Overture |

Ouverture French, ji lat. apertura - vekirin, destpêk

Di sedsala 20-an de danasîna enstrûmental a performansa şanoyê ya bi muzîkê (opera, balet, operetta, drama), xebatek dengbêj-instrumental wekî kantata û oratorio, an jî ji rêze perçeyên enstrumental ên wekî suite. Her weha ji bo fîlman. Cûreyek taybetî ya U. - conc. lîstikek bi hin taybetmendiyên şanoyê. prototîp. Du tîpên bingehîn U. - lîstikek ku pêşgotinek heye. fonksiyon, û serbixwe ne. prod. bi pênaseyeke mecazî û pêkhatî. taybetmendî - ew di pêvajoya pêşveçûna celebê de (ji sedsala 19-an dest pê dike). Taybetmendiyek hevpar kêm-zêde tiyatro ye. cewhera U., "tevlihevkirina taybetmendiyên herî taybet ên planê di forma wan a herî balkêş de" (BV Asafiev, Berhemên Bijarte, bergê 1, r. 352).

Dîroka U. vedigere qonaxên destpêkê yên pêşkeftina operayê (Îtalya, zivirîna sedsalên 16-17-an), her çend ev term bixwe di nîvê 2-an de hate damezrandin. Sedsala 17. li Fransayê û paşê belav bû. Toccata di opera Orfeo ya Monteverdi (1607) de wekî yekem tê hesibandin. Muzîka fanfare kevneşopiya kevn a vekirina performansa bi fanfareyên vexwendinê nîşan da. Piştre Îtalî. danasîna operayê, ku rêzek ji 3 beşan - bi lez, hêdî û bilez, di bin navê de ne. “senfonî” (sinfonia) di operayên dibistana operayê ya Neapolîtan de (A. Stradella, A. Scarlatti) hatine sabîtkirin. Di beşên giran de bi gelemperî avahiyên fugue vedigirin, lê ya sêyemîn pir caran xwedan dansek celeb-xwemalî ye. karakter, dema ku ya navîn ji hêla melodiousness, lyricism ve tê cûda kirin. Adet e ku meriv ji senfoniyên operatîk ên weha re bibêje U Italiantalî. Bi paralelî, celebek U. ya 3-beşî ya ku li Fransayê hatî çêkirin, klasîk e. Nimûneyên qutkirinê ji hêla JB Lully ve hatine afirandin. Ji bo Fransî U. bi gelemperî bi pêşgotinek hêdî, bi heybet, beşek fuga ya bilez, û avahiyek hêdî ya dawîn tê şopandin, ku bi kurtahî materyalê danasînê dubare dike an jî di warê gelemperî de karaktera wê dişibihe. Di hin nimûneyên paşerojê de, beşa dawîn hate derxistin, ku bi lezgehek hêdî bi avakirina cadenza ve hatî guhertin. Ji xeynî bestekarên fransî, cureyekî fransî ye. W. bi kar anî. bestekarên qata 1. Sedsala 18-an (JS Bach, GF Handel, GF Telemann û yên din), bi wê re ne tenê opera, cantata û oratorios, lê di heman demê de pêşbînî dike. reqeman (di rewşa paşîn de, navê U. carinan li tevahiya çerxa suite dirêj dibe). Rola pêşeng ji hêla opera U. ve hate girtin, pênasekirina fonksiyonên swarm bû sedema gelek ramanên nakokî. Hin muzîk. fîgurên (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) daxwaza girêdana îdeolojîk û mûzîk-fîguratîf di navbera opera û operayê de kirin; di beşê de Di hin rewşan de, bestekaran ev celeb girêdan di amûrên xwe de çêkir (Handel, nemaze JF Rameau). Di pêşkeftina U. de xala zivirîna diyarker di qata 2-an de hat. Sedsala 18. bi saya pejirandina sonata-senfoniyê. prensîbên pêşveçûnê, û her weha çalakiyên reformkirinê yên KV Gluck, ku U. wekî "nav. nirxandina naveroka operayê. Cyclic. tîp di forma sonata de (carinan bi pêşgotineke kurt a hêdî) rê li U. ya yek-beşî ve dida, ku bi gelemperî dengê serdest ê dramayê û karakterê sereke radigihand. nakokî ("Alceste" ji aliyê Gluck), ku di beşê de. doz bi karanîna muzîkê di U. de bi heman rengî têne rast kirin. opera ("Iphigenia in Aulis" ya Gluck, "Revandina ji Seraglio", "Don Giovanni" ya Mozart). Means. Kompozîtorên serdema Fransî ya Mezin di pêşveçûna opera operayê de alîkariyek girîng kirin. şoreş, di serî de L. Cherubini.

Jinavderxistin. Xebata L. Beethoven di pêşdebirina cureya wu de rol lîstiye. Xurtkirina mûzîk-tematîk. girêdana bi operayê re di 2 guhertoyên herî balkêş ên W. de bi "Fidelio" re, wî di mûzeyên wan de nîşan da. pêşdebirina kêliyên herî girîng ên dramaturjiyê (di Leonora No. 2 de bêtir rasterast, ku taybetmendiyên forma senfonîkî li ber çavan digire - di Leonora No. 3 de). Cûreyek bi heman rengî ya drama lehengiyê. Beethoven di muzîkê de ji bo dramayan (Coriolanus, Egmont) serpêhatiya bernameyê rast kir. Kompozîtorên Romantîk ên Alman, kevneşopiyên Beethoven pêş dixin, W. bi mijarên operayê têr dikin. Dema hilbijartina ji bo U. muzeyên herî girîng. wêneyên operayê (pir caran – leitmotîf) û li gorî senfoniya wê. Her ku kursa giştî ya plana operatîk pêş dikeve, W. dibe "drama instrumental" ya nisbeten serbixwe (wek nimûne, W. ji operayên The Free Gunner ya Weber, The Flying Dutchman, û Tannhäuser ya Wagner). Bi Îtalî. muzîk, di nav wan de ya G. Rossini, di bingeh de tîpa kevn a U. - bêyî rasterast diparêze. girêdana bi tematîk û pêşkeftina plansaziya operayê; îstîsna kompozîsyona ji bo operaya Rossini William Tell (1829) ye, bi kompozîsyona wê ya yek-parçeyî û bi giştîkirina demên herî girîng ên muzîkê yên operayê.

destkeftiyên Ewropayê. Muzîka senfonî bi tevahî û, bi taybetî, mezinbûna serxwebûn û tambûna têgehî ya senfoniyên operatîk, bû sedema derketina cûrbecûr celebê wê yê taybetî, senfoniya bernameya konserê (di vê pêvajoyê de rolek girîng ji hêla berhemên H. Berlioz û F. Mendelssohn-Bartholdy). Di forma sonata U. ya weha de, meyla ber bi senfoniyeke berfireh ve tê dîtin. pêşdeçûn (berê helbestên operatîk gelek caran bi şiklê sonata bê hûrgilî dihatin nivîsandin), ku paşê bû sedema peydabûna cureyê helbesta senfonîk di berhema F. Liszt de; paşê ev cure di B. Smetana, R. Strauss û yên din de tê dîtin. Di sedsala 19'an de. U. yên xwezaya sepandî populerbûna xwe bi dest dixin - "bi heybet", "bixêrhatin", "salveger" (yek ji nimûneyên pêşîn "Roja Name" ya Beethoven e, 1815). Genre U. çavkaniya herî girîng a senfoniya bi rûsî bû. muzîka MI Glinka (di sedsala 18-an de, pêşgotinên DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, di destpêka sedsala 19-an de - ji hêla OA Kozlovsky, SI Davydov) ve. Beşdariya hêja di pêşveçûna decomp de. cureyên U. ji hêla MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, û yên din ve hatine destnîşan kirin, ku celebek taybetî ya taybetmendiya neteweyî ya U. afirandiye, pir caran mijarên gelêrî bikar tînin (mînak, pêşgotinên "Spanî" yên Glinka, "Overture li ser mijarên sê stranên rûsî” yên Balakirev û yên din). Ev cûrbecûr di xebata bestekerên Sovyetê de pêşve diçe.

Li qata 2. Sedsala 19-an Kompozîtor pir kêm caran berê xwe didin şêwaza W.. Di operayê de, ew hêdî hêdî bi pêşgotinek kurttir ku li ser prensîbên sonata ne hatî veguheztin. Ew bi gelemperî di yek karakterê de, bi wêneya yek ji lehengên operayê ve girêdayî ye ("Lohengrin" ji hêla Wagner, "Eugene Onegin" ji hêla Tchaikovsky) an jî, di plansaziyek paqij de, çend wêneyên pêşeng destnîşan dike ("Carmen" ji hêla Wiese); diyardeyên bi vî rengî di baleyan de jî têne dîtin (Coppelia ya Delibes, Gola Swan ya Çaykovsky). Derbasbûn. tevgerek di opera û baleyê ya vê demê de bi gelemperî jê re pêşgotin, pêşgotin, pêşgotin û hwd tê gotin. Fikra amadekirina ji bo têgihîştina operayê ramana senfoniyekê radike. R. Wagner bi vegotina naveroka wê gelek caran li ser vê yekê nivîsî, hêdî hêdî di xebata xwe de ji prensîba U-ya bername-ya berfirehtir derket. Lêbelê, digel pêşgotinên kurt ên otd. mînakên geş ên sonata U. di mûzeyan de xuya dibin. şano qata 2. Sedsala 19-an ("The Nurnberg Meistersingers" ya Wagner, "Hêza Qederê" ya Verdi, "Pskovite" ya Rimsky-Korsakov, "Prince Igor" ya Borodin). Li ser bingeha zagonên forma sonata, W. li ser mijarên operayê vediguhere fantasiyek kêm-zêde azad, carinan jî mîna potpourriyê (ya dawîn ji operetekê zêdetir tîpîk e; mînaka klasîk Die Fledermaus ya Strauss e). Carinan li ser serbixwe U. hene. materyalê tematîk (baleta "The Nutcracker" ya Çaykovskî). Di konk. qonaxa U. her diçe zêdetir cihê xwe dide senfoniyê. helbest, wêneya senfonîk an jî xeyalî, lê li vir jî taybetmendiyên taybetî yên ramanê carinan şanoya nêzîk dide jiyandin. cureyên cureyê W. (Dayika Bîzetê, W. xeyalên Romeo û Juliet û Hamletê Çaykovskî).

Di sedsala 20-an de U. di forma sonata de kêm in (wek nimûne, serpêhatiya J. Barber bi "School of Scandal" ya Sheridan). Conc. lêbelê, cûrbecûr ber bi sonata ve diçin. Di nav wan de, yên herî gelemperî nat.-taybetmendî ne. (li ser mijarên gelerî) û U. ya bi heybet (nimûneyek ji vê paşîn Pêşbirka Festîvala Shostakovich, 1954).

Çavkanî: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (wergera rûsî - Tematîzma (Thematismus) ya serpêhatiya opera "Leonora". Etude li ser Beethoven, di pirtûkê de: Serov AN, Gotarên rexneyî, Bergê 3, St. Igor Glebov (BV. 1895, P., 1, heman, di pirtûkê de: Asafiev BV, Izbr. xebatên, cild. 1950, M., 2; ya xwe, Li ser serpêhatiya klasîk a fransî û bi taybetî li ser serpêhatiyên Cherubini, di pirtûkê de: Asafiev BV, Glinka, M., 1923, heman, di pirtûkê de: Asafiev BV, Izbr. xebatên, cild. 1, M., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1947; Krauklis GV, Opera Overtures by R. Wagner, M., 1; Tsendrovsky V., Serpêhatî û pêşgotinên operayên Rimsky-Korsakov, M., 1952; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1961, Janvier, Ks 1964-1974 heman, di pirtûkê de: Richard Wagner, Gotar û Materyal, Moskova, 1841).

GV Krauklis