Kêmkirin |

lat. diminutio; German Diminution, Verkleinerung; Fransî û Îngilîzî. kêmbûn; ital. diminuzione

1) Heman kêmbûn.

2) Rêbazek ji bo veguhertina melodî, mijar, motîv, rîtmîk. xêzkirin an fîgur, û her weha bi lêxistina wan bi dengên (pauses) yên dirêjtir disekine. Cûdahiya U. tam, bêyî guhertinên ku osn nûve dikin. rîtma bi rêjeya guncan (mînak, pêşgotinek ji opera "Ruslan û Lyudmila" ya Glinka, hejmar 28), nerast e, ya sereke dubare dike. rîtm (tema) bi rîtmîkên cihêreng. an melodîk. diguhere (bo nimûne, ariya Çûk-Teyrê, Hejmar 11 ji çalakiya 2. ya operaya Rimsky-Korsakov Çîroka Tsar Saltan, hejmar 117), û rîtmîk, an ne tematîk, bi krom melodîk. xêzkirin an bi qasî tê parastin (destpêka danasîna opera Sadko ya Rimsky-Korsakov), an jî qet nayê parastin (rîtma beşa alî li U. di pêşvebirina tevgera 1. ya senfoniya 5. ya Shostakovich).

J. Dunstable. Cantus firmus ji motet Christe sanctorum decus (dengên lihevkirî hatine derxistin).

J. Spataro. Motet.

Derketina U. (û zêdebûn) wekî wateyek derbirrîner a muzîkê û organîzekirina teknîkî vedigere dema karanîna nîşeya mêraniyê û bi pêşkeftina pirfonîkî ve girêdayî ye. polyphony. X. Riemann diyar dike ku U. yekem motet I. de Muris di tenûrê de bi kar aniye. Moteta isorhythmic - sereke. Qada U. di sedsala 14-an de: dubare, mîna ostinato, rîtmîkî rêve dibe. fîgur bingeha muzîkê ne. form dike, û U. bi rastî mûzek e. rêkûpêkiya rêxistina wê (bervajî piraniya formên din ên ku ji hêla arr. metnê sereke ve hatine destnîşankirin). Di motetên G. de Machaux de (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) rîtmîk. jimar bi U. her car bi melodîkeke nû tê dubarekirin. tijî; di motetên isorhythmîk de J. Rhythmic Dunstable. fîgur (du caran, sê caran) bi awazeke nû tê dubarekirin, paşê her tişt bi parastina melodiyê tê dubarekirin. xêzkirina yek û nîv, paşê 3-qat U. (li stûna 720 binêre). Diyardeyek wiha li hin girseyên Hollandayê tê dîtin. kontrapuntalîstên sedsala 15-an, ku di beşên paşîn de fîrmûsa cantus li U. tê girtin, û melodiya ji bo firmusê cantus di dawiya xebatê de tê girtin. dengên bi awayê ku ew di jiyana rojane de hebûye (mînakek li Hunerê binêre. Polyphony, stûnên 354-55). Mamosteyên şêwazek hişk teknîka W. di nav de bikar anîn. kanonên mensûr (rêveberî), ku dengên bi şêweyê yeksan cuda ne. rêjeya demkî (mînaka di Hunerê de binêre. Canon, stûna 692). Berevajî zêdebûnê, U. beşdarî veqetandina polîfoniya gelemperî nake. herikîna wî dengê ku tê de tê bikaranîn. Lêbelê, U. baş dengek din derdixe ger ku ew bi dengên demdirêjtir were gerandin; ji ber vê yekê, di girse û motetên sedsalên 15-16. adet bûye ku di dengê sereke (tenor) de xuyabûna firmusa kantusê bi teqlîdkirina dengên din ên li ser bingeha U-ya heman firmusê kantusê (li stûna 721-ê binêre).

Teknîka dijberiya rêber û dengên rîtmîkî yên zindîtir ku wî berovajiyê wî dikin, heya ku formên li ser firmusê cantus hebûn, hate parastin. Ev huner di mûzîka JS Bach de gihîşte kamilbûna xwe ya herî bilind; ji bo nimûne, org wî bibînin. aranjmaniya koralê "Aus tiefer Not", BWV 686, ku her hevoka koralê bi 5-armanca xwe ve tê pêş. pêşangeh di U. de, da ku tevayî bi strofî pêk were. fugue (6 deng, 5 eşkerekirin; mînaka di Hunerê de binêre. Fugue). Di Ach Gott und Herr, BWV 693 de, hemî dengên teqlîd du qat û çaralî W. korale ne, ango tevnek tematîk e:

JS Bach. Organa koral "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. Sedsalên 16-17-an û nêzîkî wî tiento, fantasy - herêmek ku U. (wek qaîdeyek, digel zêdebûn û berevajîkirina mijarekê) sepaneke berfireh dîtiye. W. beşdarî pêşkeftina hestek paqij instr. dînamîkên formê û, li ser mijarên takekesî (berevajî tematîzma şêwazek hişk) hatî sepandin, derket holê ku ew teknîkek e ku ramana herî girîng a pêşveçûna motîfê ji bo muzîka serdemên paşerojê vedihewîne.

Ya. P. Sweelinck. "Fantaziya Kromatîk" (berçeyek ji beşa dawîn; mijar di kêmkirina du û çar qatan de ye).

Taybetmendiya derbirînê ya U. wekî teknîkê ew e ku ji bilî îsorîtmîkî. motet û hin op. Sedsala 20. tu formên din ên ku ew ê bibe bingeha pêkhatinê tune. Canon li U. wek serbixwe. lîstik (AK Lyadov, "Canons", No 22), bersiva U. di fugê de ("Hunerê Fugê" ya Bach, Contrapunctus VI; li hevbendiyên cihêreng ên bi U. re jî di fuga dawîn de ji quarteta pianoforte, op. 20 Taneyev, bi taybetî hejmarên 170, 172, 184) îstîsnayên kêm in. U. carinan di stretên fugayê de bikar tîne: mînak, di pîvanên 26, 28, 30 yên fuga E-dur de ji cilda 2yemîn a Bach's Well-Tempered Clavier; di pîvana 117 ya fuga Fis-dur op. 87 No 13 Şostakovîç; li bar 70 ji dawîya konserê de ji bo 2 fp. Stravînskî (bi taybetî teqlîdkirina nerast bi guherîna devokan); di pîvana 63 de ji sehneya 1. ya çalakiya 3. ya opera "Wozzeck" a Berg (li mînaka gotara Strett binêre). W., teknîkek ku di xwezayê de pirfonîkî ye, di ne-polîfonîkî de serîlêdanek pir cihêreng dibîne. muzîka sedsalên 19 û 20. Di gelek rewşan de, U. yek ji awayên teşwîqkirina rêxistinê di mijarekê de ye, mînakî:

SI Taneev. Mijara ji tevgera 3. ya senfoniya c-moll.

(Di heman demê de pênc barên destpêkê yên dawîya sonata Beethoven No. 23 di piyanoyê de; danasîna orkestrayê ya ariya Ruslan, No. 8 ji Glinka's Ruslan and Ludmila; Na. 10, b-moll ji Fleeting ya Prokofiev, hwd.). Polifonîzekirina muzîkê berbelav e. qumaşên bi alîkariya U. dema pêşkêşkirina mijarê (koroya "Belav kirin, paqij kirin" li dîmena li nêzî Kromy ji operaya Mussorgsky Boris Godunov; ev celeb teknîk ji hêla N. A. Rimsky-Korsakov - Çalakiya 1-emîn a opera Efsaneya Bajarê Nedîyar Kitezh”, hejmar 5 û 34, û S. V. Rachmaninov - beşa 1emîn a helbesta "Zengan", hejmar 12, guhertoya X di "Rhapsodiya li ser Mijara Paganini" de), di dema danîna wê de (kanonek piçûk ji konsera kemanê ya Berg, bar 54; wekî yek ji diyardeyên meyla neoklasîk a şêwazê - U. di beşa 4an a sonata kemanê ya K. Karaev, bar 13), li klîmîkê. û bi dawî kirin. avahî (kod ji danasîna opera Ruslan û Lyudmila ya Glinka; beşa 2. ya Zengilên Rachmaninov, du pîvan heta hejmara 52; beşa 4. a çarşefa 6. a Taneyev, hejmar 191 û pê ve; dawiya baleyê "Çûkê agir" Stravinsky ). U. wekî awayê veguheztina mijarê di guhertoyan de (variyonên 2yemîn, 3yemîn di Arietta de ji sonata piyanoyê ya 32mîn ya Beethoven; etuda piyanoyê "Mazeppa" ya Liszt), di avahîyên veguhêz de (basso ostinato dema ku diçe ser koda dawîya senfoniyê c- moll Taneyev, hejmar 101), di cûrbecûr veguherînên leîtmotîfên operayê de (ji nû ve xebitandina laytmotîfa birûskê di nav mijarên lîrîk ên paşerojê de di destpêka çalakiya 1mîn a operaya Wagner Valkyrie de; îzolekirina motîfa çûkan û motîfên cihêreng ên ji Sn. temaya Biharê ya di "Berfxweş"a Rimsky-Korsakov de; tehrîqa grotesk a laytmotîfa Kontessê di dîmena 2yemîn a opera "Qralîçeya Spades", jimare 62 û pê ve) û guhertinên fîgurî yên ku bi U.' Beşdarbûna s dikare bibe kardînal (ketina tenorê li Tuba mirum ji Requiem Mozart, pîvana 18; leitmotif di koda dawîya senfoniya Rachmaninoff ya 3. de, pîvana 5emîn piştî hejmara 110; tevgera navîn, hejmar 57, f. rom senfoniya scherzo ya Taneyev di c-moll de). U. Di beşên pêşkeftî yên form û pêşveçûnên sonata yên sedsalên 19 û 20an de navgînek girîng a pêşveçûnê ye. U. di pêşdebirina serpêhatiya Wagner's Nuremberg Mastersingers (bar 122; fugato ya sêalî, bar 138) tinaziyek dilşewat a fêrbûna bêarmanc e (lêbelê, tevhevkirina mijarê û U. di bars 158, 166 de sembola hostayî, jêhatî ye). Di pêşveçûna beşa 1-ê ya fp-ya 2-ê de. konserê Rachmaninov U. temaya partiya sereke wekî amûrek dînamîk tê bikar anîn (hejmar 9). Di hilberînê de D. D. Şostakovîç U. wekî amûrek derbirînê ya tûj tê bikar anîn (teqlîdkirinên li ser mijara parçeyek alî di beşa 1emîn a senfoniya 5emîn de, hejmarên 22 û 24; li heman cihî li kulmê, hejmar 32; kanona ostinato ya bêdawî li ser dengên leîtmotîf di beşa 2-an a çarşeta 8-an de, hejmara 23-an; beşa 1-ê ya senfoniya 8-an nerast e U.

IF Stravinsky. "Senfoniya Zebûr", tevgera 1. (destpêka dubarekirinê).

U. xwedî ekspresek dewlemend e. û teswîr bikin. derfetên. "Zingala mezin" a ji "Boris Godunov" a Mussorgsky (guhertina ahengê bi lêdanê, nîv lêdanê, çaryek lêdanê) bi dînamîzmek taybetî tê veqetandin. Wêneyek hema dîtbarî (Sigmund's Notung, ji ​​ber derbek li dijî rimê Wotan şikestî) di dîmena 5emîn de ji çalakiya 2mîn a Valkyrie ya Wagner xuya dike. Bûyerek hindik a pirfoniya deng-dîtbarî fugato ye ku daristanek li gundê 3. ya Rimsky-Korsakov "The Snow Maiden" (çar guhertoyên rîtmîkî yên mijarê, hejmar 253) nîşan dide. Teknîkek bi heman rengî di dîmena bi Grishka Kuterma ya dîn re di dîmena 2yemîn a çalakiya 3yemîn de hate bikar anîn. "Çîrokên Bajarê Invisible of Kitezh" (tevgera di heştan de, sêçik, şazdeh, hejmar 225). Di koda sembolê de helbesta Rachmaninoff "Isle of the Dead" pênc guhertoyên Dies irae (bar 11 piştî hejmara 22) li hev dike.

Di muzîka sedsala 20. de têgeha W. gelek caran derbasî têgîna pêşveçûneke kêmbûnê dibe; Ev di serî de ji bo rîtmîk derbas dibe. rêxistina mijarê. Prensîba U. an pêşkeftina di hin karên rêzefîlmê de dikare li avahiya tevahî hilberek were dirêj kirin. an wateya. beşên wê (1-ê ji 6 perçeyên ji bo çeng û têlan, çargoşe op. 16 ya Ledenev). Di berhemên sedsala 20-an de têkel û zimanê wê yê demdirêj tê bikaranîn. Dema ku aheng ji dengdana heman dengê melodîk-rîtmîk di demên cuda de pêk tê, vediguhere teknîka berhevkirina fîgurên mîna hev. veguherîn (mînak, "Petrushka" ya Stravinsky, hejmar 3).

Ev teknîk di aleatorîka qismî de tê bikaranîn, li wir hunermend li ser dengên diyarkirî, her yek bi leza xwe (hinek berhemên V. Lutoslavsky) îspat dikin. O. Messiaen formên U. û zêdebûnê lêkolîn kir (li pirtûka wî ya "Teknîka zimanê min ê muzîkê" binêre; mînakek di Hunerê de binêre. Zêdebûn).

Çavkanî: li Hunerê bibînin. Zêdekirin.

VP Frayonov