Martti Talvela (Martti Talvela) |
Martti Talvela
Fînlandiyayê ji efsanewî Aino Akte bigire heta stêrka Karita Mattila gelek dengbêj û dengbêj daye cîhanê. Lê stranbêja Fînlandî beriya her tiştî bass e, kevneşopiya stranbêjiya Fînlandî ya ji Kim Borg nifş bi nifş bi basan tê derbas kirin. Li hemberî "sê tenûrên" Deryaya Navîn, Holland sê kontratenor danî, Fînlandiya - sê bas: Matti Salminen, Jaakko Ryuhanen û Johan Tilly bi hev re dîskek wekhev tomar kirin. Di vê zincîra kevneşopiyê de, Martti Talvela zencîra zêrîn e.
Basa klasîk a Fînlandî bi xuyang, celeb deng, repertuara îro, piştî diwanzdeh salan ji mirina wî, ew jixwe efsaneyek opera Fînlandî ye.
Martti Olavi Talvela di 4ê Sibata 1935 de li Karelia, li Hiitol ji dayik bû. Lê malbata wî demek dirêj li wir nejiya, ji ber ku di encama "şerê zivistanê" 1939-1940 de, ev beşa Karelia veguherî navçeyek sînorî ya girtî li ser axa Yekîtiya Sovyetê. Stranbêj careke din nekariye serdana cihên xwe yên zikmakî bike, her çend ew ji carekê zêdetir serdana Rûsyayê kir. Li Moskowê, ew di sala 1976 de, dema ku wî di konserê de di pîrozbahiya 200-saliya Şanoya Bolshoi de pêşkêş kir, hate bihîstin. Dûv re, salek şûnda, ew dîsa hat, di pêşandanên şanoya du padîşahan - Boris û Philip de stran got.
Pîşeya Talvela ya yekem mamostetî ye. Bi daxwaza çarenûsê, wî dîplomaya mamostetiyê li bajarê Savonlinna wergirt, ku di pêşerojê de neçar ma ku gelek stranan bêje û ji bo demek dirêj mezintirîn festîvala operayê li Skandînavyayê bi rê ve bibe. Karê wî yê dengbêjiyê di sala 1960 de bi serketina di pêşbirkeke bajarê Vasa de dest pê kir. Talvela ku di heman salê de li Stockholmê wekî Sparafucile dest pê kir, li wir du salan li Royal Opera stran got, dema xwendina xwe domand.
Kariyera navneteweyî ya Martti Talvela bi lez dest pê kir - dêwek Fînlandî yekser bû hestek navneteweyî. Di sala 1962-an de, wî li Bayreuth wekî Titurel performans kir - û Bayreuth bû yek ji rûniştinên havîna wî yên sereke. Di sala 1963-an de ew li La Scala bû Inquisitorê Mezin, di 1965-an de li Staatsopera Viyanayê bû Qral Heinrich, di 19-an de li Salzburgê Hunding, di 7-an de li Met-ê bû Inquisitorê Mezin. Ji niha û pê de, ji du deh salan zêdetir, şanoyên wî yên sereke Deutsche Oper û Opera Metropolitan in, û beşên sereke jî padîşahên Wagneriyan Mark û Daland, Verdi Philip û Fiesco, Mozart ya Sarastro ne.
Talvela bi hemû konserên sereke yên dema xwe re - bi Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levine, Abbado re stran gotin. Karl Böhm divê bi taybetî were destnîşan kirin - Talvela bi mafdar dikare wekî stranbêjek Böhm were binav kirin. Ne tenê ji ber ku bassê Fînlandî gelek caran bi Böhm re lîstiye û gelek ji baştirîn tomarên opera û oratoryo bi wî re çêkirine: Fidelio bi Gwyneth Jones, Çar Demsal bi Gundula Janowitz, Don Giovanni bi Fischer-Dieskau, Birgit Nilsson û Martina Arroyo, Rhine Gold. , Tristan und Isolde bi Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen û Christa Ludwig re. Her du muzîkjen di şêwaza performansa xwe de, celebê derbirînê de pir nêzikî hev in, bi rastî têkeliyek enerjî û ragirtinê, celebek xwestekek cewherî ya ji bo klasîkîzmê, ji bo dramaturjiyek performansa bêkêmasî ya lihevhatî, ku her yekê bi serê xwe ava kiriye, dîtine. herêm.
Serkeftinên biyanî yên Talvela li malê bi tiştek bêtir ji rêzdariya kor ji bo hevwelatiyê navdar bersiv da. Ji bo Fînlandiyayê salên çalakiya Talvela salên “boom operayê” ne. Ev ne tenê mezinbûna raya giştî ya guhdar û temaşeker e, jidayikbûna pargîdaniyên piçûk ên nîv-dewletî yên piçûk li gelek bajar û bajarokan, geşbûna dibistanek dengbêjiyê, destpêka nifşek tevahî rêberên operayê ye. Ev jî berhema bestekaran e, ku jixwe nas bûye, bi xwe jî diyar bûye. Di sala 2000 de, li welatek 5 mîlyon mirovî, 16 promiyerên operayên nû pêk hatin - kerametek ku çavnebariyê dike. Di rastiya ku ew qewimî de, Martti Talvela rolek girîng lîst - bi mînaka xwe, populerbûna xwe, siyaseta wî ya jîr li Savonlinna.
Festîvala operayê ya havînê li kela Olavinlinna ya 500 salî, ku ji hêla bajarokê Savonlinna ve hatî dorpêç kirin, di sala 1907 de ji hêla Aino Akte ve hatî destpêkirin. Ji hingê ve, ew hate qut kirin, dûv re ji nû ve dest pê kir, têkoşîna bi baranê, bayê (li ser hewşa kelehê ku heya havîna borî li wir performans lê têne li dar xistin tune bû) û pirsgirêkên darayî yên bêdawî - ne ew qas hêsan e ku meriv temaşevanek mezin a operayê berhev bike. di nav daristan û golan de. Talvela di sala 1972-an de serpereştiya festîvalê kir û heşt salan derhêneriya wê kir. Ev serdemek diyarker bû; Savonlinna ji wê hingê ve mekka opera ya Skandînavyayê ye. Talvela li vir wek şanoger tevdigere, di nav mîhrîcanê de cihek navneteweyî da, di çarçoveya operaya cîhanê de cih girt. Encamên vê siyasetê populerbûna performansên li kelehê yên li derveyî sînorên Fînlandiyayê, hatina geştyaran, ku îro hebûna aram a festîvalê misoger dike.
Di Savonlinna de, Talvela gelek rolên xwe yên çêtirîn stran gotin: Boris Godunov, pêxember Paavo di The Last Temptation ya Jonas Kokkonen. Û roleke din a sembolîk: Sarastro. Berhema The Magic Flute, ku di sala 1973-an de li Savonlinna ji hêla derhêner August Everding û dirigjener Ulf Söderblom ve hatî çêkirin, ji wê demê ve bûye yek ji sembolên festîvalê. Di repertuwara îroyîn de, The Flute performansa herî bi rûmet e ku hîn jî tê vejandin (tevî ku hilberînek kêm kêm ji du an sê salan vir ve dijî). Talvela-Sarastroyê bi heybet di cilê porteqalî de, bi tav li ser sînga wî, naha wekî patriarkê efsanewî yê Savonlinna tê dîtin, û ew hingê 38 salî bû (wî yekem car di 27 saliya xwe de strana Titurel got)! Bi salan, ramana Talvel wekî blokek berbiçav, neguhêzbar, mîna ku bi dîwar û bircên Olavinlinna ve girêdayî be, hate damezrandin. Têgihiştin derew e. Bi bextewarî, vîdyoyên hunermendek zirav û bilez bi reaksiyonên mezin, tavilê hene. Û tomarên dengî hene ku wêneya rastîn a stranbêjê didin, nemaze di repertuwara odeyê de - Martti Talvela ne dem bi dem, di navbera tevlêbûna şanoyê de, lê bi domdarî, bi domdarî li çaraliyê cîhanê konseran dide. Di repertuwara wî de stranên Sibelius, Brahms, Wolf, Mussorgsky, Rachmaninoff hebûn. Û ji bo ku hûn bi stranên Schubert di nîvê salên 1960-an de Viyana bi dest bixin, we çawa lazim bû ku hûn stranan bistirên? Dibe ku awayê ku wî paşê bi piyanîst Ralph Gotoni re (1983) The Winter Journey tomar kir. Talvela li vir nermbûna întonasyonê ya pisîkê, hesasiyeta nebawer û leza reaksiyonê ya ecêb li ser hûrguliyên piçûk ên nivîsa muzîkê nîşan dide. Û enerjiya mezin. Bi guhdarîkirina vê tomarê, hûn bi fizîkî hîs dikin ku ew çawa piyanîst rêve dibe. Înîsiyatîfa li pişt wî, xwendin, binetekst, form û dramaturjî ji wî ne û di her nota vê şîroveya dilşewat a lîrîk de mirov dikare entelektuelîzma jîr a ku her dem Talvela ji hev cuda kiriye hîs bike.
Yek ji baştirîn portreyên stranbêjê heval û hevkarê wî Yevgeny Nesterenko ye. Carekê Nesterenko li mala xwe ya li Inkilyanhovî çû serdana bassekî Fînlandî. Li wê derê, li qeraxa golê, "serşokê reş" hebû, ku bi qasî 150 sal berê hatî çêkirin: "Me hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema hema. Em li ser keviran, du zilamên tazî rûdinin. Û em dipeyivin. Li ser çi? Ya sereke ev e! Ji bo nimûne, Martti dipirse, ka ez senfoniya Çardehemîn a Shostakovich çawa şîrove dikim. Û li vir Stran û Dansên Mirinê yên Mussorgsky hene: du tomarên we hene – ya yekem we bi vî rengî kir, ya duyemîn jî bi rengekî din. Çima, çi rave dike. Wate ya vê çîye. Ez îtîraf dikim ku di jiyana xwe de min derfet nedît ku bi dengbêjan re behsa hunerê bikim. Em behsa her tiştî dikin, lê ne behsa pirsgirêkên hunerê dikin. Lê bi Martti re em pir li ser hunerê axivîn! Wekî din, me ne li ser meriv çawa tiştek teknolojîk, çêtir an xirabtir, lê li ser naverokê dipeyivî. Piştî serşokê me bi vî awayî derbas kir.”
Dibe ku ev wêneya herî rast hatî kişandin - axaftinek li ser senfoniya Shostakovich di hemamek Fînlandî de. Ji ber ku Martti Talvela, bi asoyên xwe yên herî berfireh û çanda xwe ya mezin, di stranbêjiya xwe de hûrguliya almanî ya pêşkêşkirina metnê bi cantilena îtalî re li hev kir, di cîhana operayê de hinekî biyanî bû. Ev wêneya wî di "Avduction from the Seraglio" ya derhêneriya August Everding de, ku Talvela Osmina distirê, bi rengekî berbiçav tê bikar anîn. Çi tiştên hevpar ên Tirkiye û Karelyayê hene? Bêgane. Di derbarê Osmin Talvely de tiştek seretayî, hêzdar, xav û nebaş heye, sehneya wî bi Blondchen re şaheserek e.
Ev wêneya biyanî ya ji bo Rojava, barbar, bi dereng bi stranbêjê re, bi salan winda nebû. Berevajî vê, ew her ku diçe zelaltir radiweste, û li kêleka rolên Wagnerian, Mozartian, Verdiian, rola "bassê rûsî" xurt dibe. Di salên 1960 an 1970-an de, Talvela hema hema di her repertuwarê de li Operaya Metropolîtan dihat bihîstin: carinan ew di bin banê Abbado de li Don Carlos Grand Inquisitor bû (Philippa ji hêla Nikolai Gyaurov ve hatî stran kirin, û dueta wan a bassê bi yekdengî wekî klasîk), paşê ew, tevî Teresa Stratas û Nikolai Gedda, di The Bartered Bride ku ji hêla Levine ve hatî derhêneriya wê de xuya dike. Lê di çar demsalên xwe yên paşîn de, Talvela tenê ji bo sê sernavan hat New Yorkê: Khovanshchina (bi Neeme Jarvi), Parsifal (bi Levine re), dîsa Khovanshchina û Boris Godunov (bi Conlon). Dosîtheus, Tîturel û Boris. Zêdetirî bîst sal hevkariya bi "Met" re bi du partiyên rûsî bi dawî dibe.
Di 16ê çileya pêşîna (December) 1974 de, Talvela bi serfirazî Boris Godunov li Metropolitan Opera stran kir. Dûv re şano ji bo cara yekem berê xwe da orkestraya orîjînal a Mussorgsky (Thomas Schippers rêberî kir). Du sal şûnda, ev çapa yekem li Katowice, ji hêla Jerzy Semkow ve hate tomar kirin. Li dora koma polonî, Martti Talvela strana Boris, Nikolai Gedda strana Pretender got.
Ev navnîş pir balkêş e. Ew jixwe bi biryar û bêveger vegeriyane guhertoya nivîskar, lê dîsa jî mîna ku deng bi destê Rimsky-Korsakov hatiye nivîsandin, stran û dilîzin. Dengê koro û orkestrayê ew qas xweş tê kelijandin, ew qas dagirtî, ew qas bêkêmasî, kantilena ew qas tê strandin, û Semkov pir caran, nemaze di dîmenên polonî de, her tiştî dikişîne û tempoyê derdixe derve. Xweşbûna akademîsyen "Ewropa Navîn" ji bilî Martti Talvela yekî din dişewitîne. Ew wek şanogerekî dîsa beşa xwe ava dike. Di dîmena koronasyonê de, dengek bassek regal - kûr, tarî, mezin. Û piçekî “rengê neteweyî”: piçek întonasyonên şêlandî, di hevoka “Û li wir gazî xelkê ji bo cejnê” – mêrxasiya mêrxas. Lê paşê Talvela hem bi qral û hem jî wêrek bi hêsanî û bê poşman ji hev veqetiya. Hema ku Boris rû bi rû bi Shuisky re rû bi rû dimîne, awayê dramatîk diguhere. Ev ne "axaftina Chaliapin" e, strana dramatîk a Talvela ye - bêtir Sprechgesang. Talvela tavilê dest bi dîmenê bi Shuisky dike ku bi zora herî mezin a hêzan re, ne ji bo bîskekê germê qels dike. Dê paşê çi bibe? Zêdetir, dema ku kilama dest bi lêdanê bike, dê fantazmagoryayek bêkêmasî di ruhê ekspresyonîzmê de dest pê bike, û Jerzy Semkov, ku di dîmenên Talvela-Boris de bi rengekî nenas diguhezîne, dê Mussorgskyê ku em îro pê dizanin - bêyî ku têkiliyek herî piçûk - bide me. navîniya akademîk.
Li dora vê dîmenê dîmenek di odeyekê de bi Xenia û Theodore re, û dîmenek mirinê (dîsa bi Theodore re) heye, ku Talvela bi awakî neasayî bi tembûra dengê xwe, wê germahiya dengek taybetî, ya ku raza ye, tîne cem hev. ew xwediyê. Bi veqetandin û girêdana her du dîmenên Boris bi zarokan re, ew xuya dike ku tsar bi taybetmendiyên kesayetiya xwe ve dide. Û di encamê de, ew bedewî û tijebûna "E"ya jorîn (ya ku wî bi heybet bû, di heman demê de sivik û tijî bû) ji bo rastiya wêneyê dike qurban… Û bi axaftina Boris, na, na, erê, “çîrokên” Wagner li ber çavan derbas dibin – meriv bêhemdî tîne bîra xwe ku Mussorgsky bi dilê xwe dîmena xatirxwestina Wotan ji Brunnhilde lîstiye.
Ji basîstên rojavayî yên îroyîn ku gelek strana Mussorgsky distrên, Robert Hall belkî herî nêzîk Talvela ye: heman meraq, heman nîyet, lênihêrîna tund li her peyvê, bi heman tundîya ku her du stranbêj pê li wateyê digerin û devokên retorîkî rast dikin. Rewşenbîriya Talvela wî neçar kir ku her hûrguliya rola xwe bi awayekî analîtîk kontrol bike.
Dema ku basên rûsî hîn jî kêm li Rojava derketin, Martti Talvela di beşên xwe yên rûsî yên îmzekirî de şûna wan digirt. Ji bo vê yekê daneyên wî yên bêhempa hebûn - mezinbûnek giyanî, avahiyek bi hêz, dengek mezin û tarî. Şirovekirinên wî şahidiyê dikin ku ew heta çi radeyê di nehêniyên Chaliapin de derbas bûye - Yevgeny Nesterenko berê ji me re gotiye ka Martti Talvela çawa kariye guh bide tomarên hevkarên xwe. Zilamek ji çanda Ewropî û stranbêjek ku teknîka gerdûnî ya Ewropî bi rengekî serketî serwer bû, Talvela dibe ku xewna me ya bassek îdeal a rûsî bi tiştek çêtir, kamiltir ji ya ku hevwelatiyên me dikarin bikin pêk anîbe. Û bi ser de jî, ew li Karelia, li ser xaka Împaratoriya Rûsyayê ya berê û Federasyona Rûsyayê ya niha, di wê dema kurt a dîrokî de ku ev erd Fînlandî bû, ji dayik bû.
Anna Bulycheva, Kovara Mezin a Şanoya Bolshoi, Hejmar 2, 2001
