîngiya ku wî daye pêşkeftina muzîkê ya xwendekar nîşan dide. Wekî rêbazek bi bandor a pêşveçûnê, nivîskar solfegging pêşniyar kir - stranan bi guhê stranbêj. "Zehmetiyên ku xwendina kemanê di destpêkê de peyda dike," wî nivîsî, "ji bo xwendekarek ku qursa solfejyo qedandiye hinekî kêm dibe. Bêyî ku di xwendina muzîkê de dijwariyek hebe, ew dikare bi taybetî bala xwe bide amûra xwe û bêyî ku zêde hewl bide tevgerên tiliyên xwe kontrol bike û çok bide.
Li gorî Berio, solfegging, ji bilî vê yekê, ji hêla vê yekê ve dibe alîkar ku mirov dest bi bihîstina tiştê ku çav dibîne, û çav dest pê dike ku tiştê ku guh dibihîse bibîne. Şagird bi dengbêjî û nivîsandina melodiyê hafizeya xwe tûjtir dike, dike ku hemû reng û rengên awazê, devokan û rengê wê biparêze. Bê guman, Dibistana Berio kevnar e. Çûkên rêbaza hînkirina bihîstinê, ku rêbazeke pêşkeftî ya pedagojiya mûzîkê ya nûjen e, tê de bi qîmet in.
Bêrîo dengek piçûk, lê tije bedewiya nenas bû. Stranbêj, helbestvanekî kemanê bû. Heine di sala 1841ê de ji Parîsê di nameyekê de wiha dinivîse: “Carinan ez nikarim ji wê fikrê xilas bibim ku ruhê jina wî ya rehmetî di kemana Berio de ye û ew distirê. Tenê Ernst, helbestvanekî Bohemî, dikare ji amûra xwe dengên weha nazik û bi şêrîn derxe.
L. Raaben
