Daniel Barenboim |

Daniel Barenboim

Niha gelek caran diqewime ku enstrumantîstek an stranbêjek naskirî, ku digere qada xwe berfireh bike, berê xwe dide dirêxistinê û wê dike pîşeya xwe ya duyemîn. Lê kêm rewş hene ku muzîkjenek ji temenek piçûk de xwe bi hevdemî di çend deveran de nîşan bide. Yek îstîsna Daniel Barenboim e. Ew dibêje: "Dema ku ez wekî piyanîst performansê dikim," ew dibêje, "ez hewl didim ku orkestrayek di piyanoyê de bibînim, û dema ku ez li ber konsolê radiwestim, orkestra ji min re mîna piyanoyekê xuya dike." Bi rastî, dijwar e ku meriv bibêje ku ew ji bilindbûna xweya meteorîk û navdariya xwe ya heyî bêtir deyndarê çi ye.

Bi xwezayî, piyano hîn jî berî rêvebirinê hebû. Dêûbav, mamoste bi xwe (koçberên ji Rûsyayê), ji pênc saliya xwe ve li welatê xwe Buenos Aires dest bi hînkirina kurê xwe kirin, ku ew yekem car di heft saliya xwe de derket ser dikê. Û di sala 1952-an de, Daniel berê xwe da Orkestraya Mozarteum li Salzburgê, Koncertoya Bach di D-minor de lîst. Kurik bi şens bû: ew ji hêla Edwin Fischer ve hate girtin, ku wî şîret kir ku di rê de rêwerziyê bigire. Ji sala 1956-an vir ve, muzîkjen li Londonê dijî, bi rêkûpêk li wir wekî pianîstek lîstiye, gelek geryan çêkir, di pêşbirkên D. Viotti û A. Casella de li Italytalyayê xelat wergirt. Di vê heyamê de, wî ji Igor Markovich, Josef Krips û Nadia Boulanger ders girt, lê bavê wî heta dawiya jiyana xwe ji bo wî mamosteyê piyanoyê tenê ma.

Jixwe di destpêka salên 60-an de, bi rengek nediyar, lê pir zû, stêrka Barenboim dest pê kir ku li ser asoya muzîkê bilind bibe. Ew hem wek pianîst û hem jî wek konseran konseran dide, çendîn tomarên hêja tomar dike, helbet di nav wan de her pênc konsertoyên Beethoven û Fantasia ji bo piyano, koro û orkestrayê herî zêde bal kişand ser xwe. Rast e, bi taybetî ji ber ku Otto Klemperer li pişt konsolê bû. Ew ji bo piyanîstê ciwan rûmetek mezin bû, û wî her tişt kir ku bi erka berpirsiyar rabe. Lê dîsa jî, di vê qeydê de, kesayetiya Klemperer, têgehên wî yên abîdeyê serdest in; solîst, wekî ku ji hêla yek ji rexnegiran ve hatî destnîşan kirin, "tenê derziyên piyanîstîkî paqij çêkir." "Ew bi tevahî ne diyar e ku çima Klemperer di vê tomarê de hewceyê piyanoyekê bû," rexnegirek din bi ken kir.

Bi gotinek, muzîkjenê ciwan hîn ji gihîştina afirîneriyê dûr bû. Digel vê yekê, rexnegiran ne tenê ji teknîka wî ya birûskî, "mûrtarek" rastîn, lê di heman demê de ji watedarbûn û eşkerebûna bêjeyê, girîngiya ramanên wî re jî rêz dan. Şirovekirina wî ya Mozart, bi cidiyeta xwe re, hunera Clara Haskil dihejand, û mêraniya lîstikê kir ku ew di perspektîfê de Beethovenîstek hêja bibîne. Di wê serdemê de (çile-sibat 1965), Barenboim rêwîtiyek dûr û dirêj, hema hema mehek li dora Yekîtiya Sovyetê kir, li Moskow, Lênîngrad, Vilnius, Yalta û bajarên din pêk hat. Wî Konsertoyên Sêyemîn û Pêncemîn ên Beethoven, Yekemîn Brahms, berhemên sereke yên Beethoven, Schumann, Schubert, Brahms û mînyaturên Chopin pêk anîn. Lê wusa bû ku ev rêwîtî hema hema nedîtî çû - wê hingê Barenboim hîn jî ji hêla haloyek rûmetê ve nehatibû dorpêç kirin…

Dûv re kariyera pianîst a Barenboim dest pê kir hinekî daket. Çend salan hema hema neleyîst, piraniya wextê xwe da rêvebirinê, wî rêberiya Orkestraya Odeya Îngilîzî kir. Wî ev paşîn ne tenê li konsolê, lê di heman demê de li ser amûrê jî bi rê ve bir, ku di nav karên din de, hema hema hemî konserên Mozart pêk anî. Ji destpêka salên 70-an vir ve, di çalakiyên wî de rênîşandan û lêxistina piyanoyê hema hema cihekî wekhev girtiye. Ew li konsola orkestrayên herî baş ên cîhanê performansa xwe dike, demekê pêşengiya Orkestraya Sîmfonî ya Parîsê dike û ligel vê yekê, wekî pianîst jî gelek kar dike. Naha wî repertuarek mezin berhev kiriye, di nav de hemî konserto û sonata Mozart, Beethoven, Brahms, gelek berhemên Liszt, Mendelssohn, Chopin, Schumann. Em lê zêde bikin ku ew yek ji yekem pêşkêşvanên biyanî yê Sonata Nehemîn a Prokofiev bû, wî konsera kemanê ya Beethoven di aranjmana piyanoyê ya nivîskar de tomar kir (ew bi xwe orkestrayê birêve dibir).

Barenboim bi berdewamî bi Fischer-Dieskau, stranbêj Baker re wekî lîstikvanek ensembleyê performansê dike, çend salan wî bi jina xwe, cellist Jacqueline Dupré (ya ku niha ji ber nexweşiyê dev ji sehnê berdaye), û her weha di trîoyekê de bi wê û kemanê P. Zuckerman. Bûyerek girîng di jiyana konserê ya Londonê de çerxa konserên dîrokî "Masterpieces of Piyano Music" bû ku ji Mozart heya Liszt (demsal 1979/80) ji hêla wî ve hatî dayîn. Hemî ev yek carek û dîsa rûmeta bilind a hunermend piştrast dike. Lê di heman demê de, hîna jî hestek cûreyek nerazîbûn, derfetên ku nehatine bikar anîn heye. Ew mîna mûzîkjenek baş û piyanîstek hêja dilîze, ew difikire "wek konduktorek li piyanoyê", lê lêdana wî hîn jî ji hewayê, hêza îqnakirinê ya ku ji bo solîstek mezin hewce ye tune ye, bê guman, heke hûn bi pîvana ku nêzîkê wê bibin. jêhatiya fenomenal a vî muzîkjenê pêşniyar dike. Wisa dixuye ku îro jî jêhatiya wî ji ya ku dide muzîkhezan zêdetir soz dide, bi kêmanî di warê pianîzmê de. Dibe ku ev texmîn tenê bi argumanên nû piştî gera vê dawiyê ya hunermend li Yekîtiya Sovyetê, hem bi bernameyên solo û hem jî di serê Orkestraya Parîsê de hate xurt kirin.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990