Nikolai Nikolaevich Figner (Nicolai Figner) |

Nicolai Figner

Stranbêj, karsaz, mamosteyê dengbêjê rûsî. Mêrê stranbêj MI Figner. Hunera vê stranbêjê rolek girîng di pêşkeftina tevahiya şanoya opera ya neteweyî de lîst, di damezrandina celebê stranbêj-lîstikvan de ku di dibistana operayê ya rûsî de bû kesayetek berbiçav.

Carekê Sobinov, ku behsa Figner dike, nivîsî: "Di bin efsûna jêhatiya we de, dilên sar û bêhiş jî lerizîn. Ew kêliyên bilindbûn û bedewiyê dê ji bîr nekin ji hêla kesê ku we bihîstiye."

Û va ye, nerîna muzîkjenê hêja A. Pazovsky: "Fîgner bi dengekî taybet ê tenûrê ku ji ber bedewiya tembûrê qet ne balkêş e, lê dizanibû ku bi stranbêjiya xwe temaşevanên herî cihêreng heyecan bike, carinan jî şok bike. , di nav mijarên hunera dengbêjî û sehneyê de ya herî daxwazkar jî heye.”

Nikolai Nikolayevich Figner, di 21-ê sibata 1857-an de li bajarê Mamadîş, parêzgeha Kazanê ji dayik bûye. Di destpêkê de wî li gymnasium Kazanê xwend. Lê, nehiştin ku ew li wir qursê biqedîne, dê û bavê wî ew şandin Korpusa Kadetên Deryayî ya St.

Figner ku di ekîba deryayî de hate qeyd kirin, hate peywirdarkirin ku li ser korveta Askold, ku li ser wê cîhan dorpêç kir, bi gemiyê bike. Di 1879 de, Nikolai ji bo midshipman hate teşwîq kirin, û di 9ê Sibata 1881 de, ew ji ber nexweşiyê ji karûbarê bi pileya lîtanê hate avêtin.

Kariyera wî ya deryayî di bin şert û mercên neasayî de ji nişka ve bi dawî bû. Nikolai di hezkirina Bonn a Italiantalî de ku di malbata nasên xwe de xizmet dikir, ket. Berevajî qaîdeyên beşa leşkerî, Figner bêyî destûra serekên xwe biryar da ku yekser bizewice. Nîkolay bi dizî Louise bir û pê re zewicî.

Di biyografiya Figner de qonaxek nû, bi biryar ji hêla jiyana berê ve ne amade bû. Ew biryar dide ku bibe stranbêj. Ew diçe Konservatuara Sankt Petersburgê. Di azmûna konservatuarê de, mamosteyê barîton û stranbêjê yê navdar IP Pryanishnikov Figner tîne pola xwe.

Lêbelê, pêşî Pryanishnikov, paşê mamosteyê navdar K. Everardi jê re fêm kirin ku ew ne xwediyê şiyana dengbêjiyê ye û şîret lê kir ku dev ji vê ramanê berde. Figner eşkere di derbarê jêhatiya xwe de ramanek cûda hebû.

Lêbelê, di hefteyên kurt ên xwendinê de, Figner digihîje encamek diyar. "Ji min re dem, îrade û kar lazim e!" ji xwe re dibêje. Bi sûdwergirtina ji desteka madî ya ku jê re hatî pêşkêş kirin, ew bi Louise re, ku jixwe li hêviya zarokek bû, diçin Italytalyayê. Li Milano, Figner hêvî dikir ku ji mamosteyên dengbêj ên navdar re nas bike.

Levick dinivîse: "Piştî ku gihîşt Galeriya Christopher li Milano, ev pevguhertina stranbêjiyê, Figner dikeve nav lepên hin şarlatanên "profesorên govendê" û ew zû wî ne tenê bê pere, lê di heman demê de bê deng jî dihêle. – Çend serokê koroya serjimar – Deroxasê Yewnanî – hay ji rewşa wî ya xemgîn dibe û destê alîkariyê dirêjî wî dike. Ew wî bi tevahî girêdayîbûnê digire û di şeş mehan de wî ji qonaxê re amade dike. Di sala 1882 de NN Figner dê li Napolê debuta xwe bike.

Li Rojava dest bi kariyera xwe dike, NN Figner, wekî kesek têgihîştî û jîr, bi baldarî li her tiştî dinêre. Ew hîn ciwan e, lê jixwe têra xwe gihîştî ye ku fêm bike ku di riya yek stranbêjek bi dengbêjî de, tewra li Italytalyayê jî, dibe ku ji gulan pirtir stirên wî hebin. Mantiqa ramana afirîner, realîzma performansê - ev qonaxên ku ew li ser disekine ev in. Berî her tiştî, ew di xwe de dest pê dike ku hestek nîsbetek hunerî pêş bixe û sînorên ku jê re tama xweş tê gotin destnîşan dike.

Figner destnîşan dike ku, bi piranî, stranbêjên operayê yên Îtalî hema bêje ne xwediyê recitatîfê ne, û ger jî bibin, ew girîngiyê nadin wê. Ew li benda ariyan an biwêjên bi nota bilind, bi dawiya minasib ji bo dagirtin an her cûre qutbûna deng, bi pozîsyonek dengbêjî ya bi bandor an jî kaskek ji dengên xapînok di tesîtura de ne, lê gava ku hevalbendên wan stranan dibêjin ew eşkere ji çalakiyê qut dibin. . Ew ji koman re, ango ji cihên ku bi eslê xwe lûtkeya sehneyek taybetî îfade dikin, xemsar in, û hema hema her gav wan bi dengek têr distirê, nemaze ji bo ku ew werin bihîstin. Figner di wextê xwe de pê hesiya ku ev taybetmendî bi tu awayî şahidiya hêjayiya stranbêjê nakin, ku ew pir caran zirarê didin bandora hunerî ya giştî û pir caran li dijî niyeta bestekar in. Li ber çavên wî herî baş stranbêjên rûsî yên dema wî ne, û wêneyên xweşik ên Susanin, Ruslan, Holofernes ji hêla wan ve hatine afirandin.

Û yekem tiştê ku Figner ji gavên wî yên destpêkê cuda dike, pêşkêşkirina recitatives, ji bo wê demê neasayî li ser sehneya Italiantalî ye. Ne yek peyvek bêyî guhdana herî zêde ya li ser rêza muzîkê, ne yek notek jî ji peyvê dernakeve… Taybetmendiya duyemîn a stranbêjiya Figner hesabkirina rast a ronî û siyê, awazek şîrîn û nîvtoneya bindest, berevajiyên herî geş e.

Mîna ku li benda dengê “aboriyê” ya jîrker a Chaliapin be, Figner karîbû guhdarên xwe di bin sêwirana peyvek xweş de bihêle. Kêmtirîn dengbêjiya giştî, kêmtirînek ji her dengek ji hev cihê - tam bi qasî ku pêdivî ye ku dengbêj bi heman rengî li hemî quncikên salonê baş were bihîstin û ji bo ku guhdar bigihîje rengên tembûrê.

Kêmtir ji şeş mehan şûnda, Figner debuta xwe ya serketî li Napolî di Gounod's Philemon and Baucis de kir, û çend roj şûnda li Faust. Di cih de hat ferqkirin. Eleqedar bûn. Li bajarên cuda yên Îtalyayê geryan dest pê kir. Li vir tenê yek ji bersivên dilşewat ên çapemeniya Italiantalî ye. Rojnameya Rivista (Ferrara) di sala 1883-an de wiha nivîsiye: “Tenor Figner, her çendî ku dengekî wî yê mezin tunebe jî, bi dewlemendiya bêjeyê, bi dengbêjiya bêkêmasî, bi keremeta îdamê û ya herî zêde jî bi bedewiya notên bilind bala wî dikişîne. , ku bi wî re, bêyî hewildanên piçûk, paqij û enerjîk xuya dike. Di ariya "Silav ji te re, stargeha pîroz", di beşeke ku ew jêhatî ye, hunermend sîngek "do" dide ew qas zelal û dengdar ku dibe sedema çepikên herî bahoz. Di sêgoşeya dijwar de, di dueta evînê de û di sêya dawî de demên xweş hebûn. Lê belê, ji ber ku îmkanên wî her çend ne bêsînor bin jî, lê dîsa jî vê derfetê dide wî, tê xwestin ku kêliyên din jî bi heman hest û heman coşê têr bibin, bi taybetî jî pêşgotin, ku jê re şîroveyek bi coş û qanihtir hewce dike. Dengbêj hîn ciwan e. Lê bi saya jîr û taybetmendiyên hêja yên ku ew bi comerdî jêhatî ye, ew ê bikaribe - repertuarek bi baldarî bijartî peyda bike - di riya xwe de pir pêşde bibe.

Piştî gera Îtalyayê, Figner li Spanyayê performans dike û gera Amerîkaya Başûr dike. Navê wî bi lez û bez belav bû. Piştî Amerîkaya Başûr, performansa li Îngilîstanê dişopînin. Ji ber vê yekê Figner ji bo pênc salan (1882-1887) dibe yek ji kesayetiyên navdar ên operaya Ewropayê ya wê demê.

Di sala 1887 de, ew jixwe vexwendiye Şanoya Mariinsky, û bi şert û mercên guncan ên nedîtî. Wê demê mûçeya herî bilind a hunermendekî Şanoya Mariinsky salê 12 hezar ruble bû. Peymana ku bi cotê Figner re ji destpêkê ve hatî girêdan ji bo performansê 500 ruble bi rêjeya herî kêm 80 performans di demsalê de peyda kir, ango ew salê 40 hezar ruble bû!

Di wê demê de, Louise ji hêla Figner ve li Italytalyayê hate terikandin, û keça wî jî li wir mabû. Di gerê de, wî stranbêjek ciwan a îtalî Medea May nas kir. Bi wê re, Figner vegeriya St. Zûtirekê Medea bû jina wî. Zewaca zewicî duetek dengbêjek bi rastî ya bêkêmasî ava kir ku bi salan qonaxa opera ya paytext xemilandiye.

Di nîsana 1887 de, ew yekem car wek Radamès derket ser sehneya Şanoya Mariinsky, û ji wê gavê heya 1904-an ew bû solîstê sereke yê troupê, piştgirî û serbilindiya wê.

Belkî, ji bo ku navê vî stranbêj bête domandin, bes e ku ew di The Queen of Spades de yekem lîstikvanê beşên Herman bû. Ji ber vê yekê parêzerê navdar AF Koni nivîsî: "NN Figner wekî Herman tiştên ecêb kir. Wî Herman wekî tevahî wêneyek klînîkî ya nexweşiyek derûnî fêm kir û pêşkêş kir… Dema ku min NN Figner dît, ez matmayî mam. Ez matmayî mam ku wî çiqasî bi awakî rast û kûr dînbûn nîşan da… û çawa ew di wî de pêşket. Ger ez psîkiyatrîstek profesyonel bûm, min ê ji temaşevanan re bigota: "Herin NN Figner bibînin. Ew ê wêneyek pêşkeftina dînbûnê nîşanî we bide, ku hûn ê qet carî nebin û nebînin!.. Mîna NN Figner ew hemî lîst! Gava me li hebûna Nîkolay Nikolayeviç mêze kir, li awira ku li xalekê maqûl bû û ji yên din re bi tevahî xemsar bû, ew ji bo wî dibû tirsek… Kî ku NN Figner di rola Herman de dît, ew dikaribû qonaxên dînbûnê di lîstika xwe de bişopîne. . Li vir xebata wî ya mezin derdikeve pêş. Min wê demê Nîkolay Nîkolayvîç nas nedikir, lê paşê min rûmeta hevdîtinê bi wî re dît. Min jê pirsî: “Ji min re bêje, Nîkolay Nîkolayvîç, te li ku derê dînîtî xwendiye? Te pirtûk xwend yan jî te dît?' — 'Na, min nexwendiye û nexwendiye, ji min re xuya dike ku divê wisa be.' Ev intuition e. ”…

Bê guman, ne tenê di rola Herman de jêhatiya xwe ya lîstikvaniya balkêş nîşan da. Canio ya wî ya li Pagliacci bi qasî bêhnfireh rast bû. Û di vê rola xwe de, stranbêj bi jêhatî gemek hestan veguhezand, ku di demek kurt de yek çalakiyek mezinbûnek dramatîk a mezin bi dest xist, ku di deqek trajîk de bi dawî bû. Hunermend di rola Jose (Carmen) de bandora herî xurt hişt, ku her tişt di lîstika wî de fikirî, hundurîn rastdar bû û di heman demê de bi dilşewatî ronî bû.

Rexnegirê muzîkê V. Kolomiytsev di dawiya sala 1907 de, dema ku Figner jixwe performansa xwe qedandibû, nivîsî:

“Di dema mana xwe ya bîst salî ya li St. Serkeftinê ew li tu deran neguhert, lê ew repertuwara taybetî ya "cil û şûr", ku min li jor behs kir, bi taybetî li gorî kesayetiya wî ya hunerî bû. Ew lehengê hestên hêzdar û balkêş, her çend operatîk, şert û mercî jî bû. Bi gelemperî operayên rûsî û almanî di pir rewşan de ji bo wî kêmtir serketî bûn. Bi gelemperî, dadperwer û bêalî be, divê were gotin ku Figner celebên qonaxên cihêreng neafirandiye (di wateya ku, mînakî, Chaliapin wan diafirîne): hema hema her gav û di her tiştî de ew bi xwe ma, ango hemî yek. tenorê yekem elegant, demarî û dilşewat. Tewra makyajên wî jî bi zorê guherî - tenê cil û berg guherî, reng li gorî wê stûr bûn an qels bûn, hin hûrgulî hatin siya kirin. Lê, ez dubare dikim, taybetmendiyên kesane, pir geş ên vî hunermendî ji bo beşên herî baş ên repertuwara wî pir guncaw bûn; ji bilî vê, divê neyê ji bîr kirin ku bi taybetî ev beşên tenûrê bi xwe di eslê xwe de pir homojen in.

Ger ez ne şaş bim, Figner qet di operayên Glinka de derneket. Wî strana Wagner jî negot, ji bilî hewldanek neserkeftî ya wênekirina Lohengrin. Di operayên rûsî de, ew bê şik di sûretê Dubrovskî de di opera Napravnik de û bi taybetî Herman di şanoya Çaykovskî de bi navê Qralîçeya Spades de bi heybet bû. Û paşê ew Alfred, Faust (li Mephistopheles), Radames, Jose, Fra Diavolo ya bêhempa bû.

Lê cihê ku Figner bi rastî bandorek bêdawî hişt rola Raoul di Huguenots ya Meyerbeer û Othello di opera Verdi de bû. Di van her du operayan de wî gelek caran kêfeke pir mezin, kêmasî da me.

Figner di bilindahiya jêhatiya xwe de ji sehneyê derket. Piraniya guhdaran di wê baweriyê de bûn ku sedema vê yekê di sala 1904-an de ji jina wî veqetiyaye. Ji bilî vê yekê jî, Medea di veqetandinê de sûcdar bû. Figner ne mumkun dît ku bi wê re li ser heman qonaxê performansê bike…

Di sala 1907 de, performansa xatirxwestinê ya Figner, ku ji sehneya operayê derdiket, pêk hat. “Rojnameya Muzîk a Rûsî” di vî warî de nivîsîbû: “Stêrka wî bi awayekî ji nişka ve û yekser hem raya giştî û hem rêveberî kor kir, hem jî civaka bilind, ku bi îradeya wê ya baş rûmeta hunerî ya Fîgner bilind kir û bilind kir ku stranbêjên opera yên rûsî heta niha nediyar bûn… Figner matmayî ma. . Heger ne bi dengekî hêja, lê bi şêwazekî ecêb ê ku beşê li gorî amûrên xwe yên dengbêjiyê veguhezand û hê bêtir bi lêxistina dengbêjî û dramatîk ve hat ba me.

Lê Figner piştî ku kariyera xwe ya stranbêjiyê bi dawî anî jî, di operaya rûsî de ma. Ew li Odessa, Tiflis, Nizhny Novgorod bû organîzator û serokê çend koman, pêşengiya çalakiyek gelemperî ya çalak û piralî kir, di konserên giştî de lîst û organîzatorê pêşbirka çêkirina berhemên operayê bû. Di jiyana çandî de nîşana herî berbiçav bi çalakiya wî ya wekî serokê koma operayê ya Mala Gel a St.

Nikolai Nikolaevich Figner di 13ê Kanûna Pêşîn, 1918 de çû ser dilovaniya xwe.