Rîtma xalî |
ji lat. punctum - xal
Alternatîfek lêdanek xurt a dirêjkirî û lêdanek qels a kurtkirî. Formên P. r. curbecur. Dirêjbûna dema bihêz bi lêkirina xalek li ser sereke tê destnîşan kirin. duration (not), ku dirêjahiya xwe bi nîvî, an du xalan zêde dike, ku pişka bihêz bi sê çaryeka wê ya sereke zêde dike. demajok. Di vê rewşê de, devoka li ser lêdana xurt tûjtir dibe. Carinan, P. jî tê bikaranîn. bi 3 xalan. Carinan xalek bi rawestanek bi dirêjahiya wê tê guhertin; kesayeta P. r. ev winda nabe. P. p. heye, ku tê de dema qels di çend notên kurt de tê dabeş kirin. R. di celebên muzîkê, seretayî, dans, û karakterên din ên mobîl de tê bikar anîn.
Heta ser. Sedsala 18-an di notasyona muzîkê de, tenê yek xalbendiyek hate tomar kirin, lê fîgurên qutkirî bi serbestî - li gorî cewhera mûzeyan - hatine çêkirin. lîstika ku tê de ji hêla bandorê ve tête diyar kirin (binihêre. Teoriya bandorê).
L. Beethoven. Sonata ji bo piyanoyê No 5, beşa 1.
J. Haydn. Semfoniya 2. "London", pêşgotin.
F. Chopin. Polonaise ji bo fp. op. 40 no 1.
Gelek caran, bi taybetî di perçeyên hêdî hêdî de, fîgurên xalîkirî, berevajî nîşana wan a muzîkê, tûj dibûn, û rawestek ku di notan de nehatibû destnîşan kirin, dikaribû bikeve navbera nota dirêj û kurt de; jimar zivirî an û yên din. Li ser şert û mercên tomarkirinê yên berê fîgurên P. r. şahidiya gelek bûyeran dikin dema ku dengên wan ên bi rastî lihevhatî bi cûda hatine tomar kirin. dengên ku yek li ser notên din ên bi dirêjahiya cuda radiwestin. Lê di rewşên ku notên weha ne yek di bin ya din de hatine tomarkirin jî, li gorî şahidiya muzîkjenên herî navdar ên berê, di heman demê de hatine peyda kirin. performans (bi kurtkirina dengek kurt a dirêjtir). Mînak li gorî DG Türk divê ev hevok bi vî rengî bihata kirin:
Di lîstikên pirfonîkî yên bilez de, berevajî vê, xalbendî pir caran nerm dibû, ji ber vê yekê jimar bi rastî vediguhere . Di muzîka destpêkê de, rewş hene ku dengê paşîn ê sêyek di dengekî de bi dengê paşîn a fîgurek xalîkirî ya di dengek din re li hev dike.
F. Chopin. Pêşgotin ji bo fp. op. 28 No 9.
Di demên paşerojê de, bi taybetî di serdema romantîzmê de, di heman demê de bi hev re "guncandî" bûn. dengê fîgurên xalîçe wateya xwe ya berê winda kiriye; cudahiya rastîn a di navbera jimareyên weha de gelek caran îfadeyek girîng e. bandora ku ji hêla bestekarê ve hatî peyda kirin. Binêre Rîtm.
Çavkanî: Turk DG, dibistana piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Pirsgirêka rîtmê di muzîka Barok de, «MQ», 1952, cil. 38, Hejmar 4; Harisch-Schneider E., Derbarê verastkirina semiquavers bo sêqat, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Nûçeyên li ser pirsa «Rîtmayên xalîkirî li dijî sêçikan…», в кн.: Salnameya Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., Performansa sêçikan di sedsala 17-an û 18-an de, "JAMS", 1966, ber. 19
VA Vakhromeev
