Dietrich Fischer-Dieskau |

Dietrich Fischer-Dieskau

Stranbêja Alman Fischer-Dieskau bi nêzîkatiyek kesane ya nazik ji repertûar û stranên cihêreng ên operatîk re bi erênî hate cûda kirin. Rêjeya bêkêmasî ya dengê wî hişt ku hema hema her bernameyekê pêk bîne, hema hema di her beşê operayê de ku ji bo barîtonê hatî armanc kirin.

Wî berhemên ji hêla bestekerên cuda yên wekî Bach, Gluck, Schubert, Berg, Wolf, Schoenberg, Britten, Henze pêk anîn.

Dietrich Fischer-Dieskau di 28ê Gulana 1925an de li Berlînê ji dayik bû. Stranbêj bi xwe jî tîne bîra xwe: “… bavê min yek ji organîzatorên şanoya dibistana navîn bû, ku lê mixabin, tenê şagirdên dewlemend bi pereyekî hindik îmkana temaşekirina lîstikên klasîk, guhdarîkirina opera û konseran didan. Her tiştê ku min li wir dît tavilê di giyanê min de ket nav pêvajoyê, xwestek di min de çêbû ku ez tavilê wê bi xwe vekim: Min monolog û tevahiya dîmenan bi dengekî bilind bi eşqek dîn dubare kir, pir caran wateya gotinên ku têne gotin fam nedikir.

Min ew qas wext derbas kir ku xizmetkarên li metbexê bi gotinên xwe yên bilind, fortissimo aciz kir, ku di dawiyê de ew firiya, hesab kir.

… Lê belê, jixwe di sêzdeh saliya xwe de min karên herî girîng ên muzîkê bi awayekî bêkêmasî dizanibû – bi taybetî bi saya tomarên gramofonê. Di nîvê salên sî de, tomarên bi heybet xuya bûn, ku nuha bi gelemperî li ser tomarên dirêj-lîstin ji nû ve têne tomar kirin. Min lîstikvan bi tevahî li gorî hewcedariya xwe ya xweîfadekirinê girê da.

Şevên muzîkê bi gelemperî li mala dêûbavan dihatin girtin, ku tê de ciwan Dietrich karakterê sereke bû. Li vir wî tewra Weber "Free Gunner" saz kir, ku tomarên gramofonê ji bo hevrêziya muzîkê bikar anî. Vê yekê sedemek biyografên pêşerojê da ku bi henekî îdîa bikin ku ji wê hingê ve eleqeya wî ya zêde ji tomarkirina deng re derketiye.

Dietrich guman tune bû ku ew ê xwe bide muzîkê. Lê tam çi? Di lîseyê de, wî li dibistanê Rêya Zivistanê ya Schubert kir. Di heman demê de, ew bi pîşeyê konduktorê ve dikişand. Carekê, di yanzdeh saliya xwe de, Dietrich bi dêûbavên xwe re çû seyrangehekê û di pêşbaziyek konduktorê amatorî de bi rengek xweşik performans kir. An jî belkî çêtir e ku meriv bibe muzîkjen? Pêşkeftina wî ya piyanîst jî balkêş bû. Lê ev ne hemû ye. Zanista muzîkê jî wî kişand! Di dawiya dibistanê de, wî li ser kantata Bach Phoebus û Pan gotarek zexm amade kir.

Evîna dengbêjiyê girt. Fischer-Dieskau diçe beşa dengbêjiyê ya Dibistana Bilind a Muzîkê li Berlînê. Şerê Cîhanê yê Duyem dest pê kir û ew şandin artêşê; piştî amadekariya çend mehan, ew şandin eniyê. Lêbelê, xort bi ramanên Hîtler ên serdestiya cîhanê qet nekişand.

Di sala 1945 de, Dietrich li kampek zindanê li nêzîkî bajarê Îtalya Rimini bi dawî bû. Di van şert û mercên ne asayî de destana wî ya hunerî pêk hat. Rojekê notên çerxa Schubert “Jina Bedewî Miller” çavê wî ket. Ew zû fêrî çerxê bû û zû bi girtiyan re li ser qonaxek çêkirî axivî.

Dema vedigere Berlînê, Fischer-Dieskau xwendina xwe didomîne: ji G. Weissenborn ders digire, teknîka xwe ya dengbêjiyê bilind dike, repertuwara xwe amade dike.

Ew kariyera xwe wekî stranbêjek profesyonel ji nedîtî ve dest pê dike, piştî ku Schubert "Rêwîtiya Zivistanê" li ser kasêtê tomar kir. Dema ku ev qeyd rojekê di radyoyê de deng veda, ji her derê name dibariyan û xwestin ku dubare bibe. Bername çend mehan hema hema her roj dihat weşandin. Û Dietrich, di heman demê de, hemî karên nû tomar dike - Bach, Schumann, Brahms. Di stûdyoyê de dîrektorê Operaya Bajêr a Berlînê ya Rojava G. Titjen jî ew bihîst. Ew nêzîkî hunermendê ciwan bû û bi biryar got: "Di çar hefteyan de hûn ê di promiyera Don Carlos a Marquis Pozu de stranan bêjin!"

Piştî wê, kariyera Fischer-Dieskau di sala 1948 de dest bi operayê dike. Repertuwara wî bi berhemên nû tê dagirtin. Ji wê demê ve, wî di berhemên Mozart, Verdi, Wagner, Rossini, Gounod, Richard Strauss û yên din de bi dehan beş stran gotine. Di dawiya salên 50-an de, hunermend yekem car di opera Eugene Onegin ya Tchaikovsky de rola sernavê lîst.

Yek ji rolên bijarte yên stranbêj rola Macbeth di operaya Verdi de bû: "Di performansa min de Macbeth dêwek şîn bû, hêdî, bêhêz, ji sêhrbaziya sêrbazan re vekirî bû, paşê li ser navê hêzê ji bo şîdetê hewl dida. ji azwerî û poşmaniyê hatiye xwarin. Dîtina şûr tenê ji ber yek sedemê rabû: ew ji xwesteka min a kuştinê çêbû, ku li ser hemû hestan derbas bû, monolog bi rengekî recitative heta qîrînê di dawiyê de hate kirin. Dû re, bi pistepist, min got "Her tişt qediya", mîna ku ev gotin ji hêla smerdek sûcdar, xulamek îtaetkar a jina sar, birçî desthilatdariyê û xanima, hatibin gotin. Di ariya sereke ya bedew a D-flat de, giyanê padîşahê lanetkirî di nav gotinên tarî de diherike, xwe mehkûmî tunekirinê dike. Tirs, xezeb, tirs hema hema bêyî veguheztinan hate guheztin - li vir ji bo kantilenayek rastîn a Italiantalî nefesek fireh, ji bo vegotina vegotinan dewlemendiyek dramatîk, kûrbûna nefsbiçûkek Nordîkî di nav xwe de, tansiyonek ji bo gihandina tevahiya giraniya mirinê hewce bû. bandor dike - li vir derfeta lîstika "şanoya cîhanê" bû.

Ne her dengbêj di operan de ji hêla bestekerên sedsala XNUMX-an ve ew qas bi kelecan pêk tê. Li vir, di nav baştirîn destkeftiyên Fischer-Dieskau de şîroveyên partiyên navendî yên di operayên The Painter Matisse ya P. Hindemith û Wozzeck a A. Berg de hene. Ew beşdarî pêşandanên karên nû yên H.-V. Henze, M. Tippett, W. Fortner. Di heman demê de di rolên lîrîk û lehengî, komîk û dramatîk de bi heman awayî serkeftî ye.

"Carekê li Amsterdamê, Ebert li odeya min a otêlê xuya bû," Fischer-Dieskau bi bîr tîne, "û dest pê kir gilî li ser pirsgirêkên konduktorê naskirî kir, ew dibêjin, pargîdaniyên tomarkirinê wî tenê carinan bi bîr tînin, derhênerên şanoyê kêm caran di pratîkê de sozên xwe bicîh tînin.

… Ebert mikur hat ku ez ji bo beşdarbûna di operayên bi navê problem de guncav bûm. Di vê ramanê de, ew ji hêla rêberê sereke yê şanoyê, Richard Kraus ve hate xurt kirin. Herî dawî dest bi şanoya operaya Ferruccio Busoni ya Doctor Faust kir, ya ku kêmtir nirxandibû, çêtir e ku hema bêje ji bîr kirî, û ji bo hînbûna rola sernavê, bijîjkek, zanayekî mezin ê hunera şanoyê, hevalê Kraus Wolf Völker, bi min re wekî "derveyî" hat girêdan. serek". Helmut Melchert, stranbêj-lîstikvan ji Hamburgê, hat vexwendin ku rola Mephisto bilîze. Serkeftina promiyerê ev gengaz kir ku di du werzan de çardeh car performansê dubare bibe.

Êvarekê di sindoqa derhêner de Îgor Stravînskî rûniştibû, berê dijberê Busonî; piştî bidawîbûna performansê, ew hat paş sehnê. Li pişt lensikên qalind ên berçavkên wî, çavên wî yên vekirî ji heyranê dibiriqîn. Stravînskî got:

“Min nizanibû ku Busoni bestekarê ewqas baş bû! Îro ji bo min yek ji girîngtirîn êvarên operayê ye.”

Digel hemû dijwariya xebata Fischer-Dieskau ya li ser sehneya operayê, ew tenê beşek ji jiyana wî ya hunerî ye. Wekî qaîdeyek, ew tenê du mehên zivistanê dide wê, li mezintirîn şanoyên Ewropayê geryan dike, û di havînê de beşdarî pêşandanên operayê jî li festîvalên Salzburg, Bayreuth, Edinburgh dibe. Demê stranbêjê mayî girêdayî muzîka odeyê ye.

Beşa sereke ya repertuwara konserê ya Fischer-Dieskau gotinên stranbêjên stranbêjên romantîk in. Di rastiyê de, tevahiya dîroka strana almanî - ji Schubert heta Mahler, Wolf û Richard Strauss - di bernameyên wî de cih digire. Ew ne tenê wergêrek bêhempa ya gelek berhemên herî navdar bû, lê di heman demê de gazî jiyanek nû kir, ji nû ve bi dehan berhemên Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, ku hema hema bi tevahî ji pratîka konserê winda bûbûn, da guhdaran. Û gelek hunermendên jêhatî ketine rêya ku ji wan re vekirî ye.

Hemî ev deryaya muzîkê ji hêla wî ve li ser tomaran têne tomar kirin. Hem ji hêla hejmar û hem jî ji hêla qalîteya tomaran ve, Fischer-Dieskau bê guman yek ji yekem cîhên cîhanê digire. Ew bi heman berpirsiyarî û bi heman heyecana afirîner a dijwar a ku pê derdikeve pêşberî gel, di stûdyoyê de stranan dibêje. Bi guhdarîkirina tomarên wî, zehmet e ku meriv ji ramana ku performer ji we re stranan dibêje, li cîhek li vir e.

Xeyala konduktoriyê jê derneket û di sala 1973'an de dest bi konduktoriyê kir. Piştî wê, hezkirên muzîkê fersend dîtin ku bi transkrîpsîyona wî ya hin berhemên senfonîkî re nas bikin.

Di sala 1977 de, guhdarên Sovyetê karîbûn jêhatiya Fischer-Dieskau bi xwe bibînin. Li Moskowê, bi Svyatoslav Richter re, wî stranên Schubert û Wolf pêşkêş kirin. Dengbêj Sergey Yakovenko, ku hestên xwe yên dilşewat parve kir, tekez kir: "Stranbêj, li gorî me, mîna ku prensîbên dibistanên dengbêjî yên Alman û Italiantalî di nav tevahiyek yekgirtî de bihelîne… Nermbûn û elasticiya deng, nebûna tonên qirikê, nefesa kûr. lihevhatina qeydên deng - van hemî taybetmendiyan, taybetmendiya baştirîn masterên Italiantalî, di şêwaza dengbêjiyê ya Fischer-Dieskau de jî xwerû ne. Di bilêvkirina peyvê de dereceyên bêdawî, sazûmana zanistiya dengbêjiyê, serweriya pianissimo jî zêde bikin, û em modelek hema hema îdeal ji bo performansa muzîka operatîk, û odeyê, û kantata-oratorio werdigirin.

Xewneke din a Fischer-Dieskau pêk nehat. Her çend ew nebûye mûzîknasekî profesyonel jî, wî pirtûkên pir jêhatî li ser strana almanî, li ser mîrateya dengbêjiyê ya hezkiriyê xwe Schubert nivîsî.