Kromatîzm |

xromatismos yewnanî – rengdêr, ji xroma – rengê çerm, reng, boyax; xromatikon – chromatic, bi maneya genos – cins

Sîstema nîvtonî (li gorî A. Webern, kromatîzm "tevgera di nîvtonan de" ye). Kromatîzm du cure pergalên navberê vedihewîne - "chroma" ya Yewnaniya kevn û kromatîzma Ewropî.

1) "Chrome" - yek ji sê sereke. "Cûreyên" tetrakordê (an "cûreyên melodîyan") ligel "diatone" û "enarmony"ê (li muzîka Yewnanî binêre). Bi hevahengiya (û berevajî diatonê) kromê re, bi vê yekê ve tête diyar kirin ku berhevoka du navberên piçûktir ji nirxa sêyemîn kêmtir e. Bi vî rengî "komek" navberên teng tê gotin. pykn (Yewnanî pyknon, tîp - qerebalix, pir caran). Berevajî enharmonîkê, navberên kroma yên herî piçûk nîvton in, mînak: e1 – des1 – c1 – h. Ji nêrîna muzîka nûjen teoriyên Yewnanî. chroma bi bingehîn bi pîvanên bi SW re têkildar e. ya duyem (bi oktava fretên - bi du saniyeyên zêde, wek di ariaya şahbanûya Şemaxan de ji çalakiya duyemîn a operaya Dîlokê Zêrîn a Rimsky-Korsakov) û ji kromatîkî bêtir nêzî diatonîkî ye. Teorîsyenên Yewnanî jî di "jidayikbûnê" de "reng" (xroai), guhertoyên navberê yên tetrakordên celebek diyarkirî ji hev cuda kirine. Li gorî Aristoxenus, kromê sê "reng" (cure) hene: ton (bi cent: 300 + 100 + 100), yek û nîv (350 + 75 + 75) û nerm (366 + 67 + 67).

Melodica chromatic. cins wekî rengîn hate pejirandin (xuya ye, ji ber vê yekê navê). Di heman demê de, ew wekî rafîner, "kodil" hate binav kirin. Bi destpêka serdema xiristiyan re, kromatîk. melodiyên ku ji exlaqê têr nakin hatin mehkûm kirin. pêdiviyên (Clement of Alexandria). Li Nar. mûzîka rojhilatê bi uv. seconds (hemolic) di sedsala 20-an de nirxa xwe parastiye. (Said Mohammed Awad Xawas, 1970). Di melodîka nû ya ewropî de X. xwedî eslê xwe ye û li gorî wê jî cewherek cûda ye.

2) Têgîna nû ya X. hebûna dîatonîzmê wekî bingeh ferz dike, ku X. "rengdêr" dike (têgînên kroma, reng li Marchetto ya Padovayê; binêre Gerbert M., t. 3, 1963, r. 74B) . X. wekî qatek avahiyek bilind-bilind, ku ji koka diatonîk derdikeve (prensîba guheztinê; bi ramana astên avahîsaziyê yên G. Schenker re berhev bike) tê şîrove kirin. Berevajî Yewnanî, têgîna nû ya X. bi ramana 6 dengan (gavên melodîk) di tetrakordê de têkildar e (Yûnanan her gav çar ji wan hebûn; Fikra Aristoxenus a tetrakordek yekreng a nîvtoneyê. avahiyek razberek teorîkî ma) û 12 deng di nav her oktavekê de. Muzîka diyatonîzma "nordîk" di şirovekirina X. de wekî "tevlihevkirina" dîatonîk tê xuyang kirin. hêmanên, "bicîkirin" di root diatonic. rêzek ji qata duyemîn (diatonîk di nava xwe de) wekî X. Ji ber vê yekê prensîba sîstematîka kromatîk. diyardeyên, li gor rêza tîrêjiya xwe ya zêde hatine rêzkirin, ji kromatîzma herî kêmderketî bigire heya ya pir qelew (hemîtonîkên A. Webern). X. bi melodîk tê dabeşkirin. û akord (mînak, akord dikarin bi tenê diatonîk bin, û melodî dikare kromatîk be, wek ku di etude a-moll op. 10 No 2 ya Chopin de), navendî (ber bi dengên tonîkê ve tê rêve kirin. ., di destpêka guhertoya yekem de ji beşa 1. ya sonata 2. ya L. Beethoven ji bo piyanoyê.). Sîstematîka diyardeyên sereke X.:

Modulasyona X. di encama berhevkirina du diatonîk de pêk tê, bi veqetandina wan li beşên cihêreng ên kompozîsyonê ve tê qutkirin (L. Beethoven, dawîya sonata piyanoyê ya 9-an, mijara sereke û veguherîn; N. Ya. Myaskovsky, "Zer Rûpel” ji bo piyanoyê, No 7, bi cureyên din ên X re jî têkel kirin); kromatîk deng di pergalên cihêreng de ne û dikarin ji hev dûr bin. Binepergala X. (di devîyan de; binêre Binepergalê) dengên kromatîk temsîl dike. têkiliyên di nav heman pergalê de (JS Bach, mijara h-moll fugue ji cilda 1-ê ya Well-Tempered Clavier), ku X stûr dike.

Lead-tone X. ji danasîna awazên vekirina her dengek an akordê tê, bêyî ku dema guheztinê wekî tevgerek berbi uv. Ez ê bipejirînim (mînor aheng; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Çaykovskî, beşa 1. ya senfoniya 6., destpêka temaya duyemîn; bi navê "serdestiya Prokofiev"). Guhertina X. bi taybetmendiyê ve girêdayî ye. Dem guherînek diyatonîk e. hêman (deng, akord) bi rêya pêngaveke kromatîkî. nîvton - uv. Ez ê bi eşkereyî bipejirînim (L. Beethoven, senfoniya 5-an, tevgera 4-an, bendên 56-57) an jî tê wateya (AN Scriabin, Helbest ji bo piyanoyê op. 32 No 2, bars 1-2).

Mixed X. ji tevlîhevkirina li dû hev an jî hevdemî ya hêmanên modal pêk tê, ku her yek ji karakterên dîatonîk ên cihêreng in (AP Borodin, senfoniya 2mîn, tevgera 1mîn, bar 2; F. Liszt, senfoniya "Faust", tevgera 1-emîn, bendên 1 -2; SS Prokofiev, sonata No 6 ji bo piyanoforte, tevgera 1., bar 1; DD Shostakovich, senfoniya 7., tevgera 1., hejmar 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "Dîlikê Zêrîn", danasîna orkestrayê ya Act II; sîmetrîk firingî dikarin nêzî X-ya xwezayî bibin.). X. ya xwezayî ("kromatîkbûna organîk" li gorî A. Pusseru) diyatonîk nîne. bingehên bingehîn (O. Messiaen, “20 dîtin…” ji bo piyanoyê, No 3; EV Denisov, trîoya piyanoyê, tevgera 1emîn; A. Webern, Bagatelli ji bo piyanoyê, op. 9).

Teoriya X. bi yewnanî. ramanwer ravekirina navberên kromatîkî bû. li gorî hesabê matematîkê rêz bikin. têkiliyên di navbera dengên tetrakordê de (Aristoxenus, Ptolemy). Îfadekirin. karaktera ("etos") chroma wekî celebek nerm, paqijkirî, ji hêla Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer ve hatî vegotin. Giştîkirina kevnariyê. X. teorî û xala destpêkî ji bo Serdema Navîn. teorîsyenan pêşkêşkirina agahiyên li ser X., yên Boethius (destpêka sedsala 6'an a PZ) bû. Fenomenên X.-ya nû (tona destpêkî, veguhezbar), ku nêzîkê rabûn. Sedsala 13-an, di destpêkê de ew qas neasayî xuya bû ku ew wekî muzîka "şaş" (musica ficta), muzîka "xalîfî", "derew" (musica falsa) hatin binav kirin. Prosdocimus de Beldemandis dengên kromatîkî yên nû (ji aliyên rût û tûj) bi kurtî bi ramana pîvanek dengek 17-gavekî ve hat:

Nîvtoneya destpêkî ya "xweserî" ya pîvana piçûk mîrasek domdar a "muzika ficta" ma.

Li ser riya cûdakirina anharmonîk. nirxên tone li hev. Sedsala 16-an ji teoriya mîkrokromatîkên şaxên X.. Ji sedsala 17. de teoriya X. li gorî hînkirinên ahengê (herweha bass giştî) pêş dikeve. Modulasyon û binepergala X. di serî de têne derman kirin. wekî veguheztina veguheztina navenda têkiliyan. hucreyên ladotonalîteyê di nav bindest û derdor de.

Çavkanî: 1) Anonîm, Destpêka Harmonîk, Lêkolîna Fîlolojîk, 1894, ber. 7, pirtûk. 1-2; Petr VI, Li ser pêkhatin, avahî û awayên di muzîka Yewnanî ya kevnar de, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Strana Gelêrî ya Nûjen a Erebî, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Struktura axaftina muzîkê, beşên 1-3, M., 1908; Glinsky M., Nîşanên Kromatîk di muzîka pêşerojê de, "RMG", 1915, No 49; Catuar G., Kursa teorîkî ya ahengê, beşên 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Li ser yek prensîba kromatîzmê di muzîka sedsala 2-an de, di: Pirsgirêkên Zanistiya Muzîkê, cil. 1973, M., 14; Katz Yu., Li ser prensîbên dabeşkirina diatonîk û kromatîk, di: Pirsên teorî û estetîka muzîkê, cil. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, li Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, di pirtûka xwe de: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; wî, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (wergera rûsî – Kurt E., ahenga romantîk û krîza wê di Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hunera kromatîk a veşartî li motet Holandayê, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., ahenga sedsala çardehan, Musica Disciplina, 7, ber. 15; Hoppin RH, Di hin çavkaniyên destpêka sedsala 1953-an de îmzayên qismî û muzîka fîktayê, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, no 1962; Mitchell WL, The Study of Chromaticism, "Journal of music theory", 6, ber. 1, no 1963; Bullivant R., Cewhera chromaticism, Muzîk Review, 24, ber. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov