Tikhon Khrennikov |
Tikhon Khrennikov
“Ez li ser çi dinivîsim? Li ser hezkirina jiyanê. Ez ji jiyanê bi hemû diyardeyên wê hez dikim û prensîba erêkirina jiyanê ya di mirovan de bilind dinirxînim." Bi van gotinan - kalîteya sereke ya kesayetiya bestekarê navdar ê Sovyetê, piyanîst, kesayetiya sereke ya giştî.
Muzîk her tim xewna min bû. Pêkanîna vê xewnê di zarokatiyê de dest pê kir, dema ku bestekarê paşerojê bi dê û bavê xwe û gelek xwişk û birayên xwe re (ew zarokê dawîn, dehemîn di malbatê de bû) li Yelets dijiya. Rast e, dersên muzîkê di wê demê de xwezayek pir rasthatî bûn. Xwendinên pîşeyî yên giran li Moskowê, di sala 1929 de li Koleja Muzîkê dest pê kir. Gnesîn bi M. Gnesin û G. Litinsky re û paşê li Konservatuara Moskowê di dersa kompozîsyona V. Şebalîn (1932-36) û di dersa piyanoyê ya G. Neuhaus de berdewam kir. Dema ku hîn xwendekar bû, Khrennikov Konsera xwe ya Yekem a Piyanoyê (1933) û Sîmfoniya Yekem (1935) afirand, ku di cih de hem ji guhdaran û hem jî ji muzîkjenên profesyonel re bi yekdengî nas kirin. "Wey, şahî, jan û bextewarî" - bi vî rengî bestekar bi xwe ramana Semfoniya Yekem pênase kir, û ev destpêka jiyan-erêker bû taybetmendiya sereke ya muzîka wî, ku her dem hesta ciwaniya tevahî diparêze. xwînbûna hebûnê. Şanoya zindî ya wêneyên mûzîkî yên di vê senfoniyê de taybetmendiyek din a taybetmendiya şêwaza bestekar bû, ku di pêşerojê de eleqeyek domdar li celebên qonaxa muzîkê diyar kir. (Di jînenîgariya Khrennikov de jî … performansa lîstikvaniyê heye! Di fîlma ku derhêneriya wê Y. Raizman "Trên Diçe Rojhilat" (1947), wî rola Deryavanek lîst. cihê li Şanoya Moskowê ya Zarokan, ku ji aliyê N. Sats ve hat derhêneriya (lîstikvan "Mick, 1934), lê serkeftina rastîn dema li Şanoyê hat. E. Vakhtangov komediya V. Shakespeare “Much Ado About Nothing” (1936) bi muzîka Khrennikov derxist.
Di vê xebatê de bû ku diyariya melodîkî ya comerd a bestekar, ku raza sereke ya muzîka wî ye, yekem car bi tevahî hate eşkere kirin. Stranên ku li vir têne pêşkêş kirin tavilê bi gelemperî populer bûn. Û di karên paşîn ên ji bo şano û sînemayê de, stranên nû her gav derketin, yên ku tavilê ketin jiyana rojane û hîn jî xweşiya xwe winda nekirine. "Stirana Moskowê", "Wek bilbil li ser gulê", "Keyî", "Lîra Svetlana", "Dil çi dişewite", "Adara topavêj" - van û gelek stranên din ên Khrennikov dest pê kirin. jiyana wan di performans û fîlman de.
Stran bû bingeha şêwaza muzîkê ya bestekar, û şanogerî bi gelemperî prensîbên pêşkeftina muzîkê diyar kir. Di berhemên wî de mijarên-wêneyên muzîkê bi hêsanî têne guheztin, bi serbestî qanûnên cûrbecûr cûrbecûr bişopînin - opera, balet, senfonî, konser be. Ev şiyana her cûre metamorfozan taybetmendiyek wusa ya xebata Khrennikov rave dike, wekî vegera dubare ya heman komployê û, li gorî vê, muzîkê di guhertoyên cûrbecûr de. Mînak, li ser bingeha muzîka lîstika "Much Ado About Nothing", opera komîk "Much Ado About… Hearts" (1972) û baleta "Love for Love" (1982) têne afirandin; muzîka lîstika "Demek dirêj berê" (1942) di fîlma "Belada Hussar" (1962) û baleta bi heman navî (1979) de cih digire; muzîka fîlmê Duenna (1978) di opera-mûzîka Dorothea (1983) de hatiye bikaranîn.
Yek ji celebên herî nêzê Khrennikov komediya muzîkê ye. Ev xwezayî ye, ji ber ku bestekar ji henek, henek, mîzah hez dike, bi hêsanî û xwezayî tev li rewşên komedî dibe, wan bi şehrezayî vedibêje, mîna ku her kesî vedixwîne ku şahiya kêfê parve bike û şert û mercên lîstikê qebûl bike. Lêbelê, di heman demê de, ew pir caran berê xwe dide mijarên ku ji komediyê dûr in. Wiha. lîbretoya opereta Sed Şeytan û Yek Keç (1963) li ser materyalên jiyana mezhebên olî yên fanatîk hatiye avakirin. Fikra opera Golikê Zêrîn (li ser bingeha romana bi heman navî ya I. Ilf û E. Petrov) pirsgirêkên giran ên dema me vedibêje; promiyera wê di sala 1985 de pêk hat.
Dema ku li konservatuarê dixwend jî, fikra Khrennikov hebû ku li ser mijarek şoreşgerî operayek binivîse. Wî ew paşê pêk anî, celebek sêlojiya qonaxê çêkir: opera Into The Storm (1939) li ser bingeha romana N. Virta. "Tenêtî" li ser bûyerên şoreşê, "Dayik" li gorî M. Gorkî (1957), kronika muzîkê "Şeva Spî" (1967), ku jiyana rûsî di êvara Şoreşa Sosyalîst a Oktoberê ya Mezin de bi kompleksek tê xuyang kirin. tevlihevkirina bûyeran.
Di berhemên Khrennikov de ligel cureyên sehneya muzîkê, muzîka enstrumental jî cihekî girîng digire. Ew nivîskarê sê senfonî (1935, 1942, 1974), sê piyano (1933, 1972, 1983), du kemanê (1959, 1975), du çello (1964, 1986) konserto ye. Cûreya konserê bi taybetî berhevkar dikişîne û di armanca xweya klasîk a orîjînal de jê re xuya dike - wekî pêşbaziyek şahî ya balkêş di navbera solîst û orkestrayê de, ku nêzî çalakiya şanoyê ye ku ji hêla Khrennikov ve ew qas hezkirî ye. Arasteya demokratîk a xwezaya cureyê bi niyeta hunerî ya nivîskar re, ku her gav hewl dide bi şêwazên herî cihêreng bi mirovan re têkiliyê deyne, li hev dike. Yek ji van awayan çalakiya konseran a piyanoyê ye, ku di 21ê Hezîrana 1933an de li Salona Mezin a Konservatuara Moskowê dest pê kir û zêdetirî nîv sedsalê berdewam dike. Di xortaniya xwe de, wek xwendekarê konservatuarê, Khrennikov di nameyeke xwe de wiha nivîsîbû: “Niha wan bala xwe daye bilindkirina asta çandî… ez bi rastî dixwazim… di vî warî de xebata civakî ya mezin bikim.”
Gotinên pêxembertî derketin. Di sala 1948 de, Khrennikov ji bo General hate hilbijartin, ji sala 1957 - Sekreterê Yekem ê Lijneya Yekitiya Kompozîtorên Yekîtiya Sovyetê.
Digel çalakiyên xwe yên civakî yên mezin, Khrennikov gelek salan li Konservatuara Moskowê (ji sala 1961) ders da. Wusa dixuye ku ev muzîkjen di hin hestek taybetî ya demê de dijî, bêdawî sînorên xwe berfireh dike û wê bi hejmareke mezin ji tiştên ku dijwar e ku meriv li ser pîvana jiyana kesek were xeyal kirin tije dike.
O. Averyanova
