Denise Duval (Denise Duval) |

Denise Duval

Muzeya Opera Poulenc

1. Francis Poulenc û hunera sedsala 20

"Ez heyranê mûzîkjenek û kesê ku muzîka xwezayî ya ku we ji yên din vediqetîne diafirîne. Di nav tofana pergalên modayê de, dogmayên ku hêzên ku hewl didin ferz bikin, hûn bi xwe dimînin - cesaretek kêm layiqî rêzgirtinê, ”Arthur Honegger di nameyeke xwe de ji Francis Poulenc re nivîsî. Ev gotinên hanê estetîkê Pulenkov îfade dikin. Jixwe ev bestekar di nav bestekarên sedsala 20an de cihekî taybet digire. Li pişt van peyvên ku xuya dikin sivik (bi her tiştî, her masterek mezin di tiştek de taybetî ye!) Lêbelê, rastiyek girîng vedişêre. Rastî ev e ku hunera sedsala 20-an, digel hemî cihêrengiya xwe ya fantastîk, çend meylên gelemperî hene. Di forma herî gelemperî de, ew dikarin weha bêne formulekirin: serdestiya formalîzmê, bi estetîzmê re têkel, bi antî-romantîzm û xwestekek westayî ya nûbûnê û hilweşandina pûtên kevnar. Ji ber ku giyanên xwe bi “şeytanê” pêşketin û şaristaniyê “firotin”, gelek hunermend di warê wesîleyên hunerî de destkeftiyên neasayî bi dest xistine, ku bi serê xwe balkêş e. Lêbelê, winda carinan girîng bûn. Afirîner di şert û mercên nû de, berî her tiştî, êdî helwesta xwe ya ji bo cîhanê îfade nake, yekî nû ava dike. Ew gelek caran herî zêde bi afirandina zimanê xwe yê orîjînal re mijûl dibe, ku ji dil û hestiyariyê zirarê bike. Ew amade ye ku yekrêziyê bike qurbanî û serî li eklektîkîzmê bide, ji nûjeniyê dûr bikeve û bi stîlîzasyonê bikişîne - ger bi vî rengî serkeftin were bidestxistin, hemî rê baş in. Bi riya xwe ve herin, bi ti doktrîneke fermî re ji pîvana xwe flortê nekin, lê nebza demê hîs bikin; samîmî bimînin, lê di heman demê de li ser "rêyê" nemînin - diyariyek taybetî ya ku ji kêm kesan re gihîştî bû. Mînakî, di wênesaziyê de Modigliani û Petrov-Vodkin an di muzîkê de Puccini û Rachmaninoff in. Bê guman navên din jî hene. Ger em li ser hunera muzîkê bipeyivin, li vir Prokofiev wekî "rokek" radibe, ku karîbû bigihîje berhevokek berbiçav a "fizîk" û "lîrîk". Têgihîştin û mîmariya zimanê hunerî yê resen a ku wî afirandiye, nakokîya lîrîzm û melodîzmê nake, yên ku bûne dijminên yekem ji bo gelek afirînerên navdar, yên ku di dawiyê de ew dane destê celebê sivik.

Ji vê eşîra nisbeten piçûk e ku Poulenc girêdayî ye, yê ku di xebata xwe de kariye ku baştirîn taybetmendiyên kevneşopiya muzîka Frensî (tevî "operaya lîrîk" jî di nav de pêş bixe), yekser û lîrîsîzma hestan biparêze, ji hejmareke dûr nemîne. destkeftiyên sereke û nûjeniyên hunera nûjen.

Poulenc wekî masterek gihîştî ku gelek destkeftiyên li pişt wî hene, nêzî berhevkirina operayan bû. Berhemên wî yên destpêkê di sala 1916-an de ne, di heman demê de opera yekem, Breasts of Tiresias, ji hêla bestekarê ve di sala 1944-an de hate nivîsandin (di sala 1947-an de li Opera Comicê hate kişandin). Û sê ji wan hene. Di 1956-an de, Dialogues of the Carmelites qediya (promiyera cîhanî di 1957-an de li La Scala pêk hat), di 1958-an de Dengê Mirovan (di sala 1959-an de di Opera Comic de li ser sehnê derket). Di sala 1961-an de, bestekar berhemek pir xas afirand, Xanima ji Monte Carlo, ku navê wê monologek ji bo soprano û orkestrayê kir. Navê stranbêja Fransî Denise Duval bi van kompozîsyonan ve girêdayî ye.

2. Denise Duval - "muza operayê" ya Poulenc

Wî ew, delal, bedew, şêrîn, mîna ku ji qiloçên Van Dongen daketibe, li Şanoya Petit, ku li ser sehneya ku di heman demê de performansên kesane yên Opera Comic-ê dihatin seh kirin, dît. Ji bestekar re hat şîret kirin ku li wê binêre - stranbêj û lîstikvana ji Folies Bergère - derhênerê opera wî ya yekem, Max de Rieux. Duval, prova Tosca dikir, di cih de li Poulenc xist. Wî tavilê fêm kir ku ew nikare performansa herî baş a rola sereke Teresa-Tiresia bibîne. Digel şiyanên wî yên dengbêjî yên berbiçav, ew bi azadiya hunerî û hestek mîzahek ecêb kêfxweş bû, ku ji bo operayek buffoon ewqas hewce ye. Ji niha û pê ve, Duval bû beşdarek guncan di piraniya pêşandanên stranên xwe yên dengbêjî û sehneyê de (ji bilî hilberîna Milan ya Dialogues, ku beşa sereke ji hêla Virginia Zeani ve hate kirin).

Denis Duval di sala 1921 de li Parîsê ji dayik bû. Ew li konservatuarê li Bordeaux xwendiye, li wir ew di sala 1943 de li ser sehneya operayê li Rural Honor (beşa Lola) dest pê kir. Stranbêj, ku xwedan jêhatiyek lîstikvaniya geş bû, ne tenê ji hêla qonaxa operayê ve hat kişandin. Ji sala 1944-an vir ve, wê xwe di revûya navdar Folies Bergère de ceriband. Jiyan di sala 1947-an de bi awayekî berbiçav guherî, dema ku ew pêşî hat vexwendin Operaya Mezin, li wir ew di Herodias ya Massenet de strana Salome dibêje, û paşê jî ji bo Opera Comic. Li vir ew bi Poulenc re hevdîtin kir, hevalbendiyek afirîner ku pê re heya mirina bestekarê berdewam kir.

Promiyera operaya "Bêsîngên Tîresîas"* di raya giştî de bû sedema bertekeke nezelal. Tenê nûnerên herî pêşkeftî yên civaka muzîkê karîbûn vê farsa surrealîst a li ser lîstika bi heman navî ya Guillaume Apollinaire binirxînin. Tenê opera paşîn "Diyalogên Karmelîtan", ku bi fermana şanoya "La Scala" hatî afirandin, bû serfiraziya bê şert û merc a bestekar. Lê beriya wê 10 salên din bûn. Di vê navberê de, kariyera opera ya Duval çend salan bi Şanoya Monte Carlo ve girêdayî bû. Ji rolên ku li ser vê qonaxê têne lîstin, Thais di operaya Massenet ya bi heman navî de (1950), Nînetta di Prokofiev Evîna Sê Porteqalan (1952), Concepcion di Saeta Spanî de ya Ravel (1952), Musetta (1953) û hwd. Di sala 1953 de Duval li La Scala di oratoryoya Honegger de Joan of Arc li ser stûyê stranan dibêje. Di heman salê de, ew beşdarî hilberîna Rameau's Gallant Indies di festîvala Gulan a Muzîk a Florentine de bû. Di destpêka salên 50-an de, stranbêj bi serfirazî du caran serdana Dewletên Yekbûyî kir (di sala 1953-an de wê di hilberîna Amerîkî ya opera The Breasts of Tiresias de stran kir).

Di dawiyê de, di sala 1957 de, yekser piştî promiyera serketî ya li Milano, promiyera Parîsê ya Dialogues des Carmelites** pêk hat. Temaşevan hem bi opera bixwe û hem jî bi Duval wekî Blanche kêfxweş bûn. Poulenc, ku ji hilberîna Mîlanî ya pir îtalî ne razî ye, vê carê dikaribû têr bibe. Di dawiyê de şêwaza parlando li ser şêwaza bel canto bi ser ket. Û di vê veguherîna operayê de rola herî girîng jî jêhatiya hunerî ya Duval lîst.

Serpêhatiya xebata Poulenc, û hem jî kariyera operayê ya Duval, mono-opera Dengê Mirovan *** bû. Promiyera wê ya cîhanî di 6ê sibata 1959an de li Opera Comic pêk hat. Zû zû opera li La Scala (1959), û her weha li festîvalên Edinburgh, Glyndebourne û Aix-en-Provence (1960) hate pêşandan. Û li her derê kompozîsyona ku ji hêla Duval ve hatî çêkirin bi serfiraziyek pê re bû.

Di vê xebatê de, Poulenc di hestên mirovî de dilşikestiyek ecêb, dewlemendiyek balkêş a zimanê muzîkê bi dest xist. Dema ku muzîkê çêdike, bestekar li ser Duval jimartin, li ser kapasîteya wê ya ku bi dramatîk wêneya jinek berdayî pêk tîne. Ji ber vê yekê bi tevahî rast em dikarin stranbêjê wekî hev-nivîskarê vê kompozîsyonê bihesibînin. Û îro, bi guhdarîkirina performansa stranbêja "Dengê Mirovan", meriv nikare li hember jêhatîbûna wê ya berbiçav bêguhdar bimîne.

Kariyera din a Duval piştî serfiraziya mono-operayê hê bêtir serfiraz pêşket. Di sala 1959 de, ew beşdarî promiyera cîhanî ya operaya Nikolay Nabokov Mirina Rasputin li Kolnê bû. Ji sala 1960-an vir ve, ew li Şanoya Kolonê dileyize, li wir çend demsalên din jî derbas dike. Di nav partiyên ku ji hêla stranbêj Tosca ve hatî çêkirin, Juliet di "Çîrokên Hoffmann" û rolên din de. Di 1962-63 de wê li Festîvala Glyndebourne strana Mélisande got. Di sala 1965-an de, Duval sehnê terikand da ku xwe bide mamostetiyê, û hem jî derhêneriya operayê.

Evgeny Tsodokov

Notes:

* Li vir kurtejiyana opera "Breasts of Tiresias" heye - farsek absurdîst ku li ser bingeha lîstika bi heman navî ya G. Apollinaire: Zanzîbara Exotic. Teresa, jineke ciwan a eciz e, dilgiran e ku bibe mêr û navdar bibe. Xewn bi awayekî fantastîk pêk tê. Ew dibe Tiresiyasekî rih û mêrê wê, berevajî wê, dibe jinek ku rojê 48048 zarokan çêdike (!), Ji bo Zanzîbarê pêwîstî bi zêdebûna nifûsê heye. "Hilberandina" van zarokan bi vî rengî xuya dike: mêr dixwaze rojnamevanek çêbike, rojname, melkebê, maqeqê davêje nav gerokê û pistepistê dike. Û paşê her tişt di heman ruhê de. Li dûv vê yekê rêzek ji her cûre serpêhatiyên dîn (di nav de duel, qiloç) karakterên buffon, bê mantiqek bi komployê ve girêdayî ye. Piştî vê hovîtiyê, Teresa di şiklê felekê de xuya dike û bi mêrê xwe re li hev dike. Hemî çalakiya di pêşandana cîhanî de bi rengek pir hovane hate biryardan. Ji ber vê yekê, wek nimûne, di dema çalakiyê de, pêsîrên jinan ên di forma balonan de bi hejmareke mezin li hewayê bilind dibin û winda dibin, sembola veguherîna jinê ya mêr. Yekemîn berhema rûsî ya operayê di sala 1992an de li Şanoya Opera û Baletê ya Permê (derhêner G. Îsahakyan) derketiye ser dikê.

** Ji bo opera "Dialogues of the Carmelites" binêre: Ferhenga Ansîklopedî "Opera", M. "Composer", 1999, r. 121.

*** Ji bo opera Dengê Mirovan, binêre li heman, rûp. 452. Opera yekem car di sala 1965-an de li ser sehneya rûsî, pêşî di performansa konserê de (solîst Nadezhda Yureneva), û paşê li ser sehneya Şanoya Bolşoi (solîst Galina Vishnevskaya) hate lîstin.