Diatonic |

ji Yewnanî dia - bi rê, dirêj û tonos - ton (tevahiya deng), tîp - bi dengan re diçin

Pergalek heft dengî, ku hemî dengên wê di pêncên kamil de têne rêz kirin. Wek mînak, rêza navberan di Yewnaniyên din de ye. Tetrakorda dîatonîk: e1 – d1 – c1 – h (du ton û nîvtonek), berevajî rêza navberên kromatîkî. tetrakorda e1 – des1 – c 1 – h (tu deng tune). Diatonic ew navber û akordan in ku dikarin di nav zincîreyek şeş pêncan de werin bidestxistin (mînakek di kilîta C-dur de tê dayîn):

(carinan trîtonek wekî guhertoyek çaremînek paqij an pêncemînek paqij ne wekî diatonîk, lê wekî navberek kromatîkî tête girtin).

Têkiliyek hişk di navbera hejmara navberên heman celebî û hejmara gavên pêncemîn (Q) de heye ku vê navberê di D-ya paqij de pêk tîne. Hejmara ku nîşan dide çend caran navberek diyarkirî di pergalê de pêk tê bi ferqê re wekhev e. di navbera hejmara giştî ya dengên di pergalê û hejmara gavên pêncemîn de:

h. prim, h. oktava (0Q) 7 caran pêk tê (7-0), h. pêncem, h. quart (1Q) 6 caran (7-1) dibe, b. duyemîn, m. heftemîn (2Q) 5 caran dibe (7-2), b. şeşem, m. sêyem (3Q) 4 caran dibe (7-3), b. sêyem, m. şeşem (4Q) 3 caran dibe (7-4), b. heftem, m. duyemîn (5Q) 2 caran (7-5), trîton (6Q) 1 car (7-6) pêk tê.

Navber di wan rewşan de jî wekî dîatonîk têne hesibandin dema ku ew bi gavên kromatîkî yên guheztin têne çêkirin (mînak, as-b dengek tevaya diatonîkî ye, hem li derveyî çarçovê û hem jî di key, mînakî di C-dur de). Heman tişt ji bo akordan jî derbas dibe (mînak, ges-b-des di C-dur de akorda diyatonîk a li ser pîvana ne-diyatonîk e). Ji ber vê yekê, GL Catoire akordek kromatîkî vediqetîne. bingehîn (mînak, d-fis-as-c) û kromatîkî. ji hêla pozîsyonê ve (mînak, des-f-as di C-dur). Gelek awayên Yewnaniya kevnar diatonîk in, û her weha şêwazên navîn û awayên din ên xwezayî, di nav de awayên Iyonî (mezinên xwezayî) û Aeolî (piçûk ên xwezayî) yên ku niha belav bûne jî hene:

Di wateyek berfireh de, tê gotin. modên diatonîkî yên bi şert, awayên diatonîkî yên guhêrbar, pergal û pîvan (binihêre mod). Di hin ji van awayan de, ligel awaz û nîvtonan, mezinkirin jî dikeve hundir. duyem.

Anhemitonic pentatonîk (li gorî termînolojiya Catoire, "protodiatonic") û Serdema Navîn. heksakordan dikare wekî diatonic netemam were şîrove kirin. sîstemên.

Carinan pergalên 12-deng (12-gav) diatonîk têne gotin, ku her gav tê de wekî serbixwe tê hesibandin. Di heman demê de, wateyek cûda di têgîna D.: D. de wekî komek bingehîn tê danîn. gavên (AS Ogolevets, MM Skorik).

Bi Yewnanî ya din. Muzîka D. yek ji sê awazên modal ("genera") bû, ligel chromaticity, ku du saniyeyên piçûk li pey hev, û her weha zêdebûn bikar anîn. duyemîn, û anharmonîk, ku taybetiyên wan navberên kêmtir ji nîvtonek bûn. Di vê Yewnanî de muzîk dişibihe çandên monofonîk ên kevnar ên din, nemaze yên Rojhilata Nêzîk û Deryaya Navîn.

Formên curbecur ên D. bingehê Ewropaya Rojava pêk tînin. û hunera strana gelêrî ya rûsî, û herwiha prof. Muzîka Ewropî (sirûda Gregorî), nemaze piştî pejirandina pirfonî wekî celebê muzîka serdest. pêşkêşî. ahengek yekbûna dengan di serî de bi alîkariya çalakiya girêdanê ya konsonansên herî hêsan - pêncemîn û çaremîn pêk tê, û hevrêziya dengan a çaremîn-quint beşdarî xuyangkirina diatonîkî dibe. têkiliyên.

Sîstema heksakordan, ku ji dema Guido d'Arezzo (li Solmization binêre) berbelav bû, di çarçeweya diyatonîkî ya giştî de hate sabît kirin. guherbariya modal a pergalê (bi taybetî di veguheztinê de

-molle û

-durum, ango b û h). Guhertinên modal ên bi vî rengî jî taybetmendiya rûsî ye. muzîka dêrê (h li jêr û b li jor, di mînaka jorîn de "pîvana rojane" binêre). Bi vê yekê ve girêdayî pêkanîna notkirina dengan bi deqê ye. karakterên sereke, mînak. bê îşaret bi dengê jorîn û bi yek daîre li jêr.

G. de Macho. Balad 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

Bi damezrandina serdestiya “aheng. tonalîte"-mezin û piçûk (ji sedsala 17-an ve), celebek nû ya amûrkirinê, li ser bingeha fonksiyonê. pergalek sê sê sêlên sereke - tonîk, serdest û bindest, ku bi têkiliya pêncemîn a herî bihêz ve girêdayî ne. Sînorkirina navendîkirina modê ya li ser bingeha fonksiyonê. aheng dibe sedema pêkhatina akord-ahenga nû. girêdanên awazên modê (mînak, di C-dur de, ton d bi riya tonê sereke ya g-ya serdest ve bi prîma tonîkê ve girêdayî ye, ton e - girêdayî sêya tonîk, f - wekî dengê sereke ya bindest, û hwd.), ya ku di rêzikên akordan de pêk tê (bi teorîkî ji hêla JF Rameau ve hatî pejirandin). Hêmanên ne-dîatonîk û kromatîkî li ser bingeha D. hem ji hêla melodîkî hem jî akord-aheng-aheng bi guherandin, tevlîhevkirina amûrên dîatonîk ên cihêreng pêk tên. hêmanên li pey hev û bi hevdemî (polydiatonîk).

Di 19 - beg. Di sedsala 20. de ji aliyekê ve D. kevin vejiyan û D. Nar. embar û nêzî wê (li F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, bi taybetî di bestekarên rûsî de – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky û yên din).

Ji hêla din ve, wekî bingeha avahiya bilindbûnê veguheztinek kromatîkî heye. Destpêka vê pêvajoyê ji aliyê “Tristan” ji aliyê R. Wagner ve hatiye danîn. Bi tevahî veguherî pirjimariya kromatîkî. bestekarên sedsala 20-an, bi taybetî nûnerên ekola nû ya Viyanayê.

AK Lyadov. Heşt stranên gelêrî yên rûsî. III. Drawstring.

Di muzîka sedsala 20. de cureyên D. têne bikaranîn: D. nar. wargeh, nêzî ya klasîk. mezin û piçûk; D. di decomp. guherandin, polylady, polydiatonic. kombînasyonan (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Pir caran D. tenê wekî bingehek dimîne, kêm-zêde perde (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), an jî wekî hêmanek yekpare ya ne-dyatonîk xuya dike. strukturên (zeviyên diatonic di nav parantezê de têne nîşankirin):

SS Prokofiev. "Betrothal in a monastery" ("Duenna"). Wêneya 2mîn, dawî.

Çavkanî: Serov AN, strana gelêrî ya rûsî wekî mijareke zanistî, “Demsala Muzîk”, 1869/70, No 18, 1870/71, No No 6 û 13; Petr VI, Li ser pêkhatin, avahî û awayên muzîka Yewnaniya kevnar, K., 1901; Catuar GL, Kursa teorîk a ahengê, beş 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Teaching about harmony, part 1, L., 1937, 1966; xwe, Modên xwezayî û guherînê, M., 1971; Ogolevets AS, Bingehên zimanê harmonik, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementary theory of music, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Pirsên dîrok û teoriya muzîka monodîk a ermenî, L., 1958; Berkov VO, Aheng, beş 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev and Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Tecrûbeya pratîkî ya gelemperî, "SM", 1965, No 7; Sohor AH, Li ser xweza û îmkanên derbirînê yên dîatonîzmê, li: Pirsên Teorî û Estetîka Muzîkê, hej. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Lectures on the course of aheng, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Li ser hin formên diatonîkî di muzîka nûjen de, di: Muzîk û Modernîte, cil. 7, M., 1971; Sigitov S., Sîstema modal a Bela Bartok ya serdema dereng a afirîneriyê, di berhevokê de: Pirsgirêkên modê, M., 1972.

Yu. H. Kholopov