Muzîka ezmûnî |
muzîka ezmûnî (ji lat. Experimentum - ceribandin, serpêhatî) - muzîka ku ji bo ceribandina pêkhateyên nû hatî çêkirin. teknîk, şert û mercên nû yên performansê, materyalên dengê neasayî, hwd. Têgîna E. m. ne diyar e; ew bi bêjeyên wekî "lêgerîna afirîner", "nûbûn", "tecrûbeya wêrek" an jî (bi têgîneke neyînî) "rêyek ku bêhêvî derketiye" re dikeve têkiliyê. Têkiliya van têgehan û hevberdana wan peyva “E. m.” sînorên zelal û daîmî. Pir caran, karên ku wekî E. m. têne hesibandin, bi demê re dikevin pratîkê û orjînala xwe winda dikin. têkiliyek ceribandinê ("atonality" di Bagatelle Bê Key ya Liszt de, 1885; livîna tevna dengî di berhema Ives de ji bo koma odeyê The Unbersived Question, 1908; strukturên dodekafonîkî yên bi girîngî pêşkeftî di Perçeya Orkestraya Webern a mînyaturî ya 1 de; "piano amadekirî" di Cage's Bacchanalia, 1913, hwd.). Ceribandin-pêkenok jî dikarin ji E. m. re, mînakî, bêne hesibandin. muzîka ku li gorî rênivîsên pirtûka xwendekarê Bach Kirnberger "Nivîskarê Saetî Amade yê Polonaises û Minuetan" (1938) an jî pirtûka ku ji Mozart re tê veqetandin "Rêberek ji bo berhevkirina waltzes bi her qasê bi karanîna du diranan, bêyî ku ramanek piçûk hebe" hatî nivîsandin. Muzîk û Pêkhatin" (1757).
Di salên 50 de. Sedsala 20. Muzîka konkrêt, muzîka elektronîk, bi giranî jê re muzîka elektronîk dihat gotin (di sala 1958 de, destpêkerê muzîka betonê, P. Schaeffer, li Parîsê Dehsala Navneteweyî ya Yekem a Muzîka Ezmûnî bi rê ve bir). Çawa E. m. wek nimûne senteza ronahiyê û muzîkê (mûzîka sivik), muzîka makîneyê jî binirxînin.
Ceribandinên muzîkê. huner-ve, hestek ronahî û nûjeniya hunerî diafirîne. resepsiyon, her gav nahêle encamek ji hêla estetîkî ve temam bibe, ji ber vê yekê muzîkjen bi gelemperî ji E. m. bi guman in: "Ezmûnek di zanistan de tê wateya tiştek, lê di berhevoka (mûzîk) de tiştek nayê wateya" (IF Stravinsky, 1971, r. 281).
Çavkanî: Zaripov R. Kh., Melodiyên Ural (li ser pêvajoya çêkirina muzîkê bi komputera elektronîkî ya Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; xwe, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin û pêşkeftina ramana muzîka dîtbar, di: Muzîk û Modernîte, vol. 6, M., 1969; ya xwe, Muzîka Ronahî: pêkhatin û cewhera hunera nû, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (wergera rûsî – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Muzîka Experimental, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, di bin sernavê: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (wergera rûsî – Kohoutek Ts., Teknîkî ya Pêkhatina1976, Müzika1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Binêre ronahî jî. di bin gotaran de Muzîka Beton, Muzîka Elektronîkî.
Yu. N. Kholopov
